Verfügbarkeit: Psychodrama-Theater

Psychodrama-Theater: das zwischenmenschliche Spiel auf der Bühne

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Schönherr, Maria Theresia (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Wien facultas 2020
Ausgabe:	1. Auflage
Schlagworte:	Psychodrama Therapeutisches Theater Begegnungsgestaltung Beziehungsentwürfe Ensemblebildung Gruppe Gruppenführung Integrationshandeln Interaktionshandeln Maria Theresia Schönherr Märchen Probehandeln Psychodrama-Psychotherapie Psychodrama-Theater Regiekompetenz Rollengestaltanalyse Spielgestaltanalyse Szenenentwicklung Träume dramatische Dichtung dramatisiertes Sharing implizites und explizites Spielwissen soziale dramaturgische Motivlage soziometrische Orchestrierung zwischenmenschliches Spiel Einführung
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	203 Seiten Illustrationen 22 cm, 284 g
ISBN:	9783708919287

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS DANKSAGUNG . 9 1 PSYCHODRAMA-THEATER - SPIELERISCH AKTIVE LEBENSGESTALTUNG ERLANGEN. 11 2 REGIEKOMPETENZ - ERLEBNISGEWINN DURCH SZENEN UND ROLLENGESTALTUNG . 13 2.1 GRUNDANNAHMEN FUER DIE SZENISCHE LEBENSGESTALTUNG . 13 2.2 DIE BEGEGNUNGSGESTALTUNG - DAS ZWISCHENMENSCHLICHE SPIEL ALS INSZENIERUNGSZUSAMMENHANG . 14 2.3 DIE VERBINDUNG DES ZWISCHENMENSCHLICHEN SPIELS MIT DER INNEREN SZENENGESTALT . 15 2.4 DIE BEGEGNUNGSDYNAMIK ALS INTERAKTIONS- UND INTEGRATIONS HANDELN MIT DEM UMFELD . 17 2.5 DIE DEUTUNG DES IMPLIZITEN SPIELWISSENS . 21 2.6 DIE ROLLENGESTALTUNG ALS SITUATIVES NETZWERK VON PERSON, ROLLE UND EINEM GEGENUEBER . 23 2.7 DAS SZENISCHE HANDLUNGSVERSTEHEN ALS BEZIEHUNGSENTWURF DES ZWISCHENMENSCHLICHEN SPIELS . 24 2.8 DER MENSCH ALS HANDELNDES WESEN - DRAMATURGISCHE SOZIALE MOTIVLAGE. 27 2.9 DIE ERWEITERUNG UNSERES IMPLIZITEN UND EXPLIZITEN SPIELWISSENS. 31 2.10 DIE FUENF INSTRUMENTE DES FORMATS PSYCHODRAMA-THEATER .. 32 2.11 DAS INSTRUMENT DER INTERAKTIVEN REGIEBEGLEITUNG, GEZEIGT ANHAND EINES SZENISCHEN MAERCHENSPIELS UNTER DER BESONDEREN BERUECKSICHTIGUNG DER DRAMATURGISCHEN SOZIALEN MOTIVLAGE . 35 2.11.1 DIE VORBEREITUNG DES SZENISCHEN SPIELS . 42 2.11.2 DAS SZENISCHE SPIEL. 45 2.11.3 DIE INTEGRATION DES SZENISCHEN SPIELS . 52 2.11.4 DIE WIRKSAMKEIT DES SPIELS AUF PERSOENLICHER UND GRUPPENEBENE . 53 2.12 ZUSAMMENFASSUNG . 54 2.13 EXKURS: EINE AUTOBIOGRAFISCHE RESONANZ. 55 5 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1199129534 INHALTSVERZEICHNIS 3 REGIEKOMPETENZ - ERFAHRUNGSGEWINN DURCH PROBEHANDELN. 61 3.1 DAS INSTRUMENT DER SPIELGESTALTANALYSE, GEZEIGT ANHAND DER TRAUMARBEIT IM PSYCHODRAMA-THEATER . 61 3.2 ZUSAMMENFASSUNG . 70 3.3 EXKURS: EINE AUTOBIOGRAFISCHE RESONANZ. 70 4 REGIEKOMPETENZ - ERKENNTNISGEWINN DURCH ANEIGNUNG DES SPIELWISSENS. 73 4.1 DIE VORBEREITUNG DES STUECKS DURCH PERSPEKTIVENWECHSEL UND RAHMENBRUCH . 