Verfügbarkeit: Dahls Norwegen

Dahls Norwegen: die künstlerische Erfindung einer norwegischen Nationalkultur

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Monrad Møller, Marie-Louise 1986- (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin ; München Deutscher Kunstverlag [2020]
Schlagworte:	Dahl, Johan C. > 1788-1857 Norwegen > Motiv Nationalbewusstsein Landschaftsmalerei Denkmalschutz Norwegen Romantik Kunstpolitik Hochschulschrift
Online-Zugang:	http://www.degruyter.com/search?f_0=isbnissn&q_0=9783422981409&searchTitles=true Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	360 Seiten Illustrationen 28 cm x 21 cm
ISBN:	9783422981409 3422981403

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DIE KOENIGSREISE 1733 . 30 1.2 TOPOGRAPHISCHE AESTHETISIERUNGEN 34 1.2.1 LANDSCHAFTSBESCHREIBUNGEN NORWEGENS UM 1745 . 34 1.2.2 MALERISCHES GEBIRGE IN ERIK PONTOPPIDANS VERSUCH EINER NATUERLICHEN GESCHICHTE NORWEGENS (1753) . 36 1.2.2.1 MATHIAS BLUMENTHALS ANSICHTEN . 37 1.3 NORWEGEN ALS SKANDINAVISCHE SCHWEIZ 39 1.3.1 DIE SCHWEIZER ALPEN ALS AESTHETISCHER ERFAHRUNGSRAUM . 39 1.3.2 ERIK PAUELSENS NORWEGISCHE VOYAGE PITTORESQUE (1788) . 43 1.3.2.1 DER WASSERFALL ALS ERHABENHEITSQUELLE . 45 1.3.2.2 BASILIUS VON RAMDOHR UEBER DIE DAENISCH-NORWEGISCHE MALEREI UM 1790 48 1.3.3 EIN LAND POLITISCHER SCHOENHEITEN - CHRISTEN HENRIKSEN PRAM UEBER NORWEGEN 50 1.3.4 NATIONALE IDEALISIERUNG DES NORWEGISCHEN BAUERNSTANDES 53 1.3.4.1 LYDER SAGEN: BEITRAG ZUR NORWEGISCHEN KUNSTGESCHICHTE (1800) 60 II HOFFNUNGSTRAEGER DER NORDISCHEN MALEREI - DAHLS ANFAENGE 63 2.1 LEHRJAHRE IN BERGEN 63 2.1.1 LYDER SAGENS SPENDENAUFRUF FUER DAHL . 65 2.2 STUDIUM IN KOPENHAGEN 66 2.2.1 UNTERRICHT UND KUENSTLERISCHE VORBILDER . 66 2.2.2 NATURSTUDIUM IM FREIEN . 68 2.2.3 DAHL UND CHRISTIAN JUERGENSEN THOMSEN 70 2.2.3.1 ANNAEHERUNGEN AN DEN SUEDEN - THOMSENS REISEPLAN FUER DAHL 72 2.3 ANKUNFT IN DRESDEN 77 2.3.1 MODISCHES AUS SACHSEN. DAHLS ORIGINALITAETSVERLUST ALS NORDISCHER MALER . 78 2.4 ITALIENREISE . 84 2.4.1 AESTHETISCHE REISEERWARTUNGEN AN NEAPEL UM 1820 . 87 2.4.2 AUSBRUCH DES VESUV (1821) . 