Verfügbarkeit: Mixing Secrets

Mixing Secrets: Musik mischen im Homestudio

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Senior, Mike (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Frechen mitp 2020
Ausgabe:	2. Auflage
Schriftenreihe:	mitp Kreativ
Schlagworte:	Tonstudio Homerecording Abmischen Musikproduktion abmischen arrangement audio aufnahme buch midi musik mischen musik mixer musik produzieren musik ton aufnehmen tonaufnahme toningenieur tonstudio tontechnik
Online-Zugang:	Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	524 Seiten Illustrationen 24 cm x 17 cm
ISBN:	9783747501207 3747501206

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Datensatz im Suchindex

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS DANKSAGUNG ............................................................................................ 13 EINLEITUNG ................................................................................................ 15 TEIL I HOEREN UND ABHOEREN ............................................................................... 17 1 NAHFELDMONITORE VERWENDEN ............................................................... 19 1.1 DIE WAHL DER WAFFEN .............................................................................. 19 1.1.1 BASSREFLEX-LAUTSPRECHER UND FREQUENZGANG ........................ 21 1.1.2 TOEDLICHE NEBENEFFEKTE VON REFLEXROHREN ............................... 24 1.1.3 LAUTSPRECHERSTATIVE UND ANDERE BEFESTIGUNGSTEILE ................ 28 1.2 AUSRICHTUNG DER LAUTSPRECHER ............................................................. 30 1.2.1 STEREOMONITORING ..................................................................... 34 1.3 UMGANG MIT AKUSTISCHEN REFLEXIONEN ................................................. 37 1.3.1 AKUSTIKSCHAUMSTOFF IN MASSEN ............................................... 39 1.3.2 GRENZFLAECHENEFFEKT ................................................................... 41 1.4 RAUMRESONANZEN BEWAELTIGEN ............................................................... 42 1.4.1 DAS PROBLEM VERSTEHEN ........................................................... 42 1.4.2 EINIGE PRAKTISCHE ABHILFEN ..................................................... 46 1.4.3 BASSFALLEN AUS MINERALFASER ..................................................... 47 1.4.4 MEMBRANABSORBER ALS BASSFALLEN ........................................... 50 1.5 WANN IST MEINE ABHOERE GUT GENUG? ..................................................... 52 1.6 ZUSAMMENFASSUNG ............................................................................... 55 2 ERGAENZENDES MONITORING ....................................................................... 57 2.1 DER GEIST DES AURATONE 5C SUPER SOUND CUBE .................................... 59 2.1.1 SCHWERPUNKT AUF DEN MITTENBEREICH ....................................... 60 2.1.2 WIDERSTANDSFAEHIGKEIT GEGENUEBER AKUSTISCHEN PROBLEMEN UND KAMMFILTERN ................................................. 61 2.1.3 BEURTEILUNG DER LAUTSTAERKEVERTEILUNG UND MONOKOMPATIBILITAET ................................................................. 62 2.1.4 IST MONO IMMER NOCH RELEVANT? ............................................. 66 2.1.5 ZEITGEMAESSER AURATONE-ERSATZ ................................................. 68 INHALTSVERZEICHNIS 2.2 KOPFHOERER ................................................................................................. 70 2.3 GROTBOXES ................................................................................................. 75 2.4 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................................ 77 3 SCHADENSBEGRENZUNG IM BASSBEREICH ................................................. 81 3.1 MIT GUENSTIGEREN BASSREFLEX-LAUTSPRECHERN ZURECHTKOMMEN ............ 82 3.2 MITTELUNG DES RAUMES ............................................................................ 83 3.3 SPEKTRUMANALYSE UND PEGELANZEIGEN ................................................... 84 3.4 ACHTEN SIE AUF DIE MEMBRANEN! ............................................................ 86 3.5 VORBEUGEN IM BASSBEREICH .................................................................... 