Tipologija mnogogolosija v liturgičeskoj muzyke zapadnoevropejskoj tradicii: fenomen archaičeskogo vokalʹno-ansamblevogo intonirovanija : issledovanija
Типология многоголосия в литургической музыке западноевропейской традиции феномен архаического вокально-ансамблевого интонирования : исследования
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Russian |
| Veröffentlicht: |
Minsk
UO "Belorusskaja gosudarstvennaja akademija muzyki"
2006
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Literaturverzeichnis |
| Beschreibung: | 269 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 21 cm |
| ISBN: | 9856619750 |
Internformat
MARC
| LEADER | 00000nam a2200000 c 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | BV046896049 | ||
| 003 | DE-604 | ||
| 005 | 20210412 | ||
| 007 | t | ||
| 008 | 200911s2006 agl| |||| 00||| rus d | ||
| 020 | |a 9856619750 |9 985-6619-75-0 | ||
| 035 | |a (OCoLC)1224016919 | ||
| 035 | |a (DE-599)BVBBV046896049 | ||
| 040 | |a DE-604 |b ger |e rda | ||
| 041 | 0 | |a rus | |
| 049 | |a DE-12 | ||
| 084 | |a MUS |q DE-12 |2 fid | ||
| 100 | 1 | |6 880-01 |a Šimanskij, Nikolaj Vasilʹevič |d 1947- |e Verfasser |0 (DE-588)1221819364 |4 aut | |
| 245 | 1 | 0 | |6 880-03 |a Tipologija mnogogolosija v liturgičeskoj muzyke zapadnoevropejskoj tradicii |b fenomen archaičeskogo vokalʹno-ansamblevogo intonirovanija : issledovanija |c N.V. Šimanskij |
| 264 | 1 | |6 880-04 |a Minsk |b UO "Belorusskaja gosudarstvennaja akademija muzyki" |c 2006 | |
| 300 | |a 269 Seiten |b Illustrationen, Notenbeispiele |c 21 cm | ||
| 336 | |b txt |2 rdacontent | ||
| 337 | |b n |2 rdamedia | ||
| 338 | |b nc |2 rdacarrier | ||
| 546 | |a Text russisch | ||
| 546 | |b In kyrillischer Schrift | ||
| 648 | 7 | |a Geschichte 500-1500 |2 gnd |9 rswk-swf | |
| 650 | 0 | 7 | |a Kirchenmusik |0 (DE-588)4030736-0 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 650 | 0 | 7 | |a Mehrstimmigkeit |g Musik |0 (DE-588)4169330-9 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 650 | 0 | 7 | |a Vokalensemble |0 (DE-588)4710896-4 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 650 | 0 | 7 | |a Orgelmusik |0 (DE-588)4043852-1 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 651 | 7 | |a Westeuropa |0 (DE-588)4079215-8 |2 gnd |9 rswk-swf | |
| 653 | 0 | |a Church music | |
| 653 | 0 | |a Choruses, Sacred (Mixed voices), Unaccompanied | |
| 653 | 0 | |a Psalms (Music) | |
| 653 | 0 | |a Choruses, Sacred (Mixed voices), Unaccompanied | |
| 653 | 0 | |a Church music | |
| 653 | 0 | |a Psalms (Music) | |
| 689 | 0 | 0 | |a Mehrstimmigkeit |g Musik |0 (DE-588)4169330-9 |D s |
| 689 | 0 | 1 | |a Vokalensemble |0 (DE-588)4710896-4 |D s |
| 689 | 0 | 2 | |a Kirchenmusik |0 (DE-588)4030736-0 |D s |
| 689 | 0 | 3 | |a Orgelmusik |0 (DE-588)4043852-1 |D s |
| 689 | 0 | 4 | |a Westeuropa |0 (DE-588)4079215-8 |D g |
| 689 | 0 | 5 | |a Geschichte 500-1500 |A z |
| 689 | 0 | |5 DE-604 | |
| 710 | 2 | |6 880-02 |a Belorusskaja gosudarstvennaja akademija muzyki |e Sonstige |0 (DE-588)1144379768 |4 oth | |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032305809&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Inhaltsverzeichnis |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032305809&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Literaturverzeichnis |
| 880 | 1 | |6 100-01/(N |a Шиманский, Николай Васильевич |a ut | |
| 880 | 2 | |6 710-02/(N |a Белорусская государственная академия музыки |4 oth | |
| 880 | 1 | 0 | |6 245-03/(N |a Типология многоголосия в литургической музыке западноевропейской традиции |b феномен архаического вокально-ансамблевого интонирования : исследования |c Н.В. Шиманский |
| 880 | 1 | |6 264-04/(N |a Минск |b УО "Белорусская государственная академия музыки" |c 2006 | |
| 940 | 1 | |f sla | |
| 940 | 1 | |n oe | |
| 940 | 1 | |q BSB_NED_20210412 | |
| 999 | |a oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-032305809 | ||
| 942 | 1 | 1 | |c 781 |e 22/bsb |f 0902 |g 4 |
| 942 | 1 | 1 | |c 780.9 |e 22/bsb |f 0902 |g 4 |
| 942 | 1 | 1 | |c 200.9 |e 22/bsb |f 0902 |g 4 |
| 942 | 1 | 1 | |c 781 |e 22/bsb |f 090511 |g 471 |
Datensatz im Suchindex
| _version_ | 1804181764121296896 |
|---|---|
| adam_text | з СОДЕРЖАНИЕ ПРЕДИСЛОВИЕ.................................................................... 6 ЧАСТЬ I. ВВЕДЕНИЕ В ТИПОЛОГИЮ МНОГОГОЛОСИЯ............................................ 10 1. Проблемы методологий.................................... 1.1. Обоснование неклассической системы многоголосного
мышления в трудах зарубежных авторов..................... 10 1.2. Эволюция взглядов на многоголосие в русской историко-теоретической школе XX века.................... 15 1.3. Задача современного музыкознания........................ 31 2. Терминологический
аппарат............................................ 34 2.1. Исходные понятия......................................................... 34 2.2. Понятие «типология многоголосия»............................ 40 3. Функциональность многоголосия................................... 44 3.1.
Определение................................................................... 44 3.2. Первичные формы голосоведения................................ 47 3.3. Мелодическое и гармоническое пение как типы функционального многоголосия.................................. 5 і 3.4. Значение архаической
ритмоформульности для образования новых систем многоголосия. Ритмическая полифония............................................... 56 4. Учение о церковном образе как основа для типологического анализа многоголосия в музыке Западной церкви................
................................................ 66 4.1. Понятие «литургическое многоголосие».................... 66 4.2. «Литургичность» многоголосия западного типа. Роль общинного
пения.................................................. 70 4.3. Необходимость образца церковной музыки................ 76 ЧАСТЬ II. ПРАОБРАЗЫ ЛИТУРГИЧЕСКОГО ПЕНИЯ В МУЗЫКЕ ЗАПАДНОЙ ЦЕРКВИ................ 83 1. Введение в церковно-певческую культуру западного типа.................................................................... 1.1.0 сущности церковно-певческой культуры................ 1.2. «Пение» или «музыка»?................................................ 1.3. Фактор «аджорнаменто»............................................... 1.4. Значение понятийных категорий «хор», «школа» и «хорал»........................................................................ 2. Эллинистически-рнмский период: прообразы церковного пения............................................................ . 2.1. Понимание «хора» как «поющей общины»................ 83 83 86 88 91 94 96 10
4 2.2. От «общинного пения» к «пению школы»................. 99 2.3. Пение по западному и восточному обычаю. Церковная гимнология IV ֊ VII веков.......................... 101 2.4. «Небесное пение»............................................................ 104 2.5. Идея «вселенской
мелодии»............................................107 2.6. Смысл «разумного пения». «Пневмонический» мелос................................................................................. 110 3. Период Средневековой церкви (700 - 1300): первичные модели литургического пения и григорианский
хорал........................................................ 114 3.1. Формирование церковно-певческой культуры западного типа................................................................ 114 3.2. Роль церковно-певческих школ.................................... 118 3.3. Эволюция речевых знаков в
музыкально-речевые. Рудиментарные типы невм............................................. 122 3.4. Реформа Гвидо и невменное письмо в условиях диастематики................................................................... 134 3.5. Виды мелодического пения. Приемы «удобного составления
мелодии»..................................................... 140 3.6. Фонематический слой. Формулы «узнавания» и «эквивокализмы».......................................................... 143 3.7. Иерархия основных ладовых формул средневековой
псалмодии..........................................................................147 ЧАСТЬ III. ОРГАНУМ КАК АРХЕТИП СРЕДНЕВЕ КОВОГО ВОКАЛЬНО-АНСАМБЛЕВОГО
ИНТОНИРОВАНИЯ......................................... 154 1. Общая типологическая характеристика......................... 154 1.1.0 двойственности Средневековья............................... 154 1.2. О парадоксальности ситуации с многоголосием....... 158 1.3. О соотношение теории и практики............................. 159 1.4. О лексике трактатов и знаковых системах фиксации многоголосия................................................ 160 1.5. Органум как основной системообразующий элемент средневекового многоголосия....................... 163 2. Феномен «диафонального пения» и органум............... 165 2.1. Вопросы этимологии..................................................... 165 2.2. Систематика средневековых представлений о пении и ранний органум............................................. 170 2.3. Ощущение тембра и высоты........................................ 172 2.4. Архетип средневекового многоголосия..................... 174 2.5. Предметно-символическое представление о «диафональном пении».............................................. 176
5 3. Взаимодействие гармонических и мелодических явлений в свободном органуме...........................................182 3.1. Проблема лада. Значение октавного тождества тонов.. 182 3.2. Приемы гармонизации в свободном органуме........... 186 3.3. Проявление общих закономерностей музыкального
мышления......................................................................... 189 3.4. Роль унисонно-гетерофонных приемов в органумах Винчестерского тропаря............................................... 194 4. Силлабический и мелизматический органум как типы
многоголосия..................................................... 199 4.1. Понятия «дискант» и «органум».................................. 201 4.2. «Моменты покоя»............ ............................................. 203 4.3. Правила «разделения» голосов по Ватиканскому
трактату.......................................................................... 207 4.4. Дискант и органум в контексте теории и практики... 215 5. На стадии метризованного пения.......................................217 5.1. Принципы «стопной музыки»....................................... 217
5.2. Гетерофонные приемы и проблема метризованного контрапункта.................................................................. 224 5.3. Литургичность многоголосия Перотина. О композиции больших органумов.............................. 231
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.......................................................................... 241 ЛИТЕРАТУРА.......................................................................... 245
ПРИЛОЖЕНИЯ....................................................................... Приложение 1. О преобразовательном методе................ Приложение 2. О различиях между Западной и Восточной церковью.............................. Приложение 3. Сводная таблица невм............................... Приложение 4. Сводная таблица псалмовых тонов......... 256 256 259 265 267
245 Литература 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. Абушенко В. Типологизация // Новейший философский сло варь. Мн„ 1999. С. 715-716. Августин. Исповедь. М, 1992. Аверинцев С. Византия и Русь: два типа духовности // Новый мир. 1988. №9. С.
