Verfügbarkeit: Kulturgeschichte der europäischen Musik

Kulturgeschichte der europäischen Musik: von den Anfängen bis zur Gegenwart

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Gruber, Gernot 1939- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Kassel Bärenreiter [2020] Berlin Metzler
Schlagworte:	Geschichte Musik Kultur Europa Musiktheater Barockmusik Frankoflämische Musik Karolinger Musik der frühen Hochkulturen Trobadors Musik der Antike Musik des Mittelalters Musik des Trecento Oper Populäre Musik Renaissance-Musik Einführung
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Hier auch später erschienene, unveränderte Nachdrucke
Beschreibung:	832 Seiten Illustrationen 25 cm
ISBN:	9783662616291 9783761825082

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Datensatz im Suchindex

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adam_text	INHALT EINLEITUNG 1 KAPITEL 1 VORBOTEN EINER EUROPAEISCHEN MUSIKKULTUR 9 MUSIK IN UR- UND FRUEHGESCHICHTE 9 FRUEHE KULTUREN IN MESOPOTAMIEN UND AEGYPTEN 16 MESOPOTAMIEN 17 AEGYPTEN 23 RESUEMEE DER FRUEHEN HOCHKULTUREN 26 KAPITEL 2 MUSIK IN DER GRIECHISCHEN ANTIKE 28 DIE VORHOMERISCHE ZEIT 28 HOMER ALS PHAENOMEN UND FASZINOSUM 32 DIE EIGENART GRIECHISCHER KULTUR IN IHRER MUSIK 37 INNERER WANDEL IN ARCHAISCHER ZEIT 40 DIE ZEIT DER KLASSIK 42 TRAGOEDIE 45 SINNLICHE WAHRNEHMUNG UND ETHISCHE WIRKUNG DER MUSIK 48 PYTHAGO RAS UND SEINE SCHULE: DIE GEBURT DER MUSIKTHEORIE? 51 NEUES ODER NACHKLASSISCHER NIEDERGANG? 53 KAPITEL 3 HELLENISMUS, IMPERIUM ROMANUM UND SPAETANTIKE 55 HELLENISMUS 55 ARISTOXENOS UND DIE EMANZIPATION DER MUSIKTHEORIE 58 MUSIK UND MUSIKANSCHAU UNG IM HELLENISMUS NACH DEM 4. JAHRHUNDERT 62 JUEDISCHE MUSIKGESCHICHTE: EIN BESONDERES PHAENOMEN 65 MUSIK IM IMPERIUM ROMANUM 67 DAS CHRISTENTUM IN ROM UND FRUEHCHRISTLICHE MUSIK 72 DER WANDEL IN DER MUSIK THEORIE 76 SPAETANTIKE: DAS ENDE DES WESTROEMISCHEN REICHES - BYZANTINISCHES REICH - CHRISTENTUM 80 KAPITEL 4 ORDNUNGSSINN UND MUSIKALISCHE VIELFALT ZURZEIT DER KAROLINGER 84 EINHEIT UND WANDEL IN DER KIRCHLICHEN GESANGSPRAXIS 87 MUSIKTHEORIE UND NOTATION 90 MUSIK ALS SCHMUCK LITURGISCHER PRAXIS 93 FRUEHE MEHRSTIMMIGKEIT UND MUSIKTHEORIE 95 GESELLSCHAFTLICHE FUNKTIONEN DER MUSIK 98 KAPITEL 5 KONTINUITAET UND NEUARTIGKEIT DER MITTELALTERLICHEN