L'espace africain postcolonial dans le roman français contemporain: essai de lecture de "L'État sauvage" de Georges Conchon, "Tombeau pour cinq cent mille soldats" de Pierre Guyotat, "Les Flamboyants" et "Le Tyran éternel" de Patrick Grainville, "Mais le fleuve tuera l'homme blanc" de Patrick Besson
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | French |
| Veröffentlicht: |
Paris
L'Harmattan
[2020]
|
| Schriftenreihe: | Critiques littéraires
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Klappentext Inhaltsverzeichnis Klappentext Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | 333 Seiten 24 cm |
| ISBN: | 9782343202020 |
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| adam_text | TABLE des matières Remerciements............................................... ; avertissement..............................................................................................9 PRÉFACE................................................................................................... 11 INTRODUCTION...................... 15 PREMIERE PARTII:, : Espace, acrion et esthétique : la polis dans la postcolonie........................................................................................................... 37 Chapitre I. L’Espace et ses représentations........................................................ 41 AL’Espace comme facteur de révolte : la République des « bandits de grands chemins »............................................................................................. 42 1- Mais le fleuve tuera l’homme Blanc ou la république des « bandits » de la França frique ?..............................................................................................42 2- Tombeau pour cinq cent mille soldats : l’espace de la « décomposition impériale »....................................................................................................55 3- Tes Flamboyants et Le Tyran Etemel : des républiques sous le joug du despotisme non éclairé................................................................................ 63 4֊ L’Etat sauvage ou la république des contrastes..................................... 69 BCode proxémique et kinésique dans le processus de représentations de
l’espace........................................................................................................ 72 CUne mobilité constante........................................................................79 D- Un espace en crise.................................................................................... 86 Chapitre II. Les Figures de rhétorique et la spatialisation..................................89 ALes Figures de rhétorique et le champ lexical.....................................90 1- L’Hypotypose comme figure non tropique de représentation de l’espace africain francophone......................................................................90 a- L’Hypotypose in pressentia.....................................................................92 b- L’Hypotypose in absentia...................................................................... 98 2- Le Champ lexical comme grille d’analyse...........................................99 3- Les Métaphores................................................................................. 110 B- Espace référentiel et toponymie............................................................ 120 1- De la Côte d’ivoire au Congo.......................................................... 121 2- L’ne incursion dans l’Algérie coloniale.............................................123 3- L’usage d’un espace référentiel au cœur du corpus......................... 127 C- UEpanadiplose narrative........................................................................ 128 Conclusion
partielle.......................................................................................130
DEUXIÈME PARTIE : Personnages, Voix narratives et ficiionnalisation............................................................................................ շ 33 Chapitre I. Les Personnages dans le processus de représentation de l’Afrique francophone : étude sémiologique de cas..................................................... 23g ALa Notion de lisibilité sémiotique................................................. 1- Le Statut sémiologique des personnages du corpus...................... շ 3g a֊ Les Personnages référentiels dans Le Tyran hternel......................... 239 b- Les Personnages référentiels dans Tombeau pour cinq cent mille soldatsXTb 2- Personnages célèbres apparaissant dans la fiction ou « caméo »..... I45 B- Les Personnages comme vision de l’Afrique francophone postcoloniale 148 1- La Figure de résistance........................................................................149 2- La Figure d’une vision sociale............................................................154 3- Le Personnage symbole d’un caractère : des personnages libres, fous et baroques....................................................................................................162 CLe Dédoublement du personnage....................................................... 169 1- Le Narrateur-scripteur......................................................................... 170 2- Le Narrateur-personnage....................................................................173 3- Le Narrateur voyeur............................................................................ 176
DL’Intempérance verbale, lexicale et comportementale...................... 180 Chapitre II : Voix, hétérolinguisme parodique et ficiionnalisation..................187 AVoix narrative........................................................................................ 187 1- Tombeau pour cinq cent mille soldats : épilogue d’un refus de décoloniser en terre kabyle............................................................................................... 188 a- Un narrateur hétérodiégétique.............................................................188 b- Un narrateur homodiégétique ou unnarrateur attaché à l’Algérie.. 191 2- L Etat sauvage ou l’afropessimisme..................................................... 194 3- Le Tyran Etemel, Les Flamboyants ou le prototype colonisateur en version africaine............................................................................................ 195 a- Une narration autodiégétique.............................................................. 196 b- Un narrateur homodiégétique..............................................................198 4֊ Mais le fleuve tuera l homme blanc ou les conséquences du néo impérialisme français en Afrique................................................................. 199 a- Lin narrateur homodiégétique.............................................................199 b- Lin narrateur autodiégétique................................................................201 c- Le Narrateur extradiégétique hétérodiégétique................................. 202 BHétérolinguisme parodique et expressions
figées.............................. 203 1- La Parémie............................................................................................. 204
2֊ Les Dictons populaires...................... .................................. ........... 206 CEcriture et fcicüonnalisation : un récit de violences historiques......207 Conclusion partielle.................................................................... ........... . 214 TROISIEME PARTIE : Le Roman postcolonial français entre critique, esthétique et idéologie...................................................................................... 217 CFÍAPľľRĽ I : Les Œuvres du corpus au cœur de la critique d’un continent en pleine tourmente................................................................................................ 219 AUne écriture sous le poids de l’idéologie coloniale ?....................... 220 1֊ La Reconnaissance des pratiques culturelles et religieuses ?............. 222 a֊ Critique esthétique : une recherche de l’exotisme.............................222 b- La critique des pratiques culturelles : une analyse péjorative sous le subterfuge de l’exotisme........................................................................... 228 2- D’un pouvoir colonial fort à l’autoritarisme des satrapes.................232 a- La Satire des ogres postcoloniaux......................................................234 b- La Corruption.................................................................................... 240 3֊ La Colonisation et le néo-colonialisme.............................................. 242 4- Une écriture de stereotypie de la rumeur.......................................... 244 BUn désordre suggestif au cœur de la
narration................................. 248 1- Un semblant d’appropriation de la langue.......................................248 2- L’Enchâssement du récit...................................................................252 3- Le Fait divers ou le « fourre-tout événementiel »............................ 256 4- Une écriture aux allures de « branle-texte » : entre désir et transgression..............................................................................................263 CHAPITRE II : Une Poétique dela matière ou l’Aktionmaleri..............273 ALa Boue comme matière d’expression et de dénonciation de l’injustice sociale : la boue balzacienne......................................................... 275 1 ֊ Us Flamboyants.................................................................................... 276 2- La Boue comme matériau poétique dans Mais le fleuve tuera l homme blane 278 3- Tombeau pour cinq cent mille soldats ou la représentation de la transpolitie 279 BLa Prostitution comme matériau de poetické...................................282 1֊ Mais lefleuve tuera l’homme blanc............................................................ 285 2- La Prostitution par l’esclavage dans Liität sauvage.......................... 287 3- « Queer Guyotat » ou la remise en cause de l’identité sexuelle ?..... 288 4- L’Autonomisation de la femme par la prostitution dans U Tyran étemeli........................................................................................................ 292 Conclusion
partielle.......................................................................................293
CONCLUSION GÉNÉRALE........................................................ ÉLÉMENTS BIBLIOGRAPHIQUES ET SITOGRAPHIQUES TABLE DES MATIÈRES.....................................................
