Zwischen "exemplum" und "opus absolutum": Studien zum Abzeichnen im italienischen Tre- und Quattrocento zwischen Mustertransfer und Kopie
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin ; München
Deutscher Kunstverlag
[2020]
|
| Schriftenreihe: | Italienische Forschungen des Kunsthistorischen Institutes in Florenz, I Mandorli
Band 27 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | https://www.degruyter.com/document/isbn/9783422981232/html Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 589 Seiten Illustrationen 24 cm x 17 cm |
| ISBN: | 9783422981232 3422981233 |
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MARC
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INHALT
1
EINLEITENDE
BEMERKUNGEN
1.1
ZUM
FORSCHUNGSSTAND
1.2
AUFBAU
DER
ARBEIT
ANMERKUNGEN
ZU
DEN
FORMALIA
2
THEORETISCHE
AUSFUEHRUNGEN
ZUR
FRAGESTELLUNG
2.1
AEHNLICHKEIT
ALS
RELATIVES
KRITERIUM
UND
FLEXIBLE
EXEMPLIFIKATION:
NELSON
GOODMAN
2.2
DIE
BEGRIFFE
DER
RELATIVEN
FUELLE
(GOODMAN)
UND
OKKASIONALITAET
(GADAMER)
2.3
DIE
NEUZEITLICHE
KOPIE
MIT
GOTTFRIED
BOEHM:
DAS
SCHWACHE
BILD
EINES
STARKEN
BILDS
2.4
KONJUNKTES
OBJEKT
UND/ODER
DISJUNKTE
FIKTION
(THEORIEN NACH
PANOFSKY,
NAGEL
UND
WOOD)
2.5
ICONOGRAPHIC
GUIDES
(KITZINGER)
UND
ZEICHNERISCHE
KOPIEN:
EINE
KURZE
GESCHICHTE
DES
ABZEICHNENS
ANDERER
ARTEFAKTE
2.6
ZEUGNISSE
EINES
NEUZEITLICHEN
ORIGINALITAETSANSPRUCHS
ODER
EINMAL:
INGENIOES,
ZWEIMAL:
ZU
VIEL?
3
ABZEICHNEN
UND
KUENSTLERISCHE
NACHAHMUNG
IN
TEXTQUELLEN
DES
TRE-
UND
QUATTROCENTO
61
3.1
EXEMPLUM
VS.
KOPIE
-
ZUM
ABZEICHNUNGSVOKABULAR
IM
TRE-
UND
QUATTROCENTO
61
EXKURS:
DAS
HUMANISTISCHE
IMITATIO
-IDEAL:
NACHAHMEN,
ABER
NEU
UND
ANDERS
71
3.2
LITERARISCHE
QUELLEN
76
3.2.1
DAS
RITRARRE
BEI
DANTE
-
GOTT
ALS
KOPIST?
78
3.2.2
VON
AER
UND
AFFEN,
VOM
ABZEICHNENDEN
MIT
DEM
STILE
IN
MANO
UND
DER
ZEICHNUNG
CON
LA
MENTE:
FRANCESCO
PETRARCA
ZUM
ZEICHNEN
82
EXKURS:
DIE
AMBIVALENTE
WERTUNG
NACHAHMENDER
TAETIGKEIT
IM
TRE-
UND
QUATTROCENTO,
ILLUSTRIERT
AN
DER
FIGUR
DES
AFFEN.
IMITATOR
SIMPLEX
VS.
SIMIA
NATURAE
84
3.2.3
NICHT
AEHNLICH
SONDERN
EBENBUERTIG:
GIOTTO
ALS
SCHOEPFER
BEI
BOCCACCIO
91
3.2.4
A
UNA
FORMA
E
A
UNO
MODO
[.]
