Verfügbarkeit: "Und man siehet die im Lichte"

"Und man siehet die im Lichte": Theaterraum Buenos Aires/Theaterraum Istanbul

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Zellner, Juliane (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Bielefeld transcript [2020]
Schriftenreihe:	Theater Band 138
Schlagworte:	Kulturpolitik Theater Stadtsoziologie Buenos Aires Istanbul Kultur Stadt Städtischer Raum Sozialer Raum Postkolonialismus Soziale Ungleichheit Raum Theaterwissenschaft Urban Studies Theatergeschichte Theatre Culture City Urban Space Cultural Policy Social Space Postcolonialism Social Inequality Space Theatre Studies History of Theatre Hochschulschrift
Online-Zugang:	http://www.transcript-verlag.de/978-3-8376-5441-7 Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	327 Seiten Illustrationen, Karten
ISBN:	9783837654417

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adam_text	INHALT 1. VOM THEATER ZUR STADT. EIN TRANSDISZIPLINAERES FORSCHUNGSFELD ............................. 11 1.1. ZWEI STAEDTE: GEGENUEBERSTELLUNG UND NAHAUFNAHME ............................................. 14 1.1.1. COMPARATIVE URBANISM UND EIGENLOGIK DER STAEDTE ..................................... 14 1.1.2. ORDINARY CITIES .................................................................................. 16 1.1.3. ISTANBUL/BUENOS AIRES: ANNAEHERUNGEN ..................................................... 18 1.2. THEATERRAEUME ALS FORSCHUNGSGEGENSTAND .................................................... 20 1.2.1. THEATER- UND STADTFORSCHUNG ............................................................... 20 1.2.2. THEATERBEREICHE ................................................................................ 23 1.2.3. THEATERRAUM .................................................................................... 24 1.2.4. STADT- UND SOZIALRAUM ........................................................................26 1.3. POSTKOLONIALE PERSPEKTIVIERUNG ..................................................................... 29 1.3.1. POSTCOLONIAL THEORIES: DEKONSTRUKTION UND NACHWIRKEN KOLONIALER MUSTER ....... 29 1.3.2. WISSENSPRODUKTION ............................................................................ 32 1.3.3. EUROPAEISCHER KULTURIMPORT UND HYBRIDITAET ............................................... 34 1.3.4. VERFLECHTUNGSGESCHICHTE ..................................................................... 36 1.4. FORSCHUNGSDESIGN .....................................................................................37 1.4.1. SELBST- UND FREMDPOSITIONIERUNG ........................................................... 38 1.4.2. FELDFORSCHUNG ................................................................................... 41 1.4.3. AUSWAHL DER THEATER ...........................................................................42 1.4.4. AUFBAU DER ARBEIT, THEMENFELDER UND METHODISCHES VORGEHEN .....................45 2. THEATERGESCHICHTE(N) .................................................................................53 2.1. FERN- UND HEIMWEH: EINE GESCHICHTE DES ARGENTINISCHEN THEATERS ..........................55 2.1.1. BESITZNAHME UND UNABHAENGIGKEIT: THEATER VOR UND NACH DER KOLONIALZEIT ....... 