227-239. Алексеев Э. Раннефольклорное интонирование. Звуковысотный аспект. М., 1986. Амвросий (Погодин), архимандрит. Святой Марк Эфесский и Флорентийская Уния. Б. м., 1994. Андреев М. Средневековая европейская драма: Происхождение и становление. М., 1989. Ars notandi. Нотация в меняющемся мире:
Материалы Междунар. науч. конф.: Науч. тр. МГК. Сб. 17. М., 1997. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. Л., 1971. Барсова И. Очерки по истории партитурной нотации (XVI ֊ первая половина XVIII века). М., 1997. БейшлагА. Орнаментика в музыке. М., 1978. Бела Барток: Сб. ст. М., 1977. Берман Г.
Циклоида. М., 1980. Бобровский В. Функциональные основы музыкальной формы. М., 1978. Быченков В. Институты: сверхколлективные образования и без личные формы социальной субъективности. М., 1996. Василий Великий. Творения. Ч. I. М., 1845. Вейсман А. Греческо-русский словарь. 5-е изд. СПб, 1899.
Вельфлин Г. Основные понятия истории искусств. М.; Л., 1930. Вельфлин Г. Ренессанс и барокко: Исследование о сущности и происхождении стиля барокко в Италии. СПб., 1913. Виноградов В. Методы типологии // Общее языкознание. Методы лингвистических исследований. М., 1973. С. 224-256. Виппер Բ.
Возникновение христианской литературы. М.; Л., 1946. Володин А. Роль гармонического спектра в восприятии высоты и тембра
звука // Музыкальное искусство и наука. Вып. 1. М., 1970. С. 11-38. Галицкая С. Теоретические вопросы монодии. Ташкент, 1981. Галкин О. Теоретические проблемы музыкальной психологии (на основе энергетической концепции Э. Курта). Мн., 2000. (Информационно-аналитические материалы). Герцман Е. Византийское музыкознание. Л., 1988. Герцман Е. Гимн у истоков Нового Завета. Беседы о музыкаль ной жизни ранних христианских общин. М., 1996. Герцман Е. Музыкальная боэциана. СПб., 1995.
246 27. Гофман Э. Т. А. Старинная и новая церковная музыка // Музы кальная эстетика Германии XIX века: В 2 т. Т. 2. М., 1982. С. 8-31. 28. Григорианский хорал / Сост. Т. Кюрегян, Ю. Москва. Науч. труды МГК. Сб. 20. М„ 1998. 29. Грубер Р. История музыкальной культуры: В 2 т. Т. 1 : С древ нейших
времен до конца XVI в. Л., 1937. 30. Гуревич А. Категории средневековой культуры. М., 1972. 31. Дройзен И. Г История эллинизма: Пер. с нем. Т. 1-3. М., 18901893. 32. Дубравская Т. Музыка эпохи Возрождения: XVI век // История полифонии: В 7 вып. Вып. 2Б. М., 1996. 33. Дубравская Т. Принципы
формообразования в полифонической музыке XVI века. // Методы изучения старинной музыки: Сб. науч. тр. М., 1992. С. 65-87. 34. Дьячкова Л. Средневековая ладовая система западноевропей ской монодии: вопросы теории и практики. М., 1992. 35. Евдокимова Ю. Многоголосие средневековья: Х-ХІѴ вв. // Ис
тория полифонии. В 7 вып. Вып. 1. М., 1983. 36. Евдокимова Ю. Музыка эпохи Возрождения: XV век // История полифонии: В 7 вып. Вып. 2А. М., 1989. 37. Евдокимова Ю. Тематические процессы в мессах Палестрины // Теоретические наблюдения над историей музыки: Сб. ст. М., 1978. С. 78-106. 38. Евдокимова
Ю., Симакова Н. Музыка эпохи Возрождения (сапtus prius factus и работа с ним). М., 1982. 39. Ефимова Н Раннехристианское пение в Западной Европе VIII X столетий. К проблеме эволюции модальной системы средне вековья. М., 1998. 40. Ефимова Н. Раннехристианское пение в Западной Европе VIII X столетий.
К проблеме эволюции модальной системы средне вековья: Автореф. дис. ... д-ра искусствоведения. М., 1999. 41.
Жизнь Белы Бартока в иллюстрациях / Сост. Ф. Бониш; Вступ, ст. Б. Сабольчи. Будапешт, 1963. 42. Жорданиа И. Грузинское традиционное многоголосие в меж дународном контексте многоголосных культур (к вопросу ге незиса многоголосия): Автореф. дис. ... д-ра искусствоведения. Киев, 1991. 43. Задерацкий В. Полифоническое мышление И. Стравинского. М„ 1980. 44. ЗолтаиД. Этос и аффект: История философской музыкальной эстетики от зарождения до Гегеля. М., 1977. 45. Иоанн Дамаскин. Точное изложение православной веры. М.; Ростов-на-Дону, 1992. 46. Иоанн Лествичник, преп. Лествица. М., 2000. 47. Карсавин Л. Малые сочинения. СПб., 1994.
247 48. КарцовникВ. Григорианский хорал в свете этномузыкознания: невмы, артикуляция, звуковысотный аспект // Народная му зыка: история и типология: Сб. науч. тр. ЛГИТМиК. Л., 1989. С. 50-59. 49. Карцовник В. О невменной нотации раннего средневековья // Эволюционные процессы музыкального мышления:
Сб. науч. тр. ЛГИТМиК. Л., 1986. С. 21-41. 50. Кастальский А. Основы народного многоголосия. М.; Л., 1948. 51. Киприан (Керн), архимандрит. Евхаристия. М., 1999. 52. Клейнер Б. «Додекахорд» Г. Глареана: К исследованию двенад цатиладовой теории по первоисточнику: Дис. ... канд. искусст воведения.
М., 1994. 53. Краткая литературная энциклопедия: В 8 т. Т. 2. М., 1964. 54. Кузанский Н. Сочинения: В 2 т. Т. 2. М., 1980. 55. Кузнецов И. О взаимодействии принципов контрапункта и гар монии в музыке Палестрины и Лассо // Русская книга о Пале стрине. М., 2002. С. 70-85. 56. Курт Э. Основы
линеарного контрапункта. Мелодическая по лифония Баха. М., 1931. 57. Латинско-русский словарь / Сост. И. X. Дворецкий. М., 1976. 58. Лебедева И. Принципы мелодической организации западноев ропейской средневековой монодии: Автореф. дис. ... канд. ис кусствоведения. Л., 1988. 59. Леви В. Вопросы
психобиологии музыки // Советская музыка. 1966. №8. С. 37-42. 60. Леонтьев А. Деятельность и сознание: На путях познания не познанного сознания // Мир психологии. 1999. № 1. С. 67-83. 61. Леонтьева О. Карл Орф. М., 1984. 62. Ливанова Т. История западноевропейской музыки до 1789 года: В 2 т. М.,
1982- 1983. 63. Ліхач Т. Літургічная музыка лацінскай традыцыі на Беларусі ў XVIII стагоддзі: Дыс.... канд.
мастацтвазнаўства. Мн., 1996. 64. Лосев А. Очерки античного символизма и мифологии. M., 1993. 65. Лосев А. Философия имени / Послесл. В. Постовалова. М.,1990. 66. Лосский Н. Богословские основы церковного пения // В. Мар тынов. История богослужебного пения. М., 1994. С. 233-238. 67. Мозель Л. О мелодии. М., 1952. 68. Мартынов В. Время и пространство как факторы музыкально го формообразования // Ритм, пространство и время в литера туре и искусстве: Сб. ст. Л., 1974. С. 238-248. 69. Мартынов В. История богослужебного пения. М., 1994. 70. Мартынов В. Культура, иконосфера и богослужебное пение Московской Руси. М., 2000. 71. Материалы и статьи к 100-летаю со дня рождения Е. Гиппиуса. М., 2003.
248 72. Машинский С. Типологическое и конкретно-историческое ис следование литературы // Проблемы типологии русского реа лизма: Сб. ст. М., 1969. С. 133-139. 73. Медушевский В. Интонационная форма музыки. М., 1993. 74. Медушевский В. О методе музыковедения // Методологические проблемы
музыкознания: Сб. ст. М., 1987. С. 206-230. 75. Медушевский В. О церковной и светской музыке // Музыкаль ное искусство и религия: Материалы науч. конф. (РАМ им. Гне синых). M., 1994. C. 20-45. 76. Медушевский В. От Средневековья к Новому времени. Христи анское трезвение и рационалистическое
внимание // Старинная музыка в контексте современной культуры: Проблемы интер претации и источниковедения: Материалы музыковедческого конгресса (МГК, 27 сентября - 1 октября 1989 r.). М., 1989. С. 9-18. 77. Менъ А. Как читать Библию: Руководство к чтению книг Вет хого Завета. Брюссель, 1981. 78.
Милка А. Теоретические основы функциональности в музыке. Л., 1982. 79. Морозов В, Биофизические основы вокальной речи. Л., 1977. 80. Москва Ю. Антифонарий №1553/Ѵ из библиотеки Львовского унисерситета в свете певческих и рукописных традиций евро пейского Средневековья: Дис.... канд.
искусствоведения. М., 1995. 81. Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения / Сост. В. П. Шестаков. М., 1966. 82. Мутли А. Мелодические функции голосов многоголосной му зыки // Проблемы организации музыкального произведения: Сб. ст. М., 1979. С. 198-246. 83. Назайкинский Е.
Логика музыкальной композиции. М., 1982. 84. Назайкинский Е. Психология музыкального восприятия. М., 1972. 85. Ноно Луиджи.
Автобиография: (Фрагменты интервью с Э. Рестаньо) // XX век. Зарубежная музыка: Очерки. Документы. Вып. 2. М., 1995. С. 58-73. 86. Огурцов А., Юдин Э. Типология // БСЭ: В. 30 т. 3-є изд. Т. 25. М., 1976. С. 563-565. 87. Омэнн Дж. О. Р. Христианская духовность в католической традиции. Рим; Люблин, 1994. 88. Пелецис Г. Принципы полифонии Палестрины и традиции эпо хи вокального многоголосия: Дис. ... д-ра искусствоведения. М., 1989. 89. Пелецис Г. Строение квадруплей Перотина // Вопросы музы кальной формы: Сб. ст. Вып. 4. М., 1985. С. 151-188. 90. Пелецис Г. Формообразование в музыке И. Окегема и традиции нидерландской полифонической школы: Дис. ... канд. искус ствоведения. М., 1979.
249 91. Πоснов M. История Христианской Церкви (до разделения Церквей 1054 г.). Брюссель, 1964. 92. Поспелова Р. Учение об аффектах музыки в трактате Иоанна Тинкториса «Complexsus effectuum musices» (ок. 1473 - 1474) // Традиция в истории музыкальной культуры. Античность. Средневековье. Новое время:
Сб. науч. тр. ЛГИТМиК. Л., 1989. С. 37-44. 93. Поспелова Р. Западная нотация XI - XIV веков. Основные ре формы (на материале трактатов). М., 2003. 94. Поспелова Р., Серебренник А. Из истории европейской новой музыки. Папа Иоанн XXII против ars nova // Старинная музыка. 2000. №3(9). С. 11-14. 95.
