Die Ästhetik des Romanentwurfs:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Paderborn
Brill, Wilhelm Fink
[2020]
|
| Schriftenreihe: | Zur Genealogie des Schreibens
Band 26 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis Klappentext |
| Beschreibung: | VI, 322 Seiten Illustrationen 23.5 cm x 15.5 cm |
| ISBN: | 9783770565375 3770565371 |
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| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung UB Augsburg - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032226165&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Inhaltsverzeichnis |
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|---|---|
| adam_text | Inhalt Einführung ............................................................................................. Gegenstandsskizze: Vorhaben, Vorgehen Eingrenzung .......... Gliederbau Argumentationsgang ............................................ i і 6 I Perspektiven 1 Poietisch-technisches Tun Methode der Ästhetik ........................ 1.1 Poiēsis, technē aísthěsis ........................................................... 1.2 Poetische Reflexion die Frage nach der Entstehung als Methode der Ästhetik ................................................................ 13 14 24 2 Die Materialität und Gegenständlichkeit ästhetischer Romanentwürfe ................................................................................... 2.1 Kontext: Materialität, Körperlichkeit Écriture ........................ 2.2 Ästhetische Romanentwürfe als materiale Handlungsräume: Widerstände Produktionsfaktoren ........................................... 2.3 Ästhetische Romanentwürfe erleben: Präsenz, Ereignis Immaterialität ............................................................................ 2.4 Materiale Schreibzeugen: die poietische Funktion ästhetischer Romanentwürfe als intime Epitexte ........................................... 2.5 Gegenständlichkeit Zusammenspiel ....................................... 69 77 3 Bild, Schrift, Schrifitkörperlichkeit ..................................................... 3.1 Bild, Text, Raum: Katharina Grosse William Faulkner ............ 3.2 Kontext: Im Spannungsfeld von Schrift und Bild ..................... 3.3 Schriftbildlichkeit,
Schriftkörperlichkeit Handhabung .......... 85 86 96 116 4 Diagrammatische Handlungsräume ................................................. 4.1 Vom Logos zum Diagramm .......................................................... 4.2 Diagrammatische Handlungsräume: Walter Kempowskis „Gesamtplan“ .............................................................................. 4.3 Labor, Distanz, Kaskaden, Vereinfachung die Wende zum diagrammatischen Körper .......................................................... 135 136 45 46 57 64 149 159
VI INHALT 4.4 4.5 Exkurs: Retrospektive Diagramme in der Literaturwissenschaft Vladimir Nabokovs körperlich-diagrammatische Lese- und Entwurfstechnik .......................................................................... 168 Diagramme: im Werden begriffene Körper ................................ 179 II Betrachtungen 5 Sylvia Plath: The Bell Jar ..................................................................... 5.1 „I need Plot: people growing: banging into each other into circumstances“ ..................................................................... 5.2 Befund, Betrachtung Einbettung: Drafts Outline ............... 5.3 Schriftkörperlichkeit: Materialität und Handhabung des Memorandum-Papiers ................................................................ 5.4 Diagrammatischer Handlungsraum - Walkthrough ................... 189 6 Heinrich Boll: Gruppenbild mit Dame .............................................. 6.1 „Schreiben ist - für mich jedenfalls - Bewegung nach vom, Erobemng eines Körpers, den ich noch gar nicht kenne“ .......... 6.2 Befund, Betrachtung Einbettung ............................................ 6.3 Schriftkörperlichkeit: Atelier, Malen und Handhabung .............. 6.4 Diagrammatischer Handlungsraum ֊ Walkthrough ................... 231 189 194 210 218 231 239 258 271 III Coda Bibliographie ...................................................................................... 295 Abbildungsnachweis .......................................................................... 317 Danksagung 32Յ
Romane sind im Schreibart oftmals schwer überschaubare Ge bilde. Ästhetische Romanentwürfe (Skizzen, Diagramme. Sche mata etc.) dienen den Entwerfenden als visuelle Hilfsmittel und geschützte Spielräume, um komplexe narrative Gefüge auf ei nen Blick sichtbar und handhabbar zu mochen. Kevin Kuhn wirft erstmalig ein breites Schlaglicht auf ästhe tische Romanentwürfe als entscheidende Gegenstände des Schreibens. Grundlegend fragt die Studie nach ihren Funktio nen und wie sie von Seiten einer gegenstandsorientierten Lite raturwissenschaft methodisch beschrieben werden können. H-.erbei öffnet sich der B :ck auf die MareriaÜfät. Schriftbiidfichkeif und Handhabung dieser Gegenstände und gibt faszinie rende Einblicke in Kreativ- und Wissensbildungsprozesse. An hand von Heinrich ßöil und Sylvia Plath wird beleuchtet, wie derartige Entwürfe im Grenzbereich von Bild und Schrift den dynamischen Aufbau einer Romanbühne und das Aufeinander stoßen der Figuren ermöglichen.
