Die Bronzen des Massimiliano Soldani Benzi (1656-1740): Repräsentationsstragien des europäischen Adels um 1700
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin ; Boston
De Gruyter
[2022]
|
| Schriftenreihe: | Sammler, Sammlungen, Sammlungskulturen in Wien und Mitteleuropa
Band 3 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | XVIII, 501 Seiten Illustrationen, Pläne |
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1
: CARINA A.
E.
WEISSMANN
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~
J
)
DIE
BRONZEN
DES
MASSIMILIANO SOLDANI
BENZI
(1656-1740)
REPRAESENTATIONSSTRATEGIEN
DES EUROPAEISCHEN ADELS UM
1700
DE GRUYTER
INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XI
FORSCHUNGSSTAND . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XIII
METHODIK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XVI
MASSIMILIANO SOLDANI
BENZI
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . 1
VITA
UND
WERK.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
ROEMISCHE STUDIENJAHRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
AM
HOF
LUDWIGS
XIV.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
DIE FLORENTINER MUENZE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
BRONZEN FUER DIE KIRCHEN
UND
PALAESTE DER MAGNATEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . 8
PRIMA BOZZARE POI FINIRE -
DIE WERKSTATTPRAXIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . .
11
MODELL/BOZZETTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
DER BRONZEGUSS YY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
DIE KALTARBEIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
SOLDANIS ANTIKENKOPIEN IM SPIEGEL DER FLORENTINER BRONZETRADITION . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
DAS ANTIKE ERBE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
20
DIE ANTIKENKOPIE
IM
SPANNUNGSFELD VON INVENZIONE
UND
ARCHAEOLOGISCHER TREUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
LA
PIU BELLA ANTICHITA EHE SAPPIATE DESIDERARE -
DER
GELEHRTE ANTIKENDISKURS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
SAMMLER
VS.
HAENDLER -
SOLDANI
UND
DER EUROPAEISCHE KUNSTMARKT
UM
1700 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
33
GROSSHERZOG
COSIMO
III.
DE
MEDICI
-
PROTETTORE
E PADRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
HERKUNFT
UND
AUSBILDUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
51
STABILITAET
UND
FRIEDEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
DIE GROSSHERZOGLICHE AKADEMIE IN ROM . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
57
PALAZZO PITTI -
KOENIGLICHE RESIDENZ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
LOLIMPO DEGLI DEI -
DIE ANTIKENSAMMLUNG IN FLORENZ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . .
60
DIE PLANETENSAELE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
62
DIE ANTIKENSARNMLUNG IM KONTEXT DYNASTISCHEN ANDENKENS . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
64
QUAL NUOVO ULISSE -
DIE GALLERIA DELLE STATUE
ALS
HERRSCHAFTSSYMBOL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
67
LIMMORTAL GENIO DE MEDICI EROI -
COSIMOS ALTE
UND
NEUE ANTIKEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 4
VI
INHALTSVERZEICHNIS
I.:OLIMPO DEI SANTI -
COSIMO
UND
DIE SAKRALE
KUNST.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 75
COSIMO
UND
DIE SAKRALISIERUNG DER MACHT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
77
COSIMOS HEILIGENGLORIEN
UND
HEILIGENTHEATER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . .
78
DIE CAPPELLA DELLE RELIQUIE IM PALAZZO PITTI -
REALE CAPPELLA DI PALAZZO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
.
81
DAS SZENISCHE RELIQUIAR -
SOLDANIS ARBEITEN FUER DEN TESORO SACRO . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . 86
11
SECOLO DELLE MEDAGLIE -
COSIMO
UND
SEIN MUENZMEISTER SOLDANI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . .
94
COSIMOS LEIDENSCHAFT FUER MUENZEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
97
SOLDANI ALS COSIMOS MUENZMEISTER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
FUERST
JOHANN
ADAM ANDREAS
I.
