Verfügbarkeit: Zwischen "exemplum" und "opus absolutum"

Zwischen "exemplum" und "opus absolutum": Studien zum Abzeichnen im italienischen Tre- und Quattrocento zwischen Mustertransfer und Kopie

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Heisterberg, Marion (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin ; München Deutscher Kunstverlag [2020]
Schriftenreihe:	Italienische Forschungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz, I Mandorli Band 27
Schlagworte:	Donatello > 1386-1466 Pisanello > 1394-1455 Gaddi, Taddeo > 1300-1366 Geschichte 1300-1500 Tempelgang Mariä > Motiv Transfer Kunst Vorbild Imitatio Ästhetik Zeichnung Putto Kopie Relief San Francesco > Assisi > Unterkirche Dom Prato > Prato Italien Hochschulschrift
Online-Zugang:	https://www.degruyter.com/document/isbn/9783422981232/html Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	589 Seiten Illustrationen 24 cm x 17 cm
ISBN:	9783422981232 3422981233

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Datensatz im Suchindex

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adam_text	INHALT 1 EINLEITENDE BEMERKUNGEN 1.1 ZUM FORSCHUNGSSTAND 1.2 AUFBAU DER ARBEIT ANMERKUNGEN ZU DEN FORMALIA 2 THEORETISCHE AUSFUEHRUNGEN ZUR FRAGESTELLUNG 2.1 AEHNLICHKEIT ALS RELATIVES KRITERIUM UND FLEXIBLE EXEMPLIFIKATION: NELSON GOODMAN 2.2 DIE BEGRIFFE DER RELATIVEN FUELLE (GOODMAN) UND OKKASIONALITAET (GADAMER) 2.3 DIE NEUZEITLICHE KOPIE MIT GOTTFRIED BOEHM: DAS SCHWACHE BILD EINES STARKEN BILDS 2.4 KONJUNKTES OBJEKT UND/ODER DISJUNKTE FIKTION (THEORIEN NACH PANOFSKY, NAGEL UND WOOD) 2.5 ICONOGRAPHIC GUIDES (KITZINGER) UND ZEICHNERISCHE KOPIEN: EINE KURZE GESCHICHTE DES ABZEICHNENS ANDERER ARTEFAKTE 2.6 ZEUGNISSE EINES NEUZEITLICHEN ORIGINALITAETSANSPRUCHS ODER EINMAL: INGENIOES, ZWEIMAL: ZU VIEL? 3 ABZEICHNEN UND KUENSTLERISCHE NACHAHMUNG IN TEXTQUELLEN DES TRE- UND QUATTROCENTO 61 3.1 EXEMPLUM VS. KOPIE - ZUM ABZEICHNUNGSVOKABULAR IM TRE- UND QUATTROCENTO 61 EXKURS: DAS HUMANISTISCHE IMITATIO -IDEAL: NACHAHMEN, ABER NEU UND ANDERS 71 3.2 LITERARISCHE QUELLEN 76 3.2.1 DAS RITRARRE BEI DANTE - GOTT ALS KOPIST? 78 3.2.2 VON AER UND AFFEN, VOM ABZEICHNENDEN MIT DEM STILE IN MANO UND DER ZEICHNUNG CON LA MENTE: FRANCESCO PETRARCA ZUM ZEICHNEN 82 EXKURS: DIE AMBIVALENTE WERTUNG NACHAHMENDER TAETIGKEIT IM TRE- UND QUATTROCENTO, ILLUSTRIERT AN DER FIGUR DES AFFEN. IMITATOR SIMPLEX VS. SIMIA NATURAE 84 3.2.3 NICHT AEHNLICH SONDERN EBENBUERTIG: GIOTTO ALS SCHOEPFER BEI BOCCACCIO 91 3.2.4 A UNA FORMA E A UNO MODO [.] SANZA ARTE O INGEGNO: VON