Преображенский В. Восточные и западные школы во времена Карла Великого. СПб., 1881. 96. Протопопов В. Западноевропейская музыка XVII - первой чет верти XIX в. // История полифонии: В 7 вып. Вып. 3. М., 1985. 97. Протопопов В. К вопросу о формообразовании в полифониче ских произведениях строгого
стиля // С. С. Скребков: Статьи. Воспоминания. М., 1979. С. 116-131. 98. Протопопов В. Полифония в русской музыке XVII - начала XX в. // История полифонии: В 7 вып. Вып. 5. М., 1987. 99. Протопопов В. Проблемы музыкально-тематического единства в мессах Палестрины // Методы изучения старинной музыки:
Сб. науч. тр. М„ 1992. С. 88-122. 100. Прюньер А. Новая история музыки. Т. 1: Средние века - Воз рождение. М., 1937. 101. Разумовский Д. Церковное пение в России. М., 1867. 102. Риман Г. Катехизис истории музыки. Ч. 2: История музыкаль ных форм / Пер. с нем. Н. Кашкина. М., 1928. 103. Рожков В.
Очерки по истории римско-католической церкви: Курс лекций Московской Духовной Академии. Ч. I. М., 1994.
104. Сап В. Общая теория контрапункта: (К постановке проблемы) // Аспекты теоретического музыкознания: Сб. ст. ЛГИТМиК. Л., 1989. С. 167-175. 105. Сапонов М. Менестрели: Очерки музыкальной культуры Запад ного Средневековья. М., 1996. 106. Серединский Т, иерей. О богослужении Западной Церкви. Ч. 1-3. СПб., 1849-1856. 107. Серов А. Избранные статьи: В 2 т. Т. 2. М., 1957. 108. Сигитов С. Принципы формообразования в музыке Бартока позднего периода творчества // Проблемы музыкальной науки. Вып. 1.М, 1972. С. 256-297. 109. Симакова Н. Контрапункт строгого стиля и фуга. История, теория, практика, Ч. I: Контрапункт строгого стиля как худо жественная традиция и учебная дисциплина. М., 2002.
250 ПО. Симакова Н. Контрапункт строгого стиля как художественная традиция: Автореф. дис. ... д-ра искусствоведения. М., 1993. 111. Симакова Н. Вокальные жанры эпохи Возрождения. М., 1985. 112. Симакова Н. Музыка и слово // Методы изучения старинной музыки: Сб. науч. тр. М., 1992. С. 56-64. 113.
Скабалланович М. Толковый типикон. Вып. 1. М., 1995. 114. Скребков С. Художественные принципы музыкальных стилей. М„ 1973. 115. Скребкова-Филатова М. Фактура в музыке. М.,1985. 116. Скурат К. Христианское учение о молитве и ее значение в де ле духовно-нравственного совершенствования // Богословские
труды. Сб. 33. М., 1990. С. 5-62. 117. Собрание древних литургий, восточных и западных. Вып. 3-5. СПб., 1876-1878. 118. Спасов Б., Холопова В. Ритмические прогрессии и серии // Проб лемы музыкального ритма: Сб. ст. М., 1978. С. 261-293. 119. Старчеус М. Слух музыканта. М., 2003. 120. Структурно-
типологические исследования: Сб. ст. М., 1962. 121. Танеев С. Подвижной контрапункт строгого письма. М., 1959. 122. Танеев С. Учение о каноне. М., 1929. 123. Теплое Б. Психология музыкальных способностей. М.; Л., 1947. 124. Типология и периодизация культуры Возрождения. М., 1978. 125. Трембовельский
Е. Гетерофония: типология фактур — эволюция ткани // Музыкальная академия. 2001. № 4. С. 165-175. 126. Тюлин Ю. Учение о музыкальной фактуре и мелодической фи гурации. Ч. 2. М., 1977. 127. Успенский Б. Принципы структурной типологии. М., 1962. 128. УспенскийЛ. Богословие иконы Православной Церкви.
М., 1996. 129. Федотов В. Из истории раннего органума. (Ad organum facien dum - трактаты из Милана и
Монпелье) // Проблемы теории западноевропейской музыки XII - XVII вв.: Сб. ст. М., 1983. С. 16-33. 130. Федотов В. Начало западноевропейской полифонии. Владиво сток, 1985. 131. Философский словарь/ Сокр. пер. с нем.; Общ. ред. и вступ, ст. М. Розенталя. М., 1961. 132. ХарлапМ. Народно-русская музыкальная система и проблема происхождения музыки // Ранние формы искусства: Сб. ст. М., 1972. С. 221-273. 133. Харлап М. Ритм и метр в музыке устной традиции. М., 1986. 134. Xарлап М. Ритмика Бетховена // Бетховен: Сб. ст. Вып. 1. М., 1971. С. 370-421. 135. Хейзинга Й. Осень Средневековья. М., 1988. 136. Ходорковская Е. Система сольмизации и звуковысотные аспек ты доклассической модальной техники // Аспекты теоретиче ского музыкознания: Сб. ст. ЛГИТМиК. Л., 1989. С. 51-60.
251 137. Холопов Ю. Гармония. Теоретический курс. М, 1988. 138. Холопов Ю. Канон: Генезис и ранние этапы развития // Теоре тические наблюдения над историей музыки: Сб. ст. М., 1978. С. 127-157. 139. Холопов Ю. Категории тональности и лада в музыке Пале стрины // Русская книга о Палестрине. М.,
2002. С. 54-70. 140. Холопов Ю. Мелодия // Музыкальная энциклопедия: В 6 т. Т. 3. М., 1976. С. 511-529. 141. Холопов Ю. Очерки современной гармонии. М., 1974. 142. Холопов Ю. Практические рекомендации к определению лада в старинной музыке // Старинная музыка: Практика. Аранжи ровка. Реконструкция:
Материалы науч.-практ. конф. М., 1999. С.11-46. 143. Холопова В. Мелодика. М., 1984. 144. Хольц Л. История христианского монашества. СПб., 1993. 145.Хоминський И. Історія гармонії та контрапункту: В 2 т. Т. 1. Київ, 1975. 146. Христианство: Энциклопедический словарь: В 3 т. М., 19931995. 147.
Черепковский Е. Введение инструментальной музыки в бого служение Западной церкви. Варшава, 1891. 148. Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах. М., 1965. 149. ШейнманМ. Папство. М., 1953. 150. Шестаков В. От этоса к аффекту: История музыкальной эсте тики от античности до XVIII века. М., 1975. 151. Шиллер
Ф. Собрание сочинений: В 7 т. Т. 6. М., 1957. 152. Шиманский Н. Введение в типологию многоголосия // Весці БДАМ. 2005. № 6. С. 41-47. 153. Шиманский Н. Из опыта типологизирования многоголосных систем: Примитивное религиозное сознание в контексте со временности // Современный мир и национальные
музыкаль ные культуры: Материалы междунар. науч. конф. «Националь ные традиции и современность». Мн., 2004. С.
91-99. 154. Шиманский Н. Мелодическое пение как специальный курс в цикле музыкально-теоретических дисциплин // Ежегодная Бо гословская Конференция Православного Свято-Тихоновского Богословского Института: Материалы 2003 г. М., 2003. С. 512514. 155. Шиманский Н. О роли ритма в полифонии Белы Бартока // Му зыкальное искусство XX века: Творческий процесс, художест венные явления, теоретические концепции: Труды МДОЛГК им. П. И. Чайковского. М., 1992. С. 180-208. 156. Шиманский Н. Полифония: Программа-конспект для музы кальных вузов (специальность Г. 11.16.00.). Мн., 2002. 157. ШмеманА., прот. Введение в литургическое богословие. Париж, 1961.
252 158. Шмеман A., прот. Евхаристия. Таинство царства. М., 1992. 159. ЮжакК. О природе и специфике полифонического мышления // Полифония: Сб. ст. / Сост. К. Южак. М., 1975. С. 6-62. 160. Южак К. Теоретические основы полифонии в свете эволюции музыкальной системы: Автореф. дис. ... д-ра
искусствоведе ния. Киев, 1990. 161. Юнг К. Психологические типы. Мн., 1998. 162. Adler А. Über die Heterophonie И Jahrbuch-Peters. 1909. S. 14-38. 163. Albrecht H. Der Einflüß der Humanismus auf die Textdeklamation in der mehrstimmigen Musik des 16. Jahrhunderts // Epochen der Musikgeschichte in
Einzeldarstellungen. Kassel, 1974. S. 80-86. 164. Andrews H. K. An Introduction to the Technique of Palestrina. London, 1958. 165. Apel W. Die Notation der polyphonen Musik 900-1600. Leipzig, 1970. 166. Arit W. «Peripherie» und «Zentrum» in der Geschichte der ein- und mehrstimmigen Musik des 12.-14.
Jh. // Kongreßbericht Gesellschaft für Musikforschung. Kassel, 1980. S. 15-170. 167. Arit W. Repertoirefragen «peripherier» Mehrstimmigkeit: das Beispiel des Codex Engelberg 314 // Kongreßbericht International Musikological Society. Turin, 1991. S. 15-170. 168. ArltW. Warum nur viermal? Zur
historishce Stellung des Komponierens an der Pariser Notre Dame // Festschrift L. Finscher. Kassel u.a., 1995. S. 44-48. 169. Baumann M. P. Musikfolklore und Musikfolklorismus. Eine ethnomusikologische Untersuchung zum Funktionswandel des Jodels. Winterthur, 1975. 170. Besseler H. Bourdon und
Fauxbourdon. Leipzig, 1974. 171 .Besseler H. Die Musik der Mittelalters und der Renaissance. Bücken, 1931. 172. Besseler H,
Gülke P. Schriftbild der mehrstimmigen Musik. Leipzig, 1973. (Musikgeschichte in Bildern. Bd. III/5). 173. Bianchi L. Palestrina nella vita, nelle opere, nel suo tempo. Palestrina, 1995. 174. Coleman J. The constructive typologie. N. Y., 1968. 175. Comberiati C. P. The Modal Implications in Two Pieces of Or ganum from St. Martial and Notre Dame // The Journal of Musicological Research 3. 1981. P. 203-222. 176. Coussemaker E. de. Scriptorum de Musica medii aevi novam seriem... Vol. 1-4. Paris, 1864-1876. 177. Das Cristentum. Kunst, Geschichte und Lebensformen. München, 1988. (Bildatlas der Weltkulturen). 178. Die mittelalterliche Mehrstimmigkeit. Köln, 1956. (Musikwerk 9). 179. Eggebrecht H. H., Zaminer Fr. Ad organum faciendum Lehrschriften der Mehrstimmigkeit in nachguidonischer Zeit. Mainz, 1970.