VON
LIECHTENSTEIN
-AUFTRAGGEBER
PAR EXCELLENCE 123
DER REICHE HANS ADAM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
DER
AUFSTIEG DES HAUSES LIECHTENSTEIN IM 17.JAHRHUNDERT . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
HERKUNFT
UND
AUSBILDUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
JOHANN ADAM ANDREAS KUNSTPATRONAGE IM SPIEGEL KAISERLICHER
KUNSTSTRATEGIEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
ZUE EHIGER
UND
UNSTERBLICHER GEDECHTNUSS -
DAS STADTPALAIS LIECHTENSTEIN
IN
WIEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
REPRAESENTATION
IN
ABGRENZUNG ZUM WIENER ADEL
UND
IN NAEHE DES KAISERHAUSES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
DIE VORNEHMSTEN ZIMMER DER
HERRSCHAFT-
RAUMFOLGE DES WIENER STADTPALAIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
131
DIE MAJORATSGALERIE -
PROGRAMMATISCHE PROGRAMMLOSIGKEIT
AUF
HOECHSTEM NIVEAU . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
DIE LIECHTENSTEINISCHE KUNSTSAMMLUNG. . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
KONTAKTAUFNAHME ZU SOLDANI
UND
UMFANG DER AUFTRAEGE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . 139
PUTTI,
O
DELL ALGARDI, O DEL FLAMMINGO -
SOLDANIS BRONZEPUTTEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . 142
BELLI NUDI E BELLE IDEE -
SOLDANIS
UND
MAZZAS VORLAGEN FUER STATUEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . 147
GIOVANNI GIULIANIS MARMORARBEITEN NACH ITALIENISCHEN VORLAGEN . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
DIE LIECHTENSTEINISCHE ANTIKENSAMMLUNG IM WIENER KONTEXT . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
JOHANN ADAM ANDREAS ANTIKENSAMMLUNG -AESTHETISCHE PERFEKTION STATT
ORIGINALKULT . . . . . . . . . . . . . . . . 158
DER AUSBAU DER KAISERLICHEN KUNSTSAMMLUNG
UM
1700 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 162
DIE ANTIKENSAMMLUNG DER HABSBURGER . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
DIE ARISTOKRATISCHEN ANTIKENSAMMLUNGEN WIENS . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
JOHN
CHURCHILL,
ERSTER
HERZOG
VON
MARLBOROUGH
-ANTIKEN
FUER
EINEN
IMPERATOR 187
A PAIR
OF
COLOURS -
HERKUNFT
UND
AUSBILDUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . 188
THIS ONCE WAS A
MAN
-
VOM KAMMERJUNKER ZUM KRIEGSHELDEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . 189
TUE
COTKPIT-CIRDE
-
GESCHICKE DES HOEFLINGS MARLBOROUGH . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . 189
EIN VERMOEGEN FUER DIE EWIGKEIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
BLENHEIM PALACE -
RESIDENZ, PALAST, OEFFENTLICHES
MONUMENT
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
SOME ALTERACOENS
AND ADDICOENS -
MODELLE
UND
VORBILDER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . 192
A VERY NOBLE
AND MASCULINE SHOW -
VON BLENHEIM CASTLE ZU BLENHEIM PALACE . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . 193
ZWISCHEN DWELLING
UND
FEASTS AND TRIUMPH -
DIE RAUMFOLGE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . 199
NOTHING TO EQUAL THIS -
BLENHEIM
ALS
OEFFENTLICHE SAMMLUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . 203
INHALTSVERZEICHNIS
VII
EINE KUNSTSAMMLUNG
EX
NOVO FUER EINEN KRIEGSHELDEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 206
TUE WAR CONTINUES -
MARLBOROUGHS TAPISSERIESERIEN
ALS
GENRE MILITAIRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
PRIVILEGIEN, DIPLOMATISCHE GESCHENKE
UND
AGENTENNETZWERKE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 208
YE
SPORT
OF
A DAY -
AUKTIONEN
UND
KUNSTHANDEL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . 212
FIT FOR A
KING-AUSWAHL
UND ZUSAMMENSTELLUNG DER KUNSTSAMMLUNG . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . 213
DIE ANTIKENSAMMLUNG MARLBOROUGHS IM ENGLISCHEN KONTEXT . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
IF
IT S TUESDAY, THIS MUST
BE
FLORENCE -
GRAND TOURISTS IN DER TOSKANA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . 222
A PESO D ORO -
SOUVENIRS FUER DIE ENGLISCHEN REISENDEN . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
A VERY INGENIOUS WORKMAN -
DER
AUFTRAG AN SOLDANI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . 228
PLACED WITH
PROPRIETY-
DIE AUFSTELLUNG
UND
REZEPTION ANTIKER STATUEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . 232
SCHLUSSBETRACHTUNGEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254
AUSWAHLKATALOG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
1 RELIQUIARE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
1.1
DER
HEILIGE ALEXIUS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
1.2
DER
HEILIGE LUDWIG VON TOULOUSE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
1.3
DER
HEILIGE PASCHALIS BAYL6N . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
1.4
DER
HEILIGE RAIMUND VON PENYAFORT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
2 ALLEGORISCHE RELIEFS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
2.1
DER
FRIEDE UMARMT DIE GERECHTIGKEIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
2.2 DIE ZEIT ENTHUELLT DIE WAHRHEIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
3 MYTHOLOGISCHE RELIEFS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285