AMEISENBAUTEN, BIENENSTOECKEN UND SCHWALBENNESTERN 92 3.3 ABZEICHNEN IN WERKSTATTPRAXIS UND FRUEHER KUNSTTHEORIE 94 3.3.1 DIE NATUR UND ANDERE ESSEMPRI: DAS RITRARRE IN CENNINO CENNINIS LIBRO DELL * ARTE VOR DEM HORIZONT ZEITGENOESSISCHER WERKSTATTPRAXIS 95 11 17 22 25 27 28 37 42 44 47 51 6 INHALT EXKURS: ENTRO UND OLTRE LA TESTA. CENNINIS KONZEPTION EINER ARTE COMPIUTA 117 3.3.2 AMBIVALENTE ABLEHNUNG. ALBERTIS AEUSSERUNGEN ZUM NACHAHMEN UND ABZEICHNEN 122 EXKURS: ABSOLUTION DES EXEMPLUM. HISTORIAE ALS GEGENSTAND EINES HUMANISTISCH-KUENSTLERISCHEN DISKURSES UND DIE ZEICHNUNG ALS IHR MEDIUM 131 3.3.3 ABZEICHNEN UND VORZEICHNEN BEI LORENZO GHIBERTI 137 3.3.4 GEBRAUCHSTEXTE: VERTRAGE, AUFTRAGS BEZOGENE SCHRIFTEN UND RECHNUNGSBUCHER 142 3.4 HUMANISTISCHE HORIZONTE 155 3.4.1 HUMANISTISCH-DIDAKTISCHER KONTEXT: ERFASSEN UND ABFASSEN - ABZEICHNEN ZUR AUSBILDUNG AESTHETISCHER URTEILS FAEHIGKEIT UND INNOVATIVE IMITATIO ALS LITERARISCHES IDEAL 155 3.4.2 HUMANISTISCH-PHILOLOGISCHER KONTEXT IN FLORENZ: ABSCHREIBEN, UEBERSETZEN, ERHALTEN 169 3.4.3 HUMANISTISCH-ANTIQUARISCHER KONTEXT: AUSTAUSCH UND ABDRUCK 175 4 PRAXISTEIL: FUENF FALLBEISPIELE ZWISCHEN MUSTERTRANSFER UND FRUEHER KOPIE 189 4.1 DIE ZEICHNUNG DES TEMPELGANGS MARIENS VON TADDEO GADDI 189 4.1.1 ERSTE VERORTUNG DER ZEICHNUNG: MATERIALITAET, PROVENIENZ, REFERENZ 190 4.1.2 DIE SZENE DES TEMPELGANGS MARIENS IM KONTEXT EINES FLORENTINER FRESKENZYKLUS * FRANZISKANISCHER PRAEGUNG 194 4.1.3 TADDEO GADDI UND ZEICHNERISCHE WIEDERHOLUNGEN 219 4.1.4 DIE STIFTERFAMILIE DER BARONCELLI 222 4.1.5 DIE ZEICHNUNG DES TEMPELGANGS MARIENS IM VERGLEICH: MODELLE ODER RITRATTO? 224 4.1.6 ZUM NACHLEBEN DER BILDFINDUNG DES TEMPELGANGS MARIENS 234 4.2 VIER FRUEHE NACHZEICHNUNGEN NACH SZENEN AUS DER UNTERKIRCHE IN ASSISI 244 4.2.1 DIE FRESKENSZENEN IM KONTEXT DER TRECENTESKEN AUSSTATTUNG DES WEST BEREICHS DER UNTERKIRCHE VON ASSISI 245 ZUM IKONOGRAPHISCHEN PROGRAMM IN QUERHAUS UND VIERUNG 247 DIE ZUSCHREIBUNGSDEBATTE FUER QUERHAUS UND VIERUNG 253 DIE AUSSTATTUNGSCHRONOLOGIE IN QUERHAUS UND VIERUNG NACH DEM DERZEITIGEM FORSCHUNGSSTAND 256 4.2.2 VERGLEICHENDE ZUSAMMENSCHAU DER VIER TRECENTESKEN ZEICHNUNGEN MIT DEN ENTSPRECHENDEN SZENEN IN ASSISI 260 DIE FLORENTINER HEIMSUCHUNG (FLORENZ, UFF. E.9) 262 DIE RUECKKEHR AUS DEM TEMPEL (NEW YORK, PIERPONT MORGAN LIBRARY, I. I.B) 268 DIE ZEICHNUNG MIT DEM ENGELSGEFOLGE AUS DER ALLEGORIE DER ARMUT (CHANTILLY, MUSEE CONDE, F. R. LI) 273 DIE GEFANGENNAHME CHRISTI (WIEN, ALBERTINA, INV. 4) 277 ZUSAMMENSCHAU DER VIER ABZEICHNUNGS VERGLEICHE 282 4.2.3 GLEICHER EINSATZBEREICH, ANDERE ZEICHNUNG - EIN ZUSAETZLICHES ZEUGNIS TRECENTESKER (AB)ZEICHENPRAXIS INNERHALB DER UNTERKIRCHE VON ASSISI 284 4.2.4 GLEICHE HAND, ANDERER EINSATZBEREICH - EIN ZUSAETZLICHER HINWEIS AUF DEN URHEBER? 