253 180. Encyklopedia Katolicka. T. 1-3, 5. Lublin, 1973. 181. Feilerer K. Monodie und Polyphonie in der Musik des 16. Jh. Brussel, 1972. 182. Feilerer K. G. Der Palestrinastil und seine Bedeutung in vokalen Kirchenmusik des 18. Jahrhunderts. Augsburg, 1929. 183. Ficker R. von. Der Organumtraktat der Vatikan. Bibliothek (Ottob. 3025) // Kirchenmusikalisches Jahrbuch. N 27. 1932. S. 65-74. 184. Flotzinger R. Parallelismus und Bourdon. Zur Begründung des abendland. Organums. Hildesheim, 1968. 185. Fuller S. Aquitanian Polyphony of the Eleventh and Twelfth Centu ries: Diss. msch. Unif. of Cal. Berkley, 1969. 186. Fuller S. The Myth of «Saint Martial» Polyphonie. // Musica Di vina. N 33. 1979. P. 5-26. 187. Geering A. Die Organa und mehrstimmigen Conductos in den Hss. des dt. Sprachgebistes vom 13. bis 16. Jh. Bem, 1952. 188.GerberiM. Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum. Bd. I-III. St. Blasien, 1784. 189. Geschichte der katholischen Kirchenmusik. Bd. 1-2. Kassel; Basel, 1976. 190. Gillingham A. Saint-Martial Mehrstimmigkeit - Saint-Martial Poly phony. Herryville; Ottawa; Binningen, 1984. 191 .GöllnerTh. Das Kyrie cunctipotens zwischen Organum und Komposition // Festschrift L. Finscher. Tutzing, 1980. S. 37-57. 192. Gotische Buchmalerei aus Westfalen. Choralbücher der Frauenk loster Paradiese und Welver bei Soest. Soest, 1997. 193. Graduale Romanům. Solesmis, 1979. 194. Handschin J. Die mittelalterlichen Aufführungen in Zürich, Bem und Basel // Zeitschrift für Musikwissenschaft. X. 1927/28. S. 3551. 195. Handschin J. The Winchester Tropars // The Journal of
Theological Studies. 1936. P. 225-239. 196. Handschin J. Über Voraussetzungen, sowie Früh - und Hochblüte der mittelalterlichen Mehrsimmigkeit // Schweizerisches Jahrbuch für Musilwissenschsft II. 1927. 197. Handschin J. Was brachte die Notre-Dame-Schule Neues? // Zeit schrift für Musikwissenschaft. 6. 1923/24. S. 545-558. 198. Harnack A. Geschichte der altchristlichen Literatur bis Eusebius. Leipzig, 1893-1904. 199. Helgason A. Das Bauerorganum auf Island // Kongreßbericht (Köln, 1958). Kassel; Basel, 1959. S. 16-22. 200. Helgason A. Das Organum-Singen in Island // Beiträge zur Musikwissenschaft XIV. 1972. S. 221-223. 201. Holdschneider A. Die Organa von Winchester Studien zum altesten Repertoire polyphoner Musik. Hildesheim, 1968. 202. Jammers E. Die Anfänge der aberländischen Musik. Strassburg, 1955.
254 203. Jeppesen К. Lehrbuch der klassischen Vokalpolyphonie. Leipzig, 1956. 204. Kemp W. H. The Polyphony of St. Martial and Santiago de Com postela. Oxford, 1990. 205. Kloster und Wallfahrtskirche Beuron. Beuron, 1990. 206. Levy K. A Dominican Organum Duplum // The Journal of the American Musicological society. N 27. 1974. S. 183-211. 207. Lutols M. Die mehrstimmigen Ordinarium Missae-Satze vom ausgehenden 11. bis zur Wende des 13. zum 14. Jh. Bem, 1970. 208. Metz G. Melodische Polyphonie in der Zwölftonordnung: Studien zum Kontrapunkt Paul Hindemiths. Baden-Baden, 1971. 209. Motte D. de la. Kontrapunkt. München, 1991. 210. Naumann E. Musikgeschichte. Berlin; Stuttgart, 1880. 211. Reckcrw Fr. Die Copula: Über einige Zusammenhänge zwischen Setzweise, Formbildung, Rhythmus und Vortragsstil in der Mehrstimmigkeit von Notre Dame. Wiesbaden, 1972. 212. Rekow Fr. Kompilation als Innovation. Eine Methode theoretischer Herstellung als Zugang zum Charakter hochma. Mehrstimmigkeit // Festschrift M. Ruhnke. Neuhansen; Stuttgart, 1986. S. 307-320. 213. Rekow Fr. Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit. Zugleich ein Beitrag zur Bedeutung des «Instrumentalen» in der spätantiken und ma. Musektheorie // Forum musicologium. Baseler Studien zur Musikgeschichte. 1. 1975. S. 31-167. 214. Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im 9.-19. Jahrhundert. Zurich; N. Y., 1990. 215. Rotten E. Goethes Urphänomen und die platonische Idee. Giessen, 1913. 216. Sachs K.-J. Arten improvisierter Mehrstimmigkeit nach Lehrtexten des 14. und 15. Jh. // Baseler Jahrbuch für historische Musikpraxis 7. 1983.
S. 33-47. 217. Sanders E. H. Consonance and Rhythm in the Organum of the 12th and 13th Centuries // The Journal of the American Musicological ■ society. N33.1980. P. 166-183. 218. Schmidt C. Spiel mit dem Modus. Betrachtungen zur Melodik des Vatikanishce Organumtraktates // Alte Musik. Praxis und Reflexion. Winterthur, 1983. S. 158-176. (Sonderband zur Reihe «Baseler Jahrbuch für historische Musikpraxis» zum 50. Jubiläum der Schola Cantorem Basiliensis). 219. Schneider M. Geschichte der Mehrstimmigkeit: Bd. 1, 2, Tutzing, 1969. 220. Spitta Ph. Die Musika enchiriadis und ihr Zeitalter // Viertel jahrsschrift für Musikwissenschaft. 1889. 221. Stäblein B. Choral // Musikalische Gattungen in Einzeldar stellungen. B. 2: Die Messe. Kassel; Basel; London, 1985. S. 6-24.
255 222. Stäblein В. Lateinischer Psalmengesang in Mittelalter // Musika lische Gattungen in Einzeldarstellung. B. 2: Die Messe. Kassel; Basel; London, 1985. S. 25-44. 223. Stäblein B. Schriftbild der einstimmigen Musik. Leipzig, 1975. (Musikgeschichte in Bildern. B. III/4). 224. Tomann S. Zu den superponierenden Benedicamus Tropen in Saint Martial. Ein Beitrag zur Erforschung früher Mehrstimmigkeit // Kirchenmusikalisches Jahrbuch. № 72.1988. S. 55-63. 225. Traimer R. BelaBartoks Kompositionstechnik. Regensburg, 1956. 226. Treitler L. Der Vatikanische Organumtraktat und das Organum von Notre Dame de Paris: Perspektiven der Entwicklung einer schriftlichen Musikkultur in Europa // Baseler Jahrbuch für histo rische Musikpraxis 7. 1983. S. 23-31. 227. Treitler L. The evolution of the «Magnus Liber Organum» // MQ 70. 1984. P. 163-174. 228. Tunstede S. Quattor principalia musicae // Coussemaker E. de. Scriptorum de musica medii aevi. V. IV. Paris. 1876. S. 200-298. 229. Waesberghe J. S. van. Guidonis Aretini Micrologus (Corpus Scrip torum ed Musica 4.) // American Institute of Musicology. 1955. 230. Waesberghe J. S. van. Musikerziehung. Leipzig, 1969. (Musik geschichte in Bildern. Bd. III/3). 231. Wagner P. Die Gesänge der Jacobusliturgie zu Santiago de Compostella // Collectanea Friburgensia XX. Freiburg, 1931. Nr. 10. S. 21-33. 232. Wagner P. Einführung in die gregorianische Melodien. Bd. 1-3. Leipzig, 1921. 233. Wiora W. Die Natur der Musik und die Musik der Naturvölker // Die Natur der Musik als Problem der Wissenschaft. Kassel; Basel, 1962. S. 67-82. 234. Wiora W.
Europäische Volksmusik nd abendländische Tonkunst. Kassel; Basel, 1962. 235. Wiora W. Zwischen Einstimmigkeit und Mehrstimmigkeit // Festschrift M. Schneider. Leipzig., 1955. S. 319-334. 236. Zaminer Fr. Der Vatikanische Organum-Traktat (Ottob. lat. 3025). Organum-Praxis der frühen Notre Dame-Schule und ihrer Vorstufen. Tutzing, 1959. 237. Ziegler S., Traub A. Mittelalterliche und kaukas. Mehrstimmigkeit. Neue Überlegung zu einem alten Thema // Beiträge zur Musikwissenschaft. N 32. 1990. S. 214-227.
|
| adam_txt |
з СОДЕРЖАНИЕ ПРЕДИСЛОВИЕ. 6 ЧАСТЬ I. ВВЕДЕНИЕ В ТИПОЛОГИЮ МНОГОГОЛОСИЯ. 10 1. Проблемы методологий. 1.1. Обоснование неклассической системы многоголосного
мышления в трудах зарубежных авторов. 10 1.2. Эволюция взглядов на многоголосие в русской историко-теоретической школе XX века. 15 1.3. Задача современного музыкознания. 31 2. Терминологический
аппарат. 34 2.1. Исходные понятия. 34 2.2. Понятие «типология многоголосия». 40 3. Функциональность многоголосия. 44 3.1.
Определение. 44 3.2. Первичные формы голосоведения. 47 3.3. Мелодическое и гармоническое пение как типы функционального многоголосия. 5 і 3.4. Значение архаической
ритмоформульности для образования новых систем многоголосия. Ритмическая полифония. 56 4. Учение о церковном образе как основа для типологического анализа многоголосия в музыке Западной церкви.
. 66 4.1. Понятие «литургическое многоголосие». 66 4.2. «Литургичность» многоголосия западного типа. Роль общинного
пения. 70 4.3. Необходимость образца церковной музыки. 76 ЧАСТЬ II. ПРАОБРАЗЫ ЛИТУРГИЧЕСКОГО ПЕНИЯ В МУЗЫКЕ ЗАПАДНОЙ ЦЕРКВИ. 83 1. Введение в церковно-певческую культуру западного типа. 1.1.0 сущности церковно-певческой культуры. 1.2. «Пение» или «музыка»?. 1.3. Фактор «аджорнаменто». 1.4. Значение понятийных категорий «хор», «школа» и «хорал». 2. Эллинистически-рнмский период: прообразы церковного пения. . 2.1. Понимание «хора» как «поющей общины». 83 83 86 88 91 94 96 10
4 2.2. От «общинного пения» к «пению школы». 99 2.3. Пение по западному и восточному обычаю. Церковная гимнология IV ֊ VII веков. 101 2.4. «Небесное пение». 104 2.5. Идея «вселенской
мелодии».107 2.6. Смысл «разумного пения». «Пневмонический» мелос. 110 3. Период Средневековой церкви (700 - 1300): первичные модели литургического пения и григорианский
хорал. 114 3.1. Формирование церковно-певческой культуры западного типа. 114 3.2. Роль церковно-певческих школ. 118 3.3. Эволюция речевых знаков в
музыкально-речевые. Рудиментарные типы невм. 122 3.4. Реформа Гвидо и невменное письмо в условиях диастематики. 134 3.5. Виды мелодического пения. Приемы «удобного составления
мелодии». 140 3.6. Фонематический слой. Формулы «узнавания» и «эквивокализмы». 143 3.7. Иерархия основных ладовых формул средневековой
псалмодии.147 ЧАСТЬ III. ОРГАНУМ КАК АРХЕТИП СРЕДНЕВЕ КОВОГО ВОКАЛЬНО-АНСАМБЛЕВОГО
ИНТОНИРОВАНИЯ. 154 1. Общая типологическая характеристика. 154 1.1.0 двойственности Средневековья. 154 1.2. О парадоксальности ситуации с многоголосием. 158 1.3. О соотношение теории и практики. 159 1.4. О лексике трактатов и знаковых системах фиксации многоголосия. 160 1.5. Органум как основной системообразующий элемент средневекового многоголосия. 163 2. Феномен «диафонального пения» и органум. 165 2.1. Вопросы этимологии. 165 2.2. Систематика средневековых представлений о пении и ранний органум. 170 2.3. Ощущение тембра и высоты. 172 2.4. Архетип средневекового многоголосия. 174 2.5. Предметно-символическое представление о «диафональном пении». 176
5 3. Взаимодействие гармонических и мелодических явлений в свободном органуме.182 3.1. Проблема лада. Значение октавного тождества тонов. 182 3.2. Приемы гармонизации в свободном органуме. 186 3.3. Проявление общих закономерностей музыкального
мышления. 189 3.4. Роль унисонно-гетерофонных приемов в органумах Винчестерского тропаря. 194 4. Силлабический и мелизматический органум как типы
многоголосия. 199 4.1. Понятия «дискант» и «органум». 201 4.2. «Моменты покоя». . 203 4.3. Правила «разделения» голосов по Ватиканскому
трактату. 207 4.4. Дискант и органум в контексте теории и практики. 215 5. На стадии метризованного пения.217 5.1. Принципы «стопной музыки». 217
5.2. Гетерофонные приемы и проблема метризованного контрапункта. 224 5.3. Литургичность многоголосия Перотина. О композиции больших органумов. 231
ЗАКЛЮЧЕНИЕ. 241 ЛИТЕРАТУРА. 245
ПРИЛОЖЕНИЯ. Приложение 1. О преобразовательном методе. Приложение 2. О различиях между Западной и Восточной церковью. Приложение 3. Сводная таблица невм. Приложение 4. Сводная таблица псалмовых тонов. 256 256 259 265 267
245 Литература 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20. 21. 22. 23. 24. 25. 26. Абушенко В. Типологизация // Новейший философский сло варь. Мн„ 1999. С. 715-716. Августин. Исповедь. М, 1992. Аверинцев С. Византия и Русь: два типа духовности // Новый мир. 1988. №9. С.