3.1 BACCHANAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285
3.2 DIE VIER JAHRESZEITEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
4 SAKRALE RELIEFS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
4.1
DER
SCHURZENGEL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
4.2
DER
TOD DES HEILIGEN JOSEPH . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307
5 MYTHOLOGISCHE GRUPPEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313
5
.1
LEDA
UND
DER SCHWAN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313
5.2 GANYMED UND DER ADLER. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
5.3 BACCHUSKNABE, DER AMOR DIE FLUEGEL
STUTZT.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . 321
6 VASEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
325
6.1 NEPTUN-
UND GALATHEAVASE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
VIII
I
INHALTSVERZEICHNIS
7 SAKRALE GRUPPEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
7.1 GROSSE PIETA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
7.2 KLEINE
PIETA.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337
7.3 OPFERUNG DER TOCHTER JEPHTAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
8 REPRODUKTIONEN NACH ANTIKEN VORBILDERN . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345
8.1 DIE SERIE VON ANTIKENSTATUETTEN / ATHLET MIT
VASE
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
347
8.2 DIE ANTIKENREPRODUKTIONEN FUER DEN FUERSTEN VON UND ZU LIECHTENSTEIN .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357
8.3 BUESTEN FUER DEN FUERSTEN VON UND
ZU
LIECHTENSTEIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . 361
8.4 DIE ANTIKENREPRODUKTIONEN FUER DEN HERZOG VON MARLBOROUGH . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365
8.5 DIE RINGERGRUPPE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371
8.6 DIE ANTIKENREPRODUKTIONEN FUER MARCHESE STEFANO DA PASSANO . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375
9 REPRODUKTIONEN NACH MODERNEN VORBILDERN . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379
9.1 CARITAS, NACH ALESSANDRO ALGARDI . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379
9.2 ANIMA BEATA
UND
ANIMA DANNATA, NACH GIAN LORENZO BERNINI . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . 381
10
BUESTEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387
10.1 DIE BUESTE DES GENERALS ENEA CAPRARA . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 402
PERSONENREGISTER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403
ORTSREGISTER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
418
ABBILDUNGSVERZEICHNIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 437
LITERATURVERZEICHNIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 440
DANK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 500
|
| adam_txt |
Y
1
: CARINA A.
E.
WEISSMANN \
CB
~
J
)
DIE
BRONZEN
DES
MASSIMILIANO SOLDANI
BENZI
(1656-1740)
REPRAESENTATIONSSTRATEGIEN
DES EUROPAEISCHEN ADELS UM
1700
DE GRUYTER
INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XI
FORSCHUNGSSTAND . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XIII
METHODIK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . XVI
MASSIMILIANO SOLDANI
BENZI
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . 1
VITA
UND
WERK.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
ROEMISCHE STUDIENJAHRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
AM
HOF
LUDWIGS
XIV.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
DIE FLORENTINER MUENZE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
BRONZEN FUER DIE KIRCHEN
UND
PALAESTE DER MAGNATEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . 8
PRIMA BOZZARE POI FINIRE -
DIE WERKSTATTPRAXIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . .
11
MODELL/BOZZETTO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12
DER BRONZEGUSS YY . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
DIE KALTARBEIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
SOLDANIS ANTIKENKOPIEN IM SPIEGEL DER FLORENTINER BRONZETRADITION . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19
DAS ANTIKE ERBE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
20
DIE ANTIKENKOPIE
IM
SPANNUNGSFELD VON INVENZIONE
UND
ARCHAEOLOGISCHER TREUE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
LA
PIU BELLA ANTICHITA EHE SAPPIATE DESIDERARE -
DER
GELEHRTE ANTIKENDISKURS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 30
SAMMLER
VS.
HAENDLER -
SOLDANI
UND
DER EUROPAEISCHE KUNSTMARKT
UM
1700 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
33
GROSSHERZOG
COSIMO
III.
DE'
MEDICI
-
PROTETTORE
E PADRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
HERKUNFT
UND
AUSBILDUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
51
STABILITAET
UND
FRIEDEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
DIE GROSSHERZOGLICHE AKADEMIE IN ROM . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
57
PALAZZO PITTI -
KOENIGLICHE RESIDENZ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
LOLIMPO DEGLI DEI -
DIE ANTIKENSAMMLUNG IN FLORENZ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . .
60
DIE PLANETENSAELE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
62
DIE ANTIKENSARNMLUNG IM KONTEXT DYNASTISCHEN ANDENKENS . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
64
QUAL NUOVO ULISSE -
DIE GALLERIA DELLE STATUE
ALS
HERRSCHAFTSSYMBOL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
67
LIMMORTAL GENIO DE' MEDICI EROI -
COSIMOS ALTE
UND
NEUE ANTIKEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 4
VI
INHALTSVERZEICHNIS
I.:OLIMPO DEI SANTI -
COSIMO
UND
DIE SAKRALE
KUNST.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 75
COSIMO
UND
DIE SAKRALISIERUNG DER MACHT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
77
COSIMOS HEILIGENGLORIEN
UND
HEILIGENTHEATER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . .
78
DIE CAPPELLA DELLE RELIQUIE IM PALAZZO PITTI -
REALE CAPPELLA DI PALAZZO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
.
81
DAS SZENISCHE RELIQUIAR -
SOLDANIS ARBEITEN FUER DEN TESORO SACRO . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . 86
11
SECOLO DELLE MEDAGLIE -
COSIMO
UND
SEIN MUENZMEISTER SOLDANI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . .
94
COSIMOS LEIDENSCHAFT FUER MUENZEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
97
SOLDANI ALS COSIMOS MUENZMEISTER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
FUERST
JOHANN
ADAM ANDREAS
I.
VON
LIECHTENSTEIN
-AUFTRAGGEBER
PAR EXCELLENCE 123
DER REICHE HANS ADAM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123
DER
AUFSTIEG DES HAUSES LIECHTENSTEIN IM 17.JAHRHUNDERT . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 124
HERKUNFT
UND
AUSBILDUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 125
JOHANN ADAM ANDREAS' KUNSTPATRONAGE IM SPIEGEL KAISERLICHER
KUNSTSTRATEGIEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
ZUE EHIGER
UND
UNSTERBLICHER GEDECHTNUSS -
DAS STADTPALAIS LIECHTENSTEIN
IN
WIEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 128
REPRAESENTATION
IN
ABGRENZUNG ZUM WIENER ADEL
UND
IN NAEHE DES KAISERHAUSES . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 129
DIE VORNEHMSTEN ZIMMER DER
HERRSCHAFT-
RAUMFOLGE DES WIENER STADTPALAIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
131
DIE MAJORATSGALERIE -
PROGRAMMATISCHE PROGRAMMLOSIGKEIT
AUF
HOECHSTEM NIVEAU . . . . . . . . . . . . . . . . . . 134
DIE LIECHTENSTEINISCHE KUNSTSAMMLUNG. . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 138
KONTAKTAUFNAHME ZU SOLDANI
UND
UMFANG DER AUFTRAEGE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . 139
PUTTI,
O
DELL'ALGARDI, O DEL FLAMMINGO -
SOLDANIS BRONZEPUTTEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . 142
BELLI NUDI E BELLE IDEE -
SOLDANIS
UND
MAZZAS VORLAGEN FUER STATUEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . 147
GIOVANNI GIULIANIS MARMORARBEITEN NACH ITALIENISCHEN VORLAGEN . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
DIE LIECHTENSTEINISCHE ANTIKENSAMMLUNG IM WIENER KONTEXT . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156
JOHANN ADAM ANDREAS' ANTIKENSAMMLUNG -AESTHETISCHE PERFEKTION STATT
ORIGINALKULT . . . . . . . . . . . . . . . . 158
DER AUSBAU DER KAISERLICHEN KUNSTSAMMLUNG
UM
1700 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. 162
DIE ANTIKENSAMMLUNG DER HABSBURGER . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 164
DIE ARISTOKRATISCHEN ANTIKENSAMMLUNGEN WIENS . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171
JOHN
CHURCHILL,
ERSTER
HERZOG
VON
MARLBOROUGH
-ANTIKEN
FUER
EINEN
IMPERATOR 187
A PAIR
OF
COLOURS -
HERKUNFT
UND
AUSBILDUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . 188
THIS ONCE WAS A
MAN
-
VOM KAMMERJUNKER ZUM KRIEGSHELDEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . 189
TUE
COTKPIT-CIRDE
-
GESCHICKE DES HOEFLINGS MARLBOROUGH . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . 189
EIN VERMOEGEN FUER DIE EWIGKEIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 190
BLENHEIM PALACE -
RESIDENZ, PALAST, OEFFENTLICHES
MONUMENT
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 191
SOME ALTERACOENS
AND ADDICOENS -
MODELLE
UND
VORBILDER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . 192
A VERY NOBLE
AND MASCULINE SHOW -
VON BLENHEIM CASTLE ZU BLENHEIM PALACE . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . 193
ZWISCHEN DWELLING
UND
FEASTS AND TRIUMPH -
DIE RAUMFOLGE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . 199
NOTHING TO EQUAL THIS -
BLENHEIM
ALS
OEFFENTLICHE SAMMLUNG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . 203
INHALTSVERZEICHNIS
VII
EINE KUNSTSAMMLUNG
EX
NOVO FUER EINEN KRIEGSHELDEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . 206
TUE WAR CONTINUES -
MARLBOROUGHS TAPISSERIESERIEN
ALS
GENRE MILITAIRE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
PRIVILEGIEN, DIPLOMATISCHE GESCHENKE
