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Musikmärkte: die Arbeitssituation und sozioökonomische Lage von Pop- und Rockmusiker*innen in Deutschland

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Bibliographic Details
Main Author:	Bothur, Kristin (Author)
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Language:	German
Published:	Frankfurt ; New York Campus Verlag [2020]
Series:	socium. Schriftenreihe Ungleihheit und Sozialpolitik
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Online Access:	Inhaltsverzeichnis
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adam_text	INHALT 1. EINLEITUNG ..................................................................................................... 9 2. INSTITUTIONELLER KONTEXT ............................................................................. 21 2.1 KUNSTMAERKTE ...................................................................................... 21 2.1.1 PRODUZENTINNEN UND PRODUKTION: AKTEURE UND TEILBEREICHE IN KUNSTMAERKTEN ...................................................................................... 23 2.1.2 PRODUKTE UND MARKTWERT ....................................................................24 2.2 MUSIKMAERKTE ...................................................................................... 29 2.2.1 PRODUZENTINNEN UND PRODUKTION: AKTEURE UND TEILBEREICHE DER MUSIKWIRTSCHAFT .................................................................................... 30 2.2.2 PRODUKTE UND MARKTWERT .................................................................... 37 2.3 KREATIVINDUSTRIEN UND KUENSTLERARBEITSMAERKTE ................................ 39 2.4 ZUM VERHAELTNIS VON STAAT UND KUNST ............................................. 42 2.4.1 WOHLFAHRTSTAATLICHE LEISTUNGEN FUER SOLOSELBSTSTAENDIGE KUNSTSCHAFFENDE .................................................................................. 43 2.4.2 OEFFENTLICHE FOERDERUNG VON KUNST, KULTUR UND KREATIVINDUSTRIEN. 49 2.4.3 KUNST UND STEUERN .............................................................................. 59 2.4.4 URHEBER- UND VERWERTUNGSSCHUTZ KUENSTLERISCHER WERKE ................ 60 2.4.5 IMPLIKATIONEN FUER DIE INDIVIDUELLE VORSORGE VON KUNSTSCHAFFENDEN .............................................................................. 63 2.4.6 ZUSAMMENFASSUNG ............................................................................... 68 6 M USIKMAERKTE 3. KONZEPTIONELLER RAHMEN .......................................................................... 69 3.1 INSTITUTIONENORIENTIERTER LEBENSLAUFANSATZ ...................................... 69 3.2 BOURDIEUS KAPITALTHEORIE .................................................................. 72 3.3 ENTSCHEIDEN UND HANDELN IN EINEM KOMPLEXEN FELD ..................... 76 4. METHODISCHES VORGEHEN ........................................................................... 81 4.1 U NTERSUCHUNGSEINHEIT ....................................................................... 82 4.2 DATENERHEBUNG .................................................................................. 83 4.2.1 INTERVIEWAUFBAU ................................................................................... 84 4.2.2 SAMPLINGKRITERIEN ................................................................................. 86 4.3 DATENAUSWERTUNG ............................................................................... 88 5. TYPENBILDUNG ............................................................................................. 93 5.1 TYPENZUORDNUNG .............................................................................. 95 5.2 TYPENBESCHREIBUNG ........................................................................... 97 6. TYPENUEBERGREIFENDE FALLBESCHREIBUNG .................................................. 101 6.1 SOZIODEMOGRAPHISCHE DATEN ......................................................... 101 6.2 MUSIKALISCHE DATEN ......................................................................... 103 7. VERGLEICHENDE TYPENANALYSE .................................................................. 105 7.1 TYPUS I: PREKAERE KUENSTLERINNEN .................................................. 105 7.1.1 MUSIKALISCHER ZUGANG, ERWERBSVERLAUF UND HANDLUNGSORIENTIERUNG ..................................................................... 106 7.1.2 MUSIKWIRTSCHAFT: PRODUZENTINNEN UND PRODUKTION ..................... 112 7.1.3 MARKTSTRUKTUREN: PRODUKTE UND MARKTWERT .................................... 128 7.1.4 SOZIOOEKONOMISCHER STATUS ............................................................... 