89 3.6 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................................ 91 4 VON SUBJEKTIVEN EINDRUECKEN ZU OBJEKTIVEN ERGEBNISSEN ................... 93 4.1 GEGEN DAS EIGENE GEHOER ANKAEMPFEN ................................................... 94 4.1.1 SCHOCKTAKTIKEN .......................................................................... 94 4.1.2 PAUSEN UND ERMUEDUNG DES GEHOERS ....................................... 96 4.1.3 ABHOERLAUTSTAERKE .......................................................................... 97 4.1.4 JUROREN AUS DEM FREUNDESKREIS ............................................. 99 4.2 DIE KUNST DES MIXVERGLEICHENS .............................................................. 101 4.2.1 AUSWAHL DES VERGLEICHSMATERIALS ........................................... 102 4.2.2 WAS MACHT EINE GUTE REFERENZ AUS? ....................................... 104 4.2.3 DAS BESTE AUS IHREN REFERENZEN HERAUSHOLEN ....................... 109 4.3 JEDER BRAUCHT EIN SICHERHEITSNETZ .......................................................... 111 4.3.1 ALTERNATIVE LAUTSTAERKEVERHAELTNISSE ........................................... 112 4.3.2 ABMISCHUNGEN OHNE GESANG UND SOLOS ................................. 114 4.3.3 INSTRUMENTALMIXE UND A-CAPPELLA-VERSIONEN ......................... 115 4.3.4 MIX-STEMS .................................................................................. 115 4.4 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................................ 117 TEIL II MIXVORBEREITUNG .................... 119 5 ERFORDERLICHE VORARBEITEN ....................................................................... 121 5.1 BEI NULL ANFANGEN .................................................................................... 121 5.2 NAVIGATION VERBESSERN ............................................................................ 122 5.2.1 DIE SPUREN ORGANISIEREN .......................................................... 122 5.2.2 FARBEN UND SYMBOLE SAGEN MEHR ALS WORTE ........................... 124 5.2.3 EINTEILUNG DER TIMELINE ............................................................ 125 5.3 PROJEKTERKUNDUNG .................................................................................. 126 5.3.1 WARNSIGNALE ERKENNEN UND VERBORGENE SCHAETZE FINDEN .... 126 6 INHALTSVERZEICHNIS 5.3.2 VERTEILUNG AUF MEHRERE SPUREN ............................................. 127 5.3.3 ZEIT FUER KORREKTUREN! ............................................................... 130 5.4 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................................. 130 6 TIMING- UND TUNING-ANPASSUNGEN ..................................................... 133 6.1 GROOVE UND TIMING ............................................................................... 134 6.1.1 TIMING: EINE RELATIVE WAHRNEHMUNG ..................................... 135 6.1.2 TIMING-SCHWAECHEN AUSGLEICHEN ............................................. 137 6.2 TECHNIKEN DES AUDIO-EDITING ZUR TIMING-ANPASSUNG ...................... 139 6.2.1 BEARBEITUNGSPUNKTE TARNEN ..................................................... 140 6.2.2 DIE ROLLE VON TIME-STRETCHING ............................................... 143 6.2.3 DER LETZTE SCHLIFF ....................................................................... 144 6.3 TUNING-ANPASSUNG ............................................................................... 145 6.3.1 ZIELE FESTLEGEN ........................................................................... 147 6.3.2 DAS RICHTIGE WERKZEUG WAEHLEN ............................................... 148 6.3.3 AUTOMATISCHE UND VORAUSSCHAUENDE TONHOEHENKORREKTUREN 150 6.4 GESCHWINDIGKEITSRAUSCH ....................................................................... 154 6.5 ZUSAMMENFASSUNG ............................................................................... 154 7 COMPING UND ARRANGEMENT ................................................................. 157 7.1 COMPING .................................................................................................. 157 7.2 DAS ARRANGEMENT ZUM LEBEN ERWECKEN ............................................. 