Kinematografie der Erinnerung: Band 1 Filme als kollektives Gedächtnis verstehen
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| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Springer VS
[2020]
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| Schriftenreihe: | Neue Perspektiven der Medienästhetik
Neue Perspektiven der Medienästhetik |
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| adam_text | Inhalt 1 Einleitung ............. ....................................... ................................................ 1 1.1 Sechs Thesen zum kollektiven Gedächtnis ........................................... 1 1.2 Ein Modell des kollektiven Gedächtnisses ......................................... 14 1.3 Methoden und Material...................................................................... 16 1.4 Begriffsgebrauch und Formalia .............. 19 Literato .................................................................................................21 Filme ........................................................................................ 26 2 Forschungsstand ....................................... ............... ................................27 2.1 Kulturwissenschaftliche Erinnerungstheorien ................................... 28 2.2 Erinnerung und Film ....................................................... 36 2.3 Der bundesdeutsche Kriegsfilm ............................. 45 2.4 Der antifaschistische DEFA-Film..........................................................55 2.5 Der sowjetische Kriegsfilm ............................................................ ...68 Literatur ................................................................................................ 79 Filme ......................................................................................................92 3 Ästhetisch-historische Bedingungen des kollektiven Gedächtnisses ... 95 3.1 Allegorien als filmisches Konzept ....................................... 95 ՝ 3.1.1 Kollektivität
und Genresysteme ............................................... 95 3.1.2 Nationen und Allegorien ..........................................................102 3.1.3 Allegorien im Kriegsfilm ......................... 108 3.1.4 Allegorien und aktueller Geschlechterdiskurs...................... 119 3.1.5 De-und Reallegorisierung als Darstellungsstrategie ........... 126 3.1.6 Die Position der Zuschauenden ...............................................129 Literatur ............................................. 133 Filme .................................. 138 IX
X Inhalt 3.2 Das Trauma als Erinnerungsmodell: Der Fall BRD ......................... 3.2.1 Psychoanalyse und Film.......................................................... 3.2.2 Vergangenheitsverarbeitung in der BRD .............................. 3.2.3 Transformation des Traumas in eine Geschichtsfigur: Die Mörder sind unter uns .............................................. 3.2.4 Funktionen des Traumas:Vom Täter- zum Opferdiskurs ... Literatur ............................................................................................. Filme .................................................................................................. 139 140 149 155 168 177 182 4 Dimensionen des kollektiven Gedächtnisses ......................................... 185 4.1 Sinngenese: Narration als Instrument der Sinnherstellung ..............185 4.1.1 Den Zweiten Weltkrieg erzählen: Zur Bedeutung der Narration .......................................................................... 186 4.1.2 Narrationstypen ..................................................................... 189 4.1.3 Sowjetische, ost- und westdeutsche Erinnerungskultur....... 193 4.1.4 Narrationen in ihrer historischen Entwicklung .....................204 Literatur ...............................................................................................214 Filme .................................................................................................... 216 4.2 Bewältigungsmechanismen................................................................. 219 4.2.1 Bewältigungsmechanismen: Ein
Definitionsversuch ..............219 4.2.2 Überleben der Hauptfigur ........................................................224 4.2.3 Innerkulturelle Spaltung der Figuren ..................................... 226 4.2.4 Buße für den Krieg ...................................................................230 4.2.5 Entmachtung männlicher Subjekte ................................... 231 4.2.6 Viktimisierung der Erzählperspektive ................................... 233 4.2.7 Frau als Kontinuitätsgarant und -medium ..............................235 4.2.8 (Selbst-)Ermächtigungsstrategie...............................................237 4.2.9 Religiöse Wiedergeburt ........................................................... 238 4.2.10 Anthropologisierung des Krieges.............................................240 4.2.11 Rache an den Deutschen ......................................................... 243 4.2.12 Unsterbliches Kollektiv ........................................................... 245 4.2.13 Männlicher Reproduktionsmythos ......................................... 247 4.2.14 Infantilisierungsstrategie......................................................... 248 4.2.15 Wehrhafte Zukunft ...................................................................250 4.2.16 Panzerung des Kollektivkörpers.............................................. 252 4.2.17 Versöhnungsstrategie ............................................................... 254 Literatur .............................................................................................. 256 Filme