MUSIK 101 DIE NACHKAROLINGISCHE MUSIKGESCHICHTE UND IHR WANDEL UM 1100 104 POLITISCHE UND SOZIALE EREIGNISKETTEN 104 GLOCKEN-ZEIT 105 VERSELBSTSTAENDIGUNG DER SEQUENZ UND DRAMATISCHE DARSTELLUNGSFORMEN 107 MEHRSTIMMIGKEIT ALS HERAUS FORDERUNG FUER MUSIKTHEORIE UND NOTATION 111 KULTURGEOGRAPHISCHE UNTERSCHIEDE 113 RIVALITAETEN UND HYBRIDKULTUREN 114 WANDEL IM WESEN DER MUSIK? DIE PASSION 118 TROBADORS UND TROUVERES 120 AUFFUEHRUNGSPRAXIS DER TROBADOR-GESAENGE 120 HOEHEPUNKT UND ENDE DER TROBADOR- KULTUR 124 DIE NORDFRANZOESISCHEN TROUVERES 125 DEUTSCHER MINNESANG 127 DER AUFSTIEG STAEDTISCHER KULTUREN 129 PARIS UND DAS EREIGNIS NOTRE-DAME 130 MEHRSTIMMIGKEIT 132 CONDUCTUS UND MOTETTE 136 MITTELALTERLICHE PERSOENLICHKEITSBILDER: DIE NOTRE-DAME-MAGISTRI LEONIN UND PEROTIN 139 DIE MUSIKGESCHICHTLICHE PHASE BIS ZU GUILLAUME DE MACHAUT 141 GEBRAUCHSMUSIK 141 VIELFALT UND WANDEL IN KIRCHLICHEM SINGEN UND IN DER MUSIK ANSCHAUUNG 143 GATTUNGSENTWICKLUNG DER MOTETTE 145 GUILLAUME DE MACHAUT 148 KAPITEL 6 KULTURELLE SUBLIMIERUNG IN EINER EREIGNISREICHEN UEBERGANGSZEIT 152 ITALIEN IM TRECENTO 153 DIE ENTSTEHUNG EINES NEUEN LEBENSGEFUEHLS 155 MUSIK DES TRECENTO 156 ARS NOVA 159 EIGENSTAENDIGKEIT DER BRITISCHEN MUSIKENTWICKLUNG 160 WANDEL DER MUSIK IM HEILIGEN ROEMISCHEN REICH 162 POLITISCH-SOZIALE VERUNSICHERUNG UND EIN HALT DURCH LITURGIE UND CHORAL 162 GESANG ZWISCHEN KIRCHLICHER LITURGIE UND VOLKSFROEMMIGKEIT 163 GEISTLICHE SPIELPRAXIS 165 KULTURELLER AUSTAUSCH MIT DEM WESTLICHEN EUROPA 166 DIE MUSIKALISCHE ENTWICKLUNG IN WEITEREN LAENDERN EUROPAS 167 AUFSPLITTERUNG UND MUSIKALISCHE SUBLIMIERUNG UM 1400 170 JACOB DE SENLECHES * VIRELAI LA HARPE DE MELODIE 171 ERSCHEINUNGSFORMEN DER MOTETTE UND ANDERER VOKALGATTUNGEN 174 DAS BEDUERFNIS NACH GRUNDLEGENDER ORDNUNG 175 KOMPOSITORISCHE EINHEITLICHKEIT 176 KULTURELLE BEZIEHUNGEN UND EINFLUESSE 177 NEUGIERIGE UNRUHE UND UNVERMITTELTE HETEROGENITAET 179 GEDANKEN ZU EUROPA UND NEUZEIT 181 KAPITEL 7 FRANKOFLAEMISCHE MUSIKDOMINANZ ZUR ZEIT VON RENAISSANCE UND REFORMATION 182 DIE ERSTE GENERATION FRANKOFLAEMISCHER MUSIKER UND IHR KULTURELLES UMFELD 186 FRANKOFLAEMISCHE MUSIKER DER ZWEITEN HAELFTE DES 15. JAHRHUNDERTS 190 MUSIK IM HEILIGEN ROEMISCHEN REICH 191 GEISTLICHE SPIELE IM EUROPAEISCHEN ZUSAM MENHANG 194 DER WANDEL