162 7.2.1 DAS DURCHEINANDER ENTWIRREN ................................................. 162 7.2.2 DETAILS HINZUFUEGEN ................................................................... 167 7.3 ZUSAMMENFASSUNG ............................................................................... 168 TEIL III MISCHVERHAELTNISSE ............................................................................... 171 8 AUFBAU DER GROBEN MISCHVERHAELTNISSE .................................................. 173 8.1 IMMER SCHOEN DER REIHE NACH! ............................................................. 173 8.1.1 MIT DEM WICHTIGSTEN ABSCHNITT BEGINNEN ............................. 173 8.1.2 MIT DEM WICHTIGSTEN INSTRUMENT BEGINNEN .......................... 176 8.1.3 ZEIT IST GELD ............................................................................. 179 8.2 EINFACHE SCHRITTE ZUM ERSTELLEN DER MISCHVERHAELTNISSE .................... 180 8.2.1 HOCHPASSFILTERUNG ................................................................... 131 8.2.2 MONOAUFNAHMEN AUSLENKEN ................................................... 182 8.2.3 LAUTSTAERKEPEGEL EINSTELLEN ....................................................... 185 8.2.4 HOEREN SIE AUF DIE FADER! ......................................................... 189 8.2.5 WEITERE UEBERLEGUNGEN BEI STEREOSPUREN ............................... 192 7 INHALTSVERZEICHNIS 8.3 KOMPLEXERE AUFGABEN BEIM ERSTELLEN DER MISCHVERHAELTNISSE .......... 195 8.3.1 MEHRFACH MIKROFONIERTE INSTRUMENTE ..................................... 195 8.3.2 MEHRFACH MIKROFONIERTE INSTRUMENTENGRUPPEN: VORARBEITEN ................................................................................ 197 8.3.3 LAUTSTAERKEVERHAELTNISSE UND KLANG DER INSTRUMENTENGRUPPE EINRICHTEN .................................................................................. 200 8.4 FALLSTUDIE: SCHLAGZEUG-MEHRSPURAUFNAHME ....................................... 203 8.4.1 REALISTISCHE ERWARTUNGEN .......................................................... 208 8.5 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................................ 209 9 KOMPRESSION VERSTEHEN .......................................................................... 211 9.1 KOMPRESSION MIT ZWEI REGLERN .............................................................. 211 9.1.1 DIE VIELEN GESICHTER VON SCHWELLENWERT UND AUFHOLVERSTAERKUNG .................................................................... 212 9.1.2 WELCHE SPUREN BENOETIGEN KOMPRESSION? ............................... 215 9.1.3 SIGNALBEARBEITUNG: ERSTE SCHRITTE ........................................... 217 9.1.4 WENN KOMPRESSION KEINE LOESUNG IST ..................................... 220 9.2 FEINJUSTIERUNG DER KOMPRESSOREINSTELLUNGEN ..................................... 221 9.2.1 KOMPRESSIONSVERHAELTNIS ............................................................ 222 9.2.2 HINTEREINANDERGESCHALTETE KOMPRESSOREN ............................. 225 9.2.3 WARUM ATTACK- UND RELEASEZEITEN WICHTIG SIND ..................... 226 9.2.4 SCHLAGZEUGKOMPRESSION: DREI VERSCHIEDENE EINSTELLUNGEN ............................................................................ 228 9.2.5 NEBENEFFEKTE DER ZEITLICHEN PARAMETER ................................... 230 9.3 PARALLELKOMPRESSION .............................................................................. 231 9.4 ZURUECK ZU DEN LAUTSTAERKEVERHAELTNISSEN ............................................... 234 9.5 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................................ 235 10 UEBER KOMPRESSION HINAUS .................................................................... 239 10.1 EXPANDER UND GATES ................................................................................ 239 10.1.1 SCHLUSS MIT DEM GEKLAPPER! ................................................... 241 10.1.2 PARALLELE SIGNALBEARBEITUNG UND ANPASSUNG DES DYNAMIKUMFANGS ...................................................................... 241 10.2 VERBESSERUNG VON TRANSIENTEN .............................................................. 