SANZA
ARTE
O
INGEGNO:
VON
AMEISENBAUTEN,
BIENENSTOECKEN
UND
SCHWALBENNESTERN
92
3.3
ABZEICHNEN
IN
WERKSTATTPRAXIS
UND
FRUEHER
KUNSTTHEORIE
94
3.3.1
DIE
NATUR
UND
ANDERE
ESSEMPRI:
DAS
RITRARRE
IN
CENNINO
CENNINIS
LIBRO
DELL
*
ARTE
VOR
DEM
HORIZONT
ZEITGENOESSISCHER
WERKSTATTPRAXIS
95
11
17
22
25
27
28
37
42
44
47
51
6
INHALT
EXKURS:
ENTRO
UND
OLTRE
LA
TESTA.
CENNINIS
KONZEPTION
EINER
ARTE
COMPIUTA
117
3.3.2
AMBIVALENTE ABLEHNUNG.
ALBERTIS
AEUSSERUNGEN
ZUM
NACHAHMEN
UND
ABZEICHNEN
122
EXKURS:
ABSOLUTION
DES
EXEMPLUM.
HISTORIAE
ALS
GEGENSTAND
EINES
HUMANISTISCH-KUENSTLERISCHEN
DISKURSES
UND
DIE
ZEICHNUNG
ALS
IHR
MEDIUM
131
3.3.3
ABZEICHNEN
UND
VORZEICHNEN
BEI
LORENZO
GHIBERTI
137
3.3.4
GEBRAUCHSTEXTE:
VERTRAGE,
AUFTRAGS
BEZOGENE
SCHRIFTEN
UND
RECHNUNGSBUCHER
142
3.4
HUMANISTISCHE
HORIZONTE
155
3.4.1
HUMANISTISCH-DIDAKTISCHER
KONTEXT:
ERFASSEN
UND
ABFASSEN
-
ABZEICHNEN
ZUR
AUSBILDUNG
AESTHETISCHER
URTEILS
FAEHIGKEIT
UND
INNOVATIVE
IMITATIO
ALS
LITERARISCHES
IDEAL
155
3.4.2
HUMANISTISCH-PHILOLOGISCHER
KONTEXT
IN
FLORENZ:
ABSCHREIBEN,
UEBERSETZEN,
ERHALTEN
169
3.4.3
HUMANISTISCH-ANTIQUARISCHER
KONTEXT:
AUSTAUSCH
UND
ABDRUCK
175
4
PRAXISTEIL:
FUENF
FALLBEISPIELE
ZWISCHEN
MUSTERTRANSFER
UND
FRUEHER
KOPIE
189
4.1
DIE
ZEICHNUNG
DES
TEMPELGANGS
MARIENS
VON
TADDEO
GADDI
189
4.1.1
ERSTE
VERORTUNG
DER
ZEICHNUNG:
MATERIALITAET,
PROVENIENZ,
REFERENZ
190
4.1.2
DIE
SZENE
DES
TEMPELGANGS
MARIENS
IM
KONTEXT
EINES
FLORENTINER
FRESKENZYKLUS
*
FRANZISKANISCHER
PRAEGUNG
194
4.1.3
TADDEO
GADDI
UND
ZEICHNERISCHE
WIEDERHOLUNGEN
219
4.1.4
DIE
STIFTERFAMILIE
DER
BARONCELLI
222
4.1.5
DIE
ZEICHNUNG
DES
TEMPELGANGS
MARIENS
IM
VERGLEICH:
MODELLE
ODER
RITRATTO?
224
4.1.6
ZUM
NACHLEBEN
DER
BILDFINDUNG
DES
TEMPELGANGS
MARIENS
234
4.2
VIER
FRUEHE
NACHZEICHNUNGEN
NACH
SZENEN
AUS
DER
UNTERKIRCHE
IN
ASSISI
244
4.2.1
DIE
FRESKENSZENEN
IM
KONTEXT
DER
TRECENTESKEN
AUSSTATTUNG
DES
WEST
BEREICHS
DER
UNTERKIRCHE
VON
ASSISI
245
ZUM
IKONOGRAPHISCHEN
PROGRAMM
IN
QUERHAUS
UND
VIERUNG
247
DIE
ZUSCHREIBUNGSDEBATTE
FUER
QUERHAUS
UND
VIERUNG
253
DIE
AUSSTATTUNGSCHRONOLOGIE
IN
QUERHAUS
UND
VIERUNG
NACH
DEM
DERZEITIGEM
FORSCHUNGSSTAND
256
4.2.2
VERGLEICHENDE
ZUSAMMENSCHAU
DER
VIER
TRECENTESKEN
ZEICHNUNGEN
MIT
DEN
ENTSPRECHENDEN
SZENEN
IN
ASSISI
260
DIE
FLORENTINER
HEIMSUCHUNG
(FLORENZ,
UFF.
