Voguing on stage: kulturelle Übersetzungen, vestimentäre Performances und Gender-Inszenierungen in Theater und Tanz
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
transcript
[2020]
|
| Schriftenreihe: | TanzScripte
57 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | http://www.transcript-verlag.de/978-3-8376-5266-6 Inhaltsverzeichnis |
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|---|---|
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INHALT
DANK
.
9
EINLEITUNG
.
11
1.
THEORETISCHE
UND
METHODISCHE
GRUNDLAGEN
.
15
1.1
DIE
FELDERSCHLIESSUNG
.
15
1.2
STAND
DER
FORSCHUNG
.
17
1.3
DAS
FORSCHUNGSINTERESSE
.22
1.4
MATERIAL
UND
METHODE
.24
1.4.1
DISKURSTHEORIEN
.
24
1.4.2
DISKURSIVE
PRAKTIKEN
UND
METHODISCHE
ZUGAENGE
.
26
1.5
DIE
AUFFUEHRUNGSANALYSE
ALS
DISKURSIVE
PRAXIS
.
43
2.
VOGUING
UND
SEIN
ARCHIV
.47
2.1
DIE
GESCHICHTE
UND
DIE
KULTUR
DES
VOGUING
.47
2.1.1
DIE
HERSTELLUNG
VON
VERGANGENHEIT
.
48
2.1.2
DIE
KONSTITUTION
EINES
DOKUMENTENKORPUS
.
49
2.1.3
DAS
VOGUING-ARCHIV
IN
BEWEGUNG
.
51
2.2
RE-LEKTUEREN
ZUR
ERZEUGUNG
VON
GESCHICHTE
.
53
2.3
PROZESSE
DER
ANEIGNUNG
UND
UEBERNAHME
.
58
2.4
VOGUING
IM
FILM
.
61
2.5
REFLEXIONEN
ZUR
TANZFOTOGRAFIE:
VOGUING-BILDBAENDE
.
63
2.6
EINE
MEDIALE
REZEPTION:
BERLIN
IS
BURNING
.
67
2.7
VOGUING
IN
EINER
BEWEGTEN
TANZGESCHICHTE
.
71
2.8
VOGUING
ALS
AUSDRUCK
EINER
AESTHETISCHEN
EXISTENZ
.
73
3.
WISSENSBESTAENDE
UND
DEUTUNGSMUSTER
DES
VOGUING
.
77
3.1
METHODISCHE
GRUNDLAGEN
.
77
3.1.1
DAS
EXPERT*!NNENINTERVIEW
.
77
3.1.2
DIE
WISSENSKULTUREN
DER
EXPERTINNEN
.
78
3.1.3
DIE
SPEZIFISCHEN
AUSSAGEN
VON
EXPERTINNEN
.
80
3.1.4
LEITFADENINTERVIEWS
.
82
3.1.5
SAMPLING
.
83
3.2
EXPLIKATION
DES
FORSCHUNGSDESIGNS
.
83
3.2.1 DAS
SAMPLING
UND
DIE
AUSWAHL
DER
EXPERTINNEN
.
83
3.2.2
INTERVIEWANALYSE
IM
KONTEXT
EINER
FREMDEN
SPRACHE
.
85
3.2.3
DAS
EXPLORATIVE
EXPERTENNENINTERVIEW
ZUR
FELDERSCHLIESSUNG
.
86
3.2.4
ANALYSEVERFAHREN:
DIE
DEUTUNGSMUSTERREKONSTRUKTION
.87
3.3
EMPIRISCHE
ERGEBNISSE
.
90
3.3.1
ZENTRALE
THEMEN
.
90
3.3.2
WISSENSKULTUREN
.
91
3.3.3
DEUTUNGSMUSTER
.
96
3.4
ZUSAMMENFASSUNG
UND
DISKUSSION
DER
ERGEBNISSE
.
104
4.
VOGUING
ON
STAGE
.
107
4.1
AUFFUEHRUNGSANALYSEN
.
107
4.1.1
ZWISCHEN
AUFFUEHRUNG
UND
AUFZEICHNUNG
.
110
4.1.2
AESTHETIKKONZEPTE
.
111
4.1.3
DIE
DEUTUNGSMUSTER
DER
AUFFUEHRUNGSANALYSEN
.
114
4.2
VOGUING
IN
TRANSLATION
.
115
4.2.1
THE
HOUSE
OF
MELODY:
VOGUING
IN
DEUTSCHLAND
.
117
4.2.2
STUECKBESCHREIBUNG:
POSE
FOR
ME
VON
GEORGINA
PHILP
.
118
4.2.3
DIE
LECTURE-PERFORMANCE
POSE
FOR
ME
ALS
MODELL
DER
KULTURVERMITTLUNG
.