89 2.4.2.1 KUENSTLERISCHE VERORTUNGEN AM VULKAN UND DAHLS INVERSION DES VESUVMOTIVS . 92 2.4.3 DAHL IN ROM . 98 2.4.3.1 BERTEL THORVALDSEN ALS KUENSTLERMAEZEN . 99 2.4.3.2 DAHLS NORWEGISCHE LANDSCHAFTEN AUS ROM . 101 2.4.4 NORDEUROPAEISCHE IDENTITAETSKONSTRUKTION IN ITALIEN . 105 2.4.4.1 GUSTAV NICOLAI: ITALIEN WIE ES WIRKLICH IST (1834/35) . 107 2.4.4.2 NEUDEFINITIONEN DES AUTHENTISCH ITALIENISCHEN AUS DAENISCHER PERSPEKTIVE . 110 2.4.4.3 NORWEGISCHE IDENTITAET ALS ALLEINSTELLUNGSMERKMAL IN ITALIEN . 113 2.4.4.4 DAHL ZWISCHEN ALTERTUEMERN UND VERMIETETER NATUR . 119 III NATUR, GESCHICHTE, TRADITION - DAHLS NORWEGISCHE LANDSCHAFTEN 123 3.1 VORLAEUFER . 123 3.1.1 ZWISCHEN LANDVERMESSUNG UND BILDFINDUNG - FLINTOE, MUNTHE, CARPELAN . 123 3.1.2 DAS ERINNERUNGSALBUM DES GEOLOGEN BALTHAZAR MATHIAS KEILHAU (1821) . 126 3.1.3 CARL FRIEDRICH NAUMANNS NORWEGENBESCHREIBUNGEN (1824) . 128 3.1.3.1 NAUMANNS SKIZZENBUCH FUER DAHL . 130 3.1.4 DAHLS ERSTE NORWEGENREISE (1826) . 131 3.2 GEMALTES GEDENKEN - LANDSCHAFT ALS NATIONALER ERINNERUNGSORT 134 3.2.1 WINTER AM SOGNEFJORD (1827) . 135 3.2.1.1 AUFWERTUNG DER LANDSCHAFTSMALEREI . 136 3.2.1.2 HISTORISIERUNG DER NORDISCHEN LANDSCHAFT . 138 3.2.1.2.1 OSSIAN UND DIE DEUTSCH-DAENISCHE REZEPTION ALTNORDISCHER SAGEN . 139 3.2.1.2.2 PRAEHISTORISCHE STEINSETZUNGEN ALS NATIONALE DENKMAELER . 143 3.2.1.3 DAHL UND FRIEDRICH - GEMALTE DENKMAELER IM VERGLEICH . 145 3.3 BEWAHRENSWERTE BAEUME - NATIONALE MONUMENTALISIERUNG DER NATUR 150 3.3.1 DAHLS DARSTELLUNGEN DER SLINDEBIRKE (1831-1838) . 150 3.3.2 W. F. K. CHRISTIES BESCHREIBUNGEN DER SLINDEBIRKE . 152 3.3.3 BAEUME ALS NATIONALE SYMBOLE . 154 3.3.3.1 DER BEGRIFF DES NATURDENKMALS NACH ALEXANDER VON HUMBOLDT . 155 3.3.3.2 DIE SLINDEBIRKE IM KONTEXT DER ANFAENGE DES NATURSCHUTZES . 156 3.3.4 DIE BIRKE ALS STIMMUNGSTRAGENDES MOTIV . 159 3.3.4.1 THOMAS FEARNLEY: DIE SLINDEBIRKE (1839) . 162 3.3.4.2 DAHLS BIRKE IM STURM (1849) - EIN SINNBILD NORWEGENS? . 163 3.4 MALERISCHE TRACHT UND LANDSCHAFT ALS KULISSE 165 3.4.1 JOHANNES SENN UND DIE ANFAENGE NORDISCHER TRACHTENDARSTELLUNGEN . 