227-239. Алексеев Э. Раннефольклорное интонирование. Звуковысотный аспект. М., 1986. Амвросий (Погодин), архимандрит. Святой Марк Эфесский и Флорентийская Уния. Б. м., 1994. Андреев М. Средневековая европейская драма: Происхождение и становление. М., 1989. Ars notandi. Нотация в меняющемся мире:
Материалы Междунар. науч. конф.: Науч. тр. МГК. Сб. 17. М., 1997. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. Л., 1971. Барсова И. Очерки по истории партитурной нотации (XVI ֊ первая половина XVIII века). М., 1997. БейшлагА. Орнаментика в музыке. М., 1978. Бела Барток: Сб. ст. М., 1977. Берман Г.
Циклоида. М., 1980. Бобровский В. Функциональные основы музыкальной формы. М., 1978. Быченков В. Институты: сверхколлективные образования и без личные формы социальной субъективности. М., 1996. Василий Великий. Творения. Ч. I. М., 1845. Вейсман А. Греческо-русский словарь. 5-е изд. СПб, 1899.
Вельфлин Г. Основные понятия истории искусств. М.; Л., 1930. Вельфлин Г. Ренессанс и барокко: Исследование о сущности и происхождении стиля барокко в Италии. СПб., 1913. Виноградов В. Методы типологии // Общее языкознание. Методы лингвистических исследований. М., 1973. С. 224-256. Виппер Բ.
Возникновение христианской литературы. М.; Л., 1946. Володин А. Роль гармонического спектра в восприятии высоты и тембра
звука // Музыкальное искусство и наука. Вып. 1. М., 1970. С. 11-38. Галицкая С. Теоретические вопросы монодии. Ташкент, 1981. Галкин О. Теоретические проблемы музыкальной психологии (на основе энергетической концепции Э. Курта). Мн., 2000. (Информационно-аналитические материалы). Герцман Е. Византийское музыкознание. Л., 1988. Герцман Е. Гимн у истоков Нового Завета. Беседы о музыкаль ной жизни ранних христианских общин. М., 1996. Герцман Е. Музыкальная боэциана. СПб., 1995.
246 27. Гофман Э. Т. А. Старинная и новая церковная музыка // Музы кальная эстетика Германии XIX века: В 2 т. Т. 2. М., 1982. С. 8-31. 28. Григорианский хорал / Сост. Т. Кюрегян, Ю. Москва. Науч. труды МГК. Сб. 20. М„ 1998. 29. Грубер Р. История музыкальной культуры: В 2 т. Т. 1 : С древ нейших
времен до конца XVI в. Л., 1937. 30. Гуревич А. Категории средневековой культуры. М., 1972. 31. Дройзен И. Г История эллинизма: Пер. с нем. Т. 1-3. М., 18901893. 32. Дубравская Т. Музыка эпохи Возрождения: XVI век // История полифонии: В 7 вып. Вып. 2Б. М., 1996. 33. Дубравская Т. Принципы
формообразования в полифонической музыке XVI века. // Методы изучения старинной музыки: Сб. науч. тр. М., 1992. С. 65-87. 34. Дьячкова Л. Средневековая ладовая система западноевропей ской монодии: вопросы теории и практики. М., 1992. 35. Евдокимова Ю. Многоголосие средневековья: Х-ХІѴ вв. // Ис
тория полифонии. В 7 вып. Вып. 1. М., 1983. 36. Евдокимова Ю. Музыка эпохи Возрождения: XV век // История полифонии: В 7 вып. Вып. 2А. М., 1989. 37. Евдокимова Ю. Тематические процессы в мессах Палестрины // Теоретические наблюдения над историей музыки: Сб. ст. М., 1978. С. 78-106. 38. Евдокимова
Ю., Симакова Н. Музыка эпохи Возрождения (сапtus prius factus и работа с ним). М., 1982. 39. Ефимова Н Раннехристианское пение в Западной Европе VIII X столетий. К проблеме эволюции модальной системы средне вековья. М., 1998. 40. Ефимова Н. Раннехристианское пение в Западной Европе VIII X столетий.
К проблеме эволюции модальной системы средне вековья: Автореф. дис. . д-ра искусствоведения. М., 1999. 41.
Жизнь Белы Бартока в иллюстрациях / Сост. Ф. Бониш; Вступ, ст. Б. Сабольчи. Будапешт, 1963. 42. Жорданиа И. Грузинское традиционное многоголосие в меж дународном контексте многоголосных культур (к вопросу ге незиса многоголосия): Автореф. дис. . д-ра искусствоведения. Киев, 1991. 43. Задерацкий В. Полифоническое мышление И. Стравинского. М„ 1980. 44. ЗолтаиД. Этос и аффект: История философской музыкальной эстетики от зарождения до Гегеля. М., 1977. 45. Иоанн Дамаскин. Точное изложение православной веры. М.; Ростов-на-Дону, 1992. 46. Иоанн Лествичник, преп. Лествица. М., 2000. 47. Карсавин Л. Малые сочинения. СПб., 1994.
247 48. КарцовникВ. Григорианский хорал в свете этномузыкознания: невмы, артикуляция, звуковысотный аспект // Народная му зыка: история и типология: Сб. науч. тр. ЛГИТМиК. Л., 1989. С. 50-59. 49. Карцовник В. О невменной нотации раннего средневековья // Эволюционные процессы музыкального мышления:
Сб. науч. тр. ЛГИТМиК. Л., 1986. С. 21-41. 50. Кастальский А. Основы народного многоголосия. М.; Л., 1948. 51. Киприан (Керн), архимандрит. Евхаристия. М., 1999. 52. Клейнер Б. «Додекахорд» Г. Глареана: К исследованию двенад цатиладовой теории по первоисточнику: Дис. . канд. искусст воведения.
М., 1994. 53. Краткая литературная энциклопедия: В 8 т. Т. 2. М., 1964. 54. Кузанский Н. Сочинения: В 2 т. Т. 2. М., 1980. 55. Кузнецов И. О взаимодействии принципов контрапункта и гар монии в музыке Палестрины и Лассо // Русская книга о Пале стрине. М., 2002. С. 70-85. 56. Курт Э. Основы
линеарного контрапункта. Мелодическая по лифония Баха. М., 1931. 57. Латинско-русский словарь / Сост. И. X. Дворецкий. М., 1976. 58. Лебедева И. Принципы мелодической организации западноев ропейской средневековой монодии: Автореф. дис. . канд. ис кусствоведения. Л., 1988. 59. Леви В. Вопросы
психобиологии музыки // Советская музыка. 1966. №8. С. 37-42. 60. Леонтьев А. Деятельность и сознание: На путях познания не познанного сознания // Мир психологии. 1999. № 1. С. 67-83. 61. Леонтьева О. Карл Орф. М., 1984. 62. Ливанова Т. История западноевропейской музыки до 1789 года: В 2 т. М.,
1982- 1983. 63. Ліхач Т. Літургічная музыка лацінскай традыцыі на Беларусі ў XVIII стагоддзі: Дыс. канд.
мастацтвазнаўства. Мн., 1996. 64. Лосев А. Очерки античного символизма и мифологии. M., 1993. 65. Лосев А. Философия имени / Послесл. В. Постовалова. М.,1990. 66. Лосский Н. Богословские основы церковного пения // В. Мар тынов. История богослужебного пения. М., 1994. С. 233-238. 67. Мозель Л. О мелодии. М., 1952. 68. Мартынов В. Время и пространство как факторы музыкально го формообразования // Ритм, пространство и время в литера туре и искусстве: Сб. ст. Л., 1974. С. 238-248. 69. Мартынов В. История богослужебного пения. М., 1994. 70. Мартынов В. Культура, иконосфера и богослужебное пение Московской Руси. М., 2000. 71. Материалы и статьи к 100-летаю со дня рождения Е. Гиппиуса. М., 2003.
248 72. Машинский С. Типологическое и конкретно-историческое ис следование литературы // Проблемы типологии русского реа лизма: Сб. ст. М., 1969. С. 133-139. 73. Медушевский В. Интонационная форма музыки. М., 1993. 74. Медушевский В. О методе музыковедения // Методологические проблемы
музыкознания: Сб. ст. М., 1987. С. 206-230. 75. Медушевский В. О церковной и светской музыке // Музыкаль ное искусство и религия: Материалы науч. конф. (РАМ им. Гне синых). M., 1994. C. 20-45. 76. Медушевский В. От Средневековья к Новому времени. Христи анское трезвение и рационалистическое
внимание // Старинная музыка в контексте современной культуры: Проблемы интер претации и источниковедения: Материалы музыковедческого конгресса (МГК, 27 сентября - 1 октября 1989 r.). М., 1989. С. 9-18. 77. Менъ А. Как читать Библию: Руководство к чтению книг Вет хого Завета. Брюссель, 1981. 78.
Милка А. Теоретические основы функциональности в музыке. Л., 1982. 79. Морозов В, Биофизические основы вокальной речи. Л., 1977. 80. Москва Ю. Антифонарий №1553/Ѵ из библиотеки Львовского унисерситета в свете певческих и рукописных традиций евро пейского Средневековья: Дис. канд.
искусствоведения. М., 1995. 81. Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения / Сост. В. П. Шестаков. М., 1966. 82. Мутли А. Мелодические функции голосов многоголосной му зыки // Проблемы организации музыкального произведения: Сб. ст. М., 1979. С. 198-246. 83. Назайкинский Е.
Логика музыкальной композиции. М., 1982. 84. Назайкинский Е. Психология музыкального восприятия. М., 1972. 85. Ноно Луиджи.