293 ABZEICHNEN IM NAMEN DER ANJOU? 295 4.2.5 ZEICHNERISCHE WIEDERHOLUNGEN INNERHALB DER GIOTTOWERKSTATT 297 4.2.6 FORMA-ET-MODO IM UEBERTRAGENEN SINNE: FAKTISCHE UND IDEALE ABBILDER IN FRANZISKANISCHEN SCHRIFTQUELLEN 305 4.2.7 BILDWIEDERHOLUNG IN PREDELLEN: FREIRAUM ZUR UEBERNAHME 307 4.3 DIE FRUEHEN ZEICHNUNGEN NACH GIOTTOS NAVICELLA 310 4.3.1 GIOTTOS NAVICELLA IM KONTEXT DES ATRIUMS VON ALT-ST. PETER 310 4.3.2 DAS WERK IM BILD - DIE NAVICELLA ALS GEGENSTAND VON ABZEICHNUNGEN ZU BEGINN DES 15. JAHRHUNDERTS 322 4.3.3 DAS WERK IN WORTEN - ZEITGENOESSISCHE DEUTUNGEN DER NAVICELLA ZWISCHEN EXEMPLARES [.] ACTUS GESTUSQUE UND DE SE ARTEQUE SUA SPECTACULUM 338 4.3.4 DAS WERK ALS BILDINDIVIDUUM OHNE URHEBER 344 INHALT 7 4.4 DREI ABZEICHNUNGEN UND IHRE BEZIEHUNG ZUM SOG. MARTYROLOGIUM DER FONDAZIONE CINI 348 4.4.1 ORTE DER CONFORTERTA UND IHRE MEDIEN: INNERE EINKEHR UND OEFFENTLICHE INTERAKTION 350 4.4.2 DIE DREI ABZEICHNUNGEN UND DIE KOMPOSITIONEN DES MARTYROLOGIUM IN VERGLEICHENDER ZUSAMMENSCHAU 358 4.4.3 PARATAXE STATT CHRONOLOGIE 363 4.4.4 THESEN ZUM VORBILD UND ZUR VORBILDBEHANDLUNG: DIE SZENEN DES MARTYROLOGIUM ALS KOPIEN, DIE ZEICHNUNGEN ALS EXEMPLA? 368 4.5 DIE ZEICHNUNGEN NACH DONATELLOS KANZELRELIEFS IN PRATO 371 4.5.1 DAS PRATESER KANZELPROJEKT 377 4.5.2 VOM ERSTEN KANZELPROJEKT ZU DEN STONE DER SPIRITELLI 383 4.5.3 DIE ZEICHNUNGEN IN MAILAND UND BERLIN - WOVON UND ALS WAS WURDE ABGEZEICHNET? 396 EXKURS: DIE GIPSABDRUCKE NACH DEN DONATELLO * SCHEN KANZELREHEFS IM MUSEO HORNE 411 4.5.4 DIE NEUE NAHE DER DISTANZ? DIE ZEICHNUNGEN IN MAILAND UND BERLIN VOR DEM HINTERGRUND EINES AUFSCHWUNGS REPRODUKTIVER VERFAHREN UND EINES ZEITGENOESSISCHEN KUNST-DISKURSES 414 ANHANG 431 APPENDIX 1 431 SYNOPSE: ARISTOTELES ZUM ZEICHNEN UND DIE ADAPTIONEN BEI WILHELM VON MOERBEKE, PIERPAOLO VERGENO UND LEONARDO BRUNI 431 APPENDIX 2 433 TRANSKRIPTION DES IN MS. 78 C 15 EINGEBUNDENEN FALKENTRAKTATS IM BERLINER KUPFERSTICHKABINETT 433 ABKUERZUNGEN 437 QUELLENTEXTE 437 SEKUNDAERLITERATUR 443 FARBTAFELN 481 INDEX 581 PERSONEN, PERSONENGRUPPEN 581 THEMEN UND ORTE 584 ABBILDUNGSNACHWEIS 587 5 ZUSAMMENSCHAU DER ERGEBNISSE UND AUSBLICK 423