166 3.4.1.1 DIE ABGEBILDETE TRACHT ALS FORM DER BEWAHRUNG . 168 3.4.1.2 DAHL UND DIE NORWEGISCHE TRACHT ALS ERFUNDENE TRADITION . 171 3.4.2 DIE UNTEREN FAELLE DES LABROFOSS (1828) . 173 3.4.2.1 UEBERLEGUNGEN ZUR DATIERUNG DES GEMAELDES . 174 IV LEHREN, ZEIGEN, BEWAHREN - DAHL ZWISCHEN KUNST UND DENKMALSCHUTZ 179 4.1 KUNSTINSTITUTIONEN 179 4.1.1 DAHLS BEMUEHUNGEN UM EINE NORWEGISCHE NATIONALGALERIE . 179 4.1.1.1 HANS RIDDERVOLDS AUFRUF ZUR GRUENDUNG EINER NATIONALGALERIE (1836) . 181 4.1.1.2 DER GRUNDSTOCK DER NORWEGISCHEN NATIONALGALERIE . 182 4.1.2 DAHLS BEMUEHUNGEN UM EINEN KUNSTVEREIN IN BERGEN . 184 4.1.3 DAHLS AKADEMIEKRITIK . 186 4.2 BERGENS MUSEUM 190 4.2.1 MUSEEN ALS NATIONALE IDENTITAETSKONSTRUKTEURE . 190 4.2.1.1 ERSTE ALTERTUMSSAMMLUNGEN IN NORWEGEN . 191 4.2.2 W. F. K. CHRISTIES MUSEUMSGRUENDUNG IN BERGEN . 192 4.2.2.1 EIN NORWEGISCHES NATIONALMUSEUM? . 193 4.2.2.2 DAS MUSEUM ALS BILDUNGSEINRICHTUNG . 195 4.3 GRABHUEGEL . 1 97 4.3.1 DAHL IM ALTERTUMSVEREIN . 19 7 4.3.2 GRABHUEGEL ALS FUNDGRUBEN NATIONALER RELIKTE . 200 4.3.3 VANDALISMUS AN DER LANDSCHAFT - DAHLS KRITIK AN DEN AUSGRABUNGSMETHODEN . 203 4.3.3.1 LEERE GRABHUEGEL UND MUSEUMSKRITISCHER DISKURS . 205 4.3.3.2 PIETAET DURCH WISSENSCHAFT - DIE OEFFNUNG DES ABSALONGRABES IN SOR0. 211 4.3.3.3 DIE LANDSCHAFT ALS MUSEUM? . 213 4.4 STABKIRCHEN . 217 4.4.1 DENKMALE EINER SEHR AUSGEBILDETEN HOLZBAUKUNST AUS DEN FRUEHESTEN JAHRHUNDERTEN IN DEN INNERN LANDSCHAFTEN NORWEGENS (1837) . 217 4.4.1.1 DIE STABKIRCHEN ALS NORWEGISCHE GOTIK . 225 4.4.1.2 ZEITGENOESSISCHE REZEPTIONEN . 228 4.4.2 DIE GRUENDUNG DES ERSTEN ALTERTUMSVEREINS IN NORWEGEN . 230 4.5 DIE BEWAHRUNG DER STABKIRCHE AUS VANG 234 4.5.1 DROHENDER ABRISS UND DAHLS ERHALTUNGSVORSCHLAEGE . 235 4.5.1.1 DIE KIRCHE ALS MUSEUM, ODER: DIE MUSEALISIERTE KIRCHE . 236 4.5.1.2 DIE STABKIRCHE ALS NATIONALDENKMAL . 239 4.5.1.3 FRAGMENTARISCHE BEWAHRUNG . 241 4.5.1.3.1 EXKURS: DAHLS ENGAGEMENT FUER DIE RESTAURIERUNG DER HAEKONSHALLE IN BERGEN . 242 4.5.2 FRIEDRICH WILHELM IV. ALS KAEUFER DER STABKIRCHE . 247 4.5.2.1 . DER WEG DAHIN IST SEHR BESCHWERLICH. - F. W. SCHIERTZ UND DIE VERSCHIFFUNG DER STABKIRCHE . 