137 7.1.5 ZUSAMMENFASSENDE TYPENANALYSE ................................................... 155 I NHALT 7 7.2 TYPUS II: BEGUETERTE KUENSTLERINNEN .............................................. 105 7.2.1 MUSIKALISCHER ZUGANG, ERWERBSVERLAUF UND HANDLUNGSORIENTIERUNG ..................................................................... 159 7.2.2 MUSIKWIRTSCHAFT: PRODUZENTINNEN UND PRODUKTION ....................... 165 7.2.3 MARKTSTRUKTUREN: PRODUKTE UND MARKTWERT .................................... 180 7.2.4 SOZIOOEKONOMISCHER STATUS ............................................................... 185 7.2.5 ZUSAMMENFASSENDE TYPENANALYSE ................................................... 197 7.3 TYPUS III: PREKAERE KREATIVUNTERNEHMERINNEN ............................ 158 7.3.1 MUSIKALISCHER ZUGANG, ERWERBSVERLAUF UND HANDLUNGSORIENTIERUNG ..................................................................... 201 7.3.2 MUSIKWIRTSCHAFT: PRODUZENTINNEN UND PRODUKTION: ..................... 206 7.3.3 MARKTSTRUKTUREN: PRODUKTE UND MARKTWERT ....................................224 7.3.4 SOZIOOEKONOMISCHER STATUS ............................................................... 234 7.3.5 ZUSAMMENFASSENDE TYPENANALYSE .................................................. 253 7.4 TYPUS IV: BEGUETERTE KREATIVUNTEMEHMERINNEN ........................ 200 7.4.1 MUSIKALISCHER ZUGANG, ERWERBSVERLAUF UND HANDLUNGSORIENTIERUNG ..................................................................... 257 7.4.2 MUSIKWIRTSCHAFT: PRODUZENTINNEN UND PRODUKTION ..................... 261 7.4.3 MARKTSTRUKTUREN: PRODUKTE UND MARKTWERT .................................... 279 7.4.4 SOZIOOEKONOMISCHER STATUS ............................................................... 289 7.4.5 ZUSAMMENFASSENDE TYPENANALYSE ..................................................304 8. 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adam_txt	INHALT 1. EINLEITUNG . 9 2. INSTITUTIONELLER KONTEXT . 21 2.1 KUNSTMAERKTE . 21 2.1.1 PRODUZENTINNEN UND PRODUKTION: AKTEURE UND TEILBEREICHE IN KUNSTMAERKTEN . 23 2.1.2 PRODUKTE UND MARKTWERT .24 2.2 MUSIKMAERKTE . 29 2.2.1 PRODUZENTINNEN UND PRODUKTION: AKTEURE UND TEILBEREICHE DER MUSIKWIRTSCHAFT . 30 2.2.2 PRODUKTE UND MARKTWERT . 37 2.3 KREATIVINDUSTRIEN UND KUENSTLERARBEITSMAERKTE . 39 2.4 ZUM VERHAELTNIS VON STAAT UND KUNST . 42 2.4.1 WOHLFAHRTSTAATLICHE LEISTUNGEN FUER SOLOSELBSTSTAENDIGE KUNSTSCHAFFENDE . 43 2.4.2 OEFFENTLICHE FOERDERUNG VON KUNST, KULTUR UND KREATIVINDUSTRIEN. 49 2.4.3 KUNST UND STEUERN . 59 2.4.4 URHEBER- UND VERWERTUNGSSCHUTZ KUENSTLERISCHER WERKE . 60 2.4.5 IMPLIKATIONEN FUER DIE INDIVIDUELLE VORSORGE VON KUNSTSCHAFFENDEN . 63 2.4.6 ZUSAMMENFASSUNG . 68 6 M USIKMAERKTE 3. KONZEPTIONELLER RAHMEN . 69 3.1 INSTITUTIONENORIENTIERTER LEBENSLAUFANSATZ . 69 3.2 BOURDIEUS KAPITALTHEORIE . 72 3.3 ENTSCHEIDEN UND HANDELN IN EINEM KOMPLEXEN FELD . 76 4. METHODISCHES VORGEHEN . 81 4.1 U NTERSUCHUNGSEINHEIT . 82 4.2 DATENERHEBUNG . 83 4.2.1 INTERVIEWAUFBAU . 84 4.2.2 SAMPLINGKRITERIEN . 86 4.3 DATENAUSWERTUNG . 88 5. TYPENBILDUNG . 93 5.1 TYPENZUORDNUNG . 95 5.2 TYPENBESCHREIBUNG . 97 6. TYPENUEBERGREIFENDE FALLBESCHREIBUNG . 101 6.1 SOZIODEMOGRAPHISCHE DATEN . 101 6.2 MUSIKALISCHE DATEN . 103 7. VERGLEICHENDE TYPENANALYSE . 105 7.1 TYPUS I: PREKAERE KUENSTLERINNEN . 105 7.1.1 MUSIKALISCHER ZUGANG, ERWERBSVERLAUF UND HANDLUNGSORIENTIERUNG . 106 7.1.2 MUSIKWIRTSCHAFT: PRODUZENTINNEN UND PRODUKTION . 112 7.1.3 MARKTSTRUKTUREN: PRODUKTE UND MARKTWERT . 128 7.1.4 SOZIOOEKONOMISCHER STATUS . 137 7.1.5 ZUSAMMENFASSENDE TYPENANALYSE . 155 I NHALT 7 7.2 TYPUS II: BEGUETERTE KUENSTLERINNEN . 105 7.2.1 MUSIKALISCHER ZUGANG, ERWERBSVERLAUF UND HANDLUNGSORIENTIERUNG . 159 7.2.2 MUSIKWIRTSCHAFT: PRODUZENTINNEN UND PRODUKTION . 165 7.2.3 MARKTSTRUKTUREN: PRODUKTE UND MARKTWERT . 180 7.2.4 SOZIOOEKONOMISCHER STATUS . 185 7.2.5 ZUSAMMENFASSENDE TYPENANALYSE . 197 7.3 TYPUS III: PREKAERE KREATIVUNTERNEHMERINNEN . 158 7.3.1 MUSIKALISCHER ZUGANG, ERWERBSVERLAUF UND HANDLUNGSORIENTIERUNG . 201 7.3.2 MUSIKWIRTSCHAFT: PRODUZENTINNEN UND PRODUKTION: . 206 7.3.3 MARKTSTRUKTUREN: PRODUKTE UND MARKTWERT .224 7.3.4 SOZIOOEKONOMISCHER STATUS . 234 7.3.5 ZUSAMMENFASSENDE TYPENANALYSE . 253 7.4 TYPUS IV: BEGUETERTE KREATIVUNTEMEHMERINNEN . 200 7.4.1 MUSIKALISCHER ZUGANG, ERWERBSVERLAUF UND HANDLUNGSORIENTIERUNG . 257 7.4.2 MUSIKWIRTSCHAFT: PRODUZENTINNEN UND PRODUKTION . 261 7.4.3 MARKTSTRUKTUREN: PRODUKTE UND MARKTWERT . 279 7.4.4 SOZIOOEKONOMISCHER STATUS . 289 7.4.5 ZUSAMMENFASSENDE TYPENANALYSE .304 8. KONKLUSION UND ABSCHLIESSENDE DISKUSSION . 307 LITERATUR . 325 ANHANG . 339 DANKSAGUNG . 351
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