Die anglikanische Kirchenmusik - historisch und praktisch: Einführung und Repertoirekunde
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| Previous Title: | Krieg, Gustav A. Einführung in die anglikanische Kirchenmusik |
|---|---|
| Main Author: | |
| Format: | Book |
| Language: | German |
| Published: |
Köln
Verlag Dohr
2020
|
| Edition: | 1. Auflage |
| Subjects: | |
| Online Access: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Physical Description: | 436 Seiten Notenbeispiele |
| ISBN: | 9783868461398 |
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| 653 | |a Wesley, John | ||
| 653 | |a Standford, Charles Villiers | ||
| 653 | |a Wesley, Samuel | ||
| 653 | |a Händel, Georg Friedrich | ||
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|---|---|
| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
...............................................................................................................
9
VERZEICHNIS
DER
WICHTIGSTEN
ABKUERZUNGEN
.........................................................
11
I.
ANGLIKANISCHE
KIRCHE
-
ANGLIKANISCHE
LITURGIE
-
ANGLIKANISCHE
KIRCHENMUSIK
1.
GESTALT
UND
FROEMMIGKEIT
DER
ANGLIKANISCHEN
KIRCHE
..................................
17
1.
)
DIE
ENTSTEHUNG
DER
KIRCHE
VON
ENGLAND
..............................................
17
2.
)
DIE
ANGLIKANISCHE
LEBENSWELT
-
ZWISCHEN
ROEMISCHEN
UND
PROTESTANTISCHEN
TRADITIONEN
...............................................................
18
3.
)
ANGLIKANISCHE
STAATSKIRCHE,
KATHEDRALKULTUR
UND
KATHEDRALMUSIK
...
20
2.
DIE
LITURGISCHEN
FORMULARE
DES
BCP
UND
IHRE
BEDEUTUNG
FUER
DIE
KIRCHENMUSIK
.........................................................................
23
1.
)
DIE
STRUKTUREN
ANGLIKANISCHER
GOTTESDIENSTE
.........................................
23
2.
)
DER
THEOLOGISCH-MUSIKALISCHE
ORT
DER
ANGLIKANISCHEN
LITURGIEN
-
ZWISCHEN
LUTHERISCHEM
KONSERVATISMUS
UND
CALVINISTISCHER
TRADITIONSKRITIK
.................................................................................
27
3.
)
ANGLIKANISCHE
KIRCHENMUSIK
ZWISCHEN
TRADITIONSFORTSCHREIBUNG
UND
TRADITIONSMODIFIKATION
..............................................................
30
3.
DIE
KIRCHENMUSIKALISCHEN
GATTUNGEN
UND
IHR
GEBRAUCH.
STIL-EPOCHEN
...
37
1.
)
IM
UMFELD
VON
SERVICE
UND
ANTHEM.
ANGLICAN
CHANT
UND
CAROL.............
37
2.
)
ZUR
ORGELMUSIK
....................................................................................
46
3.
)
ZUR
GLIEDERUNG
DER
STIL-EPOCHEN............................................................
47
II.
EPOCHEN
-
KOMPONISTEN
-
WERKE
1.
DIE
ANGLIKANISCHE
KIRCHENMUSIK
DER
RENAISSANCE
.....................................
51
1.
)
VORSCHAU
................................................................................................
51
2.
)
JOHN
MARBECK
...........................................................................................
51
3.
)
UNBEKANNTERE
KOMPONISTEN
DES
FRUEHEN
ANGLIKANISCHEN
GOLDEN
AGE
-
VON
THOMAS
GAUSTUN
ZU
RICHARD
FARRANT
..........................................
54
4.
)
DIE
KLASSIKER
DES
ANGLIKANISCHEN
GOLDEN
AGE
,
IHRE
SCHUELER
UND
NACHFOLGER
-
VON
THOMAS
TALLIS
ZU
THOMAS
TOMKINS
.................
61
6
INHALTSVERZEICHNIS
2.
FRUEH-
UND
HOCHBAROCK
-
DER
STILE
NUOVO
UND
DIE KIRCHENMUSIK
IN
DER
ZEIT
DER
PURITANERSTUERME
UND
DER
RESTAURATION
.......................
95
1.
)
VORSCHAU
................................................................................................
95
2.