adam_txt	INHALT 1 EINLEITENDE BEMERKUNGEN 1.1 ZUM FORSCHUNGSSTAND 1.2 AUFBAU DER ARBEIT ANMERKUNGEN ZU DEN FORMALIA 2 THEORETISCHE AUSFUEHRUNGEN ZUR FRAGESTELLUNG 2.1 AEHNLICHKEIT ALS RELATIVES KRITERIUM UND FLEXIBLE EXEMPLIFIKATION: NELSON GOODMAN 2.2 DIE BEGRIFFE DER RELATIVEN FUELLE (GOODMAN) UND OKKASIONALITAET (GADAMER) 2.3 DIE NEUZEITLICHE KOPIE MIT GOTTFRIED BOEHM: DAS SCHWACHE BILD EINES STARKEN BILDS 2.4 KONJUNKTES OBJEKT UND/ODER DISJUNKTE FIKTION (THEORIEN NACH PANOFSKY, NAGEL UND WOOD) 2.5 ICONOGRAPHIC GUIDES (KITZINGER) UND ZEICHNERISCHE KOPIEN: EINE KURZE GESCHICHTE DES ABZEICHNENS ANDERER ARTEFAKTE 2.6 ZEUGNISSE EINES NEUZEITLICHEN ORIGINALITAETSANSPRUCHS ODER EINMAL: INGENIOES, ZWEIMAL: ZU VIEL? 3 ABZEICHNEN UND KUENSTLERISCHE NACHAHMUNG IN TEXTQUELLEN DES TRE- UND QUATTROCENTO 61 3.1 EXEMPLUM VS. 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CENNINIS KONZEPTION EINER ARTE COMPIUTA 117 3.3.2 AMBIVALENTE ABLEHNUNG. ALBERTIS AEUSSERUNGEN ZUM NACHAHMEN UND ABZEICHNEN 122 EXKURS: ABSOLUTION DES EXEMPLUM. HISTORIAE ALS GEGENSTAND EINES HUMANISTISCH-KUENSTLERISCHEN DISKURSES UND DIE ZEICHNUNG ALS IHR MEDIUM 131 3.3.3 ABZEICHNEN UND VORZEICHNEN BEI LORENZO GHIBERTI 137 3.3.4 GEBRAUCHSTEXTE: VERTRAGE, AUFTRAGS BEZOGENE SCHRIFTEN UND RECHNUNGSBUCHER 142 3.4 HUMANISTISCHE HORIZONTE 155 3.4.1 HUMANISTISCH-DIDAKTISCHER KONTEXT: ERFASSEN UND ABFASSEN - ABZEICHNEN ZUR AUSBILDUNG AESTHETISCHER URTEILS FAEHIGKEIT UND INNOVATIVE IMITATIO ALS LITERARISCHES IDEAL 155 3.4.2 HUMANISTISCH-PHILOLOGISCHER KONTEXT IN FLORENZ: ABSCHREIBEN, UEBERSETZEN, ERHALTEN 169 3.4.3 HUMANISTISCH-ANTIQUARISCHER KONTEXT: AUSTAUSCH UND ABDRUCK 175 4 PRAXISTEIL: FUENF FALLBEISPIELE ZWISCHEN MUSTERTRANSFER UND FRUEHER KOPIE 189 4.1 DIE ZEICHNUNG DES TEMPELGANGS MARIENS VON TADDEO GADDI 189 4.1.1 ERSTE VERORTUNG DER ZEICHNUNG: MATERIALITAET, PROVENIENZ, REFERENZ 190 4.1.2 DIE SZENE DES TEMPELGANGS MARIENS IM KONTEXT EINES FLORENTINER FRESKENZYKLUS * FRANZISKANISCHER PRAEGUNG 194 4.1.3 TADDEO GADDI UND ZEICHNERISCHE WIEDERHOLUNGEN 219 4.1.4 DIE STIFTERFAMILIE DER BARONCELLI 222 4.1.5 DIE ZEICHNUNG DES TEMPELGANGS MARIENS IM VERGLEICH: MODELLE ODER RITRATTO? 224 4.1.6 ZUM NACHLEBEN DER BILDFINDUNG DES TEMPELGANGS MARIENS 234 4.2 VIER FRUEHE NACHZEICHNUNGEN NACH SZENEN AUS DER UNTERKIRCHE IN ASSISI 244 4.2.1 DIE FRESKENSZENEN IM KONTEXT DER TRECENTESKEN AUSSTATTUNG DES WEST BEREICHS DER UNTERKIRCHE VON ASSISI 245 ZUM IKONOGRAPHISCHEN PROGRAMM IN QUERHAUS UND VIERUNG 247 DIE ZUSCHREIBUNGSDEBATTE FUER QUERHAUS UND VIERUNG 253 DIE AUSSTATTUNGSCHRONOLOGIE IN QUERHAUS UND VIERUNG NACH DEM DERZEITIGEM FORSCHUNGSSTAND 256 4.2.2 VERGLEICHENDE ZUSAMMENSCHAU DER VIER TRECENTESKEN ZEICHNUNGEN MIT DEN ENTSPRECHENDEN SZENEN