123
4.2.4
EXKURS:
KULTUR
ALS
DIFFERENZTHEORETISCHER
BEGRIFF
UND
MODELLE
VON
KULTURELLER
UEBERTRAGUNG
.
133
4.2.5
KOERPER
IN
TRANSLATION
.
139
4.2.6
AESTHETIKKONZEPT:
ZWISCHEN
DIFFERENZ
UND
WIEDERHOLUNG
.
148
4.3
VOGUING
ALS
VESTIMENTAERE
PERFORMANCE
.
150
4.3.1 DIE
SERIE
TWENTY
LOOKS
OR
PARIS
IS
BURNING
AT
THE
JUDSON
CHURCH
.
152
4.3.2
STUECKBESCHREIBUNG:
ANTIGONE
SR.
(L)/TWENTY
LOOKS
OR
PORIS
IS
BURNING
AT
THE
JUDSON
CHURCH
VON
TRAJAL
HARRELL
.
155
4.3.3
POSITIONSBESTIMMUNGEN
ZWISCHEN
VOGUING
UND
POSTMODERN
DANCE
.
159
4.3.4
TWENTY
LOOKS!
EINE
VESTIMENTAERE
PERFORMANCE
.
174
4.3.5
AESTHETIKKONZEPT:
VOGUING
WITH
A
POSTMODERN
TWIST
.
187
4.4
GENDER
ON
STAGE
.
190
4.4.1
VOGUING
ALS
VERKOERPERTES
GENDER-WISSEN
.
193
4.4.2
STUECKBESCHREIBUNG:
THE
PRINCIPIE
OFP/EOSURE
VON
GERARD
REYES
.
194
4.4.3
GENDER-INSZENIERUNGEN
IM
STUECK
THE
PRINCIPIE
OFPLEASURE
.
199
4.4.4
DER
BALLROOM
ALS
AMBIVALENTER
ORT:
ZWISCHEN
ANEIGNUNG
UND
ABWEICHUNG
VON
HETERONORMATIVEN
GESCHLECHTERINSZENIERUNGEN
.
210
4.4.5
GENDER
PERFORMANCES
ALS
FREISCHWEBENDE
ARTEFAKTE
.
215
4.4.6
AESTHETIKKONZEPT:
DIE
LUST
AM
KOERPER
.
219
4.5
ERWEITERUNG
DER
DISKURSARENA
.
222
FAZIT
.
231
AUSBLICK
.
239
ANHANG
.
243
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
245
AUFFUEHRUNGEN
.
247
FILME
.
249
INTERVIEWLEITFADEN
.
251
LITERATURVERZEICHNIS
.
253 |
| adam_txt |
INHALT
DANK
.
9
EINLEITUNG
.
11
1.
THEORETISCHE
UND
METHODISCHE
GRUNDLAGEN
.
15
1.1
DIE
FELDERSCHLIESSUNG
.
15
1.2
STAND
DER
FORSCHUNG
.
17
1.3
DAS
FORSCHUNGSINTERESSE
.22
1.4
MATERIAL
UND
METHODE
.24
1.4.1
DISKURSTHEORIEN
.
24
1.4.2
DISKURSIVE
PRAKTIKEN
UND
METHODISCHE
ZUGAENGE
.
26
1.5
DIE
AUFFUEHRUNGSANALYSE
ALS
DISKURSIVE
PRAXIS
.
43
2.
VOGUING
UND
SEIN
ARCHIV
.47
2.1
DIE
GESCHICHTE
UND
DIE
KULTUR
DES
VOGUING
.47
2.1.1
DIE
HERSTELLUNG
VON
VERGANGENHEIT
.
48
2.1.2
DIE
KONSTITUTION
EINES
DOKUMENTENKORPUS
.
49
2.1.3
DAS
VOGUING-ARCHIV
IN
BEWEGUNG
.
51
2.2
RE-LEKTUEREN
ZUR
ERZEUGUNG
VON
GESCHICHTE
.
53
2.3
PROZESSE
DER
ANEIGNUNG
UND
UEBERNAHME
.
58
2.4
VOGUING
IM
FILM
.
61
2.5
REFLEXIONEN
ZUR
TANZFOTOGRAFIE:
VOGUING-BILDBAENDE
.
63
2.6
EINE
MEDIALE
REZEPTION:
BERLIN
IS
BURNING
.
67
2.7
VOGUING
IN
EINER
BEWEGTEN
TANZGESCHICHTE
.
71
2.8
VOGUING
ALS
AUSDRUCK
EINER
AESTHETISCHEN
EXISTENZ
.
73
3.
WISSENSBESTAENDE
UND
DEUTUNGSMUSTER
DES
VOGUING
.
77
3.1
METHODISCHE
GRUNDLAGEN
.
77
3.1.1
DAS
EXPERT*!NNENINTERVIEW
.
