Musikmärkte: die Arbeitssituation und sozioökonomische Lage von Pop- und Rockmusiker*innen in Deutschland
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt ; New York
Campus Verlag
[2020]
|
| Schriftenreihe: | socium. Schriftenreihe Ungleihheit und Sozialpolitik
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 350 Seiten 1 Diagramm 21.3 cm x 14 cm |
| ISBN: | 9783593511733 3593511738 |
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|---|---|
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1.
EINLEITUNG
.....................................................................................................
9
2.
INSTITUTIONELLER
KONTEXT
.............................................................................
21
2.1
KUNSTMAERKTE
......................................................................................
21
2.1.1
PRODUZENTINNEN
UND
PRODUKTION:
AKTEURE
UND
TEILBEREICHE
IN
KUNSTMAERKTEN
......................................................................................
23
2.1.2
PRODUKTE
UND
MARKTWERT
....................................................................24
2.2
MUSIKMAERKTE
......................................................................................
29
2.2.1
PRODUZENTINNEN
UND
PRODUKTION:
AKTEURE
UND
TEILBEREICHE
DER
MUSIKWIRTSCHAFT
....................................................................................
30
2.2.2
PRODUKTE
UND
MARKTWERT
....................................................................
37
2.3
KREATIVINDUSTRIEN
UND
KUENSTLERARBEITSMAERKTE
................................
39
2.4
ZUM
VERHAELTNIS
VON
STAAT
UND
KUNST
.............................................
42
2.4.1
WOHLFAHRTSTAATLICHE
LEISTUNGEN
FUER
SOLOSELBSTSTAENDIGE
KUNSTSCHAFFENDE
..................................................................................
43
2.4.2
OEFFENTLICHE
FOERDERUNG
VON
KUNST,
KULTUR
UND
KREATIVINDUSTRIEN.
49
2.4.3
KUNST
UND
STEUERN
..............................................................................
59
2.4.4
URHEBER-
UND
VERWERTUNGSSCHUTZ
KUENSTLERISCHER
WERKE
................
60
2.4.5
IMPLIKATIONEN
FUER
DIE
INDIVIDUELLE
VORSORGE
VON
KUNSTSCHAFFENDEN
..............................................................................
63
2.4.6
ZUSAMMENFASSUNG
...............................................................................
68
6
M
USIKMAERKTE
3.
KONZEPTIONELLER
RAHMEN
..........................................................................
69
3.1
INSTITUTIONENORIENTIERTER
LEBENSLAUFANSATZ
......................................
69
3.2
BOURDIEUS
KAPITALTHEORIE
..................................................................
72
3.3
ENTSCHEIDEN
UND
HANDELN
IN
EINEM
KOMPLEXEN
FELD
.....................
76
4.
METHODISCHES
VORGEHEN
...........................................................................
81
4.1
U
NTERSUCHUNGSEINHEIT
.......................................................................
82
4.2
DATENERHEBUNG
..................................................................................
83
4.2.1
INTERVIEWAUFBAU
...................................................................................
84
4.2.2
SAMPLINGKRITERIEN
.................................................................................
86
4.3
DATENAUSWERTUNG
...............................................................................
88
5.
TYPENBILDUNG
.............................................................................................
93
5.1
TYPENZUORDNUNG
..............................................................................
95
5.2
TYPENBESCHREIBUNG
...........................................................................
97
6.
TYPENUEBERGREIFENDE
FALLBESCHREIBUNG
..................................................
101
6.1
SOZIODEMOGRAPHISCHE
DATEN
.........................................................
101
6.2
MUSIKALISCHE
DATEN
.........................................................................
103
7.
VERGLEICHENDE
TYPENANALYSE
..................................................................
105
7.1
TYPUS
I:
PREKAERE
KUENSTLERINNEN
..................................................
105
7.1.1
MUSIKALISCHER
ZUGANG,
ERWERBSVERLAUF
UND
HANDLUNGSORIENTIERUNG
.....................................................................
106
7.1.2
MUSIKWIRTSCHAFT:
PRODUZENTINNEN
UND
PRODUKTION
.....................
112
7.1.3
MARKTSTRUKTUREN:
PRODUKTE
UND
MARKTWERT
....................................
