Multiperspektivisches Erzählen im zeitgenössischen englischsprachigen Kriminalroman:
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Trier
Wissenschaftlicher Verlag Trier
[2020]
|
| Schriftenreihe: | ELCH
Band 78 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 344 Seiten 23 cm x 16 cm, 640 g |
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|---|---|
| adam_text | I
NHALT
1.
EINLEITUNG
..................................................................................................................
1
1.1
FORSCHUNGSGEGENSTAND
UND
PROBLEMSTELLUNG
..........................................................
3
1.2
STAND
DER
FORSCHUNG:
DER
ZEITGENOESSISCHE
KRIMINALROMAN
...................................
9
1.3
AUFBAU
DER
STUDIE:
ZIELSETZUNG,
VORGEHENSWEISE
UND
TEXTAUSWAHL
...................
15
THEORETISCHER
TEIL
2.
ENTWICKLUNG
THEORETISCHER
GRUNDLAGEN
FUER
DIE
ANALYSE
MULTIPERSPEKTIVISCHEN
ERZAEHLENS
IM
ZEITGENOESSISCHEN
KRIMINALROMAN
...............
21
2.1
MULTIPERSPEKTIVITAET
AUS
SICHT
DER
NARRATOLOGIE,
POSSIBLE
WORLDS
THEORY
UND
GENDER
STUDIES
................................................................................................
21
2.1.1
MULTIPERSPEKTIVITAET
UND
NARRATOLOGIE
...........................................................
21
2.1.2
MULTIPERSPEKTIVITAET
UND
POSSIBLE
-WORLDS
THEORY
..........................................
32
2.1.3
MULTIPERSPEKTIVITAET
UND
GENDER
STUDIES
.......................................................
42
2.1.4
MULTIPERSPEKTIVITAET
UND
SPANNUNG
...............................................................
53
2.2
TEXTUELLE
STRATEGIEN
ZUR
HERAUSBILDUNG
VON
NARRATIVER
AUTORITAET
ERZAEHLERISCHER
UND
FIGURALER
PERSPEKTIVENTRAEGER
....................................................
64
2.3
UNZUVERLAESSIGKEIT
IM
KRIMINALROMAN
...................................................................
75
TEXTANALYTISCHER
TEIL
3.
MULTIPERSPEKTIVITAET
UND
SPANNUNG
........................................................................
99
3.1
PERSPEKTIVISCHE
AUFFAECHERUNG
UND
RAETSELSPANNUNG
IN
ROBIN
PAIGES
DEATH
AT
ROTTINGDEAN
(1999)
...........................................................
99
3.2
FLEXIBLE
SPANNUNGSMUSTER
IN
IAIN
PEARS
DEATH
AND
RESTORATION
(1996),
LISA
GARDNERS
LIVE
TO
TEIL
(2010)
UND
JEFFERSON
BASS
*
CUT
TO
THE
BONE
(2013)
.........................................................................................
121
4.
MULTIPERSPEKTIVITAET
UND
AUTORITAET
........................................................................
140
4.1
ZENTRIERTE
AUTORITAET
IN
PATRICIA
COMWELLS
TRACE
(2004)
...................................
140
4.2
VARIABLE
AUTORITAET
IN
KARIN
SLAUGHTERS
BLINDSIGHTED
(2001),
JAMES
PATTERSONS
KISS
THE
GIRLS
(1995)
UND
VICTORIA
THOMPSONS
MURDER
ON
BANK
STREET
(2008)
...........................................................................
159
5.
MULTIPERSPEKTIVITAET
UND
POSSIBLE
WORLDS
THEORY
..................................................
176
5.1
KONFLIGIERENDE
WELTEN
UND
GENDER
IN
SUE
GRAFTONS
S
IS
FOR
SILENCE
(2005)....
176
5.2
,
WE
COME
FROM
DIFFERENT
WORLDS
DISPARATE
WELTENSYSTEME
IN
ANN
CLEEVES
*
REDBONES
(2009),
PETER
JAMES
*
DEADSIMPLE
(2005)
UND
EMILY
WINSLOWS
THE
WHOLE
WORLD
(2010)
..................................................
198
6.
MULTIPERSPEKTIVITAET
UND
UNRELIABLE
NARRATION
.....................................................
216
6.1
,
THE
READER
IS
ONLY
INFORMED
OF
WHAT
THE
WRITER
WISHES
HIM
TO
KNOW
UNZUVERLAESSIGE
ERZAEHLSTIMMEN
IN
IAIN
PEARS
*
AN
INSTANCE
OF
THE
FINGERPOST
(1997)
......................................................................................
216
6.2
,
TIME
[...]
FOR
A
LITTLE
JUDICIOUS
TWEAKING
OF
THE
TRUTH
UNGLAUBWUERDIGE
VERMITTLUNGSINSTANZEN
IN
VAL
MCDERMIDS
TRICK
OF
THE
DARK
(2010),
MINETTE
WALTERS
*
THE
SHAPE
OF
SNAKES
(2000)
UND
ANGELA
MARSONS
SILENT
SCREAM
(2015)
.........................................................
242
7.
MULTIPERSPEKTIVITAET
UND
UNRELIABLE
FOCALIZATION
..................................................
