Autonome Kunst als gesellschaftliche Praxis: Hans Georg Nägelis Theorie der Musik
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| Format: | Thesis Book |
| Language: | German |
| Published: |
Stuttgart
Franz Steiner Verlag
[2020]
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| Series: | Archiv für Musikwissenschaft. Beiheft
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Inhalt Vorwort. Einleitung. S u Erster Teil: Hans Georg Nägeli als Gegenstand der Forschung. 1. Einträge in Lexika und Enzyklopädien. 2. Gedenkschriften. 3. Quelleneditionen. 4. Monographien. 5. Kleinere Beiträge. 5.1 Nägeli und die großen Komponisten. 5.2 Nägeli als Repräsentant Schweizer Kultur. 6. Nägeli in der Perspektive musikwissenschaftlicher Teildisziplinen. 6.1 Nägeli in der Geschichte der Musikästhetik. 6.2 Nägeli in der Geschichte der Musikpädagogik. 7. Aufgabenstellung der vorliegenden Arbeit. 15 16 17 19 23 29 30 34 37 37 42 46 Zweiter Teil: Hans Georg Nägeli als Musikalienhändler und Musikverleger (1791-1807)
. 51 1. Struktur und Funktionsweise der Nägelischen Firma. 52 1.1 Die Leihbibliothek. 53 1.2 Der Musikalienhandel. 60 1.3 Der Verlag. 85 2. Wechselwirkungen zwischen wirtschaftlicher Tätigkeit und Ideen zur Musik. 125 2.1 Der Musikalienhändler und Verleger als Komponist und Theoretiker der Musik. 127 2.2 Der Musikalienhändler und Verleger als Akteur des Musiklebens. 148
8 Inhalt Dritter Teil: Das Sing-Institut (1805-1824). 161 1. Struktur und Geschichte der Institution.163 1.1 Die „drei Hauptabtheilungen".165 1.2 Ein Universum vokaler Musikpraxis. 171 1.3 Instrumentale Klänge im Sing-Institut.172 1.4 Die Berliner Sing-Akademie als Vorbild. 176 1.5 Kunstetablissement, Bildungseinrichtung, Geselligkeitsanstalt. 178 1.6 Differenzierung und Integration im Zürcher Musikleben und in der Vokalkomposition. 181 1.7 Mitarbeiter und Unterstützer.186 1.8 Formen öffentlicher Wirksamkeit. 188 1.9 Die Auflösung des Instituts. 196 2. Das Sing-Institut als Projekt im Geiste Pestalozzis. 198 2.1 Die „vollständige und ausführliche Gesangschule" als Torso. 202 2.2 Die Gesangbildungslehre in der Praxis.209 3.
Das Sing-Institut als kompositorisches Experimentierfeld. 215 3.1 Grundzüge einer vokalmusikalischen Poetik. 218 3.2 Die Singstimme als Klangträger. 223 3.3 Die Singstimme als Textträger.228 3.4 „Tonspiel" als Vervollkommnung der Vokalmusik. 232 3.5 Sprache, Stimme und „Tonspiel" im Klavierlied: „Polyrhythmie". 236 Vierter Teil: Die Vorlesungen über Musik mit Berücksichtigung der Dilettanten (1826). 241 1. Die Vorlesungen als gesellschaftliches Ereignis. 243 1.1 Planungsphase.244 r.2 Vorlesungsreise.250 1.3 Geschäftliche Aspekte der Vorlesungsreise. 252 1.4 Nagelis Netzwerke. 254 1.5 Zuhörerschaft. 258 1.6 Rezeption der mündlichen
Vorlesungen. 261 1.7 Textgenese und Publikationsgeschichte der Vorlesungen. 269 1.8 Rezeption der Schriftfassung. 273 2. Versuch einer immanenten Rekonstruktion der Konzeption der Vorlesungen.278 2.1 „Kriticismus“ als Schlüssel zum Verständnis. 281 2.2 Analytische Betrachtungen des zeitgenössischen Musiklebens, Rolle der „Dilettanten“.292 2.3 Musik als schöne und spezifische Kunst: Zu den Theorie-Kapiteln der Vorlesungen.310
Inhalt 9 2.4 Geschichtsphilosophie als Problemgeschichte: Zu den Geschichts-Kapiteln der Vorlesungen. 318 3. Die Vorlesungen im Zusammenhang ausgewählter theoretischer Schriften Nagelis. 336 3.1 Instrumentalmusik und Vokalmusik in Nagelis Theorie der Musik.337 3.2 Die Leitfrage in Nagelis Nachdenken über Musik. 350 Anhang.361 Hans Georg Nägeli - Chronik zu Leben und Werk. 362 Bibliographie. 372 1. Qpellen. 372· 1.1 Nagelis Schriften: Chronologisches Verzeichnis.372 1.2 Nagelis Kompositionen: Chronologisches Verzeichnis der Erstdrucke.374 1.3 Nagelis Korrespondenz. 377 1.4 Korrespondenz Dritter. 385 1.5 Ankündigungen, Anzeigen und Zirkulare von Hans Georg Nägeli und seinen Mitstreitern: Chronologisches