128
7.1.4
SOZIOOEKONOMISCHER
STATUS
...............................................................
137
7.1.5
ZUSAMMENFASSENDE
TYPENANALYSE
...................................................
155
I
NHALT
7
7.2
TYPUS
II:
BEGUETERTE
KUENSTLERINNEN
..............................................
105
7.2.1
MUSIKALISCHER
ZUGANG,
ERWERBSVERLAUF
UND
HANDLUNGSORIENTIERUNG
.....................................................................
159
7.2.2
MUSIKWIRTSCHAFT:
PRODUZENTINNEN
UND
PRODUKTION
.......................
165
7.2.3
MARKTSTRUKTUREN:
PRODUKTE
UND
MARKTWERT
....................................
180
7.2.4
SOZIOOEKONOMISCHER
STATUS
...............................................................
185
7.2.5
ZUSAMMENFASSENDE
TYPENANALYSE
...................................................
197
7.3
TYPUS
III:
PREKAERE
KREATIVUNTERNEHMER*INNEN
............................
158
7.3.1
MUSIKALISCHER
ZUGANG,
ERWERBSVERLAUF
UND
HANDLUNGSORIENTIERUNG
.....................................................................
201
7.3.2
MUSIKWIRTSCHAFT:
PRODUZENTINNEN
UND
PRODUKTION:
.....................
206
7.3.3
MARKTSTRUKTUREN:
PRODUKTE
UND
MARKTWERT
....................................224
7.3.4
SOZIOOEKONOMISCHER
STATUS
...............................................................
234
7.3.5
ZUSAMMENFASSENDE
TYPENANALYSE
..................................................
253
7.4
TYPUS
IV:
BEGUETERTE
KREATIVUNTEMEHMER*INNEN
........................
200
7.4.1
MUSIKALISCHER
ZUGANG,
ERWERBSVERLAUF
UND
HANDLUNGSORIENTIERUNG
.....................................................................
257
7.4.2
MUSIKWIRTSCHAFT:
PRODUZENTINNEN
UND
PRODUKTION
.....................
261
7.4.3
MARKTSTRUKTUREN:
PRODUKTE
UND
MARKTWERT
....................................
279
7.4.4
SOZIOOEKONOMISCHER
STATUS
...............................................................
289
7.4.5
ZUSAMMENFASSENDE
TYPENANALYSE
..................................................304
8.
KONKLUSION
UND
ABSCHLIESSENDE
DISKUSSION
.........................................
307
LITERATUR
..........................................................................................................
325
ANHANG
...........................................................................................................
339
DANKSAGUNG
...................................................................................................
351
|
| adam_txt |
INHALT
1.
EINLEITUNG
.
9
2.
INSTITUTIONELLER
KONTEXT
.
21
2.1
KUNSTMAERKTE
.
21
2.1.1
PRODUZENTINNEN
UND
PRODUKTION:
AKTEURE
UND
TEILBEREICHE
IN
KUNSTMAERKTEN
.
23
2.1.2
PRODUKTE
UND
MARKTWERT
.24
2.2
MUSIKMAERKTE
.
29
2.2.1
PRODUZENTINNEN
UND
PRODUKTION:
AKTEURE
UND
TEILBEREICHE
DER
MUSIKWIRTSCHAFT
.
30
2.2.2
PRODUKTE
UND
MARKTWERT
.
37
2.3
KREATIVINDUSTRIEN
UND
KUENSTLERARBEITSMAERKTE
.
39
2.4
ZUM
VERHAELTNIS
VON
STAAT
UND
KUNST
.
42
2.4.1
WOHLFAHRTSTAATLICHE
LEISTUNGEN
FUER
SOLOSELBSTSTAENDIGE
KUNSTSCHAFFENDE
.
43
2.4.2
OEFFENTLICHE
FOERDERUNG
VON
KUNST,
KULTUR
UND
KREATIVINDUSTRIEN.
49
2.4.3
KUNST
UND
STEUERN
.
59
2.4.4
URHEBER-
UND
VERWERTUNGSSCHUTZ
KUENSTLERISCHER
WERKE
.