55 2.1.2. AUTOKRATIE UND WIDERSTAND IM 20. JH.: KULTURPALAESTE UND DAS THEATER DER HINTERHOEFE .................................................................................. 61 2.1.3. POST-AUTOKRATIE UND DER AUSVERKAUF ARGENTINIENS: THEATER-FRUEHLING AB 1983... 68 2.1.4. (NEO)LIBERALISIERUNG UND DIE WIRTSCHAFTSKRISE 2001: BOOM DER OFF-THEATER ....... 69 2.2. BILDERVERBOT UND STAATSGEWALT; EINE GESCHICHTE DES TUERKISCHEN THEATERS .............. 72 2.2.1. LUXUS ODER SUBVERSION: THEATER IM OSMANISCHEN REICH .............................. 72 2.2.2. THEATER UND PROPAGANDA: ATATUERK UND DIE GRUENDUNG DES NATIONALSTAATS .......... 77 2.2.3. PUTSCH UND KULTURELLE EISZEIT: DAS JAHR 1980 UND SEINE NACHWIRKUNGEN ......... 80 2.2.4. POST-AUTOKRATIE UND DEMOKRATISIERUNG .................................................... 83 2.3. RESUEMEE ................................................................................................... 85 3. THEATERRAUM BUENOS AIRES. LA CAPITAL DEL TEATRO ............................................ 89 3.1. HINTER DEN KULISSEN: BIOGRAFIEN UND BETRIEBE ...................................................... 91 3.1.1. KUNST UND INSTITUTION: STAATLICHES THEATER IN BUENOS AIRES .......................... 96 3.1.2. KUNST UND UNTERNEHMERSCHAFT: KOMMERZIELLES THEATER IN BUENOS AIRES ........ 100 3.1.3. KUNST UND IDEALISMUS: OFF-THEATER IN BUENOS AIRES ................................... 105 3.1.4. KUNST UND NACHBARSCHAFT: TEATRO COMUNITARIO .......................................... 114 3.1.5. RESUEMEE: KULTURMANAGEMENT UND EXPERIMENTIERFREUDE .............................. 115 3.2. DER RUECKZUG DES STAATS: KULTURPOLITISCHE RAHMENBEDINGUNGEN IN BUENOS AIRES ....... 118 3.2.1. SANIERUNG EINES LEERSTANDS: COMPLEJO TEATRAL DE BUENOS AIRES ................... 120 3.2.2. SANFTE ( BESTEUERUNG: KOMMERZIELLES THEATER ........................................ 124 3.2.3. STOLZ DES LAISSEZ-FAIRE: OFF-THEATER ..................................................... 124 3.2.4. RESUEMEE: EINE ART FRIEDLICHER KOEXISTENZ ............................................. 129 3.3. VON STADTTEIL ZU STADTTEIL: DER STAEDTISCHE RAUM VON BUENOS AIRES .......................... 131 3.3.1. LA CAPITAL FEDERAL GESTERN UND HEUTE: STADTENTWICKLUNG UND -STRUKTUR ......... 131 3.3.2. DAS KLEINE STADTZENTRUM: MICROCENTRO ................................................. 137 3.3.3. EINE INSEL VOR DER STADT: PUERTO MADERO ................................................ 150 3.3.4. DEZENTRALE BALLUNG DER OFF-THEATER: IMMER WIEDER ABASTO .......................... 151 3.3.5. THEATER UND DER ARME SUEDEN: LA BOCA ................................................. 160 3.3.6. WOHNTUERME OHNE THEATER: VILLA LUGANO ................................................. 164 3.3.7. RESUEMEE: VERSORGUNG UND LUECKE ......................................................... 