E.9)
262
DIE
RUECKKEHR
AUS
DEM
TEMPEL
(NEW
YORK,
PIERPONT
MORGAN
LIBRARY,
I.
I.B)
268
DIE
ZEICHNUNG
MIT
DEM
ENGELSGEFOLGE
AUS
DER
ALLEGORIE
DER
ARMUT
(CHANTILLY,
MUSEE
CONDE,
F.
R.
LI)
273
DIE
GEFANGENNAHME
CHRISTI
(WIEN,
ALBERTINA,
INV.
4)
277
ZUSAMMENSCHAU
DER
VIER
ABZEICHNUNGS
VERGLEICHE
282
4.2.3
GLEICHER
EINSATZBEREICH,
ANDERE
ZEICHNUNG
-
EIN
ZUSAETZLICHES
ZEUGNIS
TRECENTESKER
(AB)ZEICHENPRAXIS
INNERHALB
DER
UNTERKIRCHE
VON
ASSISI
284
4.2.4
GLEICHE
HAND,
ANDERER
EINSATZBEREICH
-
EIN
ZUSAETZLICHER
HINWEIS
AUF
DEN
URHEBER?
293
ABZEICHNEN
IM
NAMEN
DER
ANJOU?
295
4.2.5
ZEICHNERISCHE
WIEDERHOLUNGEN
INNERHALB
DER
GIOTTOWERKSTATT
297
4.2.6
FORMA-ET-MODO
IM
UEBERTRAGENEN
SINNE:
FAKTISCHE
UND
IDEALE
ABBILDER
IN
FRANZISKANISCHEN
SCHRIFTQUELLEN
305
4.2.7
BILDWIEDERHOLUNG IN
PREDELLEN:
FREIRAUM
ZUR
UEBERNAHME
307
4.3
DIE
FRUEHEN
ZEICHNUNGEN
NACH
GIOTTOS
NAVICELLA
310
4.3.1
GIOTTOS
NAVICELLA
IM
KONTEXT
DES
ATRIUMS
VON
ALT-ST.
PETER
310
4.3.2
DAS
WERK
IM
BILD
-
DIE
NAVICELLA
ALS
GEGENSTAND
VON
ABZEICHNUNGEN
ZU
BEGINN
DES
15.
JAHRHUNDERTS
322
4.3.3
DAS
WERK
IN
WORTEN
-
ZEITGENOESSISCHE
DEUTUNGEN
DER
NAVICELLA
ZWISCHEN
EXEMPLARES
[.]
ACTUS
GESTUSQUE
UND
DE
SE
ARTEQUE
SUA
SPECTACULUM
338
4.3.4
DAS
WERK
ALS
BILDINDIVIDUUM
OHNE
URHEBER
344
INHALT
7
4.4
DREI
ABZEICHNUNGEN
UND
IHRE
BEZIEHUNG
ZUM
SOG.
MARTYROLOGIUM
DER
FONDAZIONE
CINI
348
4.4.1
ORTE
DER
CONFORTERTA
UND
IHRE
MEDIEN:
INNERE
EINKEHR
UND
OEFFENTLICHE
INTERAKTION
350
4.4.2
DIE
DREI
ABZEICHNUNGEN
UND
DIE
KOMPOSITIONEN
DES
MARTYROLOGIUM
IN
VERGLEICHENDER
ZUSAMMENSCHAU
358
4.4.3
PARATAXE
STATT
CHRONOLOGIE
363
4.4.4
THESEN
ZUM
VORBILD
UND
ZUR
VORBILDBEHANDLUNG:
DIE
SZENEN
DES
MARTYROLOGIUM
ALS
KOPIEN,
DIE
ZEICHNUNGEN
ALS
EXEMPLA?