IN ASSISI 260 DIE FLORENTINER HEIMSUCHUNG (FLORENZ, UFF. E.9) 262 DIE RUECKKEHR AUS DEM TEMPEL (NEW YORK, PIERPONT MORGAN LIBRARY, I. I.B) 268 DIE ZEICHNUNG MIT DEM ENGELSGEFOLGE AUS DER ALLEGORIE DER ARMUT (CHANTILLY, MUSEE CONDE, F. R. LI) 273 DIE GEFANGENNAHME CHRISTI (WIEN, ALBERTINA, INV. 4) 277 ZUSAMMENSCHAU DER VIER ABZEICHNUNGS VERGLEICHE 282 4.2.3 GLEICHER EINSATZBEREICH, ANDERE ZEICHNUNG - EIN ZUSAETZLICHES ZEUGNIS TRECENTESKER (AB)ZEICHENPRAXIS INNERHALB DER UNTERKIRCHE VON ASSISI 284 4.2.4 GLEICHE HAND, ANDERER EINSATZBEREICH - EIN ZUSAETZLICHER HINWEIS AUF DEN URHEBER? 293 ABZEICHNEN IM NAMEN DER ANJOU? 295 4.2.5 ZEICHNERISCHE WIEDERHOLUNGEN INNERHALB DER GIOTTOWERKSTATT 297 4.2.6 FORMA-ET-MODO IM UEBERTRAGENEN SINNE: FAKTISCHE UND IDEALE ABBILDER IN FRANZISKANISCHEN SCHRIFTQUELLEN 305 4.2.7 BILDWIEDERHOLUNG IN PREDELLEN: FREIRAUM ZUR UEBERNAHME 307 4.3 DIE FRUEHEN ZEICHNUNGEN NACH GIOTTOS NAVICELLA 310 4.3.1 GIOTTOS NAVICELLA IM KONTEXT DES ATRIUMS VON ALT-ST. PETER 310 4.3.2 DAS WERK IM BILD - DIE NAVICELLA ALS GEGENSTAND VON ABZEICHNUNGEN ZU BEGINN DES 15. JAHRHUNDERTS 322 4.3.3 DAS WERK IN WORTEN - ZEITGENOESSISCHE DEUTUNGEN DER NAVICELLA ZWISCHEN EXEMPLARES [.] ACTUS GESTUSQUE UND DE SE ARTEQUE SUA SPECTACULUM 338 4.3.4 DAS WERK ALS BILDINDIVIDUUM OHNE URHEBER 344 INHALT 7 4.4 DREI ABZEICHNUNGEN UND IHRE BEZIEHUNG ZUM SOG. MARTYROLOGIUM DER FONDAZIONE CINI 348 4.4.1 ORTE DER CONFORTERTA UND IHRE MEDIEN: INNERE EINKEHR UND OEFFENTLICHE INTERAKTION 350 4.4.2 DIE DREI ABZEICHNUNGEN UND DIE KOMPOSITIONEN DES MARTYROLOGIUM IN VERGLEICHENDER ZUSAMMENSCHAU 358 4.4.3 PARATAXE STATT CHRONOLOGIE 363 4.4.4 THESEN ZUM VORBILD UND ZUR VORBILDBEHANDLUNG: DIE SZENEN DES MARTYROLOGIUM ALS KOPIEN, DIE ZEICHNUNGEN ALS EXEMPLA? 368 4.5 DIE ZEICHNUNGEN NACH DONATELLOS KANZELRELIEFS IN PRATO 371 4.5.1 DAS PRATESER KANZELPROJEKT 377 4.5.2 VOM ERSTEN KANZELPROJEKT ZU DEN STONE DER SPIRITELLI 383 4.5.3 DIE ZEICHNUNGEN IN MAILAND UND BERLIN - WOVON UND ALS WAS WURDE ABGEZEICHNET? 396 EXKURS: DIE GIPSABDRUCKE NACH DEN DONATELLO * SCHEN KANZELREHEFS IM MUSEO HORNE 411 4.5.4 DIE NEUE NAHE DER DISTANZ? DIE ZEICHNUNGEN IN MAILAND UND BERLIN VOR DEM HINTERGRUND EINES AUFSCHWUNGS REPRODUKTIVER VERFAHREN UND EINES ZEITGENOESSISCHEN KUNST-DISKURSES 414 ANHANG 431 APPENDIX 1 431 SYNOPSE: ARISTOTELES ZUM ZEICHNEN UND DIE ADAPTIONEN BEI WILHELM VON MOERBEKE, PIERPAOLO VERGENO UND LEONARDO BRUNI 431 APPENDIX 2 433 TRANSKRIPTION DES IN MS. 78 C 15 EINGEBUNDENEN FALKENTRAKTATS IM BERLINER KUPFERSTICHKABINETT 433 ABKUERZUNGEN 437 QUELLENTEXTE 437 SEKUNDAERLITERATUR 443 FARBTAFELN 481 INDEX 581 PERSONEN, PERSONENGRUPPEN 581 THEMEN UND ORTE 584 ABBILDUNGSNACHWEIS 587 5 ZUSAMMENSCHAU DER ERGEBNISSE UND AUSBLICK 423