DER INSTRUMENTALMUSIK 197 MUSIK UND SCHRIFTLICHKEIT NACH DER MITTE DES 15. JAHRHUNDERTS 198 REGLEMENTIERUNG UND VARIETAS 199 ARTIFIZIELLE KOMPLEXITAET UND LEICHTE FASSLICH KEIT 204 MACHTPOLITISCHE UND KULTURELLE KONSTELLATIONEN IN DER ERSTEN HAELFTE DES 16. JAHRHUNDERTS 210 HUMANISTISCHE ORIENTIERUNG AN DER ANTIKE 210 EUROPAEISCHE REFORMATIONSBEWE GUNGEN 214 GEISTLICH UND WELTLICH: FRANKOFLAEMISCHE MUSIK UND MANIERISMEN DER KUENSTE 218 DIE PARODIETECHNIK ALS TRADITIONSPFLEGE 218 STILVIELFALT WELTLICHER GATTUNGEN 220 MANIERISTISCHE ZUEGE IN DER MUSIK 222 STABILISIERUNG UND DYNAMISIERUNG IN DER ZWEITEN JAHRHUNDERTHAELFTE 226 MUSIKALISCHE AUSWIRKUNGEN DER GEGENREFORMATION 228 GEMEINSAMKEITEN UND UNTER SCHIEDE DER KONFESSIONELLEN BEWEGUNGEN 231 WELTLICHE VOKALMUSIK 232 DER WAN DEL ZU EINER SCHRIFTLICH KOMPONIERTEN INSTRUMENTALMUSIK 234 FESTKULTUR, THEATER UND MUSIK 237 KAPITEL 8 EMOTIONALISIERUNG UND THEATRALISIERUNG DER KUENSTE IM FRUEHBAROCK 239 IM VORFELD DES NEUEN 240 DIE INTENSIVIERUNG HETEROGENER STROEMUNGEN VOR UND UM 1600 244 MADRIGAL 245 MEHRCHOERIGE MUSIK 246 INSTRUMENTALMUSIK 247 CHORALREFORM UND PALESTRINA-STIL - EVANGELISCHE KIRCHENMUSIK 248 DIE WENDE ZUM NEUEN IN ITALIEN 249 GENERALBASS 250 MONODIE 250 DAS MUSIKTHEATER IN FLORENZ UND MANTUA 251 CLAUDIO MONTEVERDI 254 DIE MUSIKALISCHE ENTWICKLUNG IM EUROPAEISCHEN AUSTAUSCH 256 EINFLUSS DES ITALIENISCHEN MADRIGALS 256 ENTWICKLUNGSLINIEN DER TANZMUSIK 258 DICHOTOMIE FRANKOFLAEMISCHER UND ITALIENISCHER ORGELMUSIK 259 VERDICHTUNG UND ETABLIERUNG DES NEUEN 260 MUSIKTHEATER IN VENEDIG UND ROM 260 WELTLICHES UND GEISTLICHES IM MUSIKTHEATER 262 FORMALE UEBERSICHTLICHKEIT IN DER MUSIK UND IHRE BEGRIFFE 264 DIE FRUEHBAROCKE MUSIKGESCHICHTE ALS RAUM DER MOEGLICHKEITEN 267 KAPITEL 9 STABILISIERUNG EINER HOEFISCHEN MUSIKKULTUR IM HOCHBAROCK 269 DOMINANZ DER FRANZOESISCHEN KULTUR 270 MUSICA THEATRALIS 272 DIE OPER 273 FESTLICHE TAENZE 277 DAS PHAENOMEN LULLY 279 WEITERENTWICKLUNG DER OPER IN VENEDIG 282 MUSICA CUBICULARIS 285 DER INSTRUMENTALMUSIKER CORELLI 289 FUNKTIONALER WANDEL DER MUSICA CUBICULARIS 290 VOKALE KAMMERMUSIK 292 MUSICA ECCLESIASTICA 294 KATHOLISCHE KIRCHENMUSIK 294 EVANGELISCH-LUTHERISCHE MUSIK 297 KONFESSIONEN UEBER GREIFENDE MUSIK 297 ORGELSPIEL 298 KOMPONISTEN GEISTLICHER MUSIK 298 THEORIE