Hörlyrik: eine interaktive Gattungstheorie
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Paderborn
Brill, Wilhelm Fink
[2020]
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| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext https://www.brill.com/abstract/title/58228 Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | VIII, 375 Seiten Illustrationen 23.5 cm x 15.5 cm, 1 g |
| ISBN: | 9783770565795 3770565797 |
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VORWORT
....................................................................................................
VII
1
WAS
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*HOERLYRIK
*
?
................................................
I
1.1
WAS
IST
EINE
*BREATH
CONTROLLED
LINE
*
?
..........................................
10
1.2
WAS
IST
*CLOSE
LISTENING
*
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..............................................................
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1.3
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DIE
*FREE
VERSE
PROSODY
*
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...................................................
30
1.4
WAS
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EIN
*GRAMMETRICAL
RANKING
*
?
............................................
38
1.5
WAS
IST
*RHYTHMIC
PHRASING
*
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41
1.6
SIND
HOERGEDICHTE
EHER
PARATAKTISCH
GEBAUT?
...............................
47
1.7
WERDEN
HOERGEDICHTE
DEKLAMIERT,
INTONIERT
ODER
PHRASIERT?
.......
61
1.8
ZUM
INTERAKTIVEN
CHARAKTER
DIESES
BUCHES:
PENNSOUND,
LYRIKLINE
UND
UBUWEB
....................................................................
67
2
HOERLYRIK
DIESSEITS
DER
FREIEN
VERSPROSODIE
..........................................
75
2.1
PROSAGEDICHT
ODER
LANGZEILER?
......................................................
80
2.2
REIHUNGSSTIL
ODER
KADENZ?
...........................................................
94
2.3
LITANEIEN
ODER
LOOPS?
..................................................................
110
2.4
PARLANDO
ODER
VARIABLER
VERSFUSS?
.................................................
128
2.5
STANZE
ODER
SPRUNGRHYTHMUS?
......................................................
143
2.6
SYNKOPEN
ODER
FLOWS?
..................................................................
151
3
HOERLYRIKJENSEITS
DER
FREIEN
VERSPROSODIE
............................................
159
3.1
FREIE
ASSOZIATION
ODER
FREIE
DISSOZIATION?
...................................
167
3.2
HAKENSTIL
ODER
GESTISCHER
RHYTHMUS?
..........................................
190
3.3
MONTAGEN
ODER
CUT-UPS?
...............................................................
203
3.4
ELLIPSEN
ODER
STAKKATOS?
...............................................................
221
3.5
PERMUTATION
ODER
RUBATO?
...........................................................
243
3.6
LAUTGEDICHT
ODER
SPRECHGEDICHT?
.................................................
260
3.7
SYLLABISCHE
ODER
LETTRISTISCHE
DEKOMPOSITION?
............................
274
4
ZU
DEN
SIEBEN
PROBLEMEN
BEI
DER
UEBERSETZUNG
VON
HOERLYRIK
..........
287
4.1
DAS
PROBLEM
DER
POETIZITAET
...........................................................
292
4.2
DAS
PROBLEM
DER
FLUENCY
.............................................................
302
4.3
DAS
PROBLEM
DER
DISKURSIVITAET
......................................................
307
4.4
DAS
PROBLEM
DER
GRAMMETRIK
......................................................
315
VI
INHALT
4.5
DAS
PROBLEM
DER
PROLONGIERUNG
...................................................
321
4.6
DAS
PROBLEM
DER
INTERPUNKTION
...................................................
327
4.7
DAS
PROBLEM
DER
DEKOMPOSITION
.................................................
335
4.8
SCHLUSSBETRACHTUNG:
READERLY
ODER
WRITERLY
UEBERSETZEN?
...........
340
LITERATURVERZEICHNIS
..............................................................................
345
PERSONENREGISTER
......................................................................................
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