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Inhalt Einführung . Gegenstandsskizze: Vorhaben, Vorgehen Eingrenzung . Gliederbau Argumentationsgang . i і 6 I Perspektiven 1 Poietisch-technisches Tun Methode der Ästhetik . 1.1 Poiēsis, technē aísthěsis . 1.2 Poetische Reflexion die Frage nach der Entstehung als Methode der Ästhetik . 13 14 24 2 Die Materialität und Gegenständlichkeit ästhetischer Romanentwürfe . 2.1 Kontext: Materialität, Körperlichkeit Écriture . 2.2 Ästhetische Romanentwürfe als materiale Handlungsräume: Widerstände Produktionsfaktoren . 2.3 Ästhetische Romanentwürfe erleben: Präsenz, Ereignis Immaterialität . 2.4 Materiale Schreibzeugen: die poietische Funktion ästhetischer Romanentwürfe als intime Epitexte . 2.5 Gegenständlichkeit Zusammenspiel . 69 77 3 Bild, Schrift, Schrifitkörperlichkeit . 3.1 Bild, Text, Raum: Katharina Grosse William Faulkner . 3.2 Kontext: Im Spannungsfeld von Schrift und Bild . 3.3 Schriftbildlichkeit,
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VI INHALT 4.4 4.5 Exkurs: Retrospektive Diagramme in der Literaturwissenschaft Vladimir Nabokovs körperlich-diagrammatische Lese- und Entwurfstechnik . 168 Diagramme: im Werden begriffene Körper . 179 II Betrachtungen 5 Sylvia Plath: The Bell Jar . 5.1 „I need Plot: people growing: banging into each other into circumstances“ . 5.2 Befund, Betrachtung Einbettung: Drafts Outline . 5.3 Schriftkörperlichkeit: Materialität und Handhabung des Memorandum-Papiers . 5.4 Diagrammatischer Handlungsraum - Walkthrough . 189 6 Heinrich Boll: Gruppenbild mit Dame . 6.1 „Schreiben ist - für mich jedenfalls - Bewegung nach vom, Erobemng eines Körpers, den ich noch gar nicht kenne“ . 6.2 Befund, Betrachtung Einbettung . 6.3 Schriftkörperlichkeit: Atelier, Malen und Handhabung . 6.4 Diagrammatischer Handlungsraum ֊ Walkthrough . 231 189 194 210 218 231 239 258 271 III Coda Bibliographie . 295 Abbildungsnachweis . 317 Danksagung 32Յ
Romane sind im Schreibart oftmals schwer überschaubare Ge bilde. Ästhetische Romanentwürfe (Skizzen, Diagramme. Sche mata etc.) dienen den Entwerfenden als visuelle Hilfsmittel und geschützte Spielräume, um komplexe narrative Gefüge auf ei nen Blick sichtbar und handhabbar zu mochen. Kevin Kuhn wirft erstmalig ein breites Schlaglicht auf ästhe tische Romanentwürfe als entscheidende Gegenstände des Schreibens. Grundlegend fragt die Studie nach ihren Funktio nen und wie sie von Seiten einer gegenstandsorientierten Lite raturwissenschaft methodisch beschrieben werden können. H-.erbei öffnet sich der B':ck auf die MareriaÜfät. Schriftbiidfichkeif und Handhabung dieser Gegenstände und gibt faszinie rende Einblicke in Kreativ- und Wissensbildungsprozesse. An hand von Heinrich ßöil und Sylvia Plath wird beleuchtet, wie derartige Entwürfe im Grenzbereich von Bild und Schrift den dynamischen Aufbau einer Romanbühne und das Aufeinander stoßen der Figuren ermöglichen. |
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