CRITIQUES LITTÉRAIRES Lespace africain postcolonial dans le roman français contemporain Essai de lecture de L’Etat sauvage de Georges Conchon, Tombeau pour cinq cent nulle soldats de Pierre Guyotat. Les Flamboyants et Le Tvran éternel de Patrick Granivi lie. Mais leJleuve tuera l’homme blanc de Patrick Besson Quel lien entre la littérature française contemporaine et l’histoire africaine ? Comment l’écriture littéraire française fait-elle la satire d’événements ayant émaillé le cours de l’histoire de l’Afrique francophone contemporaine ? Ľauteur examine la manière dont certains écrivains français font la satire de l Afrique francophone à travers les textes qui ont recours à la mimesis. Une attention particulière est accordée aux indices (l’espace, le temps, les personnages, l’esthétique) de représentation de cette Afrique francophone dans le roman français, et à l’histoire de l’Afrique francophone dans le roman français postcolonial. Lanalyse de l’espace et des personnages a pour point d ancrage les différentes figures de représentation de l’Afrique francophone, présentes, dans certains romans français contemporains. Quant à celle qui porte sur le temps, elle a eu pour ancrage l analyse du temps narratif, de la narrativité, du jeu du narrateur. Le jeu et le caractère des personnages, la description de l espace et le temps, dans le roman français sur l’Afrique, sont-ils symptomatiques de l’Afrique francophone ? En quoi le style hérité des écrivains sud-américains participe-t-il à la représentation de l’Afrique francophone postcoloniale ? Quel est le rôle des figures de style
dans le processus de narration ? En dépit d efforts pour prendre leur distance vis-à-vis des vues, des mentalités et des idéologies de l’époque coloniale, les auteurs français étudiés ne véhiculent-ils pas d’« anciens » clichés et stéréotypes (dont la boue et la sexualité) dans leur représentation de l’Afrique ? Le roman français contemporain n’intègre-t-il pas des formes de continuité du roman colonial ?
TABLE des matières Remerciements............................................... ; avertissement..............................................................................................9 PRÉFACE................................................................................................... 11 INTRODUCTION...................... 15 PREMIERE PARTII:, : Espace, acrion et esthétique : la polis dans la postcolonie........................................................................................................... 37 Chapitre I. L’Espace et ses représentations........................................................ 41 AL’Espace comme facteur de révolte : la République des « bandits de grands chemins »............................................................................................. 42 1- Mais le fleuve tuera l’homme Blanc ou la république des « bandits » de la França frique ?..............................................................................................42 2- Tombeau pour cinq cent mille soldats : l’espace de la « décomposition impériale »....................................................................................................55 3- Tes Flamboyants et Le Tyran Etemel : des républiques sous le joug du despotisme non éclairé................................................................................ 63 4֊ L’Etat sauvage ou la république des contrastes..................................... 69 BCode proxémique et kinésique dans le processus de représentations de
l’espace........................................................................................................ 72 CUne mobilité constante........................................................................79 D- Un espace en crise.................................................................................... 86 Chapitre II. Les Figures de rhétorique et la spatialisation..................................89 ALes Figures de rhétorique et le champ lexical.....................................90 1- L’Hypotypose comme figure non tropique de représentation de l’espace africain francophone......................................................................90 a- L’Hypotypose in pressentia.....................................................................92 b- L’Hypotypose in absentia...................................................................... 98 2- Le Champ lexical comme grille d’analyse...........................................99 3- Les Métaphores................................................................................. 110 B- Espace référentiel et toponymie............................................................ 120 1- De la Côte d’ivoire au Congo.......................................................... 121 2- L’ne incursion dans l’Algérie coloniale.............................................123 3- L’usage d’un espace référentiel au cœur du corpus......................... 127 C- UEpanadiplose narrative........................................................................ 128 Conclusion
partielle.......................................................................................130
DEUXIÈME PARTIE : Personnages, Voix narratives et ficiionnalisation............................................................................................ շ 33 Chapitre I. Les Personnages dans le processus de représentation de l’Afrique francophone : étude sémiologique de cas..................................................... 23g ALa Notion de lisibilité sémiotique................................................. 1- Le Statut sémiologique des personnages du corpus...................... շ 3g a֊ Les Personnages référentiels dans Le Tyran hternel......................... 239 b- Les Personnages référentiels dans Tombeau pour cinq cent mille soldatsXTb 2- Personnages célèbres apparaissant dans la fiction ou « caméo »..... I45 B- Les Personnages comme vision de l’Afrique francophone postcoloniale 148 1- La Figure de résistance........................................................................149 2- La Figure d’une vision sociale............................................................154 3- Le Personnage symbole d’un caractère : des personnages libres, fous et baroques....................................................................................................162 CLe Dédoublement du personnage....................................................... 169 1- Le Narrateur-scripteur......................................................................... 170 2- Le Narrateur-personnage....................................................................173 3- Le Narrateur voyeur............................................................................ 176