368
4.5
DIE
ZEICHNUNGEN
NACH
DONATELLOS
KANZELRELIEFS
IN
PRATO
371
4.5.1
DAS
PRATESER
KANZELPROJEKT
377
4.5.2
VOM
ERSTEN
KANZELPROJEKT
ZU
DEN
STONE
DER
SPIRITELLI
383
4.5.3
DIE
ZEICHNUNGEN
IN
MAILAND
UND
BERLIN
-
WOVON
UND
ALS
WAS
WURDE
ABGEZEICHNET?
396
EXKURS:
DIE
GIPSABDRUCKE
NACH
DEN
DONATELLO
*
SCHEN
KANZELREHEFS
IM
MUSEO
HORNE
411
4.5.4
DIE
NEUE
NAHE
DER
DISTANZ?
DIE
ZEICHNUNGEN
IN
MAILAND
UND
BERLIN
VOR
DEM
HINTERGRUND
EINES
AUFSCHWUNGS
REPRODUKTIVER
VERFAHREN
UND
EINES
ZEITGENOESSISCHEN
KUNST-DISKURSES
414
ANHANG
431
APPENDIX
1
431
SYNOPSE:
ARISTOTELES
ZUM
ZEICHNEN
UND
DIE
ADAPTIONEN
BEI
WILHELM
VON
MOERBEKE,
PIERPAOLO
VERGENO
UND
LEONARDO
BRUNI
431
APPENDIX
2
433
TRANSKRIPTION
DES
IN
MS.
78
C
15
EINGEBUNDENEN
FALKENTRAKTATS
IM
BERLINER
KUPFERSTICHKABINETT
433
ABKUERZUNGEN
437
QUELLENTEXTE
437
SEKUNDAERLITERATUR
443
FARBTAFELN
481
INDEX
581
PERSONEN,
PERSONENGRUPPEN
581
THEMEN
UND
ORTE
584
ABBILDUNGSNACHWEIS
587
5
ZUSAMMENSCHAU
DER
ERGEBNISSE
UND
AUSBLICK
423 |
| adam_txt |
INHALT
1
EINLEITENDE
BEMERKUNGEN
1.1
ZUM
FORSCHUNGSSTAND
1.2
AUFBAU
DER
ARBEIT
ANMERKUNGEN
ZU
DEN
FORMALIA
2
THEORETISCHE
AUSFUEHRUNGEN
ZUR
FRAGESTELLUNG
2.1
AEHNLICHKEIT
ALS
RELATIVES
KRITERIUM
UND
FLEXIBLE
EXEMPLIFIKATION:
NELSON
GOODMAN
2.2
DIE
BEGRIFFE
DER
RELATIVEN
FUELLE
(GOODMAN)
UND
OKKASIONALITAET
(GADAMER)
2.3
DIE
NEUZEITLICHE
KOPIE
MIT
GOTTFRIED
BOEHM:
DAS
SCHWACHE
BILD
EINES
STARKEN
BILDS
2.4
KONJUNKTES
OBJEKT
UND/ODER
DISJUNKTE
FIKTION
(THEORIEN NACH
PANOFSKY,
NAGEL
UND
WOOD)
2.5
ICONOGRAPHIC
GUIDES
(KITZINGER)
UND
ZEICHNERISCHE
KOPIEN:
EINE
KURZE
GESCHICHTE
DES
ABZEICHNENS
ANDERER
ARTEFAKTE
2.6
ZEUGNISSE
EINES
NEUZEITLICHEN
ORIGINALITAETSANSPRUCHS
ODER
EINMAL:
INGENIOES,
ZWEIMAL:
ZU
VIEL?
3
ABZEICHNEN
UND
KUENSTLERISCHE
NACHAHMUNG
IN
TEXTQUELLEN
DES
TRE-
UND
QUATTROCENTO
61
3.1
EXEMPLUM
VS.