243 10.2.1 SCHWELLENWERTABHAENGIGE SIGNALBEARBEITUNG ......................... 243 10.2.2 SIEH AN, GANZ OHNE SCHWELLENWERT-REGLER! ............................. 245 10.3 TEMPOGESTEUERTE LAUTSTAERKEANPASSUNG ............................................... 247 10.4 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................................ 249 8 INHALTSVERZEICHNIS 11 EQUALIZER .................................................................................................. 251 11.1 FREQUENZVERDECKUNG UND-VERTEILUNG ................................................. 251 11.2 GRUNDLEGENDE EQ-WERKZEUGE UND -TECHNIKEN IM MIX .................... 254 11.2.1 KUHSCHWANZFILTER - GRUNDLAGEN ............................................. 255 11.2.2 MISCHVERHAELTNISSE MITTELS KUHSCHWANZFILTER BEEINFLUSSEN ............................................................................. 256 11.2.3 GLOCKENKURVENFILTER HINZUFUEGEN ............................................. 258 11.2.4 ANWENDUNGSFAELLE FUER KERBFILTER ............................................... 261 11.2.5 DIE ABHOERPERSPEKTIVE VERAENDERN ............................................. 263 11.2.6 GUTE EQ-GEWOHNHEITEN ........................................................... 264 11.3 EQUALIZER-EINSATZ BEI MEHRFACH MIKROFONIERTEN AUFNAHMEN .......... 269 11.3.1 MEHRFACH MIKROFONIERTE INSTRUMENTE ................................... 269 11.3.2 MEHRFACH MIKROFONIERTE ENSEMBLES ....................................... 272 11.4 EQUALIZER-TOOLS FUER FORTGESCHRITTENE ................................................... 273 11.4.1 SPEZIALISIERTE FILTER-KURVEN ..................................................... 273 11.4.2 AUTOMATISIERTER UND MATCHING-EQ ......................................... 274 11.4.3 FITCH-TRACKING UND MIDI-GETRIGGERTER EQ ............................ 276 11.4.4 UNABHAENGIGER EQ FUER PERIODISCHE UND NICHTPERIODISCHE KOMPONENTEN ........................................................................... 278 11.5 DIE GRENZEN VON EQS ........................................................................... 279 11.6 ZUSAMMENFASSUNG ............................................................................... 280 12 UEBER EQ HINAUS ...................................................................................... 283 12.1 VERZERRUNG ALS MIXTOOL ......................................................................... 283 12.2 AUFBEREITUNGEN DES BASSBEREICHS ....................................................... 289 12.2.1 GETRIGGERTES SCHLAGZEUG ......................................................... 290 12.2.2 MIDI-SUBSYNTHESIZER EINBINDEN ............................................. 293 12.3 SYNTHESIZER-PADS ................................................................................... 296 12.4 ZUSAMMENFASSUNG ............................................................................... 297 13 FREQUENZSELEKTIVE DYNAMIKBEARBEITUNG ............................................. 301 13.1 FREQUENZBEREICH-KNIFFE FUER DYNAMIKPROZESSOREN MIT VOLLER BANDBREITE .............................................................................................. 301 13.1.1 EQUALIZER AUF PARALLELE SIGNALBEARBEITUNG ANWENDEN .......... 302 13.1.2 VERFEINERUNG DES GATE-EINSATZES ........................................... 303 13.1.3 VERRINGERUNG VON ZISCHLAUTEN ............................................... 305 13.1.4 PUMPEN UND ATMEN ............................................................... 307 13.2 MULTIBAND-DYNAMIKPROZESSOREN ......................................................... 308 13.3 DYNAMISCHE EQUALIZER ........................................................................... 314 9 INHALTSVERZEICHNIS 13.4 SPEKTRALDYNAMIK .................................................................................... 319 13.5 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................................ 320 14 DIE MACHT VON SIDECHAINS ...................................................................... 323 14.1 GETRIGGERTE MULTIBAND-DYNAMIKBEARBEITUNG ..................................... 327 14.2 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................................ 