DL’Intempérance verbale, lexicale et comportementale...................... 180 Chapitre II : Voix, hétérolinguisme parodique et ficiionnalisation..................187 AVoix narrative........................................................................................ 187 1- Tombeau pour cinq cent mille soldats : épilogue d’un refus de décoloniser en terre kabyle............................................................................................... 188 a- Un narrateur hétérodiégétique.............................................................188 b- Un narrateur homodiégétique ou unnarrateur attaché à l’Algérie.. 191 2- L Etat sauvage ou l’afropessimisme..................................................... 194 3- Le Tyran Etemel, Les Flamboyants ou le prototype colonisateur en version africaine............................................................................................ 195 a- Une narration autodiégétique.............................................................. 196 b- Un narrateur homodiégétique..............................................................198 4֊ Mais le fleuve tuera l homme blanc ou les conséquences du néo impérialisme français en Afrique................................................................. 199 a- Lin narrateur homodiégétique.............................................................199 b- Lin narrateur autodiégétique................................................................201 c- Le Narrateur extradiégétique hétérodiégétique................................. 202 BHétérolinguisme parodique et expressions
figées.............................. 203 1- La Parémie............................................................................................. 204
2֊ Les Dictons populaires...................... .................................. ........... 206 CEcriture et fcicüonnalisation : un récit de violences historiques......207 Conclusion partielle.................................................................... ........... . 214 TROISIEME PARTIE : Le Roman postcolonial français entre critique, esthétique et idéologie...................................................................................... 217 CFÍAPľľRĽ I : Les Œuvres du corpus au cœur de la critique d’un continent en pleine tourmente................................................................................................ 219 AUne écriture sous le poids de l’idéologie coloniale ?....................... 220 1֊ La Reconnaissance des pratiques culturelles et religieuses ?............. 222 a֊ Critique esthétique : une recherche de l’exotisme.............................222 b- La critique des pratiques culturelles : une analyse péjorative sous le subterfuge de l’exotisme........................................................................... 228 2- D’un pouvoir colonial fort à l’autoritarisme des satrapes.................232 a- La Satire des ogres postcoloniaux......................................................234 b- La Corruption.................................................................................... 240 3֊ La Colonisation et le néo-colonialisme.............................................. 242 4- Une écriture de stereotypie de la rumeur.......................................... 244 BUn désordre suggestif au cœur de la
narration................................. 248 1- Un semblant d’appropriation de la langue.......................................248 2- L’Enchâssement du récit...................................................................252 3- Le Fait divers ou le « fourre-tout événementiel »............................ 256 4- Une écriture aux allures de « branle-texte » : entre désir et transgression..............................................................................................263 CHAPITRE II : Une Poétique dela matière ou l’Aktionmaleri..............273 ALa Boue comme matière d’expression et de dénonciation de l’injustice sociale : la boue balzacienne......................................................... 275 1 ֊ Us Flamboyants.................................................................................... 276 2- La Boue comme matériau poétique dans Mais le fleuve tuera l homme blane 278 3- Tombeau pour cinq cent mille soldats ou la représentation de la transpolitie 279 BLa Prostitution comme matériau de poetické...................................282 1֊ Mais lefleuve tuera l’homme blanc............................................................ 285 2- La Prostitution par l’esclavage dans Liität sauvage.......................... 287 3- « Queer Guyotat » ou la remise en cause de l’identité sexuelle ?..... 288 4- L’Autonomisation de la femme par la prostitution dans U Tyran étemeli........................................................................................................ 292 Conclusion
partielle.......................................................................................293
CONCLUSION GÉNÉRALE........................................................ ÉLÉMENTS BIBLIOGRAPHIQUES ET SITOGRAPHIQUES TABLE DES MATIÈRES.....................................................
CRITIQUES LITTÉRAIRES Lespace africain postcolonial dans le roman français contemporain Essai de lecture de L’Etat sauvage de Georges Conchon, Tombeau pour cinq cent nulle soldats de Pierre Guyotat. Les Flamboyants et Le Tvran éternel de Patrick Granivi lie. Mais leJleuve tuera l’homme blanc de Patrick Besson Quel lien entre la littérature française contemporaine et l’histoire africaine ? Comment l’écriture littéraire française fait-elle la satire d’événements ayant émaillé le cours de l’histoire de l’Afrique francophone contemporaine ? Ľauteur examine la manière dont certains écrivains français font la satire de l Afrique francophone à travers les textes qui ont recours à la mimesis. Une attention particulière est accordée aux indices (l’espace, le temps, les personnages, l’esthétique) de représentation de cette Afrique francophone dans le roman français, et à l’histoire de l’Afrique francophone dans le roman français postcolonial. Lanalyse de l’espace et des personnages a pour point d ancrage les différentes figures de représentation de l’Afrique francophone, présentes, dans certains romans français contemporains. Quant à celle qui porte sur le temps, elle a eu pour ancrage l analyse du temps narratif, de la narrativité, du jeu du narrateur. Le jeu et le caractère des personnages, la description de l espace et le temps, dans le roman français sur l’Afrique, sont-ils symptomatiques de l’Afrique francophone ? En quoi le style hérité des écrivains sud-américains participe-t-il à la représentation de l’Afrique francophone postcoloniale ? Quel est le rôle des figures de style
dans le processus de narration ? En dépit d efforts pour prendre leur distance vis-à-vis des vues, des mentalités et des idéologies de l’époque coloniale, les auteurs français étudiés ne véhiculent-ils pas d’« anciens » clichés et stéréotypes (dont la boue et la sexualité) dans leur représentation de l’Afrique ? Le roman français contemporain n’intègre-t-il pas des formes de continuité du roman colonial ?