KOPIE
-
ZUM
ABZEICHNUNGSVOKABULAR
IM
TRE-
UND
QUATTROCENTO
61
EXKURS:
DAS
HUMANISTISCHE
IMITATIO
-IDEAL:
NACHAHMEN,
ABER
NEU
UND
ANDERS
71
3.2
LITERARISCHE
QUELLEN
76
3.2.1
DAS
RITRARRE
BEI
DANTE
-
GOTT
ALS
KOPIST?
78
3.2.2
VON
AER
UND
AFFEN,
VOM
ABZEICHNENDEN
MIT
DEM
STILE
IN
MANO
UND
DER
ZEICHNUNG
CON
LA
MENTE:
FRANCESCO
PETRARCA
ZUM
ZEICHNEN
82
EXKURS:
DIE
AMBIVALENTE
WERTUNG
NACHAHMENDER
TAETIGKEIT
IM
TRE-
UND
QUATTROCENTO,
ILLUSTRIERT
AN
DER
FIGUR
DES
AFFEN.
IMITATOR
SIMPLEX
VS.
SIMIA
NATURAE
84
3.2.3
NICHT
AEHNLICH
SONDERN
EBENBUERTIG:
GIOTTO
ALS
SCHOEPFER
BEI
BOCCACCIO
91
3.2.4
A
UNA
FORMA
E
A
UNO
MODO
[.]
SANZA
ARTE
O
INGEGNO:
VON
AMEISENBAUTEN,
BIENENSTOECKEN
UND
SCHWALBENNESTERN
92
3.3
ABZEICHNEN
IN
WERKSTATTPRAXIS
UND
FRUEHER
KUNSTTHEORIE
94
3.3.1
DIE
NATUR
UND
ANDERE
ESSEMPRI:
DAS
RITRARRE
IN
CENNINO
CENNINIS
LIBRO
DELL
*
ARTE
VOR
DEM
HORIZONT
ZEITGENOESSISCHER
WERKSTATTPRAXIS
95
11
17
22
25
27
28
37
42
44
47
51
6
INHALT
EXKURS:
ENTRO
UND
OLTRE
LA
TESTA.
CENNINIS
KONZEPTION
EINER
ARTE
COMPIUTA
117
3.3.2
AMBIVALENTE ABLEHNUNG.
ALBERTIS
AEUSSERUNGEN
ZUM
NACHAHMEN
UND
ABZEICHNEN
122
EXKURS:
ABSOLUTION
DES
EXEMPLUM.
HISTORIAE
ALS
GEGENSTAND
EINES
HUMANISTISCH-KUENSTLERISCHEN
DISKURSES
UND
DIE
ZEICHNUNG
ALS
IHR
MEDIUM
131
3.3.3
ABZEICHNEN
UND
VORZEICHNEN
BEI
LORENZO
GHIBERTI
137
3.3.4
GEBRAUCHSTEXTE:
VERTRAGE,
AUFTRAGS
BEZOGENE
SCHRIFTEN
UND
RECHNUNGSBUCHER
142
3.4
HUMANISTISCHE
HORIZONTE
155
3.4.1
HUMANISTISCH-DIDAKTISCHER
KONTEXT:
ERFASSEN
UND
ABFASSEN
-
ABZEICHNEN
ZUR
AUSBILDUNG
AESTHETISCHER
URTEILS
FAEHIGKEIT
UND
INNOVATIVE
IMITATIO
ALS
LITERARISCHES
IDEAL
155
3.4.2
HUMANISTISCH-PHILOLOGISCHER
KONTEXT
IN
FLORENZ:
ABSCHREIBEN,
UEBERSETZEN,
ERHALTEN
169
3.4.3
HUMANISTISCH-ANTIQUARISCHER
KONTEXT:
AUSTAUSCH
UND
ABDRUCK
175
4
PRAXISTEIL:
FUENF
FALLBEISPIELE
ZWISCHEN
MUSTERTRANSFER
UND
FRUEHER
KOPIE
189
4.1
DIE
ZEICHNUNG
DES
TEMPELGANGS
MARIENS
VON
TADDEO
GADDI
189
4.1.1
ERSTE
VERORTUNG
DER
ZEICHNUNG:
MATERIALITAET,
PROVENIENZ,
REFERENZ
190
4.1.2
DIE
SZENE
DES
TEMPELGANGS
MARIENS
IM
KONTEXT
EINES
FLORENTINER
FRESKENZYKLUS
*
FRANZISKANISCHER
PRAEGUNG
194
4.1.3
TADDEO
GADDI
UND
ZEICHNERISCHE
WIEDERHOLUNGEN
219
4.1.4
DIE
STIFTERFAMILIE
DER
BARONCELLI
222
4.1.5
DIE
ZEICHNUNG
DES
TEMPELGANGS
MARIENS
IM
VERGLEICH:
MODELLE
ODER
RITRATTO?