73 4.2 DIE ROLLENGESTALTANALYSE DER FIGUREN EINES DRAMAS ALS AUFTAKT FUER EIN VERTIEFTES SPIELWISSEN . 74 4.3 DAS INSTRUMENT DER ROLLENGESTALTANALYSE, GEZEIGT ANHAND DER FIGUREN DES STUECKS DIE GLASMENAGERIE . 77 4.3.1 LAURA, ALS PROTAGONISTIN. 78 4.3.2 TOM, ALS PROTAGONIST. 84 4.3.3 AMANDA, ALS PROTAGONISTIN . 88 4.4 ZUSAMMENFASSUNG . 93 4.5 EXKURS: DER BESUCH IM THEATER UND EINE AUTOBIOGRAFISCHE RESONANZ . 93 5 REGIEFUEHRUNG IN DER GRUPPE: REGIEKOMPETENZ UND GEMEINSCHAFTSBIIDUNG. 96 5.1 DER BEZIEHUNGSENTWURF GRUPPE . 96 5.2 DIE GRUPPENKOHAESION UND DIE SPIELRAEUME . 100 5.3 SPEZIELLE METHODEN UND TECHNIKEN DES PSYCHODRAMA- THEATERS . 101 5.4 DIE HANDLUNGSTECHNIKEN DER THEATERMACHERIN/ DES THEATERMACHERS. 104 5.5 DIE HANDLUNGSTECHNIKEN DER SPIELER UND SPIELERINNEN. 105 5.6 ZUSAMMENFASSUNG . 105 6 DAS INSTRUMENT DER SOZIOMETRISCHEN ORCHESTRIERUNG, GEZEIGT ANHAND EINES WORKSHOPS ZUM STUECK DIE GLASMENAGERIE . 106 6.1 TEIL I DER PSYCHODRAMA-THEATERINSZENIERUNG: DIE ANEIGNUNG DER GEMEINSCHAFTSERFAHRUNG. 107 6.2 TEIL II DER PSYCHODRAMA-THEATERINSZENIERUNG: DIE ANEIGNUNG DER MEDIALEN FIGUREN DES DRAMAS.116 6 INHALTSVERZEICHNIS 6.2.1 DIE GRUPPE KOERPER . 117 6.2.2 DIE GRUPPE GESUNDHEIT . 119 6.2.3 DIE GRUPPE SOZIALES HANDELN . 121 6.2.4 DIE GRUPPE KULTURTECHNIKEN . 123 6.3 TEIL III DER PSYCHODRAMA-THEATERINSZENIERUNG: DIE ANEIGNUNG DER BIOGRAFISCHEN VERBUNDENHEIT MIT DEN GESPIELTEN FIGUREN, DAS DRAMATISIERTE SHARING. 125 6.3.1 DIE VATER-GRUPPE . 126 6.3.2 DIE MUTTER-GRUPPE . 127 6.3.3 DIE TOM-GRUPPE . 129 6.3.4 DIE LAURA-GRUPPE . 131 6.3.5 DIE JIM-GRUPPE . 132 6.4 PUBLIKUMSABSCHLUSSRUNDE UND ABSCHLUSSRUNDE. 133 6.5 ZUSAMMENFASSUNG . 134 7 INSZENIERUNGSBEISPIELE - DIE METHODEN UND INSTRUMENTE DES PSYCHODRAMA-THEATERS IN VERBINDUNG MIT LEBENSTHEMEN . 135 7.1 DIE ERSTE INSZENIERUNG: DAS HERRSCHAFTSVERHAELTNIS UND DIE LIEBE (KOENIG LEAR UND GEDICHTE VON DER LIEBE ). 136 7.1.1 DIE VORBEREITUNG. 136 7.1.2 DAS SZENISCHE HANDLUNGSVERSTEHEN ODER DIE INS ZENIERUNG DER WAHRHEIT - DER BEZIEHUNGSENTWURF ... 138 7.1.3 ERKUNDUNGEN UND SELBSTBEFORSCHUNG DER TEILNEHMERINNEN. 139 7.1.4 DAS BEZIEHUNGSGEFLECHT VON BINDUNG - BEZIEHUNG - BEZIEHUNGSENTWUERFEN . 142 7.1.5 DER LIEBE EINE HILFE SEIN/FRIEDEN IN DER UND DURCH DIE GEMEINSCHAFT FINDEN. 145 7.1.6 DAS ERSTE SPIEL: SICH BEWEGEN UND GEBORGEN SEIN. 147 7.1.7 DAS ZWEITE SPIEL: SEHEN, WAS BISHER VERBORGEN WAR .. 148 7.1.8 DAS DRITTE SPIEL: FUEHLEN, WAS SCHEINBAR TAUB IST . 149 7.1.9 DAS VIERTE SPIEL: ERKENNEN, WAS NOTTUT . 150 7.1.10 DIE GEMEINSAME SCHLUSSSZENE. 150 7.2 DIE ZWEITE INSZENIERUNG: DIE VERWERFUNG UND DIE AKZEPTANZ (GLAUBE LIEBE HOFFNUNG ) . 151 7.2.1 DIE VORBEREITUNG. 151 7 INHALTSVERZEICHNIS 7.2.2 DIE PUBLIKUMSROLLE ALS GRUPPENDYNAMISCHES STEUERUNGSMODUL. 153 7.2.3 SPIELBEGINN DER SZENEN: DIE KRIMINELLE HANDLUNG - DIE VERWERFUNG DES MOEGLICHEN . 154 7.2.4 DIE UNTERSTUETZUNG DES GRUPPENPROZESSES - EINE NEUE PUBLIKUMSROLLE WIRD GESUCHT . 