250 4.5.2.2 FRIEDERIKE VON REDEN UND DER WIEDERAUFBAU IN SCHLESIEN . 254 4.5.2.3 DIE REKONSTRUIERTE STABKIRCHE . 256 4.5.2.3.1 DIE KIRCHE ALS MONUMENT DES KOENIGS. 261 4.5.3 EPILOG . 263 4.5.3.1 BEWAHRENDE BILDER - STABKIRCHEN IN DAHLS LANDSCHAFTSGEMAELDEN . 264 V NATIONALE NARRATIVE - DAHL IN DER KUNSTHISTORIOGRAPHIE ANDREAS AUBERTS 269 5.1 VON DER HEIMATPFLICHT DER KUNST 269 5.1.1 NATIONALE KANONISIERUNG IN DER KUNSTGESCHICHTSSCHREIBUNG . 269 5.1.2 NORWEGEN MUSS IN NORWEGEN GEMALT WERDEN - AUBERTS KUNSTANSCHAUUNG . 270 5.2 AUBERTS DAHL-REZEPTION 275 5.2.1 ARTIKEL ZUR DAHL-JUBILAEUMSAUSSTELLUNG VON 1888 . 275 5.2.1.1 EXKURS: DIE CHRISTIANIA-BOHEME UND CHRISTIAN KROHGS WAHRES MENSCHENBILD DER ZEIT . 279 5.2.2 AUBERT UND DAHLS STUDIEN ALS GESUNDE NORWEGISCHE MALEREI . 281 5.2.3 AUBERTS DAHL-MONOGRAPHIE ALS TENDENZSCHRIFT . 286 5.2.4 EIN VERGLEICH: STEREOTYPISIERUNG DES NORWEGISCHEN BEI RICHARD MUTHER . 289 5.3 AUBERT UND DER NORWEGISCHE KUNSTKANON 292 5.3.1 GEMAELDE DES NEUEN NORWEGENS: DET NYE NORGES MALERKUNST (1904) . 292 5.3.1.1 DAHL ALS GRUENDUNGSVATER DER NORWEGISCHEN MALEREI . 294 5.3.1.2 GERHARD MUNTHE ALS ZUKUNFTSWEISENDER KUENSTLER NORWEGENS . 298 SCHLUSS . 302 NACHTRAG ZU DEN FUSSNOTEN 306 ARCHIVALIEN . 307 TAFELTEIL . 309 LITERATURVERZEICHNIS 341 DANKSAGUNG . 356 BILDNACHWEISE . 357 PERSONENREGISTER . 358
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DIE KOENIGSREISE 1733 . 30 1.2 TOPOGRAPHISCHE AESTHETISIERUNGEN 34 1.2.1 LANDSCHAFTSBESCHREIBUNGEN NORWEGENS UM 1745 . 34 1.2.2 MALERISCHES GEBIRGE IN ERIK PONTOPPIDANS VERSUCH EINER NATUERLICHEN GESCHICHTE NORWEGENS (1753) . 36 1.2.2.1 MATHIAS BLUMENTHALS ANSICHTEN . 37 1.3 NORWEGEN ALS SKANDINAVISCHE SCHWEIZ 39 1.3.1 DIE SCHWEIZER ALPEN ALS AESTHETISCHER ERFAHRUNGSRAUM . 39 1.3.2 ERIK PAUELSENS NORWEGISCHE VOYAGE PITTORESQUE (1788) . 43 1.3.2.1 DER WASSERFALL ALS ERHABENHEITSQUELLE . 