60
2.4.5
IMPLIKATIONEN
FUER
DIE
INDIVIDUELLE
VORSORGE
VON
KUNSTSCHAFFENDEN
.
63
2.4.6
ZUSAMMENFASSUNG
.
68
6
M
USIKMAERKTE
3.
KONZEPTIONELLER
RAHMEN
.
69
3.1
INSTITUTIONENORIENTIERTER
LEBENSLAUFANSATZ
.
69
3.2
BOURDIEUS
KAPITALTHEORIE
.
72
3.3
ENTSCHEIDEN
UND
HANDELN
IN
EINEM
KOMPLEXEN
FELD
.
76
4.
METHODISCHES
VORGEHEN
.
81
4.1
U
NTERSUCHUNGSEINHEIT
.
82
4.2
DATENERHEBUNG
.
83
4.2.1
INTERVIEWAUFBAU
.
84
4.2.2
SAMPLINGKRITERIEN
.
86
4.3
DATENAUSWERTUNG
.
88
5.
TYPENBILDUNG
.
93
5.1
TYPENZUORDNUNG
.
95
5.2
TYPENBESCHREIBUNG
.
97
6.
TYPENUEBERGREIFENDE
FALLBESCHREIBUNG
.
101
6.1
SOZIODEMOGRAPHISCHE
DATEN
.
101
6.2
MUSIKALISCHE
DATEN
.
103
7.
VERGLEICHENDE
TYPENANALYSE
.
105
7.1
TYPUS
I:
PREKAERE
KUENSTLERINNEN
.
105
7.1.1
MUSIKALISCHER
ZUGANG,
ERWERBSVERLAUF
UND
HANDLUNGSORIENTIERUNG
.
106
7.1.2
MUSIKWIRTSCHAFT:
PRODUZENTINNEN
UND
PRODUKTION
.
112
7.1.3
MARKTSTRUKTUREN:
PRODUKTE
UND
MARKTWERT
.
128
7.1.4
SOZIOOEKONOMISCHER
STATUS
.
137
7.1.5
ZUSAMMENFASSENDE
TYPENANALYSE
.
155
I
NHALT
7
7.2
TYPUS
II:
BEGUETERTE
KUENSTLERINNEN
.
105
7.2.1
MUSIKALISCHER
ZUGANG,
ERWERBSVERLAUF
UND
HANDLUNGSORIENTIERUNG
.
159
7.2.2
MUSIKWIRTSCHAFT:
PRODUZENTINNEN
UND
PRODUKTION
.
165
7.2.3
MARKTSTRUKTUREN:
PRODUKTE
UND
MARKTWERT
.
180
7.2.4
SOZIOOEKONOMISCHER
STATUS
.
185
7.2.5
ZUSAMMENFASSENDE
TYPENANALYSE
.
197
7.3
TYPUS
III:
PREKAERE
KREATIVUNTERNEHMER*INNEN
.
158
7.3.1
MUSIKALISCHER
ZUGANG,
ERWERBSVERLAUF
UND
HANDLUNGSORIENTIERUNG
.
201
7.3.2
MUSIKWIRTSCHAFT:
PRODUZENTINNEN
UND
PRODUKTION:
.
206
7.3.3
MARKTSTRUKTUREN:
PRODUKTE
UND
MARKTWERT
.224
7.3.4
SOZIOOEKONOMISCHER
STATUS
.
234
7.3.5
ZUSAMMENFASSENDE
TYPENANALYSE
.
253
7.4
TYPUS
IV:
BEGUETERTE
KREATIVUNTEMEHMER*INNEN
.
200
7.4.1
MUSIKALISCHER
ZUGANG,
ERWERBSVERLAUF
UND
HANDLUNGSORIENTIERUNG
.
257
7.4.2
MUSIKWIRTSCHAFT:
PRODUZENTINNEN
UND
PRODUKTION
.
261
7.4.3
MARKTSTRUKTUREN:
PRODUKTE
UND
MARKTWERT
.
279
7.4.4
SOZIOOEKONOMISCHER
STATUS
.
289
7.4.5
ZUSAMMENFASSENDE
TYPENANALYSE
.304
8.
KONKLUSION
UND
ABSCHLIESSENDE
DISKUSSION
.
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.
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