DER MUSIK 300 SCHLUSSBETRACHTUNGEN 303 KAPITEL 10 MUSIK ZWISCHEN ABSOLUTISMUS UND AUFKLAERUNG 305 RELEVANZ DER POLITISCHEN UND GESELLSCHAFTLICHEN ENTWICKLUNG FUER DIE MUSIKGESCHICHTE AUFKLAERUNG UND DER NEUE TON IN DER MUSIK 306 309 MUSICA THEATRALIS 312 DIE OPER IN PARIS 314 DAS PHAENOMEN RAMEAU: DAS BALLET BOUFFON PLATEE 317 PIETRO METASTASIO UND DIE ITALIENISCHE OPERA SERIA 321 DIE VORLAEUFER DER OPERA BUFFA 327 CARLO GOLDONI ALS LIBRETTIST 329 KOMPLEXE WECHSELBEZUEGE IN DER WEITEREN OPERN GESCHICHTE 331 MUSICA CUBICULARIS UND BUERGERLICHE KAMMERMUSIK 337 FRANZOESISCHER UND ITALIENISCHER STIL 338 VON GALANTER KAMMERMUSIK ZUR LIEB HABER-MUSIK 339 DIE GATTUNGEN SONATE, SOLOKONZERT UND SINFONIE 341 DIE MANN HEIMER SCHULE 343 VOKALE KAMMERMUSIK 344 MUSICA ECCLESIASTICA 346 KATHOLISCHE KIRCHENMUSIK 346 EVANGELISCH-LUTHERISCHE KIRCHENMUSIK 350 MUSIKTHEORIE, MUSIKALISCHE PRAXIS UND AESTHETIK 352 MUSIKALISCHE SATZLEHREN 353 JOHANN MATTHESONS ANREGUNGEN 354 GESANG- UND IN STRUMENTALSCHULEN 355 DIE GROSSEN DER MUSIK 356 WIE INDIVIDUELL IST DIE MUSIK JOHANN SEBASTIAN BACHS? 358 DIE GROESSE DER GROSSEN 359 GEORG FRIEDRICH HAENDEL 361 GROESSE UND GESCHICHTSBEWUSSTSEIN 362 SCHLUSSBETRACHTUNGEN 363 KAPITEL 11 REVOLUTION, IDEENGESCHICHTLICHE SATTELZEIT UND MUSIKALISCHE KLASSIK 365 TRADITION UND WANDEL IM MUSIKTHEATER 366 DAS ERNSTE MUSIKTHEATER 367 BUEHNENTANZ UND MELODRAM 371 VOM SINGSPIEL ZUR DEUT SCHEN OPER 373 OPERA BUFFA 376 JOSEPH HAYDN UND WOLFGANG AMADEUS MOZART 380 OPERA COMIQUE 383 WEITERE AUFFAECHERUNG DER KAMMERMUSIK 384 VOKALE KAMMERMUSIK 384 INSTRUMENTALE KAMMERMUSIK 386 SOLISTISCHE KLAVIER MUSIK 387 KLAVIER-KAMMERMUSIK 389 STREICHER- UND BLAESER-KAMMERMUSIK 390 KONZERT UND SINFONIE 395 KIRCHENMUSIK 397 CHARAKTERISTIKA DER MUSIKALISCHEN KLASSIK 401 MOZARTS KLAVIERKONZERT A-DUR, 2. SATZ 402 DER MARSCH IN MOZARTS ZAUBERFLOETE 404 DIE VORSTELLUNG DES CHAOS IN HAYDNS SCHOEPFUNG 405 MUSIKTHEORIE UND MUSIKSCHRIFTTUM 407 DAS AESTHETISCHE NACH KANT 407 MUSIKTHEORIE 409 VIELFALT DES MUSIKSCHRIFTTUMS 411 MUSIK UND REVOLUTION 413 MUSIK IM DIENST DER REVOLUTION 414 REVOLUTIONAERES IN DER KUNSTMUSIK 415 LUDWIG VAN BEETHOVEN 416 SCHLUSSBETRACHTUNGEN 419 KAPITEL 12 VOM WIENER KONGRESS ZU DEN REVOLUTIONEN 1848/49 424 DIE AUSGANGSSITUATION: SOZIALE UND KULTURELLE MERKMALE 