TABLE des matières Remerciements............................................... ; avertissement..............................................................................................9 PRÉFACE................................................................................................... 11 INTRODUCTION...................... 15 PREMIERE PARTII:, : Espace, acrion et esthétique : la polis dans la postcolonie........................................................................................................... 37 Chapitre I. L’Espace et ses représentations........................................................ 41 AL’Espace comme facteur de révolte : la République des « bandits de grands chemins »............................................................................................. 42 1- Mais le fleuve tuera l’homme Blanc ou la république des « bandits » de la França frique ?..............................................................................................42 2- Tombeau pour cinq cent mille soldats : l’espace de la « décomposition impériale »....................................................................................................55 3- Tes Flamboyants et Le Tyran Etemel : des républiques sous le joug du despotisme non éclairé................................................................................ 63 4֊ L’Etat sauvage ou la république des contrastes..................................... 69 BCode proxémique et kinésique dans le processus de représentations de
l’espace........................................................................................................ 72 CUne mobilité constante........................................................................79 D- Un espace en crise.................................................................................... 86 Chapitre II. Les Figures de rhétorique et la spatialisation..................................89 ALes Figures de rhétorique et le champ lexical.....................................90 1- L’Hypotypose comme figure non tropique de représentation de l’espace africain francophone......................................................................90 a- L’Hypotypose in pressentia.....................................................................92 b- L’Hypotypose in absentia...................................................................... 98 2- Le Champ lexical comme grille d’analyse...........................................99 3- Les Métaphores................................................................................. 110 B- Espace référentiel et toponymie............................................................ 120 1- De la Côte d’ivoire au Congo.......................................................... 121 2- L’ne incursion dans l’Algérie coloniale.............................................123 3- L’usage d’un espace référentiel au cœur du corpus......................... 127 C- UEpanadiplose narrative........................................................................ 128 Conclusion
partielle.......................................................................................130
DEUXIÈME PARTIE : Personnages, Voix narratives et ficiionnalisation............................................................................................ շ 33 Chapitre I. Les Personnages dans le processus de représentation de l’Afrique francophone : étude sémiologique de cas..................................................... 23g ALa Notion de lisibilité sémiotique................................................. 1- Le Statut sémiologique des personnages du corpus...................... շ 3g a֊ Les Personnages référentiels dans Le Tyran hternel......................... 239 b- Les Personnages référentiels dans Tombeau pour cinq cent mille soldatsXTb 2- Personnages célèbres apparaissant dans la fiction ou « caméo »..... I45 B- Les Personnages comme vision de l’Afrique francophone postcoloniale 148 1- La Figure de résistance........................................................................149 2- La Figure d’une vision sociale............................................................154 3- Le Personnage symbole d’un caractère : des personnages libres, fous et baroques....................................................................................................162 CLe Dédoublement du personnage....................................................... 169 1- Le Narrateur-scripteur......................................................................... 170 2- Le Narrateur-personnage....................................................................173 3- Le Narrateur voyeur............................................................................ 176
DL’Intempérance verbale, lexicale et comportementale...................... 180 Chapitre II : Voix, hétérolinguisme parodique et ficiionnalisation..................187 AVoix narrative........................................................................................ 187 1- Tombeau pour cinq cent mille soldats : épilogue d’un refus de décoloniser en terre kabyle............................................................................................... 188 a- Un narrateur hétérodiégétique.............................................................188 b- Un narrateur homodiégétique ou unnarrateur attaché à l’Algérie.. 191 2- L Etat sauvage ou l’afropessimisme..................................................... 194 3- Le Tyran Etemel, Les Flamboyants ou le prototype colonisateur en version africaine............................................................................................ 195 a- Une narration autodiégétique.............................................................. 196 b- Un narrateur homodiégétique..............................................................198 4֊ Mais le fleuve tuera l homme blanc ou les conséquences du néo impérialisme français en Afrique................................................................. 199 a- Lin narrateur homodiégétique.............................................................199 b- Lin narrateur autodiégétique................................................................201 c- Le Narrateur extradiégétique hétérodiégétique................................. 202 BHétérolinguisme parodique et expressions
figées.............................. 203 1- La Parémie............................................................................................. 204
2֊ Les Dictons populaires...................... .................................. ........... 206 CEcriture et fcicüonnalisation : un récit de violences historiques......207 Conclusion partielle.................................................................... ........... . 214 TROISIEME PARTIE : Le Roman postcolonial français entre critique, esthétique et idéologie...................................................................................... 217 CFÍAPľľRĽ I : Les Œuvres du corpus au cœur de la critique d’un continent en pleine tourmente................................................................................................ 219 AUne écriture sous le poids de l’idéologie coloniale ?....................... 220 1֊ La Reconnaissance des pratiques culturelles et religieuses ?............. 222 a֊ Critique esthétique : une recherche de l’exotisme.............................222 b- La critique des pratiques culturelles : une analyse péjorative sous le subterfuge de l’exotisme........................................................................... 228 2- D’un pouvoir colonial fort à l’autoritarisme des satrapes.................232 a- La Satire des ogres postcoloniaux......................................................234 b- La Corruption.................................................................................... 240 3֊ La Colonisation et le néo-colonialisme.............................................. 242 4- Une écriture de stereotypie de la rumeur.......................................... 244 BUn désordre suggestif au cœur de la
narration................................. 248 1- Un semblant d’appropriation de la langue.......................................248 2- L’Enchâssement du récit...................................................................252 3- Le Fait divers ou le « fourre-tout événementiel »............................ 256 4- Une écriture aux allures de « branle-texte » : entre désir et transgression..............................................................................................263 CHAPITRE II : Une Poétique dela matière ou l’Aktionmaleri..............273 ALa Boue comme matière d’expression et de dénonciation de l’injustice sociale : la boue balzacienne......................................................... 275 1 ֊ Us Flamboyants.................................................................................... 276 2- La Boue comme matériau poétique dans Mais le fleuve tuera l homme blane 278 3- Tombeau pour cinq cent mille soldats ou la représentation de la transpolitie 279 BLa Prostitution comme matériau de poetické...................................282 1֊ Mais lefleuve tuera l’homme blanc............................................................ 285 2- La Prostitution par l’esclavage dans Liität sauvage.......................... 287 3- « Queer Guyotat » ou la remise en cause de l’identité sexuelle ?..... 288 4- L’Autonomisation de la femme par la prostitution dans U Tyran étemeli........................................................................................................ 292 Conclusion
partielle.......................................................................................293
CONCLUSION GÉNÉRALE........................................................ ÉLÉMENTS BIBLIOGRAPHIQUES ET SITOGRAPHIQUES TABLE DES MATIÈRES.....................................................