.................................................................................................... 258
Inhalt 4.3 XI Emotionalisierung .............................................................................261 4.3.1 Die Besonderheiten der Filme über den Zweiten Weltkrieg .....................................................................262 4.3.2 Das PKS-Modell für die Beschreibung von Affekten und Emotionen .........................................................................267 4.3.3 Tradierte Mikro-Strukturen .................................................... 269 4.3.4 Perzeptionsgeleitete Strukturen: Affekte..................................281 4.3.5 Konzeptionsgeleitete Strukturen: Emotionen ........................ 290 4.3.6 Meta-Emotionen: Moralismus der Kriegsfilme ...................... 298 Literatur .............................................................................................. 300 Filme .................................................................................................... 303 5 Narrationstypologie.............................................................................. 305 5.1 5.2 5.3 5.4 5.5 „Narration von oben“ .......................................................................... 306 „Narration von unten“ ................................... 323 Parabel ...................... .........337 Demetaphorisierung.............................................. 351 Geschichte als Fragment ....................... 362 Literatur .............................................................................................. 381 Internetquellen ------------------------ ...---------- --------- ----- .... 384 Filme
................ 384
Kinematografie der Erinnerung Anhand paradigmatischer sowjetischer, ost- und westdeutscher Filme über den Zweiten Weltkrieg, die die kollektive Gewalterfahrung und vor allem die zentralen historischen Ereignisse der jeweiligen Staaten nach 1945 ver arbeiten und so entsprechend Erinnerungs- und somit Identitätspolitik medienspezifisch mitformen, erfasst der Band filmische Strategien, mit welchen Geschichte und Erinnerung gestaltet werden. Das kollektive Gedächtnis, so die zentrale These, ist genuin filmisch. Die Filme erfüllen für das kollektive Gedächtnis dabei drei wichtige Funktionen, die auch auf ästhe tische Phänomene zurückzuführen sind: Sinnkonstitution, Bewältigung und Emotionalisierung, ln Band 1 des zweibändigen Werkes wird die Theorie des kollektiven Gedächtnisses entworfen. Der Inhalt • • • • Forschungsstand Theorie des kollektiven Gedächtnisses Narrationstypologie Filmografie/Bibliografie
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Inhalt 1 Einleitung . . . 1 1.1 Sechs Thesen zum kollektiven Gedächtnis . 1 1.2 Ein Modell des kollektiven Gedächtnisses . 14 1.3 Methoden und Material. 16 1.4 Begriffsgebrauch und Formalia . 19 Literato .21 Filme . 26 2 Forschungsstand . . .27 2.1 Kulturwissenschaftliche Erinnerungstheorien . 28 2.2 Erinnerung und Film . 36 2.3 Der bundesdeutsche Kriegsfilm . 45 2.4 Der antifaschistische DEFA-Film.55 2.5 Der sowjetische Kriegsfilm . .68 Literatur . 79 Filme .92 3 Ästhetisch-historische Bedingungen des kollektiven Gedächtnisses . 95 3.1 Allegorien als filmisches Konzept . 95 ՝ 3.1.1 Kollektivität
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X Inhalt 3.2 Das Trauma als Erinnerungsmodell: Der Fall BRD . 3.2.1 Psychoanalyse und Film. 3.2.2 Vergangenheitsverarbeitung in der BRD . 3.2.3 Transformation des Traumas in eine Geschichtsfigur: Die Mörder sind unter uns . 3.2.4 Funktionen des Traumas:Vom Täter- zum Opferdiskurs . Literatur . Filme . 139 140 149 155 168 177 182 4 Dimensionen des kollektiven Gedächtnisses . 185 4.1 Sinngenese: Narration als Instrument der Sinnherstellung .185 4.1.1 Den Zweiten Weltkrieg erzählen: Zur Bedeutung der Narration . 186 4.1.2 Narrationstypen . 189 4.1.3 Sowjetische, ost- und westdeutsche Erinnerungskultur. 193 4.1.4 Narrationen in ihrer historischen Entwicklung .204 Literatur .214 Filme . 216 4.2 Bewältigungsmechanismen. 219 4.2.1 Bewältigungsmechanismen: Ein
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Inhalt 4.3 XI Emotionalisierung .261 4.3.1 Die Besonderheiten der Filme über den Zweiten Weltkrieg .262 4.3.2 Das PKS-Modell für die Beschreibung von Affekten und Emotionen .267 4.3.3 Tradierte Mikro-Strukturen . 269 4.3.4 Perzeptionsgeleitete Strukturen: Affekte.281 4.3.5 Konzeptionsgeleitete Strukturen: Emotionen . 290 4.3.6 Meta-Emotionen: Moralismus der Kriegsfilme . 298 Literatur . 300 Filme . 303 5 Narrationstypologie. 305 5.1 5.2 5.3 5.4 5.5 „Narration von oben“ . 306 „Narration von unten“ . 323 Parabel . .337 Demetaphorisierung. 351 Geschichte als Fragment . 362 Literatur . 381 Internetquellen ------------------------ .---------- --------- ----- . 384 Filme
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Kinematografie der Erinnerung Anhand paradigmatischer sowjetischer, ost- und westdeutscher Filme über den Zweiten Weltkrieg, die die kollektive Gewalterfahrung und vor allem die zentralen historischen Ereignisse der jeweiligen Staaten nach 1945 ver arbeiten und so entsprechend Erinnerungs- und somit Identitätspolitik medienspezifisch mitformen, erfasst der Band filmische Strategien, mit welchen Geschichte und Erinnerung gestaltet werden. Das kollektive Gedächtnis, so die zentrale These, ist genuin filmisch. Die Filme erfüllen für das kollektive Gedächtnis dabei drei wichtige Funktionen, die auch auf ästhe tische Phänomene zurückzuführen sind: Sinnkonstitution, Bewältigung und Emotionalisierung, ln Band 1 des zweibändigen Werkes wird die Theorie des kollektiven Gedächtnisses entworfen. Der Inhalt • • • • Forschungsstand Theorie des kollektiven Gedächtnisses Narrationstypologie Filmografie/Bibliografie |
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