224
4.1.6
ZUM
NACHLEBEN
DER
BILDFINDUNG
DES
TEMPELGANGS
MARIENS
234
4.2
VIER
FRUEHE
NACHZEICHNUNGEN
NACH
SZENEN
AUS
DER
UNTERKIRCHE
IN
ASSISI
244
4.2.1
DIE
FRESKENSZENEN
IM
KONTEXT
DER
TRECENTESKEN
AUSSTATTUNG
DES
WEST
BEREICHS
DER
UNTERKIRCHE
VON
ASSISI
245
ZUM
IKONOGRAPHISCHEN
PROGRAMM
IN
QUERHAUS
UND
VIERUNG
247
DIE
ZUSCHREIBUNGSDEBATTE
FUER
QUERHAUS
UND
VIERUNG
253
DIE
AUSSTATTUNGSCHRONOLOGIE
IN
QUERHAUS
UND
VIERUNG
NACH
DEM
DERZEITIGEM
FORSCHUNGSSTAND
256
4.2.2
VERGLEICHENDE
ZUSAMMENSCHAU
DER
VIER
TRECENTESKEN
ZEICHNUNGEN
MIT
DEN
ENTSPRECHENDEN
SZENEN
IN
ASSISI
260
DIE
FLORENTINER
HEIMSUCHUNG
(FLORENZ,
UFF.
E.9)
262
DIE
RUECKKEHR
AUS
DEM
TEMPEL
(NEW
YORK,
PIERPONT
MORGAN
LIBRARY,
I.
I.B)
268
DIE
ZEICHNUNG
MIT
DEM
ENGELSGEFOLGE
AUS
DER
ALLEGORIE
DER
ARMUT
(CHANTILLY,
MUSEE
CONDE,
F.
R.
LI)
273
DIE
GEFANGENNAHME
CHRISTI
(WIEN,
ALBERTINA,
INV.
4)
277
ZUSAMMENSCHAU
DER
VIER
ABZEICHNUNGS
VERGLEICHE
282
4.2.3
GLEICHER
EINSATZBEREICH,
ANDERE
ZEICHNUNG
-
EIN
ZUSAETZLICHES
ZEUGNIS
TRECENTESKER
(AB)ZEICHENPRAXIS
INNERHALB
DER
UNTERKIRCHE
VON
ASSISI
284
4.2.4
GLEICHE
HAND,
ANDERER
EINSATZBEREICH
-
EIN
ZUSAETZLICHER
HINWEIS
AUF
DEN
URHEBER?
293
ABZEICHNEN
IM
NAMEN
DER
ANJOU?
295
4.2.5
ZEICHNERISCHE
WIEDERHOLUNGEN
INNERHALB
DER
GIOTTOWERKSTATT
297
4.2.6
FORMA-ET-MODO
IM
UEBERTRAGENEN
SINNE:
FAKTISCHE
UND
IDEALE
ABBILDER
IN
FRANZISKANISCHEN
SCHRIFTQUELLEN
305
4.2.7
BILDWIEDERHOLUNG IN
PREDELLEN:
FREIRAUM
ZUR
UEBERNAHME
307
4.3
DIE
FRUEHEN
ZEICHNUNGEN
NACH
GIOTTOS
NAVICELLA
310
4.3.1
GIOTTOS
NAVICELLA
IM
KONTEXT
DES
ATRIUMS
VON
ALT-ST.