CRITIQUES LITTÉRAIRES Lespace africain postcolonial dans le roman français contemporain Essai de lecture de L’Etat sauvage de Georges Conchon, Tombeau pour cinq cent nulle soldats de Pierre Guyotat. Les Flamboyants et Le Tvran éternel de Patrick Granivi lie. Mais leJleuve tuera l’homme blanc de Patrick Besson Quel lien entre la littérature française contemporaine et l’histoire africaine ? Comment l’écriture littéraire française fait-elle la satire d’événements ayant émaillé le cours de l’histoire de l’Afrique francophone contemporaine ? Ľauteur examine la manière dont certains écrivains français font la satire de l Afrique francophone à travers les textes qui ont recours à la mimesis. Une attention particulière est accordée aux indices (l’espace, le temps, les personnages, l’esthétique) de représentation de cette Afrique francophone dans le roman français, et à l’histoire de l’Afrique francophone dans le roman français postcolonial. Lanalyse de l’espace et des personnages a pour point d ancrage les différentes figures de représentation de l’Afrique francophone, présentes, dans certains romans français contemporains. Quant à celle qui porte sur le temps, elle a eu pour ancrage l analyse du temps narratif, de la narrativité, du jeu du narrateur. Le jeu et le caractère des personnages, la description de l espace et le temps, dans le roman français sur l’Afrique, sont-ils symptomatiques de l’Afrique francophone ? En quoi le style hérité des écrivains sud-américains participe-t-il à la représentation de l’Afrique francophone postcoloniale ? Quel est le rôle des figures de style
dans le processus de narration ? En dépit d efforts pour prendre leur distance vis-à-vis des vues, des mentalités et des idéologies de l’époque coloniale, les auteurs français étudiés ne véhiculent-ils pas d’« anciens » clichés et stéréotypes (dont la boue et la sexualité) dans leur représentation de l’Afrique ? Le roman français contemporain n’intègre-t-il pas des formes de continuité du roman colonial ?
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TABLE des matières Remerciements. ; avertissement.9 PRÉFACE. 11 INTRODUCTION. 15 PREMIERE PARTII:, : Espace, acrion et esthétique : la polis dans la postcolonie. 37 Chapitre I. L’Espace et ses représentations. 41 AL’Espace comme facteur de révolte : la République des « bandits de grands chemins ». 42 1- Mais le fleuve tuera l’homme Blanc ou la république des « bandits » de la França frique ?.42 2- Tombeau pour cinq cent mille soldats : l’espace de la « décomposition impériale ».55 3- Tes Flamboyants et Le Tyran Etemel : des républiques sous le joug du despotisme non éclairé. 63 4֊ L’Etat sauvage ou la république des contrastes. 69 BCode proxémique et kinésique dans le processus de représentations de
l’espace. 72 CUne mobilité constante.79 D- Un espace en crise. 86 Chapitre II. Les Figures de rhétorique et la spatialisation.89 ALes Figures de rhétorique et le champ lexical.90 1- L’Hypotypose comme figure non tropique de représentation de l’espace africain francophone.90 a- L’Hypotypose in pressentia.92 b- L’Hypotypose in absentia. 98 2- Le Champ lexical comme grille d’analyse.99 3- Les Métaphores. 110 B- Espace référentiel et toponymie. 120 1- De la Côte d’ivoire au Congo. 121 2- L’ne incursion dans l’Algérie coloniale.123 3- L’usage d’un espace référentiel au cœur du corpus. 127 C- UEpanadiplose narrative. 128 Conclusion
partielle.130
DEUXIÈME PARTIE : Personnages, Voix narratives et ficiionnalisation. շ 33 Chapitre I. Les Personnages dans le processus de représentation de l’Afrique francophone : étude sémiologique de cas. 23g ALa Notion de lisibilité sémiotique. 1- Le Statut sémiologique des personnages du corpus. շ 3g a֊ Les Personnages référentiels dans Le Tyran hternel. 239 b- Les Personnages référentiels dans Tombeau pour cinq cent mille soldatsXTb 2- Personnages célèbres apparaissant dans la fiction ou « caméo ». I45 B- Les Personnages comme vision de l’Afrique francophone postcoloniale 148 1- La Figure de résistance.149 2- La Figure d’une vision sociale.154 3- Le Personnage symbole d’un caractère : des personnages libres, fous et baroques.162 CLe Dédoublement du personnage. 169 1- Le Narrateur-scripteur. 170 2- Le Narrateur-personnage.173 3- Le Narrateur voyeur. 176
DL’Intempérance verbale, lexicale et comportementale. 180 Chapitre II : Voix, hétérolinguisme parodique et ficiionnalisation.187 AVoix narrative. 187 1- Tombeau pour cinq cent mille soldats : épilogue d’un refus de décoloniser en terre kabyle. 188 a- Un narrateur hétérodiégétique.188 b- Un narrateur homodiégétique ou unnarrateur attaché à l’Algérie. 191 2- L'Etat sauvage ou l’afropessimisme. 194 3- Le Tyran Etemel, Les Flamboyants ou le prototype colonisateur en version africaine. 195 a- Une narration autodiégétique. 196 b- Un narrateur homodiégétique.198 4֊ Mais le fleuve tuera l'homme blanc ou les conséquences du néo impérialisme français en Afrique. 199 a- Lin narrateur homodiégétique.199 b- Lin narrateur autodiégétique.201 c- Le Narrateur extradiégétique hétérodiégétique. 202 BHétérolinguisme parodique et expressions
figées. 203 1- La Parémie. 204
2֊ Les Dictons populaires. . . 206 CEcriture et fcicüonnalisation : un récit de violences historiques.207 Conclusion partielle. . . 214 TROISIEME PARTIE : Le Roman postcolonial français entre critique, esthétique et idéologie. 217 CFÍAPľľRĽ I : Les Œuvres du corpus au cœur de la critique d’un continent en pleine tourmente. 219 AUne écriture sous le poids de l’idéologie coloniale ?. 220 1֊ La Reconnaissance des pratiques culturelles et religieuses ?. 222 a֊ Critique esthétique : une recherche de l’exotisme.222 b- La critique des pratiques culturelles : une analyse péjorative sous le subterfuge de l’exotisme. 228 2- D’un pouvoir colonial fort à l’autoritarisme des satrapes.232 a- La Satire des ogres postcoloniaux.234 b- La Corruption. 240 3֊ La Colonisation et le néo-colonialisme. 242 4- Une écriture de stereotypie de la rumeur. 244 BUn désordre suggestif au cœur de la
narration. 248 1- Un semblant d’appropriation de la langue.248 2- L’Enchâssement du récit.252 3- Le Fait divers ou le « fourre-tout événementiel ». 256 4- Une écriture aux allures de « branle-texte » : entre désir et transgression.263 CHAPITRE II : Une Poétique dela matière ou l’Aktionmaleri.273 ALa Boue comme matière d’expression et de dénonciation de l’injustice sociale : la boue balzacienne. 275 1 ֊ Us Flamboyants. 276 2- La Boue comme matériau poétique dans Mais le fleuve tuera l'homme blane 278 3- Tombeau pour cinq cent mille soldats ou la représentation de la transpolitie 279 BLa Prostitution comme matériau de poetické.282 1֊ Mais lefleuve tuera l’homme blanc. 285 2- La Prostitution par l’esclavage dans Liität sauvage. 287 3- « Queer Guyotat » ou la remise en cause de l’identité sexuelle ?. 288 4- L’Autonomisation de la femme par la prostitution dans U Tyran étemeli. 292 Conclusion
partielle.293
CONCLUSION GÉNÉRALE. ÉLÉMENTS BIBLIOGRAPHIQUES ET SITOGRAPHIQUES TABLE DES MATIÈRES.