)
EIN
ZEUGE
POLITISCHER
UND
STILISTISCHER
WANDLUNGEN
-
WILLIAM
CHUED
UND
SEINE
WELT
............................................................
96
3.
)
EINE
SCHLUESSELGESTALT
DER
RESTAURATION
-
JOHN
BLOW
UND
SEINE
WELT
.
.
103
4.
)
DIE
VOLLENDUNG
DER
RESTAURATION
-
HENRY
PURCELL
................................
112
3.
DIE
HAENDEL-ZEIT
(DER
SPAETBAROCK)
..............................................................
121
1.
)
VORSCHAU
...............................................................................................
121
2.
)
HAENDELS
AELTERE
KOLLEGEN
-
VON
THOMAS
TUDWAY
ZU
WILLIAM
CROFT.
.
.
124
3.
)
MAURICE
GREENE
.......................................................................................
132
4.
)
MUSIKALISCHER
KONSERVATISMUS
IM
FRUEHKLASSISCHEN
UMFELD
-
WILLIAM
BOYCE
....................................................................................
136
4.
FRUEH-UND
HOCHROMANTIK
............................................................................
143
1.
)
VORSCHAU
...............................................................................................
143
2.
)
JOHN
UND
CHARLES
WESLEY
UND
DAS
KIRCHENLIED
-
OXFORD-BEWEGUNG
UND
GREGORIANIK
................................................
147
3.
)
SAMUEL
UND
SAMUEL
SEBASTIAN
WESLEY
UND
DIE
NACHWELT
.....................
151
4.
)
ZEITGENOSSEN
VON
SAMUEL
UND
SAMUEL
SEBASTIAN
WESLEY,
IHRE
SCHUELER
UND
NACHFOLGER
-
VON
THOMAS
EBDON
ZU
HENRY
SMART
.
.
.
164
5.
ROMANTISCHER
KLASSIZISMUS
UND
NACHROMANTIK
........................................
181
1.
)
VORSCHAU
...............................................................................................
181
2.
)
IM
ZENTRUM
DES
ROMANTISCHEN
KLASSIZISMUS:
CHARLES
VILLIERS
STANFORD
...................................................................
183
3.
)
STANFORDS
KLASSIZISTISCHER
SCHUELERKREIS
-
VON
FRANK
HENRY
SHERA
ZU
WILLIAM
HARRIS
.......................................
195
4.
)
STANFORDS
KLASSIZISTISCHE
ZEITGENOSSEN
UND
IHRE
SCHUELER
-
VON
DUDLEY
BUCK
ZU
ERNEST
BULLOCK...................................................
205
5.
)
EINE
POSTROMANTISCHE
NACHLESE
-
VON
PERCY
WHITLOCK
ZU
GERALD
FINZI
.......................................................................................
224
6.
DIE
FRUEHE
MODERNE
....................................................................................
233
1.
)
VORSCHAU
...............................................................................................
233
2.
)
EIN
PROTAGONIST
DER
FRUEHEN
MODERNE:
RALPH
VAUGHAN
WILLIAMS
....
234
3.
)
VAUGHAN
WILLIAMS
SCHUELER
UND
EINIGE
JUENGERE
ZEITGENOSSEN
-
VON
PATRICK
HADLEY
ZU
JOHN
JOUBERT
...................................................
241
4.
)
TONSPRACHLICHE
ERWEITERUNGEN
-
VON
HERBERT
HOWELLS
ZU
FRANCIS
JACKSON
.................................................................................
247
7.
EINFLUESSE
DER
ZWEITEN
WIENER
SCHULE,
KIRCHENMUSIKALISCHE
EXPERIMENTE
UND
PERSONALSTILISTISCHE
AUSDIFFERENZIERUNGEN
................................
259
1.
)
VORSCHAU
...............................................................................................
259
2.
)
EXPERIMENTE
-
VON
ELISABETH
LUTYENS
ZU
DIANA
BURRELL
........................
259
3.
)
MODERNITAET
ABSEITS
DER
AVANTGARDEN
-
VON
LENNOX
BERKELEY
ZU
JUDITH
BINGHAM
.................................................................................
264
INHALTSVERZEICHNIS
7
4.
)
ZWISCHEN
NEO-ROMANTIK
UND
NEO-ARCHAISMUS
-
VON
MAURICE
BEVAN
ZU
MORTEN
LAURIDSEN
...............................