263
7.1
UNZUVERLAESSIGE
GEDANKEN
UND
FEHLERHAFTE
WAHRNEHMUNG
IN
KATE
ATKINSONS
ONE
GOOD
TURN
(2006)
..............................................................
263
7.2
,
[T]HE
TRUTH
WAS
VERY
DIFFERENT
MULTIPLE
UNZUVERLAESSIGE
FOKALISIERUNG
IN
CAROLINE
GRAHAMS
A
PLACE
OF
SAFETY
(1999),
ANN
CLEEVES
*
HIDDEN
DEPTHS
(2007)
UND
M.J.
ARLIDGES
LITTLE
BOY
BLUE
(2016)
......................
280
8.
SCHLUSSBETRACHTUNG:
ZUSAMMENFASSUNG
DER
ERGEBNISSE
UND
AUSBLICK
............
300
9.
LITERATURVERZEICHNIS
..............................................................................................
310
9.1
PRIMAERLITERATUR
.......................................................................................................
310
9.2
SEKUNDAERLITERATUR
..................................................................................................
311
|
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I
NHALT
1.
EINLEITUNG
.
1
1.1
FORSCHUNGSGEGENSTAND
UND
PROBLEMSTELLUNG
.
3
1.2
STAND
DER
FORSCHUNG:
DER
ZEITGENOESSISCHE
KRIMINALROMAN
.
9
1.3
AUFBAU
DER
STUDIE:
ZIELSETZUNG,
VORGEHENSWEISE
UND
TEXTAUSWAHL
.
15
THEORETISCHER
TEIL
2.
ENTWICKLUNG
THEORETISCHER
GRUNDLAGEN
FUER
DIE
ANALYSE
MULTIPERSPEKTIVISCHEN
ERZAEHLENS
IM
ZEITGENOESSISCHEN
KRIMINALROMAN
.
21
2.1
MULTIPERSPEKTIVITAET
AUS
SICHT
DER
NARRATOLOGIE,
POSSIBLE
WORLDS
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UND
GENDER
STUDIES
.
21
2.1.1
MULTIPERSPEKTIVITAET
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NARRATOLOGIE
.
21
2.1.2
MULTIPERSPEKTIVITAET
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POSSIBLE
-WORLDS
THEORY
.
32
2.1.3
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STUDIES
.
42
2.1.4
MULTIPERSPEKTIVITAET
UND
SPANNUNG
.
53
2.2
TEXTUELLE
STRATEGIEN
ZUR
HERAUSBILDUNG
VON
NARRATIVER
AUTORITAET
ERZAEHLERISCHER
UND
FIGURALER
PERSPEKTIVENTRAEGER
.
64
2.3
UNZUVERLAESSIGKEIT
IM
KRIMINALROMAN
.
75
TEXTANALYTISCHER
TEIL
3.
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UND
SPANNUNG
.
99
3.1
PERSPEKTIVISCHE
AUFFAECHERUNG
UND
RAETSELSPANNUNG
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PAIGES
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ROTTINGDEAN
(1999)
.
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3.2
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RESTORATION
(1996),
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TEIL
(2010)
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*
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BONE
(2013)
.
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AUTORITAET
.
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(1995)
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(2008)
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MULTIPERSPEKTIVITAET
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POSSIBLE
WORLDS
THEORY
.
176
5.1
KONFLIGIERENDE
WELTEN
UND
GENDER
IN
SUE
GRAFTONS
S
IS
FOR
SILENCE
(2005).
176
5.2
,
WE
COME
FROM
DIFFERENT
WORLDS
DISPARATE
WELTENSYSTEME
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ANN
CLEEVES
*
REDBONES
(2009),
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JAMES
*
DEADSIMPLE
(2005)
UND
EMILY
WINSLOWS
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WHOLE
WORLD
(2010)
.
198
6.
MULTIPERSPEKTIVITAET
UND
UNRELIABLE
NARRATION
.
216
6.1
,
THE
READER
IS
ONLY
INFORMED
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WHAT
THE
WRITER
WISHES
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TO
KNOW
UNZUVERLAESSIGE
ERZAEHLSTIMMEN
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IAIN
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*
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OF
THE
FINGERPOST
(1997)
.
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6.2
,
TIME
[.]
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A
LITTLE
JUDICIOUS
TWEAKING
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THE
TRUTH
UNGLAUBWUERDIGE
VERMITTLUNGSINSTANZEN
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VAL
MCDERMIDS
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THE
DARK
(2010),
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(2000)
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SCREAM
(2015)
.
242
7.
MULTIPERSPEKTIVITAET
UND
UNRELIABLE
FOCALIZATION
.
263
7.1
UNZUVERLAESSIGE
GEDANKEN
UND
FEHLERHAFTE
WAHRNEHMUNG
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KATE
ATKINSONS
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(2006)
.
263
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UNZUVERLAESSIGE
FOKALISIERUNG
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(1999),
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CLEEVES
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M.J.
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BLUE
(2016)
.
280
8.
SCHLUSSBETRACHTUNG:
ZUSAMMENFASSUNG
DER
ERGEBNISSE
UND
AUSBLICK
.
300
9.
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.
310
9.1
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310
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