Polnische Komponisten bei den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik Darmstadt um 1960:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wien ; Köln ; Weimar
Böhlau Verlag
[2020]
|
| Schriftenreihe: | KlangZeiten
Band 17 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverzeichnis Seite [309]-338 |
| Beschreibung: | 347 Seiten Illustrationen, Diagramme, Notenbeispiele 23 cm x 15.5 cm |
| ISBN: | 9783412517922 3412517925 |
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INHALT
1.
EINLEITUNG
.
13
2.
DER
KONTEXT
DES
POLNISCHEN
BESUCHS
IN
DARMSTADT
.
29
2.1
POLITISCHE,
KULTURELLE
UND
MUSIKALISCHE
ENTWICKLUNGEN
IN
POLEN
VON
DER
NACHKRIEGSZEIT
BIS
1957
.
29
2.2
DIE
INTERNATIONALEN
FERIENKURSE
FUER
NEUE
MUSIK
DARMSTADT
BIS
MITTE
DER
1950ER
JAHRE
.
55
3.
POLNISCHE
KOMPONISTEN
BEI
DEN
DARMSTAEDTER
FERIENKURSEN
*
TEILNAHME
UND
ENTWICKLUNG
DER
BEZIEHUNGEN
.
63
3.1
KONTAKTAUFNAHME
.
66
3.2
POLNISCHE
KOMPONISTEN
ALS
TEILNEHMER
1957
UND
1958
.
70
3.3
INTENSIVIERUNG
DER
POLNISCHEN
AKTIVITAETEN:
DIE
FERIENKURSE
1959
.
90
3.4
1960
ALS
WENDEPUNKT
.
100
3.5
RUECKGANG
POLNISCHER
TEILNEHMER
1961
UND
1962,
AUSBLICK
.
117
4.
DIE
REZEPTION
WESTLICHER
KOMPOSITIONSWEISEN
DURCH
POLNISCHE
KOMPONISTEN
127
4.1
WLODZIMIERZ
KOTOHSKI
-
*DARMSTAEDTER
ZEICHEN
*
.
130
4.1.1
EIN
WERK
DES
KOMPOSITORISCHEN
UEBERGANGS:
6
MINIATUR
.
137
4.1.2
PUNKTUALISMUS
UND
DETERMINIERUNG:
MUZYKA
KAMERALNA
.
142
4.1.3
MUSIK
IM
RAUM:
MUSIQUE
EN
RELIEF
.
149
4.1.4
SERIELLE
UEBUNG
MIT
ELEKTRONISCHEN
MITTELN:
ETIUDA
.
156
4.1.5
METRISCHE
OFFENHEIT
UND
NEUE
NOTATIONSFORMEN:
TRIO
,
CANTO
,
PEZZO
.
.
157
4.1.6
ZWISCHENFAZIT
.
164
4.2
KAZIMIERZ
SEROCKI
*
*IMPULSE,
DIE
ICH
IN
DARMSTADT
ERHIELT
*
.
166
4.2.1
NEOKLASSIZISMUS
MIT
EINGEBETTETER
ZWOELFTONMUSIK:
SINFONIETTA
.
168
4.2.2
ENTFALTUNG
IN
DER
DODEKAPHONIE:
DIE
LIEDERZYKLEN
SERCE
NOCY
UND
OCZY
POWIETRZA
.
175
8
INHALT
4.2.3
SEROCKIS
REIHENKONSTRUKTION
IN
MUSICA
CONCERTANTE
.
182
4.2.4
ASPEKTE
DER
SYMMETRIE
IN
MUSICA
CONCERTANTE
.
188
4.2.5
RAUMWIRKUNGEN
IN
EPIZODY
.
194
4.2.6
METRISCHE
FREIHEITEN
IN
SEGMENTI
.
204
4.2.7
OFFENE
FORM
IN
A
PIACERE
.
207
4.2.8
ZWISCHENFAZIT
.
211
4.3
WOJCIECH
KILAR
-
*KEINE
ERFAHRUNGEN
GEWONNEN
*
?
.
214
4.3.1
NEOKLASSIZISMUS
MIT
ZITATEN:
MALA
UWERTURA
UND
SINFONIA
CONCERTANTE
215
4.3.2
OEFFNUNG
ZUR
ZWOELFTONTECHNIK:
ODA
BETA
BARTOEK
IN
MEMORIAM
.
220
4.3.3
KILARS
REAKTION
AUF
DARMSTADT:
KOLYSANKI
.
225
4.3.4
WEITERENTWICKLUNG
AUF
DARMSTAEDTER
GRUNDLAGE:
HERBSTTAG
UND
RIFF
62
232
4.3.5
ZWISCHENFAZIT
.
242
4.4
TADEUSZ
BAIRD
*
*ICH
WEISS
JEDOCH,
WIE
ICH
NICHT
KOMPONIEREN
WERDE.
*
.
245
4.4.1
REAKTION
AUF
DARMSTADT
1958:
ABLEHNUNG
DES
SERIALISMUS
.