271
8.
EKLEKTIZISMUS,
NEUE
VOLKSTUEMLICHKEIT
UND
RELIGIOES-MUSIKALISCHE
GLOBALISIERUNG
...................................................................................
281
1.
)
VORSCHAU
..............................................................................................
281
2.
)
KONSERVATIVER
EKLEKTIZISMUS
-
VON
PHILIP
MOORE
ZU
ANTHONY
PICCOLO
.................................................................................
282
3.
)
EINFLUESSE
DER
LIGHT
MUSIC
UND
RELIGIOES-MUSIKALISCHE
CROSSOVERS
-
VON
PATRICK
APPLEFORD
ZU
KARL
JENKINS
.............................................
290
III.
ANGLIKANISCHE
KIRCHENMUSIK
AUF
DEM
KONTINENT
-
BESTANDSAUFNAHME.
ANNAEHERUNG
AN
DAS
REPERTOIRE.
HINWEISE
UND
VORSCHLAEGE
FUER
DIE
PRAXIS
1.
BESTANDSAUFNAHME
......................................................................................
299
1.
)
DIE
ANGLIKANISCHE KIRCHENMUSIK
ALS
FREMDE
WELT
................................
299
2.
)
DIE
URSACHEN
DER
FREMDHEIT
................................................................
299
3.
)
DIE
FRAGWUERDIGKEIT
DER
FREMDHEIT
........................................................
302
2.
DIE
ERARBEITUNG
DES REPERTOIRES
-
METHODISCHE
SCHRITTE
UND
THEORETISCHE
BEGRUENDUNGEN
..............................................................
305
1.
)
VON
DER
INDIVIDUELLEN
HOER-FASZINATION
ZUR
OEKONOMISCHEN
REZEPTION
............................................................................................
305
2.
)
PRAGMATISCHE
BEGRUENDUNGEN:
DIE
ERWEITERUNG
DES
GATTUNGS-REPERTOIRES
........................................................................
306
3.
)
AESTHETISCH-RELIGIOESE
BEGRUENDUNGEN:
DIE ANGLIKANISCHE
KIRCHENMUSIK
IM
HORIZONT
EINES
LITURGISCHEN
GESAMTKUNSTWERKS
..........................
309
3.
DIE
MUSIKALISCHE
PRAXIS
..............................................................................
319
1.
)
DAS
ORGELKONZERT
...................................................................................
319
2.
)
DAS
CHORKONZERT
...................................................................................
320
3.
)
DIE
LITURGISCHE
GESTALTUNG
......................................................................
328
ANHANG
WERKVERZEICHNIS
....................................................................................................
335
DISKOGRAPHIE
.........................................................................................................
373
LITERATUR
............................................................................................................
399
PERSONENREGISTER
....................................................................................................
413
|
| adam_txt |
INHALTSVERZEICHNIS
VORWORT
.
9
VERZEICHNIS
DER
WICHTIGSTEN
ABKUERZUNGEN
.
11
I.
ANGLIKANISCHE
KIRCHE
-
ANGLIKANISCHE
LITURGIE
-
ANGLIKANISCHE
KIRCHENMUSIK
1.
GESTALT
UND
FROEMMIGKEIT
DER
ANGLIKANISCHEN
KIRCHE
.
17
1.
)
DIE
ENTSTEHUNG
DER
KIRCHE
VON
ENGLAND
.
17
2.
)
DIE
ANGLIKANISCHE
LEBENSWELT
-
ZWISCHEN
ROEMISCHEN
UND
PROTESTANTISCHEN
TRADITIONEN
.
18
3.
)
ANGLIKANISCHE
STAATSKIRCHE,
KATHEDRALKULTUR
UND
KATHEDRALMUSIK
.
20
2.
DIE
LITURGISCHEN
FORMULARE
DES
BCP
UND
IHRE
BEDEUTUNG
FUER
DIE
KIRCHENMUSIK
.
23
1.
)
DIE
STRUKTUREN
ANGLIKANISCHER
GOTTESDIENSTE
.
23
2.
)
DER
THEOLOGISCH-MUSIKALISCHE
ORT
DER
ANGLIKANISCHEN
LITURGIEN
-
ZWISCHEN
LUTHERISCHEM
KONSERVATISMUS
UND
CALVINISTISCHER
TRADITIONSKRITIK
.