PETER
310
4.3.2
DAS
WERK
IM
BILD
-
DIE
NAVICELLA
ALS
GEGENSTAND
VON
ABZEICHNUNGEN
ZU
BEGINN
DES
15.
JAHRHUNDERTS
322
4.3.3
DAS
WERK
IN
WORTEN
-
ZEITGENOESSISCHE
DEUTUNGEN
DER
NAVICELLA
ZWISCHEN
EXEMPLARES
[.]
ACTUS
GESTUSQUE
UND
DE
SE
ARTEQUE
SUA
SPECTACULUM
338
4.3.4
DAS
WERK
ALS
BILDINDIVIDUUM
OHNE
URHEBER
344
INHALT
7
4.4
DREI
ABZEICHNUNGEN
UND
IHRE
BEZIEHUNG
ZUM
SOG.
MARTYROLOGIUM
DER
FONDAZIONE
CINI
348
4.4.1
ORTE
DER
CONFORTERTA
UND
IHRE
MEDIEN:
INNERE
EINKEHR
UND
OEFFENTLICHE
INTERAKTION
350
4.4.2
DIE
DREI
ABZEICHNUNGEN
UND
DIE
KOMPOSITIONEN
DES
MARTYROLOGIUM
IN
VERGLEICHENDER
ZUSAMMENSCHAU
358
4.4.3
PARATAXE
STATT
CHRONOLOGIE
363
4.4.4
THESEN
ZUM
VORBILD
UND
ZUR
VORBILDBEHANDLUNG:
DIE
SZENEN
DES
MARTYROLOGIUM
ALS
KOPIEN,
DIE
ZEICHNUNGEN
ALS
EXEMPLA?
368
4.5
DIE
ZEICHNUNGEN
NACH
DONATELLOS
KANZELRELIEFS
IN
PRATO
371
4.5.1
DAS
PRATESER
KANZELPROJEKT
377
4.5.2
VOM
ERSTEN
KANZELPROJEKT
ZU
DEN
STONE
DER
SPIRITELLI
383
4.5.3
DIE
ZEICHNUNGEN
IN
MAILAND
UND
BERLIN
-
WOVON
UND
ALS
WAS
WURDE
ABGEZEICHNET?
396
EXKURS:
DIE
GIPSABDRUCKE
NACH
DEN
DONATELLO
*
SCHEN
KANZELREHEFS
IM
MUSEO
HORNE
411
4.5.4
DIE
NEUE
NAHE
DER
DISTANZ?
DIE
ZEICHNUNGEN
IN
MAILAND
UND
BERLIN
VOR
DEM
HINTERGRUND
EINES
AUFSCHWUNGS
REPRODUKTIVER
VERFAHREN
UND
EINES
ZEITGENOESSISCHEN
KUNST-DISKURSES
414
ANHANG
431
APPENDIX
1
431
SYNOPSE:
ARISTOTELES
ZUM
ZEICHNEN
UND
DIE
ADAPTIONEN
BEI
WILHELM
VON
MOERBEKE,
PIERPAOLO
VERGENO
UND
LEONARDO
BRUNI
431
APPENDIX
2
433
TRANSKRIPTION
DES
IN
MS.
78
C
15
EINGEBUNDENEN
FALKENTRAKTATS
IM
BERLINER
KUPFERSTICHKABINETT
433
ABKUERZUNGEN
437
QUELLENTEXTE
437
SEKUNDAERLITERATUR
443
FARBTAFELN
481
INDEX
581
PERSONEN,
PERSONENGRUPPEN
581
THEMEN
UND
ORTE
584
ABBILDUNGSNACHWEIS
587
5
ZUSAMMENSCHAU
DER
ERGEBNISSE
UND
AUSBLICK
423 |
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