246
4.4.2
ZWOELFTONTECHNIK:
UNTERSCHIEDE
ZUR
DARMSTAEDTER
PRAXIS
.
248
4.4.3
CHARAKTERISTIKA
ABSEITS
VON
DARMSTADT:
MELODIK,
TONALITAET
UND
TRADITION
.
252
4.4.4
VERAENDERUNGEN
IM
KOMPOSITIONSSTIL
.
258
4.4.5
ZWISCHENFAZIT
.
259
4.5
BOGUSLAW
SCHAEFFER
ALS
EINZELGAENGER
.
263
4.5.1
DER
VORREITER
UNTER
DEN
POLNISCHEN
KOMPONISTEN
.
263
4.5.2
RAUM
ALS
INSPIRATION
AUS
DARMSTADT?
.
279
4.5.3
ZWISCHENFAZIT
.
289
5.
SCHLUSSFOLGERUNGEN:
VIELFAELTIGE
IMPULSE
*
INDIVIDUELLE
UMSETZUNGEN
.
293
5.1
ZEITGENOESSISCHE
EINSCHAETZUNGEN
.
293
5.2
ZWISCHEN
ANNAEHERUNG
UND
DISTANZIERUNG
.
298
5.3
FAZIT
.
305
6.
PRIMAERQUELLEN
UND
FORSCHUNGSLITERATUR
.
309
6.1
PRIMAERQUELLEN
.
309
6.1.1
ANMELDEFORMULARE
POLNISCHER
KOMPONISTEN
.
309
6.1.2
TEILNEHMERLISTEN
.
310
6.1.3
BRIEFE,
TELEGRAMME,
POSTKARTEN
.
312
6.1.4
UNVEROEFFENTLICHTE
VORTRAGSMANUSKRIPTE
.
318
6.1.5
ZEITGENOESSISCHE
ZEITUNGSARTIKEL,
FACHARTIKEL
UND
-AUFSAETZE
.
318
6.1.6
ZEITGENOESSISCHE
BUCHPUBLIKATIONEN
.
322
6.1.7
INTERVIEWPUBLIKATIONEN,
GESPRAECHE,
SELBSTDARSTELLUNGEN
.
323
INHALT
9
6.1.8
PROGRAMMHEFTE
DES
'WARSCHAUER
HERBSTS
.
323
6.1.9
NOTENMATERIAL
.
324
6.1.10
AUDIOQUELLEN
.
326
6.1.11
PHOTOGRAPHIEN
.
327
6.1.12
SONSTIGES
.
327
6.2
FORSCHUNGSLITERATUR
.
329
7.
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
.
339
8.
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
341
9.
PERSONENREGISTER
.345 |
| adam_txt |
INHALT
1.
EINLEITUNG
.
13
2.
DER
KONTEXT
DES
POLNISCHEN
BESUCHS
IN
DARMSTADT
.
29
2.1
POLITISCHE,
KULTURELLE
UND
MUSIKALISCHE
ENTWICKLUNGEN
IN
POLEN
VON
DER
NACHKRIEGSZEIT
BIS
1957
.
29
2.2
DIE
INTERNATIONALEN
FERIENKURSE
FUER
NEUE
MUSIK
DARMSTADT
BIS
MITTE
DER
1950ER
JAHRE
.
55
3.
POLNISCHE
KOMPONISTEN
BEI
DEN
DARMSTAEDTER
FERIENKURSEN
*
TEILNAHME
UND
ENTWICKLUNG
DER
BEZIEHUNGEN
.
63
3.1
KONTAKTAUFNAHME
.
66
3.2
POLNISCHE
KOMPONISTEN
ALS
TEILNEHMER
1957
UND
1958
.
70
3.3
INTENSIVIERUNG
DER
POLNISCHEN
AKTIVITAETEN:
DIE
FERIENKURSE
1959
.
90
3.4
1960
ALS
WENDEPUNKT
.
100
3.5
RUECKGANG
POLNISCHER
TEILNEHMER
1961
UND
1962,
AUSBLICK
.
117
4.
DIE
REZEPTION
WESTLICHER
KOMPOSITIONSWEISEN
DURCH
POLNISCHE
KOMPONISTEN
127
4.1
WLODZIMIERZ
KOTOHSKI
-
*DARMSTAEDTER
ZEICHEN
*
.
130
4.1.1
EIN
WERK
DES
KOMPOSITORISCHEN
UEBERGANGS:
6
MINIATUR
.
137
4.1.2
PUNKTUALISMUS
UND
DETERMINIERUNG:
MUZYKA
KAMERALNA
.
142
4.1.3
MUSIK
IM
RAUM:
MUSIQUE
EN
RELIEF
.
149
4.1.4
SERIELLE
UEBUNG
MIT
ELEKTRONISCHEN
MITTELN:
ETIUDA
.