328 15 MIXVERHAELTNISSE IN BEWEGUNG ................................................................ 329 15.1 DAS GERUEST ENTFERNEN ............................................................................ 329 15.2 VORAB-MIX NEU EINREGELN ........................................................................ 332 15.3 STUDIOAUSSTATTUNG IST KEINE AUSREDE .................................................... 335 15.4 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................................ 336 TEIL IV NACH GESCHMACK VERFEINERN ................................................................. 339 16 MISCHEN MIT REVERB ................................................................................ 341 16.1 FUENF VERBESSERUNGEN ZUGLEICH .............................................................. 341 16.2 GRUNDLEGENDE REGLER VON HALLGERAETEN ................................................. 343 16.3 VERSCHMELZEN DURCH HALL ...................................................................... 346 16.3.1 EIN PRESET AUSWAEHLEN ................................................................ 347 16.3.2 KLANGFARBE UND STEREOBREITE EINSTELLEN .................................... 349 16.3.3 VERSCHMELZUNGSHALL AUSTARIEREN ............................................. 351 16.4 GROESSE ERZEUGEN MIT HALL ...................................................................... 355 16.4.1 GROESSE ERZEUGENDEN HALL AUSTARIEREN ..................................... 357 16.5 KLANGFAERBENDER HALL .............................................................................. 360 16.6 SUSTAIN-HALL ............................................................................................. 366 16.7 REVERB ZUR VERBREITERUNG ...................................................................... 367 16.8 JONGLIEREN MIT HALLVERBESSERUNGEN ...................................................... 368 16.9 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................................ 370 17 MISCHEN MIT DELAY .................................................................................. 373 17.1 GRUNDLEGENDE REGLER UND EINRICHTEN VON DELAY ................................. 373 17.2 STEREOVERWENDUNG VON DELAYS .............................................................. 378 17.3 ZUSAMMENFASSUNG ................................................................................ 379 18 STEREOVERBREITERUNG ................................................................................ 381 18.1 ARRANGEMENT- KNIFFE ................................................................................ 381 18.2 STEREOBREITE EINSTELLEN ............................................................................ 384 18.3 STATISCHE VERBREITERUNGEN ...................................................................... 387 18.3.1 EQ-BASIERTES VERBREITERN .......................................................... 388 10 INHALTSVERZEICHNIS 18.3.2 KAMMFILTEREFFEKT ..................................................................... 389 18.3.3 HAAS-EFFEKT ................................................................................ 390 18.3.4 TONHOEHENAENDERUNG ................................................................. 392 18.3.5 EIN KLASSISCHER AUFBAU MIT TONHOEHENVERSCHOBENEM DELAY .......................................................................................... 393 18.4 VERBREITERUNG DURCH MODULATION ......................................................... 395 18.4.1 AUTO-PANNING UND ROTARY-SPEAKER-EMULATION ....................... 395 18.4.2 DYNAMISCHE KLANG- UND TONHOEHENAENDERUNGEN .................. 397 18.5 WER DIE WAHL HAT ................................................................................... 398 18.6 ZUSAMMENFASSUNG ............................................................................... 399 19 MASTER-BUS-KOMPRESSION, AUTOMATION UND ENDFASSUNG ................... 401 19.1 KOMPRESSION IM MASTERKANAL ............................................................... 401 19.1.1 EQUALIZER-EINSATZ ..................................................................... 406 19.1.2 STEREOMANIPULATION ................................................................. 