165 3.4. KONTRAST DER EIN- UND AUSSCHLUESSE: SOZIALER RAUM IN BUENOS AIRES ........................ 168 3.4.1. HERKUNFT, IDENTIFIKATION UND SEGREGATION: ALLGEMEINE SOZIALRAEUMLICHE ENT WICKLUNG ................................................................................ 168 3.4.2. EIN VIERTEL WIE TAG UND NACHT: MICROCENTRO .............................................. 172 3.4.3. RICHTUNG WESTEN: OFF-THEATER UND TEATRO COMUNITARIO ............................... 174 3.4.4. THEATERFREIE ZONEN: PUERTO MADERO, VILLA LUGANO, LA CAVA ........................... 179 3.4.5. RESUEMEE: DIE UNDURCHLAESSIGKEIT DER SOZIALEN RAEUME VON BUENOS AIRES ........ 184 4. THEATERRAUM ISTANBUL. KULTURHAUPTSTADT AM SCHEIDEWEG ................................ 187 4.1. ERDOGAN UND DIE TUERKEI: AUTOKRATISCHE ENTWICKLUNG SEIT 2010/11 ......................... 187 4.1.1. ERSTE BEGEGNUNGEN, ERSTE SCHRITTE: FORSCHUNGSREISE 2010/11 ........................ 188 4.1.2. ( KULTURPOLITISCHE WENDEPUNKTE NACH 2012 ................................................ 191 4.1.3. ZUSPITZUNG NACH GEZI 2013 .................................................................. 193 4.1.4. AUFBRUCHSSTIMMUNG UND RESIGNATION: AUSWIRKUNGEN UND VERAENDERUNGEN SEIT 2014 ......................................................................................... 194 4.2. HINTER DEN KULISSEN: BIOGRAFIEN UND BETRIEBE ................................................. 194 4.2.1. DRAMATURGIE DER INSTITUTIONEN: STAATLICHES THEATER IN ISTANBUL .................... 195 4.2.2. MARKT DER UNTERHALTUNG: KOMMERZIELLES THEATER IN ISTANBUL ...................... 199 4.2.3. UNABHAENGIGKEIT UND EINZELGAENGERTUM: OFF-THEATER IN ISTANBUL .................... 205 4.2.4. RESUEMEE: SUBVERSION, PRAGMATISMUS UND KULTURPOLITIK ............................. 215 4.3. VIERTEL UND KONTINENTE: DER STAEDTISCHE RAUM .................................................... 216 4.3.1. STADT DER MEERE UND DER ENGE: STADTENTWICKLUNG UND -STRUKTUR ................... 217 4.3.2. ALTE UND NEUE MACHT: BEYOGLU ............................................................ 223 4.3.3. AM SCHEIDEWEG DER GENTRIFIZIERUNG: §I$HANE ..........................................227 4.3.4. ZWISCHEN NEUER GESCHAEFTIGKEIT UND EUROPA-NOSTALGIE: §I$LI ....................... 230 4.3.5. HISTORISCHE MACHT UND TOURISMUS: FATIH ................................................ 234 4.3.6. ASIEN ODER DIE GROSSE FREIHEIT: KADIKOEY .................................................. 237 4.3.7. STREUUNG UND DEZENTRALISIERUNG: ANDERE STADTTEILE .................................. 239 4.3.8. RESUEMEE: VERSCHWINDEN UND NEU-VERTEILUNG .......................................... 244 4.4. STANDORTWECHSEL UND NEUE NACHBARSCHAFTEN: SOZIALER RAUM IN ISTANBUL .................247 4.4.1. ISLAM UND TUERKENTUM: SOZIALRAEUMLICHE ENTWICKLUNG ................................. 247 4.4.2. AUFSUCHENDE ARBEIT UND PRAGMATISCHE WILLKUER: STAATLICHES THEATER ............ 250 4.4.3. KUELTUER, KOMMERZ UND KONTROLLE: KOMMERZIELLES THEATER ............................. 254 4.4.4. TREFFPUNKTE DER SUBVERSION: OFF-THEATER ............................................... 