156
4.1.5
METRISCHE
OFFENHEIT
UND
NEUE
NOTATIONSFORMEN:
TRIO
,
CANTO
,
PEZZO
.
.
157
4.1.6
ZWISCHENFAZIT
.
164
4.2
KAZIMIERZ
SEROCKI
*
*IMPULSE,
DIE
ICH
IN
DARMSTADT
ERHIELT
*
.
166
4.2.1
NEOKLASSIZISMUS
MIT
EINGEBETTETER
ZWOELFTONMUSIK:
SINFONIETTA
.
168
4.2.2
ENTFALTUNG
IN
DER
DODEKAPHONIE:
DIE
LIEDERZYKLEN
SERCE
NOCY
UND
OCZY
POWIETRZA
.
175
8
INHALT
4.2.3
SEROCKIS
REIHENKONSTRUKTION
IN
MUSICA
CONCERTANTE
.
182
4.2.4
ASPEKTE
DER
SYMMETRIE
IN
MUSICA
CONCERTANTE
.
188
4.2.5
RAUMWIRKUNGEN
IN
EPIZODY
.
194
4.2.6
METRISCHE
FREIHEITEN
IN
SEGMENTI
.
204
4.2.7
OFFENE
FORM
IN
A
PIACERE
.
207
4.2.8
ZWISCHENFAZIT
.
211
4.3
WOJCIECH
KILAR
-
*KEINE
ERFAHRUNGEN
GEWONNEN
*
?
.
214
4.3.1
NEOKLASSIZISMUS
MIT
ZITATEN:
MALA
UWERTURA
UND
SINFONIA
CONCERTANTE
215
4.3.2
OEFFNUNG
ZUR
ZWOELFTONTECHNIK:
ODA
BETA
BARTOEK
IN
MEMORIAM
.
220
4.3.3
KILARS
REAKTION
AUF
DARMSTADT:
KOLYSANKI
.
225
4.3.4
WEITERENTWICKLUNG
AUF
DARMSTAEDTER
GRUNDLAGE:
HERBSTTAG
UND
RIFF
62
232
4.3.5
ZWISCHENFAZIT
.
242
4.4
TADEUSZ
BAIRD
*
*ICH
WEISS
JEDOCH,
WIE
ICH
NICHT
KOMPONIEREN
WERDE.
*
.
245
4.4.1
REAKTION
AUF
DARMSTADT
1958:
ABLEHNUNG
DES
SERIALISMUS
.
246
4.4.2
ZWOELFTONTECHNIK:
UNTERSCHIEDE
ZUR
DARMSTAEDTER
PRAXIS
.
248
4.4.3
CHARAKTERISTIKA
ABSEITS
VON
DARMSTADT:
MELODIK,
TONALITAET
UND
TRADITION
.
252
4.4.4
VERAENDERUNGEN
IM
KOMPOSITIONSSTIL
.
258
4.4.5
ZWISCHENFAZIT
.
259
4.5
BOGUSLAW
SCHAEFFER
ALS
EINZELGAENGER
.
263
4.5.1
DER
VORREITER
UNTER
DEN
POLNISCHEN
KOMPONISTEN
.
263
4.5.2
RAUM
ALS
INSPIRATION
AUS
DARMSTADT?
.
279
4.5.3
ZWISCHENFAZIT
.
289
5.
SCHLUSSFOLGERUNGEN:
VIELFAELTIGE
IMPULSE
*
INDIVIDUELLE
UMSETZUNGEN
.
293
5.1
ZEITGENOESSISCHE
EINSCHAETZUNGEN
.
293
5.2
ZWISCHEN
ANNAEHERUNG
UND
DISTANZIERUNG
.
298
5.3
FAZIT
.
305
6.
PRIMAERQUELLEN
UND
FORSCHUNGSLITERATUR
.
309
6.1
PRIMAERQUELLEN
.
309
6.1.1
ANMELDEFORMULARE
POLNISCHER
KOMPONISTEN
.
309
6.1.2
TEILNEHMERLISTEN
.
310
6.1.3
BRIEFE,
TELEGRAMME,
POSTKARTEN
.
312
6.1.4
UNVEROEFFENTLICHTE
VORTRAGSMANUSKRIPTE
.
318
6.1.5
ZEITGENOESSISCHE
ZEITUNGSARTIKEL,
FACHARTIKEL
UND
-AUFSAETZE
.
318
6.1.6
ZEITGENOESSISCHE
BUCHPUBLIKATIONEN
.
322
6.1.7
INTERVIEWPUBLIKATIONEN,
GESPRAECHE,
SELBSTDARSTELLUNGEN
.
323
INHALT
9
6.1.8
PROGRAMMHEFTE
DES
'WARSCHAUER
HERBSTS
.
323
6.1.9
NOTENMATERIAL
.
324
6.1.10
AUDIOQUELLEN
.
326
6.1.11
PHOTOGRAPHIEN
.
327
6.1.12
SONSTIGES
.
327
6.2
FORSCHUNGSLITERATUR
.
329
7.
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