UND
AGENTENNETZWERKE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . 208
YE
SPORT
OF
A DAY -
AUKTIONEN
UND
KUNSTHANDEL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . 212
FIT FOR A
KING-AUSWAHL
UND ZUSAMMENSTELLUNG DER KUNSTSAMMLUNG . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . 213
DIE ANTIKENSAMMLUNG MARLBOROUGHS IM ENGLISCHEN KONTEXT . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220
IF
IT'S TUESDAY, THIS MUST
BE
FLORENCE -
GRAND TOURISTS IN DER TOSKANA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . 222
A PESO D'ORO -
SOUVENIRS FUER DIE ENGLISCHEN REISENDEN . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . 225
A VERY INGENIOUS WORKMAN -
DER
AUFTRAG AN SOLDANI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . 228
PLACED WITH
PROPRIETY-
DIE AUFSTELLUNG
UND
REZEPTION ANTIKER STATUEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . 232
SCHLUSSBETRACHTUNGEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254
AUSWAHLKATALOG . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261
1 RELIQUIARE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 263
1.1
DER
HEILIGE ALEXIUS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 267
1.2
DER
HEILIGE LUDWIG VON TOULOUSE. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271
1.3
DER
HEILIGE PASCHALIS BAYL6N . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 273
1.4
DER
HEILIGE RAIMUND VON PENYAFORT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275
2 ALLEGORISCHE RELIEFS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
2.1
DER
FRIEDE UMARMT DIE GERECHTIGKEIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277
2.2 DIE ZEIT ENTHUELLT DIE WAHRHEIT . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 281
3 MYTHOLOGISCHE RELIEFS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285
3.1 BACCHANAL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 285
3.2 DIE VIER JAHRESZEITEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 289
4 SAKRALE RELIEFS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
4.1
DER
SCHURZENGEL . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
4.2
DER
TOD DES HEILIGEN JOSEPH . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 307
5 MYTHOLOGISCHE GRUPPEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313
5
.1
LEDA
UND
DER SCHWAN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313
5.2 GANYMED UND DER ADLER. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 317
5.3 BACCHUSKNABE, DER AMOR DIE FLUEGEL
STUTZT.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . 321
6 VASEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
325
6.1 NEPTUN-
UND GALATHEAVASE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 325
VIII
I
INHALTSVERZEICHNIS
7 SAKRALE GRUPPEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
7.1 GROSSE PIETA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 333
7.2 KLEINE
PIETA.
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337
7.3 OPFERUNG DER TOCHTER JEPHTAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 341
8 REPRODUKTIONEN NACH ANTIKEN VORBILDERN . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 345
8.1 DIE SERIE VON ANTIKENSTATUETTEN / ATHLET MIT
VASE
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
347
8.2 DIE ANTIKENREPRODUKTIONEN FUER DEN FUERSTEN VON UND ZU LIECHTENSTEIN .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357
8.3 BUESTEN FUER DEN FUERSTEN VON UND
ZU
LIECHTENSTEIN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . 361
8.4 DIE ANTIKENREPRODUKTIONEN FUER DEN HERZOG VON MARLBOROUGH . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 365
8.5 DIE RINGERGRUPPE . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 371
8.6 DIE ANTIKENREPRODUKTIONEN FUER MARCHESE STEFANO DA PASSANO . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 375
9 REPRODUKTIONEN NACH MODERNEN VORBILDERN . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379
9.1 CARITAS, NACH ALESSANDRO ALGARDI . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 379
9.2 ANIMA BEATA
UND
ANIMA DANNATA, NACH GIAN LORENZO BERNINI . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . 381
10
BUESTEN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387
10.1 DIE BUESTE DES GENERALS ENEA CAPRARA . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 387
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 402
PERSONENREGISTER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 403
ORTSREGISTER . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
418
ABBILDUNGSVERZEICHNIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 437
LITERATURVERZEICHNIS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 440
DANK . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
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