77
3.1.2
DIE
WISSENSKULTUREN
DER
EXPERTINNEN
.
78
3.1.3
DIE
SPEZIFISCHEN
AUSSAGEN
VON
EXPERTINNEN
.
80
3.1.4
LEITFADENINTERVIEWS
.
82
3.1.5
SAMPLING
.
83
3.2
EXPLIKATION
DES
FORSCHUNGSDESIGNS
.
83
3.2.1 DAS
SAMPLING
UND
DIE
AUSWAHL
DER
EXPERTINNEN
.
83
3.2.2
INTERVIEWANALYSE
IM
KONTEXT
EINER
FREMDEN
SPRACHE
.
85
3.2.3
DAS
EXPLORATIVE
EXPERTENNENINTERVIEW
ZUR
FELDERSCHLIESSUNG
.
86
3.2.4
ANALYSEVERFAHREN:
DIE
DEUTUNGSMUSTERREKONSTRUKTION
.87
3.3
EMPIRISCHE
ERGEBNISSE
.
90
3.3.1
ZENTRALE
THEMEN
.
90
3.3.2
WISSENSKULTUREN
.
91
3.3.3
DEUTUNGSMUSTER
.
96
3.4
ZUSAMMENFASSUNG
UND
DISKUSSION
DER
ERGEBNISSE
.
104
4.
VOGUING
ON
STAGE
.
107
4.1
AUFFUEHRUNGSANALYSEN
.
107
4.1.1
ZWISCHEN
AUFFUEHRUNG
UND
AUFZEICHNUNG
.
110
4.1.2
AESTHETIKKONZEPTE
.
111
4.1.3
DIE
DEUTUNGSMUSTER
DER
AUFFUEHRUNGSANALYSEN
.
114
4.2
VOGUING
IN
TRANSLATION
.
115
4.2.1
THE
HOUSE
OF
MELODY:
VOGUING
IN
DEUTSCHLAND
.
117
4.2.2
STUECKBESCHREIBUNG:
POSE
FOR
ME
VON
GEORGINA
PHILP
.
118
4.2.3
DIE
LECTURE-PERFORMANCE
POSE
FOR
ME
ALS
MODELL
DER
KULTURVERMITTLUNG
.
123
4.2.4
EXKURS:
KULTUR
ALS
DIFFERENZTHEORETISCHER
BEGRIFF
UND
MODELLE
VON
KULTURELLER
UEBERTRAGUNG
.
133
4.2.5
KOERPER
IN
TRANSLATION
.
139
4.2.6
AESTHETIKKONZEPT:
ZWISCHEN
DIFFERENZ
UND
WIEDERHOLUNG
.
148
4.3
VOGUING
ALS
VESTIMENTAERE
PERFORMANCE
.
150
4.3.1 DIE
SERIE
TWENTY
LOOKS
OR
PARIS
IS
BURNING
AT
THE
JUDSON
CHURCH
.
152
4.3.2
STUECKBESCHREIBUNG:
ANTIGONE
SR.
(L)/TWENTY
LOOKS
OR
PORIS
IS
BURNING
AT
THE
JUDSON
CHURCH
VON
TRAJAL
HARRELL
.
155
4.3.3
POSITIONSBESTIMMUNGEN
ZWISCHEN
VOGUING
UND
POSTMODERN
DANCE
.
159
4.3.4
TWENTY
LOOKS!
EINE
VESTIMENTAERE
PERFORMANCE
.
174
4.3.5
AESTHETIKKONZEPT:
VOGUING
WITH
A
POSTMODERN
TWIST
.
187
4.4
GENDER
ON
STAGE
.
190
4.4.1
VOGUING
ALS
VERKOERPERTES
GENDER-WISSEN
.
193
4.4.2
STUECKBESCHREIBUNG:
THE
PRINCIPIE
OFP/EOSURE
VON
GERARD
REYES
.
194
4.4.3
GENDER-INSZENIERUNGEN
IM
STUECK
THE
PRINCIPIE
OFPLEASURE
.
199
4.4.4
DER
BALLROOM
ALS
AMBIVALENTER
ORT:
ZWISCHEN
ANEIGNUNG
UND
ABWEICHUNG
VON
HETERONORMATIVEN
GESCHLECHTERINSZENIERUNGEN
.
210
4.4.5
GENDER
PERFORMANCES
ALS
FREISCHWEBENDE
ARTEFAKTE
.
215
4.4.6
AESTHETIKKONZEPT:
DIE
LUST
AM
KOERPER
.
219
4.5
ERWEITERUNG
DER
DISKURSARENA
.
222
FAZIT
.
231
AUSBLICK
.
239
ANHANG
.
243
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
.
245
AUFFUEHRUNGEN
.
247
FILME
.
249
INTERVIEWLEITFADEN
.
251
LITERATURVERZEICHNIS
.
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