27
3.
)
ANGLIKANISCHE
KIRCHENMUSIK
ZWISCHEN
TRADITIONSFORTSCHREIBUNG
UND
TRADITIONSMODIFIKATION
.
30
3.
DIE
KIRCHENMUSIKALISCHEN
GATTUNGEN
UND
IHR
GEBRAUCH.
STIL-EPOCHEN
.
37
1.
)
IM
UMFELD
VON
SERVICE
UND
ANTHEM.
ANGLICAN
CHANT
UND
CAROL.
37
2.
)
ZUR
ORGELMUSIK
.
46
3.
)
ZUR
GLIEDERUNG
DER
STIL-EPOCHEN.
47
II.
EPOCHEN
-
KOMPONISTEN
-
WERKE
1.
DIE
ANGLIKANISCHE
KIRCHENMUSIK
DER
RENAISSANCE
.
51
1.
)
VORSCHAU
.
51
2.
)
JOHN
MARBECK
.
51
3.
)
UNBEKANNTERE
KOMPONISTEN
DES
FRUEHEN
ANGLIKANISCHEN
GOLDEN
AGE
-
VON
THOMAS
GAUSTUN
ZU
RICHARD
FARRANT
.
54
4.
)
DIE
KLASSIKER
DES
ANGLIKANISCHEN
GOLDEN
AGE
,
IHRE
SCHUELER
UND
NACHFOLGER
-
VON
THOMAS
TALLIS
ZU
THOMAS
TOMKINS
.
61
6
INHALTSVERZEICHNIS
2.
FRUEH-
UND
HOCHBAROCK
-
DER
STILE
NUOVO
UND
DIE KIRCHENMUSIK
IN
DER
ZEIT
DER
PURITANERSTUERME
UND
DER
RESTAURATION
.
95
1.
)
VORSCHAU
.
95
2.
)
EIN
ZEUGE
POLITISCHER
UND
STILISTISCHER
WANDLUNGEN
-
WILLIAM
CHUED
UND
SEINE
WELT
.
96
3.
)
EINE
SCHLUESSELGESTALT
DER
RESTAURATION
-
JOHN
BLOW
UND
SEINE
WELT
.
.
103
4.
)
DIE
VOLLENDUNG
DER
RESTAURATION
-
HENRY
PURCELL
.
112
3.
DIE
HAENDEL-ZEIT
(DER
SPAETBAROCK)
.
121
1.
)
VORSCHAU
.
121
2.
)
HAENDELS
AELTERE
KOLLEGEN
-
VON
THOMAS
TUDWAY
ZU
WILLIAM
CROFT.
.
.
124
3.
)
MAURICE
GREENE
.
132
4.
)
MUSIKALISCHER
KONSERVATISMUS
IM
FRUEHKLASSISCHEN
UMFELD
-
WILLIAM
BOYCE
.
136
4.
FRUEH-UND
HOCHROMANTIK
.
143
1.
)
VORSCHAU
.
143
2.
)
JOHN
UND
CHARLES
WESLEY
UND
DAS
KIRCHENLIED
-
OXFORD-BEWEGUNG
UND
GREGORIANIK
.
147
3.
)
SAMUEL
UND
SAMUEL
SEBASTIAN
WESLEY
UND
DIE
NACHWELT
.
151
4.
)
ZEITGENOSSEN
VON
SAMUEL
UND
SAMUEL
SEBASTIAN
WESLEY,
IHRE
SCHUELER
UND
NACHFOLGER
-
VON
THOMAS
EBDON
ZU
HENRY
SMART
.
.
.
164
5.
ROMANTISCHER
KLASSIZISMUS
UND
NACHROMANTIK
.
181
1.
)
VORSCHAU
.
181
2.
)
IM
ZENTRUM
DES
ROMANTISCHEN
KLASSIZISMUS:
CHARLES
VILLIERS
STANFORD
.
183
3.
)
STANFORDS
KLASSIZISTISCHER
SCHUELERKREIS
-
VON
FRANK
HENRY
SHERA
ZU
WILLIAM
HARRIS
.
195
4.
)
STANFORDS
KLASSIZISTISCHE
ZEITGENOSSEN
UND
IHRE
SCHUELER
-
VON
DUDLEY
BUCK
ZU
ERNEST
BULLOCK.