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spelling	Heisterberg, Marion Verfasser (DE-588)1015101402 aut Zwischen "exemplum" und "opus absolutum" Studien zum Abzeichnen im italienischen Tre- und Quattrocento zwischen Mustertransfer und Kopie Marion Heisterberg Berlin ; München Deutscher Kunstverlag [2020] 589 Seiten Illustrationen 24 cm x 17 cm txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Italienische Forschungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz, I Mandorli Band 27 Dissertation Rheinische Friedrich-Wilhelms-Universität Bonn 2017 aktualisiert Donatello 1386-1466 (DE-588)118526693 gnd rswk-swf Pisanello 1394-1455 (DE-588)118594613 gnd rswk-swf Gaddi, Taddeo 1300-1366 (DE-588)118716077 gnd rswk-swf Geschichte 1300-1500 gnd rswk-swf Tempelgang Mariä Motiv (DE-588)1025518012 gnd rswk-swf Transfer (DE-588)4078384-4 gnd rswk-swf Kunst (DE-588)4114333-4 gnd rswk-swf Vorbild (DE-588)4391266-7 gnd rswk-swf Imitatio (DE-588)4161340-5 gnd rswk-swf Ästhetik (DE-588)4000626-8 gnd rswk-swf Zeichnung (DE-588)4127900-1 gnd rswk-swf Putto (DE-588)4140024-0 gnd rswk-swf Kopie (DE-588)4032423-0 gnd rswk-swf Relief (DE-588)4049373-8 gnd rswk-swf San Francesco Assisi Unterkirche (DE-588)4496211-3 gnd rswk-swf Dom Prato Prato (DE-588)4442096-1 gnd rswk-swf Italien (DE-588)4027833-5 gnd rswk-swf (DE-588)4113937-9 Hochschulschrift gnd-content Italien (DE-588)4027833-5 g Kunst (DE-588)4114333-4 s Kopie (DE-588)4032423-0 s Transfer (DE-588)4078384-4 s Geschichte 1300-1500 z DE-604 Zeichnung (DE-588)4127900-1 s Imitatio (DE-588)4161340-5 s Vorbild (DE-588)4391266-7 s Ästhetik (DE-588)4000626-8 s Gaddi, Taddeo 1300-1366 (DE-588)118716077 p Tempelgang Mariä Motiv (DE-588)1025518012 s Pisanello 1394-1455 (DE-588)118594613 p Donatello 1386-1466 (DE-588)118526693 p Dom Prato Prato (DE-588)4442096-1 g Relief (DE-588)4049373-8 s Putto (DE-588)4140024-0 s San Francesco Assisi Unterkirche (DE-588)4496211-3 g Deutscher Kunstverlag (DE-588)16068161-3 pbl Italienische Forschungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz, I Mandorli Band 27 (DE-604)BV014266507 27 X:MVB https://www.degruyter.com/document/isbn/9783422981232/html DNB Datenaustausch application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032259888&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis
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