Musik und Emotionen: Studien zur Strebetendenz-Theorie
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Baden-Baden
Deutscher Wissenschafts-Verlag (DWV)
2019
|
| Ausgabe: | 1. Auflage |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 125 Seiten Notenbeispiele 21 cm, 202 g |
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EINLEITUNG
.
4
1
THEORETISCHER
TEIL
.
8
1.1
DIE
STREBETENDENZ-THEORIE
.
8
1.1.1
DIE
GRUNDAUSSAGE
.
8
1.1.2
SIND
CHARAKTERE
VON
HARMONIEN
INTERSUBJEKTIV
NACHWEISBAR?
.
9
1.1.3
DER
VORHALT
BEI
ERNST
KURTH
.
10
1.2
WAS
IST
EIN
LEITTON?
.
11
1.2.1
OPTISCHE
SIGNALE
STREBEN
NICHT:
DAS
AUTO
VOR
DER
AMPEL
.
11
1.2.2
MAN
KANN
TENDENZEN
NICHT
FUEHLEN:
DAS
AUTO
AM
BERG.
12
1.2.3
DAS
FUEHLEN
VON
TENDENZEN
IST
NICHT
VORSTELLBAR:
DER
SCHWERE
KOFFER
.
13
1.2.4
FAZIT:
STREBENDE
TOENE
SIND
WEDER
WAHRNEHMBAR
NOCH
VORSTELLBAR
.
13
1.3
OBERTOENE
REGEN
WILLENSVORSTELLUNGEN
AN
.
14
1.4
PHILOSOPHEN
ERKANNTEN
WILLENSVORGAENGE
IN
DER
MUSIK
.
15
2
EMOTIONALE
CHARAKTERE
VON
HARMONIEN
.
16
2.1
DIE
DURTONIKA:
DER
AUFRECHTSTEHENDE
MENSCH
.
17
2.2
DIE
DURTONIKA
MIT
GROSSER
SEPTIME:
WEHMUT
.
19
2.3
WARUM
KLINGT
MOLL
TRAURIG?
.
21
2.3.1
MOLL
KANN
AUCH
WUETEND
WIRKEN
.
23
2.3.2
WENN
MOLL
LUSTIG
KLINGT
.
26
2.4
ZU
SPANNUNG,
MUT
UND
ABENTEUER
PASST
AEOLISCHES
MOLL
.
27
2.5
DIE
DOMINANTE
IN
DUR
BRINGT
BEWEGUNG
IN
DIE
MUSIK
.
33
2.6
DIE
ZWISCHENDOMINANTE
DRUECKT
EMOTIONALE
BETROFFENHEIT
AUS
.
37
2.6.1
DIE
ZWISCHENDOMINANTE
BEI
FRANZ
SCHUBERT
.
37
2.6.2
DIE
ZWISCHENDOMINANTE
BEI
ANDEREN
KOMPONISTEN
.
43
2.7
WENN
DUR
SO
TRAURIG
KLINGT
WIE
MOLL
.
45
2.8
DER
SEPTAKKORD
WIRKT
WIDERSPENSTIG
.
48
2.8.1
WEICH,
WEHLEIDIG
UND
WEINERLICH:
DIE
FREI
EINGEFUEHRTE
KLEINE
SEPTIME
.
48
2.8.2
ALS
DIE
JUGEND
REVOLTIERTE,
WAR
DER
SEPTAKKORD
DER
GROSSE
RENNER
.
49
2.9
SCHRECKEN
UND
VERZWEIFLUNG
BEIM
VERMINDERTEN
SEPTAKKORD
.
51
2.9.1
DER
VERMINDERTE
SEPTAKKORD
BEI
FRANZ
SCHUBERT
.
54
2.9.2
DER
VERMINDERTE
SEPTAKKORD
BEI
ANDEREN
KOMPONISTEN
.
65
2.9.3
WEITERE
AUSDRUCKSMOEGLICHKEITEN
DES
VERMINDERTEN
SEPTAKKORDS
.
68
2.10
DER
SEPTNONAKKORD
MIT
KLEINER
NONE:
ES
GEHT
NOCH
SCHMERZLICHER
.