CRITIQUES LITTÉRAIRES Lespace africain postcolonial dans le roman français contemporain Essai de lecture de L’Etat sauvage de Georges Conchon, Tombeau pour cinq cent nulle soldats de Pierre Guyotat. Les Flamboyants et Le Tvran éternel de Patrick Granivi lie. Mais leJleuve tuera l’homme blanc de Patrick Besson Quel lien entre la littérature française contemporaine et l’histoire africaine ? Comment l’écriture littéraire française fait-elle la satire d’événements ayant émaillé le cours de l’histoire de l’Afrique francophone contemporaine ? Ľauteur examine la manière dont certains écrivains français font la satire de l'Afrique francophone à travers les textes qui ont recours à la mimesis. Une attention particulière est accordée aux indices (l’espace, le temps, les personnages, l’esthétique) de représentation de cette Afrique francophone dans le roman français, et à l’histoire de l’Afrique francophone dans le roman français postcolonial. Lanalyse de l’espace et des personnages a pour point d'ancrage les différentes figures de représentation de l’Afrique francophone, présentes, dans certains romans français contemporains. Quant à celle qui porte sur le temps, elle a eu pour ancrage l'analyse du temps narratif, de la narrativité, du jeu du narrateur. Le jeu et le caractère des personnages, la description de l'espace et le temps, dans le roman français sur l’Afrique, sont-ils symptomatiques de l’Afrique francophone ? En quoi le style hérité des écrivains sud-américains participe-t-il à la représentation de l’Afrique francophone postcoloniale ? Quel est le rôle des figures de style
dans le processus de narration ? En dépit d'efforts pour prendre leur distance vis-à-vis des vues, des mentalités et des idéologies de l’époque coloniale, les auteurs français étudiés ne véhiculent-ils pas d’« anciens » clichés et stéréotypes (dont la boue et la sexualité) dans leur représentation de l’Afrique ? Le roman français contemporain n’intègre-t-il pas des formes de continuité du roman colonial ?
TABLE des matières Remerciements. ; avertissement.9 PRÉFACE. 11 INTRODUCTION. 15 PREMIERE PARTII:, : Espace, acrion et esthétique : la polis dans la postcolonie. 37 Chapitre I. L’Espace et ses représentations. 41 AL’Espace comme facteur de révolte : la République des « bandits de grands chemins ». 42 1- Mais le fleuve tuera l’homme Blanc ou la république des « bandits » de la França frique ?.42 2- Tombeau pour cinq cent mille soldats : l’espace de la « décomposition impériale ».55 3- Tes Flamboyants et Le Tyran Etemel : des républiques sous le joug du despotisme non éclairé. 63 4֊ L’Etat sauvage ou la république des contrastes. 69 BCode proxémique et kinésique dans le processus de représentations de
l’espace. 72 CUne mobilité constante.79 D- Un espace en crise. 86 Chapitre II. Les Figures de rhétorique et la spatialisation.89 ALes Figures de rhétorique et le champ lexical.90 1- L’Hypotypose comme figure non tropique de représentation de l’espace africain francophone.90 a- L’Hypotypose in pressentia.92 b- L’Hypotypose in absentia. 98 2- Le Champ lexical comme grille d’analyse.99 3- Les Métaphores. 110 B- Espace référentiel et toponymie. 120 1- De la Côte d’ivoire au Congo. 121 2- L’ne incursion dans l’Algérie coloniale.123 3- L’usage d’un espace référentiel au cœur du corpus. 127 C- UEpanadiplose narrative. 128 Conclusion
partielle.130
DEUXIÈME PARTIE : Personnages, Voix narratives et ficiionnalisation. շ 33 Chapitre I. Les Personnages dans le processus de représentation de l’Afrique francophone : étude sémiologique de cas. 23g ALa Notion de lisibilité sémiotique. 1- Le Statut sémiologique des personnages du corpus. շ 3g a֊ Les Personnages référentiels dans Le Tyran hternel. 239 b- Les Personnages référentiels dans Tombeau pour cinq cent mille soldatsXTb 2- Personnages célèbres apparaissant dans la fiction ou « caméo ». I45 B- Les Personnages comme vision de l’Afrique francophone postcoloniale 148 1- La Figure de résistance.149 2- La Figure d’une vision sociale.154 3- Le Personnage symbole d’un caractère : des personnages libres, fous et baroques.162 CLe Dédoublement du personnage. 169 1- Le Narrateur-scripteur. 170 2- Le Narrateur-personnage.173 3- Le Narrateur voyeur. 176