45 1.3.2.2 BASILIUS VON RAMDOHR UEBER DIE DAENISCH-NORWEGISCHE MALEREI UM 1790 48 1.3.3 EIN LAND POLITISCHER SCHOENHEITEN - CHRISTEN HENRIKSEN PRAM UEBER NORWEGEN 50 1.3.4 NATIONALE IDEALISIERUNG DES NORWEGISCHEN BAUERNSTANDES 53 1.3.4.1 LYDER SAGEN: BEITRAG ZUR NORWEGISCHEN KUNSTGESCHICHTE (1800) 60 II HOFFNUNGSTRAEGER DER NORDISCHEN MALEREI - DAHLS ANFAENGE 63 2.1 LEHRJAHRE IN BERGEN 63 2.1.1 LYDER SAGENS SPENDENAUFRUF FUER DAHL . 65 2.2 STUDIUM IN KOPENHAGEN 66 2.2.1 UNTERRICHT UND KUENSTLERISCHE VORBILDER . 66 2.2.2 NATURSTUDIUM IM FREIEN . 68 2.2.3 DAHL UND CHRISTIAN JUERGENSEN THOMSEN 70 2.2.3.1 ANNAEHERUNGEN AN DEN SUEDEN - THOMSENS REISEPLAN FUER DAHL 72 2.3 ANKUNFT IN DRESDEN 77 2.3.1 MODISCHES AUS SACHSEN. DAHLS ORIGINALITAETSVERLUST ALS NORDISCHER MALER . 78 2.4 ITALIENREISE . 84 2.4.1 AESTHETISCHE REISEERWARTUNGEN AN NEAPEL UM 1820 . 87 2.4.2 AUSBRUCH DES VESUV (1821) . 89 2.4.2.1 KUENSTLERISCHE VERORTUNGEN AM VULKAN UND DAHLS INVERSION DES VESUVMOTIVS . 92 2.4.3 DAHL IN ROM . 98 2.4.3.1 BERTEL THORVALDSEN ALS KUENSTLERMAEZEN . 99 2.4.3.2 DAHLS NORWEGISCHE LANDSCHAFTEN AUS ROM . 101 2.4.4 NORDEUROPAEISCHE IDENTITAETSKONSTRUKTION IN ITALIEN . 105 2.4.4.1 GUSTAV NICOLAI: ITALIEN WIE ES WIRKLICH IST (1834/35) . 107 2.4.4.2 NEUDEFINITIONEN DES AUTHENTISCH ITALIENISCHEN AUS DAENISCHER PERSPEKTIVE . 110 2.4.4.3 NORWEGISCHE IDENTITAET ALS ALLEINSTELLUNGSMERKMAL IN ITALIEN . 113 2.4.4.4 DAHL ZWISCHEN ALTERTUEMERN UND VERMIETETER NATUR . 119 III NATUR, GESCHICHTE, TRADITION - DAHLS NORWEGISCHE LANDSCHAFTEN 123 3.1 VORLAEUFER . 123 3.1.1 ZWISCHEN LANDVERMESSUNG UND BILDFINDUNG - FLINTOE, MUNTHE, CARPELAN . 123 3.1.2 DAS ERINNERUNGSALBUM DES GEOLOGEN BALTHAZAR MATHIAS KEILHAU (1821) . 126 3.1.3 CARL FRIEDRICH NAUMANNS NORWEGENBESCHREIBUNGEN (1824) . 128 3.1.3.1 NAUMANNS SKIZZENBUCH FUER DAHL . 130 3.1.4 DAHLS ERSTE NORWEGENREISE (1826) . 131 3.2 GEMALTES GEDENKEN - LANDSCHAFT ALS NATIONALER ERINNERUNGSORT 134 3.2.1 WINTER AM SOGNEFJORD (1827) . 135 3.2.1.1 AUFWERTUNG DER LANDSCHAFTSMALEREI . 136 3.2.1.2 HISTORISIERUNG DER NORDISCHEN LANDSCHAFT . 138 3.2.1.2.1 OSSIAN UND DIE DEUTSCH-DAENISCHE REZEPTION ALTNORDISCHER SAGEN . 139 3.2.1.2.2 PRAEHISTORISCHE STEINSETZUNGEN ALS NATIONALE DENKMAELER . 143 3.2.1.3 DAHL UND FRIEDRICH - GEMALTE DENKMAELER IM VERGLEICH . 