407 19.1.3 SPEZIAL-GEWUERZ ..................................................................... 408 19.1.4 GENERELLE EMPFEHLUNGEN FUER SIGNALBEARBEITUNG IM MASTER-BUS ............................................................................... 409 19.2 GEGENHOEREN VON REFERENZEN UND LAUTHEITSANPASSUNG .................... 411 19.2.1 GRUNDKONZEPT DER LAUTHEITSMAXIMIERUNG ............................. 414 19.2.2 EMPFOHLENE STRATEGIEN FUER DIE SIGNALBEARBEITUNG ................ 416 19.2.3 LAUTHEITSBEARBEITUNG JENSEITS DES GEGENHOERENS VON REFERENZEN ............................................................................... 419 19.3 CHECKLISTE FUER DAS GEGENHOEREN VON REFERENZEN ................................. 421 19.4 AUTOMATION DER UEBERGREIFENDEN MIXDYNAMIK ..................................... 423 19.5 DETAILLIERTE FADERFAHRTEN ....................................................................... 427 19.5.1 INTELLIGENTE FEHLERKORREKTUR ................................................... 428 19.5.2 PERFEKTIONIERUNG DER MISCHVERHAELTNISSE ................................. 429 19.5.3 DIE AUFMERKSAMKEIT DES HOERERS DIRIGIEREN ........................... 432 19.5.4 FADERFAHRTEN BEIM GESANG ..................................................... 435 19.6 DIE ENDFASSUNG ERSTELLEN ..................................................................... 440 19.6.1 EFFEKTIVE AUSBESSERUNGEN ....................................................... 441 19.6.2 UEBERARBEITUNGSANFRAGEN ......................................................... 443 19.7 M ASTERING ................................................................................................ 446 19.7.1 WARUM BENOETIGEN SIE MASTERING? ........................................... 446 19.7.2 EINEN MASTERING-SERVICE AUSWAEHLEN ....................................... 447 19.7.3 DAS MASTER BEWERTEN ............................................................... 450 19.8 ZUSAMMENFASSUNG ............................................................................... 451 11 INHALTSVERZEICHNIS 20 SCHLUSSWORT .............................................................................................. 455 A MUSIKSTUDIOS UND DER RECORDINGPROZESS: EIN UEBERBLICK .................... 457 B WHO * S WHO: DISKOGRAFIE-AUSZUEGE ......................................................... 467 C ZITATNACHWEISE .......................................................................................... 495 D BILDNACHWEISE .......................................................................................... 513 STICHWORTVERZEICHNIS .............................................................................. 515 12
adam_txt	INHALTSVERZEICHNIS DANKSAGUNG . 13 EINLEITUNG . 15 TEIL I HOEREN UND ABHOEREN . 17 1 NAHFELDMONITORE VERWENDEN . 19 1.1 DIE WAHL DER WAFFEN . 19 1.1.1 BASSREFLEX-LAUTSPRECHER UND FREQUENZGANG . 21 1.1.2 TOEDLICHE NEBENEFFEKTE VON REFLEXROHREN . 24 1.1.3 LAUTSPRECHERSTATIVE UND ANDERE BEFESTIGUNGSTEILE . 28 1.2 AUSRICHTUNG DER LAUTSPRECHER . 30 1.2.1 STEREOMONITORING . 34 1.3 UMGANG MIT AKUSTISCHEN REFLEXIONEN . 37 1.3.1 AKUSTIKSCHAUMSTOFF IN MASSEN . 39 1.3.2 GRENZFLAECHENEFFEKT . 41 1.4 RAUMRESONANZEN BEWAELTIGEN . 42 1.4.1 DAS PROBLEM VERSTEHEN . 42 1.4.2 EINIGE PRAKTISCHE ABHILFEN . 46 1.4.3 BASSFALLEN AUS MINERALFASER . 47 1.4.4 MEMBRANABSORBER ALS BASSFALLEN . 50 1.5 WANN IST MEINE ABHOERE GUT GENUG? . 52 1.6 ZUSAMMENFASSUNG . 55 2 ERGAENZENDES MONITORING . 57 2.1 DER GEIST DES AURATONE 5C SUPER SOUND CUBE . 59 2.1.1 SCHWERPUNKT AUF DEN MITTENBEREICH . 60 2.1.2 WIDERSTANDSFAEHIGKEIT GEGENUEBER AKUSTISCHEN PROBLEMEN UND KAMMFILTERN . 61 2.1.3 BEURTEILUNG DER LAUTSTAERKEVERTEILUNG UND MONOKOMPATIBILITAET . 62 2.1.4 IST MONO IMMER NOCH RELEVANT? . 66 2.1.5 ZEITGEMAESSER AURATONE-ERSATZ . 68 INHALTSVERZEICHNIS 2.2 KOPFHOERER . 70 2.3 GROTBOXES . 75 2.4 ZUSAMMENFASSUNG . 77 3 SCHADENSBEGRENZUNG IM BASSBEREICH . 81 3.1 MIT GUENSTIGEREN BASSREFLEX-LAUTSPRECHERN ZURECHTKOMMEN . 82 3.2 MITTELUNG DES RAUMES . 83 3.3 SPEKTRUMANALYSE UND PEGELANZEIGEN . 84 3.4 ACHTEN SIE AUF DIE MEMBRANEN! . 86 3.5 VORBEUGEN IM BASSBEREICH . 89 3.6 ZUSAMMENFASSUNG . 