256 4.4.5. RESUEMEE: VERDRAENGUNG ODER ASSIMILATION .............................................. 262 4.5. ERDOGAN & ATATUERK: AUTOKRATIE UND KULTURPOLITIK .............................................. 264 5. THEATER UND STADT. WIRKUNGEN UND SPANNUNGEN ........................................... 269 5.1. WEM GEHOERT DIE BUEHNE? ( DEZENTRALISIERUNG IN BUENOS AIRES UND ISTANBUL ..............270 5.1.1. KULTUR FUER ALLE ODER SPIELE FUER DAS VOLK? ................................................. 271 5.1.2. THEATER UND DER STANDORT: BROADWAY UND OFF-BROADWAY ............................ 271 5.1.3. DIE GROSSE THEATERWANDERUNG: MIGRATIONSBEWEGUNGEN IN ISTANBUL .............. 274 5.1.4. HINTER DEN FASSADEN: STEUERUNG UND ZENTRIFUGALKRAEFTE ..............................275 5.2. DIE IM DUNKELN SIEHT MAN NICHT: (UN)SICHTBARKEIT IN ISTANBUL UND BUENOS AIRES ......276 5.2.1. THEATER IM STAEDT. SCHAUFENSTER: SICHTBARKEIT IN BUENOS AIRES ..................... 277 5.2.2. VON DER BILDFLAECHE VERSCHWUNDEN? UNSICHTBARKEIT IN ISTANBUL .....................278 5.2.3. KLANDESTINITAET. MARKETINGTOOL ODER TARNKAPPE? ....................................... 279 5.2.4. EINLASS UND KONTROLLE: (UN)SICHTBARKEIT UND ZUGAENGLICHKEIT ......................... 280 5.3. LEBEN UND LEBEN LASSEN: (LL)LIBERALISIERUNG IN BUENOS AIRES UND ISTANBUL .............. 281 5.3.1. VERSCHIEBUNG DER KRAEFTEVERHAELTNISSE: OSMOSE IN BUENOS AIRES .................... 282 5.3.2. SPALTUNG DER KRAEFTEVERHAELTNISSE: POLARISIERUNG IN ISTANBUL .......................... 284 5.3.3. IDENTIFIKATION DES PUBLIKUMS I.: MOBILISIERUNG IN ISTANBUL ............................ 286 5.3.4. IDENTIFIKATION DES PUBLIKUMS II: SELBSTVERGEWISSERUNG IN BUENOS AIRES .......... 288 5.3.5. REPRODUKTION DER MACHTVERHAELTNISSE: (LL)LIBERALISIERUNG UND POSTKOLONIALITAET ... 291 5.4. CONCLUSIO ............................................................................................... 294 EPILOG ...........................................................................................................297 ANHANG ........................................................................................................... 305 GESPRAECHPARTNERINNEN ....................................................................................... 305 ADRESSEN DER AUSGEWAEHLTEN THEATER ...................................................................... 308 ABBILDUNGSVERZEICHNIS ...................................................................................... 312 LITERATURVERZEICHNIS .......................................................................................... 314