145 3.3 BEWAHRENSWERTE BAEUME - NATIONALE MONUMENTALISIERUNG DER NATUR 150 3.3.1 DAHLS DARSTELLUNGEN DER SLINDEBIRKE (1831-1838) . 150 3.3.2 W. F. K. CHRISTIES BESCHREIBUNGEN DER SLINDEBIRKE . 152 3.3.3 BAEUME ALS NATIONALE SYMBOLE . 154 3.3.3.1 DER BEGRIFF DES NATURDENKMALS NACH ALEXANDER VON HUMBOLDT . 155 3.3.3.2 DIE SLINDEBIRKE IM KONTEXT DER ANFAENGE DES NATURSCHUTZES . 156 3.3.4 DIE BIRKE ALS STIMMUNGSTRAGENDES MOTIV . 159 3.3.4.1 THOMAS FEARNLEY: DIE SLINDEBIRKE (1839) . 162 3.3.4.2 DAHLS BIRKE IM STURM (1849) - EIN SINNBILD NORWEGENS? . 163 3.4 MALERISCHE TRACHT UND LANDSCHAFT ALS KULISSE 165 3.4.1 JOHANNES SENN UND DIE ANFAENGE NORDISCHER TRACHTENDARSTELLUNGEN . 166 3.4.1.1 DIE ABGEBILDETE TRACHT ALS FORM DER BEWAHRUNG . 168 3.4.1.2 DAHL UND DIE NORWEGISCHE TRACHT ALS ERFUNDENE TRADITION . 171 3.4.2 DIE UNTEREN FAELLE DES LABROFOSS (1828) . 173 3.4.2.1 UEBERLEGUNGEN ZUR DATIERUNG DES GEMAELDES . 174 IV LEHREN, ZEIGEN, BEWAHREN - DAHL ZWISCHEN KUNST UND DENKMALSCHUTZ 179 4.1 KUNSTINSTITUTIONEN 179 4.1.1 DAHLS BEMUEHUNGEN UM EINE NORWEGISCHE NATIONALGALERIE . 179 4.1.1.1 HANS RIDDERVOLDS AUFRUF ZUR GRUENDUNG EINER NATIONALGALERIE (1836) . 181 4.1.1.2 DER GRUNDSTOCK DER NORWEGISCHEN NATIONALGALERIE . 182 4.1.2 DAHLS BEMUEHUNGEN UM EINEN KUNSTVEREIN IN BERGEN . 184 4.1.3 DAHLS AKADEMIEKRITIK . 186 4.2 BERGENS MUSEUM 190 4.2.1 MUSEEN ALS NATIONALE IDENTITAETSKONSTRUKTEURE . 190 4.2.1.1 ERSTE ALTERTUMSSAMMLUNGEN IN NORWEGEN . 191 4.2.2 W. F. K. CHRISTIES MUSEUMSGRUENDUNG IN BERGEN . 192 4.2.2.1 EIN NORWEGISCHES NATIONALMUSEUM? . 193 4.2.2.2 DAS MUSEUM ALS BILDUNGSEINRICHTUNG . 195 4.3 GRABHUEGEL . 1 97 4.3.1 DAHL IM ALTERTUMSVEREIN . 19 7 4.3.2 GRABHUEGEL ALS FUNDGRUBEN NATIONALER RELIKTE . 200 4.3.3 VANDALISMUS AN DER LANDSCHAFT - DAHLS KRITIK AN DEN AUSGRABUNGSMETHODEN . 203 4.3.3.1 LEERE GRABHUEGEL UND MUSEUMSKRITISCHER DISKURS . 205 4.3.3.2 PIETAET DURCH WISSENSCHAFT - DIE OEFFNUNG DES ABSALONGRABES IN SOR0. 211 4.3.3.3 DIE LANDSCHAFT ALS MUSEUM? . 213 4.4 STABKIRCHEN . 217 4.4.1 DENKMALE EINER SEHR AUSGEBILDETEN HOLZBAUKUNST AUS DEN FRUEHESTEN JAHRHUNDERTEN IN DEN INNERN LANDSCHAFTEN NORWEGENS (1837) . 