425 MUSIK ZUM WIENER KONGRESS 425 BUERGERLICHES SELBSTBEWUSSTSEIN 426 POLITIK UND MUSIK ZWISCHEN WIENER KONGRESS UND JAHRHUNDERTMITTE 429 MUSIK ZWISCHEN EIGEN WERT UND FUNKTIONALITAET 430 DIE MUSIKHISTORISCHE PHASE BIS ETWA 1830 434 ITALIENISCHE UND FRANZOESISCHE OPER 435 DEUTSCHE OPER 440 BUEHNENTANZ UND MELO DRAM 443 SOLOLIED UND CHORLIED 446 KIRCHENMUSIK 450 DIE IDEE DER ABSOLUTEN MUSIK: INSTRUMENTALMUSIK UND BEETHOVENS 9. SINFONIE 454 SINFONIK, SOLOKONZERT UND KAMMERMUSIK 456 SOLISTISCHE KLAVIERMUSIK UND KLAVIERKAMMERMUSIK 458 GESCHICHTE DER MUSIK VON 1830 BIS ZUR JAHRHUNDERTMITTE 463 FRANZOESISCHE UND ITALIENISCHE OPER 464 DEUTSCHE OPER 468 BALLETT UND MUSIKALISCHE BUEHNENUNTERHALTUNG 470 SOLISTISCHE KLAVIERMUSIK 472 KAMMERMUSIK 477 VIRTUO SES UND SINFONISCHES, SOLOKONZERT UND SINFONIE 479 VOKALMUSIK: VOM SOLOLIED BIS ZU KIRCHENMUSIK UND MUSIKFESTEN 481 EIN VORMAERZ IN DER MUSIK? 485 KAPITEL 13 DOMINANZ UND SPAETPHASE DES ALTEN EUROPAS IM SPIEGEL DER MUSIKKULTUR 489 DIE KOMPLEXE AUSGANGSSITUATION 491 DIE REVOLUTIONEN VON 1848/49 UND IHRE UNMITTELBAREN FOLGEN IM MUSIKLEBEN 491 SOZIAL POLITISCHE AKZENTE UND MUSIKALISCHER WANDEL AB DEN I85OER-JAHREN 495 DIE KONSTEL LATION IN ANDEREN EUROPAEISCHEN LAENDERN 499 DIE GRUENDERZEIT 503 POPULARISIERUNG UND POPULAERE MUSIK 504 HISTORISCHES BEWUSSTSEIN UND MUSIK 508 DAS SAKRALE ZWISCHEN KIRCHE UND KONZERTSAAL 510 PFLEGE VON BRAUCHTUM UND VOLKS MUSIK 516 KAMMERMUSIK UND DAS BESONDERE DES STREICHQUARTETTS 517 DIE GROSSE SIN FONIE UND DIE SINFONISCHE DICHTUNG 524 DAS KUNSTLIED 534 MELODRAM: ZWISCHEN LIED, SCHAUSPIEL UND OPER 538 DAS WEITE FELD DER OPER UND DES BALLETTS 539 MUSIKER UND MUSIKERINNEN IN DER GRUENDERZEITLICHEN GESELLSCHAFTSSTRUKTUR 549 DIE JAHRZEHNTE UM 1900 553 REPRAESENTATIVE SCHAUSEITE UND POLITISCH-SOZIALE REALITAET 554 NATIONALISMUS UND KUNST ANSPRUCH 560 INDIVIDUELLE ALTERSSTILE ALS ZEITSYMPTOM? 561 AUFBEGEHREN UND RESI GNATION IN FIN DE SIEDE UND MODERNE 564 DIE VIELFAELTIGE SUCHE NACH NEUEM IN REVUE, KABARETT UND OPER 565 INTENSIVIERUNG DES MODERNEN IN OPER, SINFONIE UND SINFONISCHER DICHTUNG 573 PROGRAMMATISCH NEUES IN VERKNAPPTEN FORMEN UND IN WESENTLICHEN DETAILS 582 DIE ANDERE SEITE IN DER KUNSTMUSIK VOR DEM ERSTEN WELT KRIEG: EINE WENDE ZU NEUEM? 