adam_txt	INHALT 1. VOM THEATER ZUR STADT. EIN TRANSDISZIPLINAERES FORSCHUNGSFELD . 11 1.1. ZWEI STAEDTE: GEGENUEBERSTELLUNG UND NAHAUFNAHME . 14 1.1.1. COMPARATIVE URBANISM UND EIGENLOGIK DER STAEDTE . 14 1.1.2. ORDINARY CITIES . 16 1.1.3. ISTANBUL/BUENOS AIRES: ANNAEHERUNGEN . 18 1.2. THEATERRAEUME ALS FORSCHUNGSGEGENSTAND . 20 1.2.1. THEATER- UND STADTFORSCHUNG . 20 1.2.2. THEATERBEREICHE . 23 1.2.3. THEATERRAUM . 24 1.2.4. STADT- UND SOZIALRAUM .26 1.3. POSTKOLONIALE PERSPEKTIVIERUNG . 29 1.3.1. POSTCOLONIAL THEORIES: DEKONSTRUKTION UND NACHWIRKEN KOLONIALER MUSTER . 29 1.3.2. WISSENSPRODUKTION . 32 1.3.3. EUROPAEISCHER KULTURIMPORT UND HYBRIDITAET . 34 1.3.4. VERFLECHTUNGSGESCHICHTE . 36 1.4. FORSCHUNGSDESIGN .37 1.4.1. SELBST- UND FREMDPOSITIONIERUNG . 38 1.4.2. FELDFORSCHUNG . 41 1.4.3. AUSWAHL DER THEATER .42 1.4.4. AUFBAU DER ARBEIT, THEMENFELDER UND METHODISCHES VORGEHEN .45 2. THEATERGESCHICHTE(N) .53 2.1. FERN- UND HEIMWEH: EINE GESCHICHTE DES ARGENTINISCHEN THEATERS .55 2.1.1. BESITZNAHME UND UNABHAENGIGKEIT: THEATER VOR UND NACH DER KOLONIALZEIT . 55 2.1.2. AUTOKRATIE UND WIDERSTAND IM 20. JH.: KULTURPALAESTE UND DAS THEATER DER HINTERHOEFE . 61 2.1.3. POST-AUTOKRATIE UND DER AUSVERKAUF ARGENTINIENS: THEATER-FRUEHLING AB 1983. 68 2.1.4. (NEO)LIBERALISIERUNG UND DIE WIRTSCHAFTSKRISE 2001: BOOM DER OFF-THEATER . 69 2.2. BILDERVERBOT UND STAATSGEWALT; EINE GESCHICHTE DES TUERKISCHEN THEATERS . 72 2.2.1. LUXUS ODER SUBVERSION: THEATER IM OSMANISCHEN REICH . 72 2.2.2. THEATER UND PROPAGANDA: ATATUERK UND DIE GRUENDUNG DES NATIONALSTAATS . 77 2.2.3. PUTSCH UND KULTURELLE EISZEIT: DAS JAHR 1980 UND SEINE NACHWIRKUNGEN . 80 2.2.4. POST-AUTOKRATIE UND DEMOKRATISIERUNG . 83 2.3. RESUEMEE . 85 3. THEATERRAUM BUENOS AIRES. LA CAPITAL DEL TEATRO . 89 3.1. HINTER DEN KULISSEN: BIOGRAFIEN UND BETRIEBE . 91 3.1.1. KUNST UND INSTITUTION: STAATLICHES THEATER IN BUENOS AIRES . 96 3.1.2. KUNST UND UNTERNEHMERSCHAFT: KOMMERZIELLES THEATER IN BUENOS AIRES . 100 3.1.3. KUNST UND IDEALISMUS: OFF-THEATER IN BUENOS AIRES . 105 3.1.4. KUNST UND NACHBARSCHAFT: TEATRO COMUNITARIO . 114 3.1.5. RESUEMEE: KULTURMANAGEMENT UND EXPERIMENTIERFREUDE . 115 3.2. DER RUECKZUG DES STAATS: KULTURPOLITISCHE RAHMENBEDINGUNGEN IN BUENOS AIRES . 118 3.2.1. SANIERUNG EINES LEERSTANDS: COMPLEJO TEATRAL DE BUENOS AIRES . 120 3.2.2. SANFTE ( BESTEUERUNG: KOMMERZIELLES THEATER . 124 3.2.3. STOLZ DES LAISSEZ-FAIRE: OFF-THEATER . 124 3.2.4. RESUEMEE: EINE ART FRIEDLICHER KOEXISTENZ . 129 3.3. VON STADTTEIL ZU STADTTEIL: DER STAEDTISCHE RAUM VON BUENOS AIRES . 131 3.3.1. LA CAPITAL FEDERAL GESTERN UND HEUTE: STADTENTWICKLUNG UND -STRUKTUR . 131 3.3.2. DAS KLEINE STADTZENTRUM: MICROCENTRO . 137 3.3.3. EINE INSEL VOR DER STADT: PUERTO MADERO . 150 3.3.4. DEZENTRALE BALLUNG DER OFF-THEATER: IMMER WIEDER ABASTO . 151 3.3.5. THEATER UND DER ARME SUEDEN: LA BOCA . 160 3.3.6. WOHNTUERME OHNE THEATER: VILLA LUGANO . 164 3.3.7. RESUEMEE: VERSORGUNG UND LUECKE . 165 3.4. KONTRAST DER EIN- UND AUSSCHLUESSE: SOZIALER RAUM IN BUENOS AIRES . 168 3.4.1. HERKUNFT, IDENTIFIKATION UND SEGREGATION: ALLGEMEINE SOZIALRAEUMLICHE ENT WICKLUNG . 168 3.4.2. EIN VIERTEL WIE TAG UND NACHT: MICROCENTRO . 172 3.4.3. RICHTUNG WESTEN: OFF-THEATER UND TEATRO COMUNITARIO . 174 3.4.4. THEATERFREIE ZONEN: PUERTO MADERO, VILLA LUGANO, LA CAVA . 179 3.4.5. RESUEMEE: DIE UNDURCHLAESSIGKEIT DER SOZIALEN RAEUME VON BUENOS AIRES . 184 4. THEATERRAUM ISTANBUL. KULTURHAUPTSTADT AM SCHEIDEWEG . 