70
2.11
DER
SEPTNONAKKORD
MIT
GROSSER
NONE:
SEHNSUCHT
UND
VERLANGEN
2.12
STAUNEN
UND
WUNDERN
BEIM
UEBERMAESSIGEN
DREIKLANG
2.13
DIE
DUR-SUBDOMINANTE:
GELOESTHEIT
NACH
DEM
SIEG
2.14
DIE
SUBDOMINANTE
MIT
GROSSER
SEPTIME:
WEHMUT
IM
GLUECK
2.15
DIE
SUBDOMINANTE
MIT
SIXTE
AJOUTEE
IN
DUR:
GEBORGENHEIT
2.16
DIE
SUBDOMINANTE
MIT
SIXTE
AJOUTEE
IN
MOLL:
EINSAM
UND
TROSTLOS
2.17
QUINTFALLSEQUENZEN:
VON
MAL
ZU
MAL
BESSER
2.18
DER
NEAPOLITANISCHE
SEXTAKKORD:
SYMBOL
DES
TODES
2.18.1
DER
NEAPOLITANISCHE
SEXTAKKORD
BEI
FRANZ
SCHUBERT
2.18.2
DER
NEAPOLITANISCHE
SEXTAKKORD
BEI
ANDEREN
KOMPONISTEN
2.18.3
DER
NEAPOLITANISCHE
SEXTAKKORD
IN
DER
POPULARMUSIK
2.19
DER
TRISTAN-AKKORD:
EINSAMKEIT
ZWISCHEN
FURCHT
UND
HOFFNUNG
2.20
SCHWERELOS
SCHWEBEND:
DIE
GANZTONLEITER
1
2.21
DIE
QUINTE
KLINGT
GESPENSTISCH
1
2.22
DIE
KLEINE
SEXTE
WIRKT
FURCHTSAM
1
2.23
PARALLELE
SEXTEN
KLINGEN
*KITSCHIG"
1
2.24
DER
TRITONUS:
DAS
INTERVALL
DES
TEUFELS
1
2.25
EMOTIONALE
CHARAKTERE
VON
HARMONIEN
IM
UEBERBLICK
1
3
EMPIRISCHER
TEIL
-
DIE
TESTREIHEN
1
3.1
ENTWICKLUNG
UND
ZIEL
DER
STUDIEN
UND
TESTREIHEN
1
3.2
DER
ROCKY-TEST
1
3.2.1
DURCHFUEHRUNG
DES
ROCKY-TESTS
1
3.2.2
ERGEBNIS
BEIM
ROCKY-TEST
3.2.3
INTERPRETATION
DES
ROCKY-TESTS
3.3
DER
BASIS-TEST
3.3.1
DURCHFUEHRUNG
DES
BASIS-TESTS
3.3.2
ERGEBNIS
BEIM
BASIS-TEST
TEIL
A
3.3.3
ERGEBNIS
BEIM
BASIS-TEST
TEIL
B
3.3.4
INTERPRETATION
DES
BASIS-TESTS
4
ZUSAMMENFASSUNG
UND
AUSBLICK
LITERATURVERZEICHNIS |
| adam_txt |
EINLEITUNG
.
4
1
THEORETISCHER
TEIL
.
8
1.1
DIE
STREBETENDENZ-THEORIE
.
8
1.1.1
DIE
GRUNDAUSSAGE
.
8
1.1.2
SIND
CHARAKTERE
VON
HARMONIEN
INTERSUBJEKTIV
NACHWEISBAR?
.
9
1.1.3
DER
VORHALT
BEI
ERNST
KURTH
.
10
1.2
WAS
IST
EIN
LEITTON?
.
11
1.2.1
OPTISCHE
SIGNALE
STREBEN
NICHT:
DAS
AUTO
VOR
DER
AMPEL
.
11
1.2.2
MAN
KANN
TENDENZEN
NICHT
FUEHLEN:
DAS
AUTO
AM
BERG.
12
1.2.3
DAS
FUEHLEN
VON
TENDENZEN
IST
NICHT
VORSTELLBAR:
DER
SCHWERE
KOFFER
.
13
1.2.4
FAZIT:
STREBENDE
TOENE
SIND
WEDER
WAHRNEHMBAR
NOCH
VORSTELLBAR
.
13
1.3
OBERTOENE
REGEN
WILLENSVORSTELLUNGEN
AN
.
14
1.4
PHILOSOPHEN
ERKANNTEN
WILLENSVORGAENGE
IN
DER
MUSIK
.
15
2
EMOTIONALE
CHARAKTERE
VON
HARMONIEN
.
16
2.1
DIE
DURTONIKA:
DER
AUFRECHTSTEHENDE
MENSCH
.
17
2.2
DIE
DURTONIKA
MIT
GROSSER
SEPTIME:
WEHMUT
.
19
2.3
WARUM
KLINGT
MOLL
TRAURIG?
.
21
2.3.1
MOLL
KANN
AUCH
WUETEND
WIRKEN
.
23
2.3.2
WENN
MOLL
LUSTIG
KLINGT
.
26
2.4
ZU
SPANNUNG,
MUT
UND
ABENTEUER
PASST
AEOLISCHES
MOLL
.