205
5.
)
EINE
POSTROMANTISCHE
NACHLESE
-
VON
PERCY
WHITLOCK
ZU
GERALD
FINZI
.
224
6.
DIE
FRUEHE
MODERNE
.
233
1.
)
VORSCHAU
.
233
2.
)
EIN
PROTAGONIST
DER
FRUEHEN
MODERNE:
RALPH
VAUGHAN
WILLIAMS
.
234
3.
)
VAUGHAN
WILLIAMS'
SCHUELER
UND
EINIGE
JUENGERE
ZEITGENOSSEN
-
VON
PATRICK
HADLEY
ZU
JOHN
JOUBERT
.
241
4.
)
TONSPRACHLICHE
ERWEITERUNGEN
-
VON
HERBERT
HOWELLS
ZU
FRANCIS
JACKSON
.
247
7.
EINFLUESSE
DER
ZWEITEN
WIENER
SCHULE,
KIRCHENMUSIKALISCHE
EXPERIMENTE
UND
PERSONALSTILISTISCHE
AUSDIFFERENZIERUNGEN
.
259
1.
)
VORSCHAU
.
259
2.
)
EXPERIMENTE
-
VON
ELISABETH
LUTYENS
ZU
DIANA
BURRELL
.
259
3.
)
MODERNITAET
ABSEITS
DER
AVANTGARDEN
-
VON
LENNOX
BERKELEY
ZU
JUDITH
BINGHAM
.
264
INHALTSVERZEICHNIS
7
4.
)
ZWISCHEN
NEO-ROMANTIK
UND
NEO-ARCHAISMUS
-
VON
MAURICE
BEVAN
ZU
MORTEN
LAURIDSEN
.
271
8.
EKLEKTIZISMUS,
NEUE
VOLKSTUEMLICHKEIT
UND
RELIGIOES-MUSIKALISCHE
GLOBALISIERUNG
.
281
1.
)
VORSCHAU
.
281
2.
)
KONSERVATIVER
EKLEKTIZISMUS
-
VON
PHILIP
MOORE
ZU
ANTHONY
PICCOLO
.
282
3.
)
EINFLUESSE
DER
LIGHT
MUSIC
UND
RELIGIOES-MUSIKALISCHE
CROSSOVERS
-
VON
PATRICK
APPLEFORD
ZU
KARL
JENKINS
.
290
III.
ANGLIKANISCHE
KIRCHENMUSIK
AUF
DEM
KONTINENT
-
BESTANDSAUFNAHME.
ANNAEHERUNG
AN
DAS
REPERTOIRE.
HINWEISE
UND
VORSCHLAEGE
FUER
DIE
PRAXIS
1.
BESTANDSAUFNAHME
.
299
1.
)
DIE
ANGLIKANISCHE KIRCHENMUSIK
ALS
FREMDE
WELT
.
299
2.
)
DIE
URSACHEN
DER
FREMDHEIT
.
299
3.
)
DIE
FRAGWUERDIGKEIT
DER
FREMDHEIT
.
302
2.
DIE
ERARBEITUNG
DES REPERTOIRES
-
METHODISCHE
SCHRITTE
UND
THEORETISCHE
BEGRUENDUNGEN
.
305
1.
)
VON
DER
INDIVIDUELLEN
HOER-FASZINATION
ZUR
OEKONOMISCHEN
REZEPTION
.
305
2.
)
PRAGMATISCHE
BEGRUENDUNGEN:
DIE
ERWEITERUNG
DES
GATTUNGS-REPERTOIRES
.
306
3.
)
AESTHETISCH-RELIGIOESE
BEGRUENDUNGEN:
DIE ANGLIKANISCHE
KIRCHENMUSIK
IM
HORIZONT
EINES
LITURGISCHEN
GESAMTKUNSTWERKS
.
309
3.
DIE
MUSIKALISCHE
PRAXIS
.
319
1.
)
DAS
ORGELKONZERT
.
319
2.
)
DAS
CHORKONZERT
.
320
3.
)
DIE
LITURGISCHE
GESTALTUNG
.
328
ANHANG
WERKVERZEICHNIS
.
335
DISKOGRAPHIE
.
373
LITERATUR
.
399
PERSONENREGISTER
.
413 |
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