DL’Intempérance verbale, lexicale et comportementale. 180 Chapitre II : Voix, hétérolinguisme parodique et ficiionnalisation.187 AVoix narrative. 187 1- Tombeau pour cinq cent mille soldats : épilogue d’un refus de décoloniser en terre kabyle. 188 a- Un narrateur hétérodiégétique.188 b- Un narrateur homodiégétique ou unnarrateur attaché à l’Algérie. 191 2- L'Etat sauvage ou l’afropessimisme. 194 3- Le Tyran Etemel, Les Flamboyants ou le prototype colonisateur en version africaine. 195 a- Une narration autodiégétique. 196 b- Un narrateur homodiégétique.198 4֊ Mais le fleuve tuera l'homme blanc ou les conséquences du néo impérialisme français en Afrique. 199 a- Lin narrateur homodiégétique.199 b- Lin narrateur autodiégétique.201 c- Le Narrateur extradiégétique hétérodiégétique. 202 BHétérolinguisme parodique et expressions
figées. 203 1- La Parémie. 204
2֊ Les Dictons populaires. . . 206 CEcriture et fcicüonnalisation : un récit de violences historiques.207 Conclusion partielle. . . 214 TROISIEME PARTIE : Le Roman postcolonial français entre critique, esthétique et idéologie. 217 CFÍAPľľRĽ I : Les Œuvres du corpus au cœur de la critique d’un continent en pleine tourmente. 219 AUne écriture sous le poids de l’idéologie coloniale ?. 220 1֊ La Reconnaissance des pratiques culturelles et religieuses ?. 222 a֊ Critique esthétique : une recherche de l’exotisme.222 b- La critique des pratiques culturelles : une analyse péjorative sous le subterfuge de l’exotisme. 228 2- D’un pouvoir colonial fort à l’autoritarisme des satrapes.232 a- La Satire des ogres postcoloniaux.234 b- La Corruption. 240 3֊ La Colonisation et le néo-colonialisme. 242 4- Une écriture de stereotypie de la rumeur. 244 BUn désordre suggestif au cœur de la
narration. 248 1- Un semblant d’appropriation de la langue.248 2- L’Enchâssement du récit.252 3- Le Fait divers ou le « fourre-tout événementiel ». 256 4- Une écriture aux allures de « branle-texte » : entre désir et transgression.263 CHAPITRE II : Une Poétique dela matière ou l’Aktionmaleri.273 ALa Boue comme matière d’expression et de dénonciation de l’injustice sociale : la boue balzacienne. 275 1 ֊ Us Flamboyants. 276 2- La Boue comme matériau poétique dans Mais le fleuve tuera l'homme blane 278 3- Tombeau pour cinq cent mille soldats ou la représentation de la transpolitie 279 BLa Prostitution comme matériau de poetické.282 1֊ Mais lefleuve tuera l’homme blanc. 285 2- La Prostitution par l’esclavage dans Liität sauvage. 287 3- « Queer Guyotat » ou la remise en cause de l’identité sexuelle ?. 288 4- L’Autonomisation de la femme par la prostitution dans U Tyran étemeli. 292 Conclusion
partielle.293
CONCLUSION GÉNÉRALE. ÉLÉMENTS BIBLIOGRAPHIQUES ET SITOGRAPHIQUES TABLE DES MATIÈRES.
CRITIQUES LITTÉRAIRES Lespace africain postcolonial dans le roman français contemporain Essai de lecture de L’Etat sauvage de Georges Conchon, Tombeau pour cinq cent nulle soldats de Pierre Guyotat. Les Flamboyants et Le Tvran éternel de Patrick Granivi lie. Mais leJleuve tuera l’homme blanc de Patrick Besson Quel lien entre la littérature française contemporaine et l’histoire africaine ? Comment l’écriture littéraire française fait-elle la satire d’événements ayant émaillé le cours de l’histoire de l’Afrique francophone contemporaine ? Ľauteur examine la manière dont certains écrivains français font la satire de l'Afrique francophone à travers les textes qui ont recours à la mimesis. Une attention particulière est accordée aux indices (l’espace, le temps, les personnages, l’esthétique) de représentation de cette Afrique francophone dans le roman français, et à l’histoire de l’Afrique francophone dans le roman français postcolonial. Lanalyse de l’espace et des personnages a pour point d'ancrage les différentes figures de représentation de l’Afrique francophone, présentes, dans certains romans français contemporains. Quant à celle qui porte sur le temps, elle a eu pour ancrage l'analyse du temps narratif, de la narrativité, du jeu du narrateur. Le jeu et le caractère des personnages, la description de l'espace et le temps, dans le roman français sur l’Afrique, sont-ils symptomatiques de l’Afrique francophone ? En quoi le style hérité des écrivains sud-américains participe-t-il à la représentation de l’Afrique francophone postcoloniale ? Quel est le rôle des figures de style
dans le processus de narration ? En dépit d'efforts pour prendre leur distance vis-à-vis des vues, des mentalités et des idéologies de l’époque coloniale, les auteurs français étudiés ne véhiculent-ils pas d’« anciens » clichés et stéréotypes (dont la boue et la sexualité) dans leur représentation de l’Afrique ? Le roman français contemporain n’intègre-t-il pas des formes de continuité du roman colonial ?