Автобиография: (Фрагменты интервью с Э. Рестаньо) // XX век. Зарубежная музыка: Очерки. Документы. Вып. 2. М., 1995. С. 58-73. 86. Огурцов А., Юдин Э. Типология // БСЭ: В. 30 т. 3-є изд. Т. 25. М., 1976. С. 563-565. 87. Омэнн Дж. О. Р. Христианская духовность в католической традиции. Рим; Люблин, 1994. 88. Пелецис Г. Принципы полифонии Палестрины и традиции эпо хи вокального многоголосия: Дис. . д-ра искусствоведения. М., 1989. 89. Пелецис Г. Строение квадруплей Перотина // Вопросы музы кальной формы: Сб. ст. Вып. 4. М., 1985. С. 151-188. 90. Пелецис Г. Формообразование в музыке И. Окегема и традиции нидерландской полифонической школы: Дис. . канд. искус ствоведения. М., 1979.
249 91. Πоснов M. История Христианской Церкви (до разделения Церквей 1054 г.). Брюссель, 1964. 92. Поспелова Р. Учение об аффектах музыки в трактате Иоанна Тинкториса «Complexsus effectuum musices» (ок. 1473 - 1474) // Традиция в истории музыкальной культуры. Античность. Средневековье. Новое время:
Сб. науч. тр. ЛГИТМиК. Л., 1989. С. 37-44. 93. Поспелова Р. Западная нотация XI - XIV веков. Основные ре формы (на материале трактатов). М., 2003. 94. Поспелова Р., Серебренник А. Из истории европейской новой музыки. Папа Иоанн XXII против ars nova // Старинная музыка. 2000. №3(9). С. 11-14. 95.
Преображенский В. Восточные и западные школы во времена Карла Великого. СПб., 1881. 96. Протопопов В. Западноевропейская музыка XVII - первой чет верти XIX в. // История полифонии: В 7 вып. Вып. 3. М., 1985. 97. Протопопов В. К вопросу о формообразовании в полифониче ских произведениях строгого
стиля // С. С. Скребков: Статьи. Воспоминания. М., 1979. С. 116-131. 98. Протопопов В. Полифония в русской музыке XVII - начала XX в. // История полифонии: В 7 вып. Вып. 5. М., 1987. 99. Протопопов В. Проблемы музыкально-тематического единства в мессах Палестрины // Методы изучения старинной музыки:
Сб. науч. тр. М„ 1992. С. 88-122. 100. Прюньер А. Новая история музыки. Т. 1: Средние века - Воз рождение. М., 1937. 101. Разумовский Д. Церковное пение в России. М., 1867. 102. Риман Г. Катехизис истории музыки. Ч. 2: История музыкаль ных форм / Пер. с нем. Н. Кашкина. М., 1928. 103. Рожков В.
Очерки по истории римско-католической церкви: Курс лекций Московской Духовной Академии. Ч. I. М., 1994.
104. Сап В. Общая теория контрапункта: (К постановке проблемы) // Аспекты теоретического музыкознания: Сб. ст. ЛГИТМиК. Л., 1989. С. 167-175. 105. Сапонов М. Менестрели: Очерки музыкальной культуры Запад ного Средневековья. М., 1996. 106. Серединский Т, иерей. О богослужении Западной Церкви. Ч. 1-3. СПб., 1849-1856. 107. Серов А. Избранные статьи: В 2 т. Т. 2. М., 1957. 108. Сигитов С. Принципы формообразования в музыке Бартока позднего периода творчества // Проблемы музыкальной науки. Вып. 1.М, 1972. С. 256-297. 109. Симакова Н. Контрапункт строгого стиля и фуга. История, теория, практика, Ч. I: Контрапункт строгого стиля как худо жественная традиция и учебная дисциплина. М., 2002.
250 ПО. Симакова Н. Контрапункт строгого стиля как художественная традиция: Автореф. дис. . д-ра искусствоведения. М., 1993. 111. Симакова Н. Вокальные жанры эпохи Возрождения. М., 1985. 112. Симакова Н. Музыка и слово // Методы изучения старинной музыки: Сб. науч. тр. М., 1992. С. 56-64. 113.
Скабалланович М. Толковый типикон. Вып. 1. М., 1995. 114. Скребков С. Художественные принципы музыкальных стилей. М„ 1973. 115. Скребкова-Филатова М. Фактура в музыке. М.,1985. 116. Скурат К. Христианское учение о молитве и ее значение в де ле духовно-нравственного совершенствования // Богословские
труды. Сб. 33. М., 1990. С. 5-62. 117. Собрание древних литургий, восточных и западных. Вып. 3-5. СПб., 1876-1878. 118. Спасов Б., Холопова В. Ритмические прогрессии и серии // Проб лемы музыкального ритма: Сб. ст. М., 1978. С. 261-293. 119. Старчеус М. Слух музыканта. М., 2003. 120. Структурно-
типологические исследования: Сб. ст. М., 1962. 121. Танеев С. Подвижной контрапункт строгого письма. М., 1959. 122. Танеев С. Учение о каноне. М., 1929. 123. Теплое Б. Психология музыкальных способностей. М.; Л., 1947. 124. Типология и периодизация культуры Возрождения. М., 1978. 125. Трембовельский
Е. Гетерофония: типология фактур — эволюция ткани // Музыкальная академия. 2001. № 4. С. 165-175. 126. Тюлин Ю. Учение о музыкальной фактуре и мелодической фи гурации. Ч. 2. М., 1977. 127. Успенский Б. Принципы структурной типологии. М., 1962. 128. УспенскийЛ. Богословие иконы Православной Церкви.
М., 1996. 129. Федотов В. Из истории раннего органума. (Ad organum facien dum - трактаты из Милана и
Монпелье) // Проблемы теории западноевропейской музыки XII - XVII вв.: Сб. ст. М., 1983. С. 16-33. 130. Федотов В. Начало западноевропейской полифонии. Владиво сток, 1985. 131. Философский словарь/ Сокр. пер. с нем.; Общ. ред. и вступ, ст. М. Розенталя. М., 1961. 132. ХарлапМ. Народно-русская музыкальная система и проблема происхождения музыки // Ранние формы искусства: Сб. ст. М., 1972. С. 221-273. 133. Харлап М. Ритм и метр в музыке устной традиции. М., 1986. 134. Xарлап М. Ритмика Бетховена // Бетховен: Сб. ст. Вып. 1. М., 1971. С. 370-421. 135. Хейзинга Й. Осень Средневековья. М., 1988. 136. Ходорковская Е. Система сольмизации и звуковысотные аспек ты доклассической модальной техники // Аспекты теоретиче ского музыкознания: Сб. ст. ЛГИТМиК. Л., 1989. С. 51-60.
251 137. Холопов Ю. Гармония. Теоретический курс. М, 1988. 138. Холопов Ю. Канон: Генезис и ранние этапы развития // Теоре тические наблюдения над историей музыки: Сб. ст. М., 1978. С. 127-157. 139. Холопов Ю. Категории тональности и лада в музыке Пале стрины // Русская книга о Палестрине. М.,
2002. С. 54-70. 140. Холопов Ю. Мелодия // Музыкальная энциклопедия: В 6 т. Т. 3. М., 1976. С. 511-529. 141. Холопов Ю. Очерки современной гармонии. М., 1974. 142. Холопов Ю. Практические рекомендации к определению лада в старинной музыке // Старинная музыка: Практика. Аранжи ровка. Реконструкция:
Материалы науч.-практ. конф. М., 1999. С.11-46. 143. Холопова В. Мелодика. М., 1984. 144. Хольц Л. История христианского монашества. СПб., 1993. 145.Хоминський И. Історія гармонії та контрапункту: В 2 т. Т. 1. Київ, 1975. 146. Христианство: Энциклопедический словарь: В 3 т. М., 19931995. 147.
Черепковский Е. Введение инструментальной музыки в бого служение Западной церкви. Варшава, 1891. 148. Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах. М., 1965. 149. ШейнманМ. Папство. М., 1953. 150. Шестаков В. От этоса к аффекту: История музыкальной эсте тики от античности до XVIII века. М., 1975. 151. Шиллер
Ф. Собрание сочинений: В 7 т. Т. 6. М., 1957. 152. Шиманский Н. Введение в типологию многоголосия // Весці БДАМ. 2005. № 6. С. 41-47. 153. Шиманский Н. Из опыта типологизирования многоголосных систем: Примитивное религиозное сознание в контексте со временности // Современный мир и национальные
музыкаль ные культуры: Материалы междунар. науч. конф. «Националь ные традиции и современность». Мн., 2004. С.
91-99. 154. Шиманский Н. Мелодическое пение как специальный курс в цикле музыкально-теоретических дисциплин // Ежегодная Бо гословская Конференция Православного Свято-Тихоновского Богословского Института: Материалы 2003 г. М., 2003. С. 512514. 155. Шиманский Н. О роли ритма в полифонии Белы Бартока // Му зыкальное искусство XX века: Творческий процесс, художест венные явления, теоретические концепции: Труды МДОЛГК им. П. И. Чайковского. М., 1992. С. 180-208. 156. Шиманский Н. Полифония: Программа-конспект для музы кальных вузов (специальность Г. 11.16.00.). Мн., 2002. 157. ШмеманА., прот. Введение в литургическое богословие. Париж, 1961.
252 158. Шмеман A., прот. Евхаристия. Таинство царства. М., 1992. 159. ЮжакК. О природе и специфике полифонического мышления // Полифония: Сб. ст. / Сост. К. Южак. М., 1975. С. 6-62. 160. Южак К. Теоретические основы полифонии в свете эволюции музыкальной системы: Автореф. дис. . д-ра
искусствоведе ния. Киев, 1990. 161. Юнг К. Психологические типы. Мн., 1998. 162. Adler А. Über die Heterophonie И Jahrbuch-Peters. 1909. S. 14-38. 163. Albrecht H. Der Einflüß der Humanismus auf die Textdeklamation in der mehrstimmigen Musik des 16. Jahrhunderts // Epochen der Musikgeschichte in
Einzeldarstellungen. Kassel, 1974. S. 80-86. 164. Andrews H. K. An Introduction to the Technique of Palestrina. London, 1958. 165. Apel W. Die Notation der polyphonen Musik 900-1600. Leipzig, 1970. 166. Arit W. «Peripherie» und «Zentrum» in der Geschichte der ein- und mehrstimmigen Musik des 12.-14.
Jh. // Kongreßbericht Gesellschaft für Musikforschung. Kassel, 1980. S. 15-170. 167. Arit W. Repertoirefragen «peripherier» Mehrstimmigkeit: das Beispiel des Codex Engelberg 314 // Kongreßbericht International Musikological Society. Turin, 1991. S. 15-170. 168. ArltW. Warum nur viermal? Zur
historishce Stellung des Komponierens an der Pariser Notre Dame // Festschrift L. Finscher. Kassel u.a., 1995. S. 44-48. 169. Baumann M. P. Musikfolklore und Musikfolklorismus. Eine ethnomusikologische Untersuchung zum Funktionswandel des Jodels. Winterthur, 1975. 170. Besseler H. Bourdon und
Fauxbourdon. Leipzig, 1974. 171 .Besseler H. Die Musik der Mittelalters und der Renaissance. Bücken, 1931. 172. Besseler H,
Gülke P. Schriftbild der mehrstimmigen Musik. Leipzig, 1973. (Musikgeschichte in Bildern. Bd. III/5). 173. Bianchi L. Palestrina nella vita, nelle opere, nel suo tempo. Palestrina, 1995. 174. Coleman J. The constructive typologie. N. Y., 1968. 175. Comberiati C. P. The Modal Implications in Two Pieces of Or ganum from St. Martial and Notre Dame // The Journal of Musicological Research 3. 1981. P. 203-222. 176. Coussemaker E. de. Scriptorum de Musica medii aevi novam seriem. Vol. 1-4. Paris, 1864-1876. 177. Das Cristentum. Kunst, Geschichte und Lebensformen. München, 1988. (Bildatlas der Weltkulturen). 178. Die mittelalterliche Mehrstimmigkeit. Köln, 1956. (Musikwerk 9). 179. Eggebrecht H. H., Zaminer Fr. Ad organum faciendum Lehrschriften der Mehrstimmigkeit in nachguidonischer Zeit. Mainz, 1970.