217 4.4.1.1 DIE STABKIRCHEN ALS NORWEGISCHE GOTIK . 225 4.4.1.2 ZEITGENOESSISCHE REZEPTIONEN . 228 4.4.2 DIE GRUENDUNG DES ERSTEN ALTERTUMSVEREINS IN NORWEGEN . 230 4.5 DIE BEWAHRUNG DER STABKIRCHE AUS VANG 234 4.5.1 DROHENDER ABRISS UND DAHLS ERHALTUNGSVORSCHLAEGE . 235 4.5.1.1 DIE KIRCHE ALS MUSEUM, ODER: DIE MUSEALISIERTE KIRCHE . 236 4.5.1.2 DIE STABKIRCHE ALS NATIONALDENKMAL . 239 4.5.1.3 FRAGMENTARISCHE BEWAHRUNG . 241 4.5.1.3.1 EXKURS: DAHLS ENGAGEMENT FUER DIE RESTAURIERUNG DER HAEKONSHALLE IN BERGEN . 242 4.5.2 FRIEDRICH WILHELM IV. ALS KAEUFER DER STABKIRCHE . 247 4.5.2.1 . DER WEG DAHIN IST SEHR BESCHWERLICH. - F. W. SCHIERTZ UND DIE VERSCHIFFUNG DER STABKIRCHE . 250 4.5.2.2 FRIEDERIKE VON REDEN UND DER WIEDERAUFBAU IN SCHLESIEN . 254 4.5.2.3 DIE REKONSTRUIERTE STABKIRCHE . 256 4.5.2.3.1 DIE KIRCHE ALS MONUMENT DES KOENIGS. 261 4.5.3 EPILOG . 263 4.5.3.1 BEWAHRENDE BILDER - STABKIRCHEN IN DAHLS LANDSCHAFTSGEMAELDEN . 264 V NATIONALE NARRATIVE - DAHL IN DER KUNSTHISTORIOGRAPHIE ANDREAS AUBERTS 269 5.1 VON DER HEIMATPFLICHT DER KUNST 269 5.1.1 NATIONALE KANONISIERUNG IN DER KUNSTGESCHICHTSSCHREIBUNG . 269 5.1.2 NORWEGEN MUSS IN NORWEGEN GEMALT WERDEN - AUBERTS KUNSTANSCHAUUNG . 270 5.2 AUBERTS DAHL-REZEPTION 275 5.2.1 ARTIKEL ZUR DAHL-JUBILAEUMSAUSSTELLUNG VON 1888 . 275 5.2.1.1 EXKURS: DIE CHRISTIANIA-BOHEME UND CHRISTIAN KROHGS WAHRES MENSCHENBILD DER ZEIT . 279 5.2.2 AUBERT UND DAHLS STUDIEN ALS GESUNDE NORWEGISCHE MALEREI . 281 5.2.3 AUBERTS DAHL-MONOGRAPHIE ALS TENDENZSCHRIFT . 286 5.2.4 EIN VERGLEICH: STEREOTYPISIERUNG DES NORWEGISCHEN BEI RICHARD MUTHER . 289 5.3 AUBERT UND DER NORWEGISCHE KUNSTKANON 292 5.3.1 GEMAELDE DES NEUEN NORWEGENS: DET NYE NORGES MALERKUNST (1904) . 292 5.3.1.1 DAHL ALS GRUENDUNGSVATER DER NORWEGISCHEN MALEREI . 294 5.3.1.2 GERHARD MUNTHE ALS ZUKUNFTSWEISENDER KUENSTLER NORWEGENS . 298 SCHLUSS . 302 NACHTRAG ZU DEN FUSSNOTEN 306 ARCHIVALIEN . 307 TAFELTEIL . 309 LITERATURVERZEICHNIS 341 DANKSAGUNG . 356 BILDNACHWEISE . 357 PERSONENREGISTER . 358
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