187 4.1. ERDOGAN UND DIE TUERKEI: AUTOKRATISCHE ENTWICKLUNG SEIT 2010/11 . 187 4.1.1. ERSTE BEGEGNUNGEN, ERSTE SCHRITTE: FORSCHUNGSREISE 2010/11 . 188 4.1.2. ( KULTURPOLITISCHE WENDEPUNKTE NACH 2012 . 191 4.1.3. ZUSPITZUNG NACH GEZI 2013 . 193 4.1.4. AUFBRUCHSSTIMMUNG UND RESIGNATION: AUSWIRKUNGEN UND VERAENDERUNGEN SEIT 2014 . 194 4.2. HINTER DEN KULISSEN: BIOGRAFIEN UND BETRIEBE . 194 4.2.1. DRAMATURGIE DER INSTITUTIONEN: STAATLICHES THEATER IN ISTANBUL . 195 4.2.2. MARKT DER UNTERHALTUNG: KOMMERZIELLES THEATER IN ISTANBUL . 199 4.2.3. UNABHAENGIGKEIT UND EINZELGAENGERTUM: OFF-THEATER IN ISTANBUL . 205 4.2.4. RESUEMEE: SUBVERSION, PRAGMATISMUS UND KULTURPOLITIK . 215 4.3. VIERTEL UND KONTINENTE: DER STAEDTISCHE RAUM . 216 4.3.1. STADT DER MEERE UND DER ENGE: STADTENTWICKLUNG UND -STRUKTUR . 217 4.3.2. ALTE UND NEUE MACHT: BEYOGLU . 223 4.3.3. AM SCHEIDEWEG DER GENTRIFIZIERUNG: §I$HANE .227 4.3.4. ZWISCHEN NEUER GESCHAEFTIGKEIT UND EUROPA-NOSTALGIE: §I$LI . 230 4.3.5. HISTORISCHE MACHT UND TOURISMUS: FATIH . 234 4.3.6. ASIEN ODER DIE GROSSE FREIHEIT: KADIKOEY . 237 4.3.7. STREUUNG UND DEZENTRALISIERUNG: ANDERE STADTTEILE . 239 4.3.8. RESUEMEE: VERSCHWINDEN UND NEU-VERTEILUNG . 244 4.4. STANDORTWECHSEL UND NEUE NACHBARSCHAFTEN: SOZIALER RAUM IN ISTANBUL .247 4.4.1. ISLAM UND TUERKENTUM: SOZIALRAEUMLICHE ENTWICKLUNG . 247 4.4.2. AUFSUCHENDE ARBEIT UND PRAGMATISCHE WILLKUER: STAATLICHES THEATER . 250 4.4.3. KUELTUER, KOMMERZ UND KONTROLLE: KOMMERZIELLES THEATER . 254 4.4.4. TREFFPUNKTE DER SUBVERSION: OFF-THEATER . 256 4.4.5. RESUEMEE: VERDRAENGUNG ODER ASSIMILATION . 262 4.5. ERDOGAN & ATATUERK: AUTOKRATIE UND KULTURPOLITIK . 264 5. THEATER UND STADT. WIRKUNGEN UND SPANNUNGEN . 269 5.1. WEM GEHOERT DIE BUEHNE? ( DEZENTRALISIERUNG IN BUENOS AIRES UND ISTANBUL .270 5.1.1. KULTUR FUER ALLE ODER SPIELE FUER DAS VOLK? . 271 5.1.2. THEATER UND DER STANDORT: BROADWAY UND OFF-BROADWAY . 271 5.1.3. DIE GROSSE THEATERWANDERUNG: MIGRATIONSBEWEGUNGEN IN ISTANBUL . 274 5.1.4. HINTER DEN FASSADEN: STEUERUNG UND ZENTRIFUGALKRAEFTE .275 5.2. DIE IM DUNKELN SIEHT MAN NICHT: (UN)SICHTBARKEIT IN ISTANBUL UND BUENOS AIRES .276 5.2.1. THEATER IM STAEDT. SCHAUFENSTER: SICHTBARKEIT IN BUENOS AIRES . 277 5.2.2. VON DER BILDFLAECHE VERSCHWUNDEN? UNSICHTBARKEIT IN ISTANBUL .278 5.2.3. KLANDESTINITAET. MARKETINGTOOL ODER TARNKAPPE? . 279 5.2.4. EINLASS UND KONTROLLE: (UN)SICHTBARKEIT UND ZUGAENGLICHKEIT . 280 5.3. LEBEN UND LEBEN LASSEN: (LL)LIBERALISIERUNG IN BUENOS AIRES UND ISTANBUL . 281 5.3.1. VERSCHIEBUNG DER KRAEFTEVERHAELTNISSE: OSMOSE IN BUENOS AIRES . 282 5.3.2. SPALTUNG DER KRAEFTEVERHAELTNISSE: POLARISIERUNG IN ISTANBUL . 284 5.3.3. IDENTIFIKATION DES PUBLIKUMS I.: MOBILISIERUNG IN ISTANBUL . 286 5.3.4. IDENTIFIKATION DES PUBLIKUMS II: SELBSTVERGEWISSERUNG IN BUENOS AIRES . 288 5.3.5. REPRODUKTION DER MACHTVERHAELTNISSE: (LL)LIBERALISIERUNG UND POSTKOLONIALITAET . 291 5.4. CONCLUSIO . 294 EPILOG .297 ANHANG . 305 GESPRAECHPARTNERINNEN . 305 ADRESSEN DER AUSGEWAEHLTEN THEATER . 308 ABBILDUNGSVERZEICHNIS . 312 LITERATURVERZEICHNIS . 314
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