253 180. Encyklopedia Katolicka. T. 1-3, 5. Lublin, 1973. 181. Feilerer K. Monodie und Polyphonie in der Musik des 16. Jh. Brussel, 1972. 182. Feilerer K. G. Der Palestrinastil und seine Bedeutung in vokalen Kirchenmusik des 18. Jahrhunderts. Augsburg, 1929. 183. Ficker R. von. Der Organumtraktat der Vatikan. Bibliothek (Ottob. 3025) // Kirchenmusikalisches Jahrbuch. N 27. 1932. S. 65-74. 184. Flotzinger R. Parallelismus und Bourdon. Zur Begründung des abendland. Organums. Hildesheim, 1968. 185. Fuller S. Aquitanian Polyphony of the Eleventh and Twelfth Centu ries: Diss. msch. Unif. of Cal. Berkley, 1969. 186. Fuller S. The Myth of «Saint Martial» Polyphonie. // Musica Di vina. N 33. 1979. P. 5-26. 187. Geering A. Die Organa und mehrstimmigen Conductos in den Hss. des dt. Sprachgebistes vom 13. bis 16. Jh. Bem, 1952. 188.GerberiM. Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum. Bd. I-III. St. Blasien, 1784. 189. Geschichte der katholischen Kirchenmusik. Bd. 1-2. Kassel; Basel, 1976. 190. Gillingham A. Saint-Martial Mehrstimmigkeit - Saint-Martial Poly phony. Herryville; Ottawa; Binningen, 1984. 191 .GöllnerTh. Das Kyrie cunctipotens zwischen Organum und Komposition // Festschrift L. Finscher. Tutzing, 1980. S. 37-57. 192. Gotische Buchmalerei aus Westfalen. Choralbücher der Frauenk loster Paradiese und Welver bei Soest. Soest, 1997. 193. Graduale Romanům. Solesmis, 1979. 194. Handschin J. Die mittelalterlichen Aufführungen in Zürich, Bem und Basel // Zeitschrift für Musikwissenschaft. X. 1927/28. S. 3551. 195. Handschin J. The Winchester Tropars // The Journal of
Theological Studies. 1936. P. 225-239. 196. Handschin J. Über Voraussetzungen, sowie Früh - und Hochblüte der mittelalterlichen Mehrsimmigkeit // Schweizerisches Jahrbuch für Musilwissenschsft II. 1927. 197. Handschin J. Was brachte die Notre-Dame-Schule Neues? // Zeit schrift für Musikwissenschaft. 6. 1923/24. S. 545-558. 198. Harnack A. Geschichte der altchristlichen Literatur bis Eusebius. Leipzig, 1893-1904. 199. Helgason A. Das Bauerorganum auf Island // Kongreßbericht (Köln, 1958). Kassel; Basel, 1959. S. 16-22. 200. Helgason A. Das Organum-Singen in Island // Beiträge zur Musikwissenschaft XIV. 1972. S. 221-223. 201. Holdschneider A. Die Organa von Winchester Studien zum altesten Repertoire polyphoner Musik. Hildesheim, 1968. 202. Jammers E. Die Anfänge der aberländischen Musik. Strassburg, 1955.
254 203. Jeppesen К. Lehrbuch der klassischen Vokalpolyphonie. Leipzig, 1956. 204. Kemp W. H. The Polyphony of St. Martial and Santiago de Com postela. Oxford, 1990. 205. Kloster und Wallfahrtskirche Beuron. Beuron, 1990. 206. Levy K. A Dominican Organum Duplum // The Journal of the American Musicological society. N 27. 1974. S. 183-211. 207. Lutols M. Die mehrstimmigen Ordinarium Missae-Satze vom ausgehenden 11. bis zur Wende des 13. zum 14. Jh. Bem, 1970. 208. Metz G. Melodische Polyphonie in der Zwölftonordnung: Studien zum Kontrapunkt Paul Hindemiths. Baden-Baden, 1971. 209. Motte D. de la. Kontrapunkt. München, 1991. 210. Naumann E. Musikgeschichte. Berlin; Stuttgart, 1880. 211. Reckcrw Fr. Die Copula: Über einige Zusammenhänge zwischen Setzweise, Formbildung, Rhythmus und Vortragsstil in der Mehrstimmigkeit von Notre Dame. Wiesbaden, 1972. 212. Rekow Fr. Kompilation als Innovation. Eine Methode theoretischer Herstellung als Zugang zum Charakter hochma. Mehrstimmigkeit // Festschrift M. Ruhnke. Neuhansen; Stuttgart, 1986. S. 307-320. 213. Rekow Fr. Organum-Begriff und frühe Mehrstimmigkeit. Zugleich ein Beitrag zur Bedeutung des «Instrumentalen» in der spätantiken und ma. Musektheorie // Forum musicologium. Baseler Studien zur Musikgeschichte. 1. 1975. S. 31-167. 214. Riemann H. Geschichte der Musiktheorie im 9.-19. Jahrhundert. Zurich; N. Y., 1990. 215. Rotten E. Goethes Urphänomen und die platonische Idee. Giessen, 1913. 216. Sachs K.-J. Arten improvisierter Mehrstimmigkeit nach Lehrtexten des 14. und 15. Jh. // Baseler Jahrbuch für historische Musikpraxis 7. 1983.
S. 33-47. 217. Sanders E. H. Consonance and Rhythm in the Organum of the 12th and 13th Centuries // The Journal of the American Musicological ■ society. N33.1980. P. 166-183. 218. Schmidt C. Spiel mit dem Modus. Betrachtungen zur Melodik des Vatikanishce Organumtraktates // Alte Musik. Praxis und Reflexion. Winterthur, 1983. S. 158-176. (Sonderband zur Reihe «Baseler Jahrbuch für historische Musikpraxis» zum 50. Jubiläum der Schola Cantorem Basiliensis). 219. Schneider M. Geschichte der Mehrstimmigkeit: Bd. 1, 2, Tutzing, 1969. 220. Spitta Ph. Die Musika enchiriadis und ihr Zeitalter // Viertel jahrsschrift für Musikwissenschaft. 1889. 221. Stäblein B. Choral // Musikalische Gattungen in Einzeldar stellungen. B. 2: Die Messe. Kassel; Basel; London, 1985. S. 6-24.
255 222. Stäblein В. Lateinischer Psalmengesang in Mittelalter // Musika lische Gattungen in Einzeldarstellung. B. 2: Die Messe. Kassel; Basel; London, 1985. S. 25-44. 223. Stäblein B. Schriftbild der einstimmigen Musik. Leipzig, 1975. (Musikgeschichte in Bildern. B. III/4). 224. Tomann S. Zu den superponierenden Benedicamus Tropen in Saint Martial. Ein Beitrag zur Erforschung früher Mehrstimmigkeit // Kirchenmusikalisches Jahrbuch. № 72.1988. S. 55-63. 225. Traimer R. BelaBartoks Kompositionstechnik. Regensburg, 1956. 226. Treitler L. Der Vatikanische Organumtraktat und das Organum von Notre Dame de Paris: Perspektiven der Entwicklung einer schriftlichen Musikkultur in Europa // Baseler Jahrbuch für histo rische Musikpraxis 7. 1983. S. 23-31. 227. Treitler L. The evolution of the «Magnus Liber Organum» // MQ 70. 1984. P. 163-174. 228. Tunstede S. Quattor principalia musicae // Coussemaker E. de. Scriptorum de musica medii aevi. V. IV. Paris. 1876. S. 200-298. 229. Waesberghe J. S. van. Guidonis Aretini Micrologus (Corpus Scrip torum ed Musica 4.) // American Institute of Musicology. 1955. 230. Waesberghe J. S. van. Musikerziehung. Leipzig, 1969. (Musik geschichte in Bildern. Bd. III/3). 231. Wagner P. Die Gesänge der Jacobusliturgie zu Santiago de Compostella // Collectanea Friburgensia XX. Freiburg, 1931. Nr. 10. S. 21-33. 232. Wagner P. Einführung in die gregorianische Melodien. Bd. 1-3. Leipzig, 1921. 233. Wiora W. Die Natur der Musik und die Musik der Naturvölker // Die Natur der Musik als Problem der Wissenschaft. Kassel; Basel, 1962. S. 67-82. 234. Wiora W.