158 7.2.5 DAS STUECK WIRD WEITERGESPIELT - DIE ANEIGNUNG DER MEDIALEN FIGUREN VERTIEFT. 160 7.2.6 DAS ZENTRALE THEMA: BEZIEHUNGSABBRUCH ODER BEZIEHUNGSGEWINN DURCH AKZEPTANZ . 166 7.2.7 DIE NEUEN SPIELREGELN - ELISABETHS TRANSFORMA TION - DAS WAHRE ZWEITE MAL . 168 7.3 DIE DRITTE INSZENIERUNG: DIE EINSAMKEIT UND DIE . VERANTWORTUNG (NORA ODER EIN PUPPENHEIM ). 170 7.3.1 DIE VORBEREITUNG 1 . 171 7.3.2 DER SPIELBEGINN: DIE SEHNSUCHT NACH BINDUNG. 172 7.3.3 DAS ZWEITE SPIEL: DIE SEHNSUCHT NACH BEZIEHUNG. 174 7.3.4 DAS DRITTE SPIEL: TRENNENDE BEZIEHUNGSENTWUERFE . 176 7.3.5 REFLEXIONEN ZUR ERWEITERUNG DER ERLEBNIS FAEHIGKEIT . 181 7.3.6 DIE INSZENIERUNG DES STUECKS *NORA : DIE VORBEREITUNG 2 . 182 7.3.7 DIE VERKUEMMERUNG EINES BEGEGNUNGSWUNSCHES. 183 7.3.8 DIE INNERE SPRACHLOSIGKEIT . 184 7.3.9 DIE BEREICHERUNG DER BEGEGNUNG DURCH AUFLOESUNG DER BEENGENDEN DYADE. 186 7.3.10 DIE VERTEIDIGUNG DES GEHEIMNISSES. 187 7.3.11 DIE NEUERLICHE UNTERWERFUNG . 189 7.3.12 DIE AUFLOESUNG DER KOMPLIZENSCHAFT . 190 7.3.13 DIE PAARBEZIEHUNG UND IHRE BEZIEHUNGSENTWUERFE .... 191 7.4 ZUSAMMENFASSUNG . 193 LITERATURVERZEICHNIS. 195 GLOSSAR. 197 STICHWORTVERZEICHNIS . 201 8
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DIE METHODEN UND INSTRUMENTE DES PSYCHODRAMA-THEATERS IN VERBINDUNG MIT LEBENSTHEMEN . 135 7.1 DIE ERSTE INSZENIERUNG: DAS HERRSCHAFTSVERHAELTNIS UND DIE LIEBE (KOENIG LEAR" UND GEDICHTE VON DER LIEBE"). 136 7.1.1 DIE VORBEREITUNG. 136 7.1.2 DAS SZENISCHE HANDLUNGSVERSTEHEN ODER DIE INS ZENIERUNG DER WAHRHEIT - DER BEZIEHUNGSENTWURF . 138 7.1.3 ERKUNDUNGEN UND SELBSTBEFORSCHUNG" DER TEILNEHMERINNEN. 139 7.1.4 DAS BEZIEHUNGSGEFLECHT VON BINDUNG - BEZIEHUNG - BEZIEHUNGSENTWUERFEN" . 142 7.1.5 DER LIEBE EINE HILFE SEIN/FRIEDEN IN DER UND DURCH DIE GEMEINSCHAFT FINDEN. 145 7.1.6 DAS ERSTE SPIEL: SICH BEWEGEN UND GEBORGEN SEIN. 147 7.1.7 DAS ZWEITE SPIEL: SEHEN, WAS BISHER VERBORGEN WAR . 148 7.1.8 DAS DRITTE SPIEL: FUEHLEN, WAS SCHEINBAR TAUB IST . 149 7.1.9 DAS VIERTE SPIEL: ERKENNEN, WAS NOTTUT . 150 7.1.10 DIE GEMEINSAME SCHLUSSSZENE. 150 7.2 DIE ZWEITE INSZENIERUNG: DIE VERWERFUNG UND DIE AKZEPTANZ (GLAUBE LIEBE HOFFNUNG") . 151 7.2.1 DIE VORBEREITUNG. 151 7 INHALTSVERZEICHNIS 7.2.2 DIE PUBLIKUMSROLLE ALS GRUPPENDYNAMISCHES STEUERUNGSMODUL. 153 7.2.3 SPIELBEGINN DER SZENEN: DIE KRIMINELLE HANDLUNG - DIE VERWERFUNG DES MOEGLICHEN . 154 7.2.4 DIE UNTERSTUETZUNG DES GRUPPENPROZESSES - EINE NEUE PUBLIKUMSROLLE WIRD GESUCHT . 158 7.2.5 DAS STUECK WIRD WEITERGESPIELT - DIE ANEIGNUNG DER MEDIALEN FIGUREN VERTIEFT. 160 7.2.6 DAS ZENTRALE THEMA: BEZIEHUNGSABBRUCH ODER BEZIEHUNGSGEWINN DURCH AKZEPTANZ . 166 7.2.7 DIE NEUEN SPIELREGELN - ELISABETHS TRANSFORMA TION - DAS WAHRE ZWEITE MAL". 168 7.3 DIE DRITTE INSZENIERUNG: DIE EINSAMKEIT UND DIE . 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