91 4 VON SUBJEKTIVEN EINDRUECKEN ZU OBJEKTIVEN ERGEBNISSEN . 93 4.1 GEGEN DAS EIGENE GEHOER ANKAEMPFEN . 94 4.1.1 SCHOCKTAKTIKEN . 94 4.1.2 PAUSEN UND ERMUEDUNG DES GEHOERS . 96 4.1.3 ABHOERLAUTSTAERKE . 97 4.1.4 JUROREN AUS DEM FREUNDESKREIS . 99 4.2 DIE KUNST DES MIXVERGLEICHENS . 101 4.2.1 AUSWAHL DES VERGLEICHSMATERIALS . 102 4.2.2 WAS MACHT EINE GUTE REFERENZ AUS? . 104 4.2.3 DAS BESTE AUS IHREN REFERENZEN HERAUSHOLEN . 109 4.3 JEDER BRAUCHT EIN SICHERHEITSNETZ . 111 4.3.1 ALTERNATIVE LAUTSTAERKEVERHAELTNISSE . 112 4.3.2 ABMISCHUNGEN OHNE GESANG UND SOLOS . 114 4.3.3 INSTRUMENTALMIXE UND A-CAPPELLA-VERSIONEN . 115 4.3.4 MIX-STEMS . 115 4.4 ZUSAMMENFASSUNG . 117 TEIL II MIXVORBEREITUNG . 119 5 ERFORDERLICHE VORARBEITEN . 121 5.1 BEI NULL ANFANGEN . 121 5.2 NAVIGATION VERBESSERN . 122 5.2.1 DIE SPUREN ORGANISIEREN . 122 5.2.2 FARBEN UND SYMBOLE SAGEN MEHR ALS WORTE . 124 5.2.3 EINTEILUNG DER TIMELINE . 125 5.3 PROJEKTERKUNDUNG . 126 5.3.1 WARNSIGNALE ERKENNEN UND VERBORGENE SCHAETZE FINDEN . 126 6 INHALTSVERZEICHNIS 5.3.2 VERTEILUNG AUF MEHRERE SPUREN . 127 5.3.3 ZEIT FUER KORREKTUREN! . 130 5.4 ZUSAMMENFASSUNG . 130 6 TIMING- UND TUNING-ANPASSUNGEN . 133 6.1 GROOVE UND TIMING . 134 6.1.1 TIMING: EINE RELATIVE WAHRNEHMUNG . 135 6.1.2 TIMING-SCHWAECHEN AUSGLEICHEN . 137 6.2 TECHNIKEN DES AUDIO-EDITING ZUR TIMING-ANPASSUNG . 139 6.2.1 BEARBEITUNGSPUNKTE TARNEN . 140 6.2.2 DIE ROLLE VON TIME-STRETCHING . 143 6.2.3 DER LETZTE SCHLIFF . 144 6.3 TUNING-ANPASSUNG . 145 6.3.1 ZIELE FESTLEGEN . 147 6.3.2 DAS RICHTIGE WERKZEUG WAEHLEN . 148 6.3.3 AUTOMATISCHE UND VORAUSSCHAUENDE TONHOEHENKORREKTUREN 150 6.4 GESCHWINDIGKEITSRAUSCH . 154 6.5 ZUSAMMENFASSUNG . 154 7 COMPING UND ARRANGEMENT . 157 7.1 COMPING . 157 7.2 DAS ARRANGEMENT ZUM LEBEN ERWECKEN . 162 7.2.1 DAS DURCHEINANDER ENTWIRREN . 162 7.2.2 DETAILS HINZUFUEGEN . 167 7.3 ZUSAMMENFASSUNG . 168 TEIL III MISCHVERHAELTNISSE . 171 8 AUFBAU DER GROBEN MISCHVERHAELTNISSE . 173 8.1 IMMER SCHOEN DER REIHE NACH! . 173 8.1.1 MIT DEM WICHTIGSTEN ABSCHNITT BEGINNEN . 173 8.1.2 MIT DEM WICHTIGSTEN INSTRUMENT BEGINNEN . 176 8.1.3 ZEIT IST GELD . 179 8.2 EINFACHE SCHRITTE ZUM ERSTELLEN DER MISCHVERHAELTNISSE . 180 8.2.1 HOCHPASSFILTERUNG . 131 8.2.2 MONOAUFNAHMEN AUSLENKEN . 182 8.2.3 LAUTSTAERKEPEGEL EINSTELLEN . 185 8.2.4 HOEREN SIE AUF DIE FADER! . 189 8.2.5 WEITERE UEBERLEGUNGEN BEI STEREOSPUREN . 192 7 INHALTSVERZEICHNIS 8.3 KOMPLEXERE AUFGABEN BEIM ERSTELLEN DER MISCHVERHAELTNISSE . 195 8.3.1 MEHRFACH MIKROFONIERTE INSTRUMENTE . 195 8.3.2 MEHRFACH MIKROFONIERTE INSTRUMENTENGRUPPEN: VORARBEITEN . 197 8.3.3 LAUTSTAERKEVERHAELTNISSE UND KLANG DER INSTRUMENTENGRUPPE EINRICHTEN . 200 8.4 FALLSTUDIE: SCHLAGZEUG-MEHRSPURAUFNAHME . 203 8.4.1 REALISTISCHE ERWARTUNGEN . 208 8.5 ZUSAMMENFASSUNG . 209 9 KOMPRESSION VERSTEHEN . 211 9.1 KOMPRESSION MIT ZWEI REGLERN . 211 9.1.1 DIE VIELEN GESICHTER VON SCHWELLENWERT UND AUFHOLVERSTAERKUNG . 212 9.1.2 WELCHE SPUREN BENOETIGEN KOMPRESSION? . 215 9.1.3 SIGNALBEARBEITUNG: ERSTE SCHRITTE . 217 9.1.4 WENN KOMPRESSION KEINE LOESUNG IST . 220 9.2 FEINJUSTIERUNG DER KOMPRESSOREINSTELLUNGEN . 221 9.2.1 KOMPRESSIONSVERHAELTNIS . 222 9.2.2 HINTEREINANDERGESCHALTETE KOMPRESSOREN . 225 9.2.3 WARUM ATTACK- UND RELEASEZEITEN WICHTIG SIND . 226 9.2.4 SCHLAGZEUGKOMPRESSION: DREI VERSCHIEDENE EINSTELLUNGEN . 228 9.2.5 NEBENEFFEKTE DER ZEITLICHEN PARAMETER . 230 9.3 PARALLELKOMPRESSION . 231 9.4 ZURUECK ZU DEN LAUTSTAERKEVERHAELTNISSEN . 234 9.5 ZUSAMMENFASSUNG . 235 10 UEBER KOMPRESSION HINAUS . 239 10.1 EXPANDER UND GATES . 239 10.1.1 SCHLUSS MIT DEM GEKLAPPER! . 241 10.1.2 PARALLELE SIGNALBEARBEITUNG UND ANPASSUNG DES DYNAMIKUMFANGS . 241 10.2 VERBESSERUNG VON TRANSIENTEN . 243 10.2.1 SCHWELLENWERTABHAENGIGE SIGNALBEARBEITUNG . 243 10.2.2 SIEH AN, GANZ OHNE SCHWELLENWERT-REGLER! . 245 10.3 TEMPOGESTEUERTE LAUTSTAERKEANPASSUNG . 247 10.4 ZUSAMMENFASSUNG . 249 8 INHALTSVERZEICHNIS 11 EQUALIZER . 251 11.1 FREQUENZVERDECKUNG UND-VERTEILUNG . 251 11.2 GRUNDLEGENDE EQ-WERKZEUGE UND -TECHNIKEN IM MIX . 254 11.2.1 KUHSCHWANZFILTER - GRUNDLAGEN . 255 11.2.2 MISCHVERHAELTNISSE MITTELS KUHSCHWANZFILTER BEEINFLUSSEN . 256 11.2.3 GLOCKENKURVENFILTER HINZUFUEGEN . 258 11.2.4 ANWENDUNGSFAELLE FUER KERBFILTER . 