Europäische Volksmusik nd abendländische Tonkunst. Kassel; Basel, 1962. 235. Wiora W. Zwischen Einstimmigkeit und Mehrstimmigkeit // Festschrift M. Schneider. Leipzig., 1955. S. 319-334. 236. Zaminer Fr. Der Vatikanische Organum-Traktat (Ottob. lat. 3025). Organum-Praxis der frühen Notre Dame-Schule und ihrer Vorstufen. Tutzing, 1959. 237. Ziegler S., Traub A. Mittelalterliche und kaukas. Mehrstimmigkeit. Neue Überlegung zu einem alten Thema // Beiträge zur Musikwissenschaft. N 32. 1990. S. 214-227. |
| any_adam_object | 1 |
| any_adam_object_boolean | 1 |
| author | Šimanskij, Nikolaj Vasilʹevič 1947- |
| author_GND | (DE-588)1221819364 |
| author_facet | Šimanskij, Nikolaj Vasilʹevič 1947- |
| author_role | aut |
| author_sort | Šimanskij, Nikolaj Vasilʹevič 1947- |
| author_variant | n v š nv nvš |
| building | Verbundindex |
| bvnumber | BV046896049 |
| ctrlnum | (OCoLC)1224016919 (DE-599)BVBBV046896049 |
| era | Geschichte 500-1500 gnd |
| era_facet | Geschichte 500-1500 |
| format | Book |
| fullrecord | <?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><collection xmlns="http://www.loc.gov/MARC21/slim"><record><leader>03574nam a2200685 c 4500</leader><controlfield tag="001">BV046896049</controlfield><controlfield tag="003">DE-604</controlfield><controlfield tag="005">20210412 </controlfield><controlfield tag="007">t</controlfield><controlfield tag="008">200911s2006 agl| |||| 00||| rus d</controlfield><datafield tag="020" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">9856619750</subfield><subfield code="9">985-6619-75-0</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(OCoLC)1224016919</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(DE-599)BVBBV046896049</subfield></datafield><datafield tag="040" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-604</subfield><subfield code="b">ger</subfield><subfield code="e">rda</subfield></datafield><datafield tag="041" ind1="0" ind2=" "><subfield code="a">rus</subfield></datafield><datafield tag="049" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-12</subfield></datafield><datafield tag="084" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">MUS</subfield><subfield code="q">DE-12</subfield><subfield code="2">fid</subfield></datafield><datafield tag="100" ind1="1" ind2=" "><subfield code="6">880-01</subfield><subfield code="a">Šimanskij, Nikolaj Vasilʹevič</subfield><subfield code="d">1947-</subfield><subfield code="e">Verfasser</subfield><subfield code="0">(DE-588)1221819364</subfield><subfield code="4">aut</subfield></datafield><datafield tag="245" ind1="1" ind2="0"><subfield code="6">880-03</subfield><subfield code="a">Tipologija mnogogolosija v liturgičeskoj muzyke zapadnoevropejskoj tradicii</subfield><subfield code="b">fenomen archaičeskogo vokalʹno-ansamblevogo intonirovanija : issledovanija</subfield><subfield code="c">N.V. Šimanskij</subfield></datafield><datafield tag="264" ind1=" " ind2="1"><subfield code="6">880-04</subfield><subfield code="a">Minsk</subfield><subfield code="b">UO "Belorusskaja gosudarstvennaja akademija muzyki"</subfield><subfield code="c">2006</subfield></datafield><datafield tag="300" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">269 Seiten</subfield><subfield code="b">Illustrationen, Notenbeispiele</subfield><subfield code="c">21 cm</subfield></datafield><datafield tag="336" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">txt</subfield><subfield code="2">rdacontent</subfield></datafield><datafield tag="337" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">n</subfield><subfield code="2">rdamedia</subfield></datafield><datafield tag="338" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">nc</subfield><subfield code="2">rdacarrier</subfield></datafield><datafield tag="546" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Text russisch</subfield></datafield><datafield tag="546" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">In kyrillischer Schrift</subfield></datafield><datafield tag="648" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Geschichte 500-1500</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Kirchenmusik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4030736-0</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Mehrstimmigkeit</subfield><subfield code="g">Musik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4169330-9</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Vokalensemble</subfield><subfield code="0">(DE-588)4710896-4</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Orgelmusik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4043852-1</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="651" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Westeuropa</subfield><subfield code="0">(DE-588)4079215-8</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Church music</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Choruses, Sacred (Mixed voices), Unaccompanied</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Psalms (Music)</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Choruses, Sacred (Mixed voices), Unaccompanied</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Church music</subfield></datafield><datafield tag="653" ind1=" " ind2="0"><subfield code="a">Psalms (Music)</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="0"><subfield code="a">Mehrstimmigkeit</subfield><subfield code="g">Musik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4169330-9</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="1"><subfield code="a">Vokalensemble</subfield><subfield code="0">(DE-588)4710896-4</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="2"><subfield code="a">Kirchenmusik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4030736-0</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="3"><subfield code="a">Orgelmusik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4043852-1</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="4"><subfield code="a">Westeuropa</subfield><subfield code="0">(DE-588)4079215-8</subfield><subfield code="D">g</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="5"><subfield code="a">Geschichte 500-1500</subfield><subfield code="A">z</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2=" "><subfield code="5">DE-604</subfield></datafield><datafield tag="710" ind1="2" ind2=" "><subfield code="6">880-02</subfield><subfield code="a">Belorusskaja gosudarstvennaja akademija muzyki</subfield><subfield code="e">Sonstige</subfield><subfield code="0">(DE-588)1144379768</subfield><subfield code="4">oth</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032305809&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Inhaltsverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032305809&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Literaturverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="880" ind1="1" ind2=" "><subfield code="6">100-01/(N</subfield><subfield code="a">Шиманский, Николай Васильевич</subfield><subfield code="a">ut</subfield></datafield><datafield tag="880" ind1="2" ind2=" "><subfield code="6">710-02/(N</subfield><subfield code="a">Белорусская государственная академия музыки</subfield><subfield code="4">oth</subfield></datafield><datafield tag="880" ind1="1" ind2="0"><subfield code="6">245-03/(N</subfield><subfield code="a">Типология многоголосия в литургической музыке западноевропейской традиции</subfield><subfield code="b">феномен архаического вокально-ансамблевого интонирования : исследования</subfield><subfield code="c">Н.В. Шиманский</subfield></datafield><datafield tag="880" ind1=" " ind2="1"><subfield code="6">264-04/(N</subfield><subfield code="a">Минск</subfield><subfield code="b">УО "Белорусская государственная академия музыки"</subfield><subfield code="c">2006</subfield></datafield><datafield tag="940" ind1="1" ind2=" "><subfield code="f">sla</subfield></datafield><datafield tag="940" ind1="1" ind2=" "><subfield code="n">oe</subfield></datafield><datafield tag="940" ind1="1" ind2=" "><subfield code="q">BSB_NED_20210412</subfield></datafield><datafield tag="999" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-032305809</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">781</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">0902</subfield><subfield code="g">4</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">780.9</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">0902</subfield><subfield code="g">4</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">200.9</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">0902</subfield><subfield code="g">4</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">781</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">090511</subfield><subfield code="g">471</subfield></datafield></record></collection> |
| geographic | Westeuropa (DE-588)4079215-8 gnd |
| geographic_facet | Westeuropa |
| id | DE-604.BV046896049 |
| illustrated | Illustrated |
| index_date | 2024-07-03T15:22:39Z |
| indexdate | 2024-07-10T08:56:50Z |
| institution | BVB |
| institution_GND | (DE-588)1144379768 |
| isbn | 9856619750 |
| language | Russian |
| oai_aleph_id | oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-032305809 |
| oclc_num | 1224016919 |
| open_access_boolean | |
| owner | DE-12 |
| owner_facet | DE-12 |
| physical | 269 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 21 cm |
| psigel | BSB_NED_20210412 |
| publishDate | 2006 |
| publishDateSearch | 2006 |
| publishDateSort | 2006 |
| publisher | UO "Belorusskaja gosudarstvennaja akademija muzyki" |
| record_format | marc |
| spelling | 880-01 Šimanskij, Nikolaj Vasilʹevič 1947- Verfasser (DE-588)1221819364 aut 880-03 Tipologija mnogogolosija v liturgičeskoj muzyke zapadnoevropejskoj tradicii fenomen archaičeskogo vokalʹno-ansamblevogo intonirovanija : issledovanija N.V. Šimanskij 880-04 Minsk UO "Belorusskaja gosudarstvennaja akademija muzyki" 2006 269 Seiten Illustrationen, Notenbeispiele 21 cm txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Text russisch In kyrillischer Schrift Geschichte 500-1500 gnd rswk-swf Kirchenmusik (DE-588)4030736-0 gnd rswk-swf Mehrstimmigkeit Musik (DE-588)4169330-9 gnd rswk-swf Vokalensemble (DE-588)4710896-4 gnd rswk-swf Orgelmusik (DE-588)4043852-1 gnd rswk-swf Westeuropa (DE-588)4079215-8 gnd rswk-swf Church music Choruses, Sacred (Mixed voices), Unaccompanied Psalms (Music) Mehrstimmigkeit Musik (DE-588)4169330-9 s Vokalensemble (DE-588)4710896-4 s Kirchenmusik (DE-588)4030736-0 s Orgelmusik (DE-588)4043852-1 s Westeuropa (DE-588)4079215-8 g Geschichte 500-1500 z DE-604 880-02 Belorusskaja gosudarstvennaja akademija muzyki Sonstige (DE-588)1144379768 oth Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032305809&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032305809&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Literaturverzeichnis 100-01/(N Шиманский, Николай Васильевич ut 710-02/(N Белорусская государственная академия музыки oth 245-03/(N Типология многоголосия в литургической музыке западноевропейской традиции феномен архаического вокально-ансамблевого интонирования : исследования Н.В. Шиманский 264-04/(N Минск УО "Белорусская государственная академия музыки" 2006 |
| spellingShingle | Šimanskij, Nikolaj Vasilʹevič 1947- Tipologija mnogogolosija v liturgičeskoj muzyke zapadnoevropejskoj tradicii fenomen archaičeskogo vokalʹno-ansamblevogo intonirovanija : issledovanija Kirchenmusik (DE-588)4030736-0 gnd Mehrstimmigkeit Musik (DE-588)4169330-9 gnd Vokalensemble (DE-588)4710896-4 gnd Orgelmusik (DE-588)4043852-1 gnd |
| subject_GND | (DE-588)4030736-0 (DE-588)4169330-9 (DE-588)4710896-4 (DE-588)4043852-1 (DE-588)4079215-8 |
| title | Tipologija mnogogolosija v liturgičeskoj muzyke zapadnoevropejskoj tradicii fenomen archaičeskogo vokalʹno-ansamblevogo intonirovanija : issledovanija |
| title_auth | Tipologija mnogogolosija v liturgičeskoj muzyke zapadnoevropejskoj tradicii fenomen archaičeskogo vokalʹno-ansamblevogo intonirovanija : issledovanija |
| title_exact_search | Tipologija mnogogolosija v liturgičeskoj muzyke zapadnoevropejskoj tradicii fenomen archaičeskogo vokalʹno-ansamblevogo intonirovanija : issledovanija |
| title_exact_search_txtP | Tipologija mnogogolosija v liturgičeskoj muzyke zapadnoevropejskoj tradicii fenomen archaičeskogo vokalʹno-ansamblevogo intonirovanija : issledovanija |
| title_full | Tipologija mnogogolosija v liturgičeskoj muzyke zapadnoevropejskoj tradicii fenomen archaičeskogo vokalʹno-ansamblevogo intonirovanija : issledovanija N.V. Šimanskij |
| title_fullStr | Tipologija mnogogolosija v liturgičeskoj muzyke zapadnoevropejskoj tradicii fenomen archaičeskogo vokalʹno-ansamblevogo intonirovanija : issledovanija N.V. Šimanskij |
| title_full_unstemmed | Tipologija mnogogolosija v liturgičeskoj muzyke zapadnoevropejskoj tradicii fenomen archaičeskogo vokalʹno-ansamblevogo intonirovanija : issledovanija N.V. Šimanskij |
| title_short | Tipologija mnogogolosija v liturgičeskoj muzyke zapadnoevropejskoj tradicii |
| title_sort | tipologija mnogogolosija v liturgiceskoj muzyke zapadnoevropejskoj tradicii fenomen archaiceskogo vokalʹno ansamblevogo intonirovanija issledovanija |
| title_sub | fenomen archaičeskogo vokalʹno-ansamblevogo intonirovanija : issledovanija |
| topic | Kirchenmusik (DE-588)4030736-0 gnd Mehrstimmigkeit Musik (DE-588)4169330-9 gnd Vokalensemble (DE-588)4710896-4 gnd Orgelmusik (DE-588)4043852-1 gnd |
| topic_facet | Kirchenmusik Mehrstimmigkeit Musik Vokalensemble Orgelmusik Westeuropa |
| url | http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032305809&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032305809&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |
| work_keys_str_mv | AT simanskijnikolajvasilʹevic tipologijamnogogolosijavliturgiceskojmuzykezapadnoevropejskojtradiciifenomenarchaiceskogovokalʹnoansamblevogointonirovanijaissledovanija AT belorusskajagosudarstvennajaakademijamuzyki tipologijamnogogolosijavliturgiceskojmuzykezapadnoevropejskojtradiciifenomenarchaiceskogovokalʹnoansamblevogointonirovanijaissledovanija |