Orpheus und Medusa: Poetik der italienischen Oper 1600-1900
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Baden-Baden
Rombach Wissenschaft
2020
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| Ausgabe: | 1. Auflage |
| Schriftenreihe: | Rombach Wissenschaft. Reihe Litterae
Band 247 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 437 Seiten Illustration, Notenbeispiele 22.8 cm x 15.4 cm |
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Inhalt 1. Orpheus, 1600 15 1.1. Mimesis versus Rhetorik 18 1.2. Oper und antikes Theater 31 1.3. Euridice (Rinuccini/Peri) und die Theorie des stile recitativo 36 1.4. Die unmögliche Tragödie 52 1.5. Striggio/Monteverdi: LOrfeo 68 1.6. Orpheus: Mimesis und Affektrhetorik 82 2. Poetik der Lizenz: Karneval und Regelbruch im 17. Jahrhundert 87 2.1. Römische Experimente 2.1.1. Radikalisierung des tragikomischen Modells 2.1.2. Giulio Rospigliosi - vom musikdramatischen Aufführungsmodus zur Gattung 87 91 2.2. Venedig: Karnevalisierung und Gattungsmischung 2.2.1. Oper als öffentliches Spektakel 2.2.2. Die Poetik des Staunens im venezianischen Opernlibretto 2.2.3. Arien und Gesangskunst 2.2.4. Stationen der poetologischen Entwicklung im Spiegel der Pastoraloper 2.2.5. Karneval und Karnevalisierung am Beispiel von Xerse (Minato und Cavalli) 2.2.6. Geschichte und Eros: L’Incoronazione diPoppea (Busenello und Monteverdi) 2.2.7. Gattungsmischung, Gattungskontakt: Steigerung und Variation 99 99 2.3. Phänomene des Wandels am Ende des 17.Jahrhunderts 3. Mimesis und Simulation: Die Oper der Philosophen 3.1. Gegen den gemischten Geschmack 3.1.1. Crescimbeni 3.1.2. Gravina 95 102 112 118 124 133 145 149 153 155 156 159 7
Inhalt 3.2. Probleme der Darstellung: Natur, Simulation, Illusion 3.2.1. Saint-Évremond 3.2.2. Crescimbeni 3.2.3. Muratori 3.2.4. Gravina 3.2.5. Martello 3.2.6. Dubos 161 161 164 166 167 170 182 3.3. Die drei Einheitem und Handels Orlando 190 3.3.1. Martello 3.3.2. Anonym/G.F. Händel: Orlando 191 193 3.4. Szene, Orchester, Stimme: Entwicklungen jenseits des Textes im 18. Jahrhundert 200 3.5. Metastasio (Sarro, Vivaldi): Mimesis und Balance 3.5.1. Metastasios Poetik der Oper 3.5.2. Didone abbandonata 3.5.3. Olimpiade 203 205 209 217 3.6. Buffonistenstreit: Natur als Kampfbegriff (Pergolesi) 3.6.1. Zur impliziten Poetik des Intermezzos 3.6.2. Pergolesis Serva padrona 3.6.3. Positionen des Buffonistenstreits 222 223 225 232 3.7. Algarotti 3.7.1. Libretto 3.7.2. Musik 237 238 240 3.8. Reformen und Wandlungen des Dramma per musica (Traetta, Gluck, Calzabigi) 246 3.9. Innovativer Neoklassizismus: Cesarotti, Bettinelli, Alfieri 252 4. Oper als komische Reflexion: Opera buffa 8 263 4.1. Formen der komischen Oper; Il mondo delև luna 263 4.2. Selbstreflexion der Opera buffa: Luxus, Theater und Müßiggang in L '՛Arcadia in Brenta 267 4.3. La buonafigliuola- Opera buffa und Empfindsamkeit 278 4.4. Ausblick auf die Opera buffa bis Donizetti 282