TABLE des matières Remerciements. ; avertissement.9 PRÉFACE. 11 INTRODUCTION. 15 PREMIERE PARTII:, : Espace, acrion et esthétique : la polis dans la postcolonie. 37 Chapitre I. L’Espace et ses représentations. 41 AL’Espace comme facteur de révolte : la République des « bandits de grands chemins ». 42 1- Mais le fleuve tuera l’homme Blanc ou la république des « bandits » de la França frique ?.42 2- Tombeau pour cinq cent mille soldats : l’espace de la « décomposition impériale ».55 3- Tes Flamboyants et Le Tyran Etemel : des républiques sous le joug du despotisme non éclairé. 63 4֊ L’Etat sauvage ou la république des contrastes. 69 BCode proxémique et kinésique dans le processus de représentations de
l’espace. 72 CUne mobilité constante.79 D- Un espace en crise. 86 Chapitre II. Les Figures de rhétorique et la spatialisation.89 ALes Figures de rhétorique et le champ lexical.90 1- L’Hypotypose comme figure non tropique de représentation de l’espace africain francophone.90 a- L’Hypotypose in pressentia.92 b- L’Hypotypose in absentia. 98 2- Le Champ lexical comme grille d’analyse.99 3- Les Métaphores. 110 B- Espace référentiel et toponymie. 120 1- De la Côte d’ivoire au Congo. 121 2- L’ne incursion dans l’Algérie coloniale.123 3- L’usage d’un espace référentiel au cœur du corpus. 127 C- UEpanadiplose narrative. 128 Conclusion
partielle.130
DEUXIÈME PARTIE : Personnages, Voix narratives et ficiionnalisation. շ 33 Chapitre I. Les Personnages dans le processus de représentation de l’Afrique francophone : étude sémiologique de cas. 23g ALa Notion de lisibilité sémiotique. 1- Le Statut sémiologique des personnages du corpus. շ 3g a֊ Les Personnages référentiels dans Le Tyran hternel. 239 b- Les Personnages référentiels dans Tombeau pour cinq cent mille soldatsXTb 2- Personnages célèbres apparaissant dans la fiction ou « caméo ». I45 B- Les Personnages comme vision de l’Afrique francophone postcoloniale 148 1- La Figure de résistance.149 2- La Figure d’une vision sociale.154 3- Le Personnage symbole d’un caractère : des personnages libres, fous et baroques.162 CLe Dédoublement du personnage. 169 1- Le Narrateur-scripteur. 170 2- Le Narrateur-personnage.173 3- Le Narrateur voyeur. 176
DL’Intempérance verbale, lexicale et comportementale. 180 Chapitre II : Voix, hétérolinguisme parodique et ficiionnalisation.187 AVoix narrative. 187 1- Tombeau pour cinq cent mille soldats : épilogue d’un refus de décoloniser en terre kabyle. 188 a- Un narrateur hétérodiégétique.188 b- Un narrateur homodiégétique ou unnarrateur attaché à l’Algérie. 191 2- L'Etat sauvage ou l’afropessimisme. 194 3- Le Tyran Etemel, Les Flamboyants ou le prototype colonisateur en version africaine. 195 a- Une narration autodiégétique. 196 b- Un narrateur homodiégétique.198 4֊ Mais le fleuve tuera l'homme blanc ou les conséquences du néo impérialisme français en Afrique. 199 a- Lin narrateur homodiégétique.199 b- Lin narrateur autodiégétique.201 c- Le Narrateur extradiégétique hétérodiégétique. 202 BHétérolinguisme parodique et expressions
figées. 203 1- La Parémie. 204
2֊ Les Dictons populaires. . . 206 CEcriture et fcicüonnalisation : un récit de violences historiques.207 Conclusion partielle. . . 214 TROISIEME PARTIE : Le Roman postcolonial français entre critique, esthétique et idéologie. 217 CFÍAPľľRĽ I : Les Œuvres du corpus au cœur de la critique d’un continent en pleine tourmente. 219 AUne écriture sous le poids de l’idéologie coloniale ?. 220 1֊ La Reconnaissance des pratiques culturelles et religieuses ?. 222 a֊ Critique esthétique : une recherche de l’exotisme.222 b- La critique des pratiques culturelles : une analyse péjorative sous le subterfuge de l’exotisme. 228 2- D’un pouvoir colonial fort à l’autoritarisme des satrapes.232 a- La Satire des ogres postcoloniaux.234 b- La Corruption. 240 3֊ La Colonisation et le néo-colonialisme. 242 4- Une écriture de stereotypie de la rumeur. 244 BUn désordre suggestif au cœur de la
narration. 248 1- Un semblant d’appropriation de la langue.248 2- L’Enchâssement du récit.252 3- Le Fait divers ou le « fourre-tout événementiel ». 256 4- Une écriture aux allures de « branle-texte » : entre désir et transgression.263 CHAPITRE II : Une Poétique dela matière ou l’Aktionmaleri.273 ALa Boue comme matière d’expression et de dénonciation de l’injustice sociale : la boue balzacienne. 275 1 ֊ Us Flamboyants. 276 2- La Boue comme matériau poétique dans Mais le fleuve tuera l'homme blane 278 3- Tombeau pour cinq cent mille soldats ou la représentation de la transpolitie 279 BLa Prostitution comme matériau de poetické.282 1֊ Mais lefleuve tuera l’homme blanc. 285 2- La Prostitution par l’esclavage dans Liität sauvage. 287 3- « Queer Guyotat » ou la remise en cause de l’identité sexuelle ?. 288 4- L’Autonomisation de la femme par la prostitution dans U Tyran étemeli. 292 Conclusion
partielle.293
CONCLUSION GÉNÉRALE. ÉLÉMENTS BIBLIOGRAPHIQUES ET SITOGRAPHIQUES TABLE DES MATIÈRES.
CRITIQUES LITTÉRAIRES Lespace africain postcolonial dans le roman français contemporain Essai de lecture de L’Etat sauvage de Georges Conchon, Tombeau pour cinq cent nulle soldats de Pierre Guyotat. Les Flamboyants et Le Tvran éternel de Patrick Granivi lie. Mais leJleuve tuera l’homme blanc de Patrick Besson Quel lien entre la littérature française contemporaine et l’histoire africaine ? Comment l’écriture littéraire française fait-elle la satire d’événements ayant émaillé le cours de l’histoire de l’Afrique francophone contemporaine ? Ľauteur examine la manière dont certains écrivains français font la satire de l'Afrique francophone à travers les textes qui ont recours à la mimesis. Une attention particulière est accordée aux indices (l’espace, le temps, les personnages, l’esthétique) de représentation de cette Afrique francophone dans le roman français, et à l’histoire de l’Afrique francophone dans le roman français postcolonial. Lanalyse de l’espace et des personnages a pour point d'ancrage les différentes figures de représentation de l’Afrique francophone, présentes, dans certains romans français contemporains. Quant à celle qui porte sur le temps, elle a eu pour ancrage l'analyse du temps narratif, de la narrativité, du jeu du narrateur. Le jeu et le caractère des personnages, la description de l'espace et le temps, dans le roman français sur l’Afrique, sont-ils symptomatiques de l’Afrique francophone ? En quoi le style hérité des écrivains sud-américains participe-t-il à la représentation de l’Afrique francophone postcoloniale ? Quel est le rôle des figures de style
dans le processus de narration ? En dépit d'efforts pour prendre leur distance vis-à-vis des vues, des mentalités et des idéologies de l’époque coloniale, les auteurs français étudiés ne véhiculent-ils pas d’« anciens » clichés et stéréotypes (dont la boue et la sexualité) dans leur représentation de l’Afrique ? Le roman français contemporain n’intègre-t-il pas des formes de continuité du roman colonial ? |
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