Verzeichnis. 385 1.6 Musikdrucke des Verlags Hans Georg Nägeli: Alphabetisches Verzeichnis. 390 Kataloge der Leihbibliothek und Musikalienhandlung Hans Georg Nägeli.395 1.8 Konzertprogramme des Sing-Instituts. 395 1.9 Zu Lebzeiten erschienene Rezensionen, zeitgenössische Kommentare zu Verlag, Sing-Institut und zu den Vorlesungen. 396 1.10 Varia. 402. Sekundärliteratur.4°3 1.7 2. Verzeichnis der Abbildungen, Bildnachweise. 416 Verzeichnis der Abkürzungen.417 Register. 418 1. Personen und Institutionen. 418 2. Orte. 425 3. Begriffe. 426 |
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Inhalt Vorwort. Einleitung. S u Erster Teil: Hans Georg Nägeli als Gegenstand der Forschung. 1. Einträge in Lexika und Enzyklopädien. 2. Gedenkschriften. 3. Quelleneditionen. 4. Monographien. 5. Kleinere Beiträge. 5.1 Nägeli und die großen Komponisten. 5.2 Nägeli als Repräsentant Schweizer Kultur. 6. Nägeli in der Perspektive musikwissenschaftlicher Teildisziplinen. 6.1 Nägeli in der Geschichte der Musikästhetik. 6.2 Nägeli in der Geschichte der Musikpädagogik. 7. Aufgabenstellung der vorliegenden Arbeit. 15 16 17 19 23 29 30 34 37 37 42 46 Zweiter Teil: Hans Georg Nägeli als Musikalienhändler und Musikverleger (1791-1807)
. 51 1. Struktur und Funktionsweise der Nägelischen Firma. 52 1.1 Die Leihbibliothek. 53 1.2 Der Musikalienhandel. 60 1.3 Der Verlag. 85 2. Wechselwirkungen zwischen wirtschaftlicher Tätigkeit und Ideen zur Musik. 125 2.1 Der Musikalienhändler und Verleger als Komponist und Theoretiker der Musik. 127 2.2 Der Musikalienhändler und Verleger als Akteur des Musiklebens. 148
8 Inhalt Dritter Teil: Das Sing-Institut (1805-1824). 161 1. Struktur und Geschichte der Institution.163 1.1 Die „drei Hauptabtheilungen".165 1.2 Ein Universum vokaler Musikpraxis. 171 1.3 Instrumentale Klänge im Sing-Institut.172 1.4 Die Berliner Sing-Akademie als Vorbild. 176 1.5 Kunstetablissement, Bildungseinrichtung, Geselligkeitsanstalt. 178 1.6 Differenzierung und Integration im Zürcher Musikleben und in der Vokalkomposition. 181 1.7 Mitarbeiter und Unterstützer.186 1.8 Formen öffentlicher Wirksamkeit. 188 1.9 Die Auflösung des Instituts. 196 2. Das Sing-Institut als Projekt im Geiste Pestalozzis. 198 2.1 Die „vollständige und ausführliche Gesangschule" als Torso. 202 2.2 Die Gesangbildungslehre in der Praxis.209 3.
Das Sing-Institut als kompositorisches Experimentierfeld. 215 3.1 Grundzüge einer vokalmusikalischen Poetik. 218 3.2 Die Singstimme als Klangträger. 223 3.3 Die Singstimme als Textträger.228 3.4 „Tonspiel" als Vervollkommnung der Vokalmusik. 232 3.5 Sprache, Stimme und „Tonspiel" im Klavierlied: „Polyrhythmie". 236 Vierter Teil: Die Vorlesungen über Musik mit Berücksichtigung der Dilettanten (1826). 241 1. Die Vorlesungen als gesellschaftliches Ereignis. 243 1.1 Planungsphase.244 r.2 Vorlesungsreise.250 1.3 Geschäftliche Aspekte der Vorlesungsreise. 252 1.4 Nagelis Netzwerke. 254 1.5 Zuhörerschaft. 258 1.6 Rezeption der mündlichen
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Inhalt 9 2.4 Geschichtsphilosophie als Problemgeschichte: Zu den Geschichts-Kapiteln der Vorlesungen. 318 3. Die Vorlesungen im Zusammenhang ausgewählter theoretischer Schriften Nagelis. 336 3.1 Instrumentalmusik und Vokalmusik in Nagelis Theorie der Musik.337 3.2 Die Leitfrage in Nagelis Nachdenken über Musik. 350 Anhang.361 Hans Georg Nägeli - Chronik zu Leben und Werk. 362 Bibliographie. 372 1. Qpellen. 372· 1.1 Nagelis Schriften: Chronologisches Verzeichnis.372 1.2 Nagelis Kompositionen: Chronologisches Verzeichnis der Erstdrucke.374 1.3 Nagelis Korrespondenz. 377 1.4 Korrespondenz Dritter. 385 1.5 Ankündigungen, Anzeigen und Zirkulare von Hans Georg Nägeli und seinen Mitstreitern: Chronologisches
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