Inhalt 4.5. Selbstreflexion des Liebesdiskurses in der Opera buffa: Mozart und Da Ponte 5. Am Rande der Romantik, im Zentrum der Operngeschichte 285 305 5.1. Von der Gattungstrennung zur neuen Gattungsmischung 5.1.1. Da Ponte: Gattungsmischung aus zweiter Hand 5.1.2. Mischformen im frühen 19. Jahrhundert 305 306 309 5.2. Von der Opera seria zum Melodramma serio: Rossinis Tancredi und der schöne Gesang 311 5.3. Dreimal Mondschein oder Klassizismus und Romantik (Lamartine, Leopardi, Bellini/Romani) 325 5.4. Romantische Gesangskunst 341 5.5. Theoretische Positionen der italienischen Romantik (Leopardi, Manzoni, Mazzini) 346 5.6. Giuseppe Verdi und die Literatur 5.6.1. Die Essenz des Dramas 5.6.2. Verdi und das romantische Theater 5.6.3. Neue Impulse 355 356 364 375 6. Medusa, 1900 379 6.1. Lucia di Lammermoor. Donizetti und Flaubert 379 6.2. Wissenschaft, Illusion, Manipulation. Zum Verismus in der Oper 386 6.3. Giacomo Puccini: Poesie, Sentimentalität, Faszination 394 6.4. D’Annunzios Theatralik des Medusenhauptes in IIfuoco 405 6.5. Medusa: Von der Bannkraft des Kitsches 421 Literaturverzeichnis 423 9 |
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Inhalt 1. Orpheus, 1600 15 1.1. Mimesis versus Rhetorik 18 1.2. Oper und antikes Theater 31 1.3. Euridice (Rinuccini/Peri) und die Theorie des stile recitativo 36 1.4. Die unmögliche Tragödie 52 1.5. Striggio/Monteverdi: LOrfeo 68 1.6. Orpheus: Mimesis und Affektrhetorik 82 2. Poetik der Lizenz: Karneval und Regelbruch im 17. Jahrhundert 87 2.1. Römische Experimente 2.1.1. Radikalisierung des tragikomischen Modells 2.1.2. Giulio Rospigliosi - vom musikdramatischen Aufführungsmodus zur Gattung 87 91 2.2. Venedig: Karnevalisierung und Gattungsmischung 2.2.1. Oper als öffentliches Spektakel 2.2.2. Die Poetik des Staunens im venezianischen Opernlibretto 2.2.3. Arien und Gesangskunst 2.2.4. Stationen der poetologischen Entwicklung im Spiegel der Pastoraloper 2.2.5. Karneval und Karnevalisierung am Beispiel von Xerse (Minato und Cavalli) 2.2.6. Geschichte und Eros: L’Incoronazione diPoppea (Busenello und Monteverdi) 2.2.7. Gattungsmischung, Gattungskontakt: Steigerung und Variation 99 99 2.3. Phänomene des Wandels am Ende des 17.Jahrhunderts 3. Mimesis und Simulation: Die Oper der Philosophen 3.1. Gegen den gemischten Geschmack 3.1.1. Crescimbeni 3.1.2. Gravina 95 102 112 118 124 133 145 149 153 155 156 159 7
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Inhalt 4.5. Selbstreflexion des Liebesdiskurses in der Opera buffa: Mozart und Da Ponte 5. Am Rande der Romantik, im Zentrum der Operngeschichte 285 305 5.1. Von der Gattungstrennung zur neuen Gattungsmischung 5.1.1. Da Ponte: Gattungsmischung aus zweiter Hand 5.1.2. Mischformen im frühen 19. Jahrhundert 305 306 309 5.2. Von der Opera seria zum Melodramma serio: Rossinis Tancredi und der schöne Gesang 311 5.3. Dreimal Mondschein oder Klassizismus und Romantik (Lamartine, Leopardi, Bellini/Romani) 325 5.4. Romantische Gesangskunst 341 5.5. Theoretische Positionen der italienischen Romantik (Leopardi, Manzoni, Mazzini) 346 5.6. Giuseppe Verdi und die Literatur 5.6.1. Die Essenz des Dramas 5.6.2. Verdi und das romantische Theater 5.6.3. Neue Impulse 355 356 364 375 6. Medusa, 1900 379 6.1. Lucia di Lammermoor. Donizetti und Flaubert 379 6.2. Wissenschaft, Illusion, Manipulation. Zum Verismus in der Oper 386 6.3. Giacomo Puccini: Poesie, Sentimentalität, Faszination 394 6.4. D’Annunzios Theatralik des Medusenhauptes in IIfuoco 405 6.5. Medusa: Von der Bannkraft des Kitsches 421 Literaturverzeichnis 423 9 |
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