261 11.2.5 DIE ABHOERPERSPEKTIVE VERAENDERN . 263 11.2.6 GUTE EQ-GEWOHNHEITEN . 264 11.3 EQUALIZER-EINSATZ BEI MEHRFACH MIKROFONIERTEN AUFNAHMEN . 269 11.3.1 MEHRFACH MIKROFONIERTE INSTRUMENTE . 269 11.3.2 MEHRFACH MIKROFONIERTE ENSEMBLES . 272 11.4 EQUALIZER-TOOLS FUER FORTGESCHRITTENE . 273 11.4.1 SPEZIALISIERTE FILTER-KURVEN . 273 11.4.2 AUTOMATISIERTER UND MATCHING-EQ . 274 11.4.3 FITCH-TRACKING UND MIDI-GETRIGGERTER EQ . 276 11.4.4 UNABHAENGIGER EQ FUER PERIODISCHE UND NICHTPERIODISCHE KOMPONENTEN . 278 11.5 DIE GRENZEN VON EQS . 279 11.6 ZUSAMMENFASSUNG . 280 12 UEBER EQ HINAUS . 283 12.1 VERZERRUNG ALS MIXTOOL . 283 12.2 AUFBEREITUNGEN DES BASSBEREICHS . 289 12.2.1 GETRIGGERTES SCHLAGZEUG . 290 12.2.2 MIDI-SUBSYNTHESIZER EINBINDEN . 293 12.3 SYNTHESIZER-PADS . 296 12.4 ZUSAMMENFASSUNG . 297 13 FREQUENZSELEKTIVE DYNAMIKBEARBEITUNG . 301 13.1 FREQUENZBEREICH-KNIFFE FUER DYNAMIKPROZESSOREN MIT VOLLER BANDBREITE . 301 13.1.1 EQUALIZER AUF PARALLELE SIGNALBEARBEITUNG ANWENDEN . 302 13.1.2 VERFEINERUNG DES GATE-EINSATZES . 303 13.1.3 VERRINGERUNG VON ZISCHLAUTEN . 305 13.1.4 PUMPEN UND ATMEN . 307 13.2 MULTIBAND-DYNAMIKPROZESSOREN . 308 13.3 DYNAMISCHE EQUALIZER . 314 9 INHALTSVERZEICHNIS 13.4 SPEKTRALDYNAMIK . 319 13.5 ZUSAMMENFASSUNG . 320 14 DIE MACHT VON SIDECHAINS . 323 14.1 GETRIGGERTE MULTIBAND-DYNAMIKBEARBEITUNG . 327 14.2 ZUSAMMENFASSUNG . 328 15 MIXVERHAELTNISSE IN BEWEGUNG . 329 15.1 DAS GERUEST ENTFERNEN . 329 15.2 VORAB-MIX NEU EINREGELN . 332 15.3 STUDIOAUSSTATTUNG IST KEINE AUSREDE . 335 15.4 ZUSAMMENFASSUNG . 336 TEIL IV NACH GESCHMACK VERFEINERN . 339 16 MISCHEN MIT REVERB . 341 16.1 FUENF VERBESSERUNGEN ZUGLEICH . 341 16.2 GRUNDLEGENDE REGLER VON HALLGERAETEN . 343 16.3 VERSCHMELZEN DURCH HALL . 346 16.3.1 EIN PRESET AUSWAEHLEN . 347 16.3.2 KLANGFARBE UND STEREOBREITE EINSTELLEN . 349 16.3.3 VERSCHMELZUNGSHALL AUSTARIEREN . 351 16.4 GROESSE ERZEUGEN MIT HALL . 355 16.4.1 GROESSE ERZEUGENDEN HALL AUSTARIEREN . 357 16.5 KLANGFAERBENDER HALL . 360 16.6 SUSTAIN-HALL . 366 16.7 REVERB ZUR VERBREITERUNG . 367 16.8 JONGLIEREN MIT HALLVERBESSERUNGEN . 368 16.9 ZUSAMMENFASSUNG . 370 17 MISCHEN MIT DELAY . 373 17.1 GRUNDLEGENDE REGLER UND EINRICHTEN VON DELAY . 373 17.2 STEREOVERWENDUNG VON DELAYS . 378 17.3 ZUSAMMENFASSUNG . 379 18 STEREOVERBREITERUNG . 381 18.1 ARRANGEMENT- KNIFFE . 381 18.2 STEREOBREITE EINSTELLEN . 384 18.3 STATISCHE VERBREITERUNGEN . 387 18.3.1 EQ-BASIERTES VERBREITERN . 388 10 INHALTSVERZEICHNIS 18.3.2 KAMMFILTEREFFEKT . 389 18.3.3 HAAS-EFFEKT . 390 18.3.4 TONHOEHENAENDERUNG . 392 18.3.5 EIN KLASSISCHER AUFBAU MIT TONHOEHENVERSCHOBENEM DELAY . 393 18.4 VERBREITERUNG DURCH MODULATION . 395 18.4.1 AUTO-PANNING UND ROTARY-SPEAKER-EMULATION . 395 18.4.2 DYNAMISCHE KLANG- UND TONHOEHENAENDERUNGEN . 397 18.5 WER DIE WAHL HAT . 398 18.6 ZUSAMMENFASSUNG . 399 19 MASTER-BUS-KOMPRESSION, AUTOMATION UND ENDFASSUNG . 401 19.1 KOMPRESSION IM MASTERKANAL . 401 19.1.1 EQUALIZER-EINSATZ . 406 19.1.2 STEREOMANIPULATION . 407 19.1.3 SPEZIAL-GEWUERZ . 408 19.1.4 GENERELLE EMPFEHLUNGEN FUER SIGNALBEARBEITUNG IM MASTER-BUS . 409 19.2 GEGENHOEREN VON REFERENZEN UND LAUTHEITSANPASSUNG . 411 19.2.1 GRUNDKONZEPT DER LAUTHEITSMAXIMIERUNG . 414 19.2.2 EMPFOHLENE STRATEGIEN FUER DIE SIGNALBEARBEITUNG . 416 19.2.3 LAUTHEITSBEARBEITUNG JENSEITS DES GEGENHOERENS VON REFERENZEN . 419 19.3 CHECKLISTE FUER DAS GEGENHOEREN VON REFERENZEN . 421 19.4 AUTOMATION DER UEBERGREIFENDEN MIXDYNAMIK . 423 19.5 DETAILLIERTE FADERFAHRTEN . 427 19.5.1 INTELLIGENTE FEHLERKORREKTUR . 428 19.5.2 PERFEKTIONIERUNG DER MISCHVERHAELTNISSE . 429 19.5.3 DIE AUFMERKSAMKEIT DES HOERERS DIRIGIEREN . 432 19.5.4 FADERFAHRTEN BEIM GESANG . 435 19.6 DIE ENDFASSUNG ERSTELLEN . 440 19.6.1 EFFEKTIVE AUSBESSERUNGEN . 441 19.6.2 UEBERARBEITUNGSANFRAGEN . 443 19.7 M ASTERING . 446 19.7.1 WARUM BENOETIGEN SIE MASTERING? . 446 19.7.2 EINEN MASTERING-SERVICE AUSWAEHLEN . 447 19.7.3 DAS MASTER BEWERTEN . 450 19.8 ZUSAMMENFASSUNG . 451 11 INHALTSVERZEICHNIS 20 SCHLUSSWORT . 455 A MUSIKSTUDIOS UND DER RECORDINGPROZESS: EIN UEBERBLICK . 457 B WHO * S WHO: DISKOGRAFIE-AUSZUEGE . 467 C ZITATNACHWEISE . 495 D BILDNACHWEISE . 513 STICHWORTVERZEICHNIS . 515 12
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