27
2.5
DIE
DOMINANTE
IN
DUR
BRINGT
BEWEGUNG
IN
DIE
MUSIK
.
33
2.6
DIE
ZWISCHENDOMINANTE
DRUECKT
EMOTIONALE
BETROFFENHEIT
AUS
.
37
2.6.1
DIE
ZWISCHENDOMINANTE
BEI
FRANZ
SCHUBERT
.
37
2.6.2
DIE
ZWISCHENDOMINANTE
BEI
ANDEREN
KOMPONISTEN
.
43
2.7
WENN
DUR
SO
TRAURIG
KLINGT
WIE
MOLL
.
45
2.8
DER
SEPTAKKORD
WIRKT
WIDERSPENSTIG
.
48
2.8.1
WEICH,
WEHLEIDIG
UND
WEINERLICH:
DIE
FREI
EINGEFUEHRTE
KLEINE
SEPTIME
.
48
2.8.2
ALS
DIE
JUGEND
REVOLTIERTE,
WAR
DER
SEPTAKKORD
DER
GROSSE
RENNER
.
49
2.9
SCHRECKEN
UND
VERZWEIFLUNG
BEIM
VERMINDERTEN
SEPTAKKORD
.
51
2.9.1
DER
VERMINDERTE
SEPTAKKORD
BEI
FRANZ
SCHUBERT
.
54
2.9.2
DER
VERMINDERTE
SEPTAKKORD
BEI
ANDEREN
KOMPONISTEN
.
65
2.9.3
WEITERE
AUSDRUCKSMOEGLICHKEITEN
DES
VERMINDERTEN
SEPTAKKORDS
.
68
2.10
DER
SEPTNONAKKORD
MIT
KLEINER
NONE:
ES
GEHT
NOCH
SCHMERZLICHER
.
70
2.11
DER
SEPTNONAKKORD
MIT
GROSSER
NONE:
SEHNSUCHT
UND
VERLANGEN
2.12
STAUNEN
UND
WUNDERN
BEIM
UEBERMAESSIGEN
DREIKLANG
2.13
DIE
DUR-SUBDOMINANTE:
GELOESTHEIT
NACH
DEM
SIEG
2.14
DIE
SUBDOMINANTE
MIT
GROSSER
SEPTIME:
WEHMUT
IM
GLUECK
2.15
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SUBDOMINANTE
MIT
SIXTE
AJOUTEE
IN
DUR:
GEBORGENHEIT
2.16
DIE
SUBDOMINANTE
MIT
SIXTE
AJOUTEE
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MOLL:
EINSAM
UND
TROSTLOS
2.17
QUINTFALLSEQUENZEN:
VON
MAL
ZU
MAL
BESSER
2.18
DER
NEAPOLITANISCHE
SEXTAKKORD:
SYMBOL
DES
TODES
2.18.1
DER
NEAPOLITANISCHE
SEXTAKKORD
BEI
FRANZ
SCHUBERT
2.18.2
DER
NEAPOLITANISCHE
SEXTAKKORD
BEI
ANDEREN
KOMPONISTEN
2.18.3
DER
NEAPOLITANISCHE
SEXTAKKORD
IN
DER
POPULARMUSIK
2.19
DER
TRISTAN-AKKORD:
EINSAMKEIT
ZWISCHEN
FURCHT
UND
HOFFNUNG
2.20
SCHWERELOS
SCHWEBEND:
DIE
GANZTONLEITER
1
2.21
DIE
QUINTE
KLINGT
GESPENSTISCH
1
2.22
DIE
KLEINE
SEXTE
WIRKT
FURCHTSAM
1
2.23
PARALLELE
SEXTEN
KLINGEN
*KITSCHIG"
1
2.24
DER
TRITONUS:
DAS
INTERVALL
DES
TEUFELS
1
2.25
EMOTIONALE
CHARAKTERE
VON
HARMONIEN
IM
UEBERBLICK
1
3
EMPIRISCHER
TEIL
-
DIE
TESTREIHEN
1
3.1
ENTWICKLUNG
UND
ZIEL
DER
STUDIEN
UND
TESTREIHEN
1
3.2
DER
ROCKY-TEST
1
3.2.1
DURCHFUEHRUNG
DES
ROCKY-TESTS
1
3.2.2
ERGEBNIS
BEIM
ROCKY-TEST
3.2.3
INTERPRETATION
DES
ROCKY-TESTS
3.3
DER
BASIS-TEST
3.3.1
DURCHFUEHRUNG
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BASIS-TESTS
3.3.2
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TEIL
A
3.3.3
ERGEBNIS
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3.3.4
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4
ZUSAMMENFASSUNG
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AUSBLICK
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