589 KAPITEL 14 DIE MUSIKGESCHICHTE IN UND ZWISCHEN DEN BEIDEN WELTKRIEGEN 599 MUSIK UND MUSIKER, IHRE FUNKTION UND PRODUKTION ZUR ZEIT DES ERSTEN WELTKRIEGS 599 1918: SIGNAL DES WANDELS 604 MUSIK IM AUFBRUCH DER 1920ER-JAHRE 606 DIE ANDERE SEITE DER MUSIK IM URBAN-GESELLSCHAFTLICHEN WANDEL 608 DIE ANDERE SEITE ALS AUFBRUCH IN DER PRODUKTION VON KUNSTMUSIK? 613 DIE VIELFAELTIGEN ENTWICKLUNGEN BIS ZUR WELTWIRTSCHAFTSKRISE 615 DIE SITUATION DER MUSIK IN PARIS 615 BERLIN ALS FOKUS EINES RADIKALEN AUFBRUCHS IN DEUTSCHLAND 618 WIEN ALS ORT GEGENSAETZLICHER TRADITIONEN 625 EIGENLEBEN IN ITA LIEN 633 LONDON ALS KULTURMETROPOLE 635 DIE SITUATION IN ANDEREN EUROPAEISCHEN LAENDERN 636 VON DER WELTWIRTSCHAFTSKRISE IN DEN ZWEITEN WELTKRIEG 644 IM KRIEG 656 KAPITEL 15 MUSIK VON DER NACHKRIEGSZEIT BIS ZUM ENDE DER SOWJETUNION 660 VOM ENDE DES ZWEITEN WELTKRIEGS BIS ZUR REVOLTE UM 1968 661 AMERIKANISMUS IN MUSIK UND THEATER 662 GROSSBRITANNIEN 669 FRANKREICH 670 BUNDESREPUBLIK DEUTSCHLAND 673 DEUTSCHE DEMOKRATISCHE REPUBLIK 679 OESTER REICH 682 SCHWEIZ 685 DIE MITTELMEERLAENDER 686 VON BELGIEN BIS FINNLAND 691 DIE SOWJETUNION UND IHR EINFLUSSBEREICH 695 ZWISCHEN REVOLTE 1968 UND AUFLOESUNG DER SOWJETUNION 1989-1991 703 MUSIK UND POLITIK IN DER 68ER-BEWEGUNG 704 AMERIKANISMUS UND EUROPAEISCHES IN POP, ROCK UND JAZZ 705 MUSICAL 707 FILMMUSIK UND MUSIKFILM 710 KUNSTMUSIK IN KOMPLEXER SITUATION 713 INDIVIDUALITAET 720 KUENSTLERINDIVIDUALITAETEN UND IHR BLICK AUF DIE ZUKUNFT 730 KAPITEL 16 EUROPA VOM ENDE DER SOWJETUNION BIS IN DIE GEGENWART 735 DIE SITUATION UM 1991 MIT IHREN IMPLIZITEN HOFFNUNGEN 735 THEORETISCHE ANSAETZE ZU EINER HISTORIOGRAPHIE 736 DIE SUCHE NACH NEUEN WEGEN IN DER MUSIK 739 DIE DYNAMIK AKUSTISCHER TECHNOLOGIEN ALS MUSIKALISCHE HERAUSFORDERUNG 740 DIE VERFUEGBARKEIT VON MUSIK: DER UMGANG MIT DEM KLASSISCHEN KANON 742 TECHNOLOGI SCHER FORTSCHRITT UND KANONISIERUNG IN DER POPULARMUSIK 745 WELTMUSIK IN DER GLO BALISIERUNGSDEBATTE 750 DIE BUNTHEIT MUSIKALISCHER TENDENZEN 752 POPMUSIK, FILMMUSIK, MUSICAL 752 KLASSIK UND INDIVIDUALITAETEN 754 EINZELNE LAENDER 755 RUSSLAND UND DIE LAENDER DES EHEMALIGEN OSTBLOCKS 756 DIE BALKANLAENDER 759 DIE MITTELMEERLAENDER 760 FRANKREICH 763 GROSSBRITANNIEN UND IRLAND 764 BELGIEN UND DIE NIEDERLANDE 765 DIE LAENDER SKANDINAVIENS 766 DEUTSCHLAND 768 OESTERREICH UND SCHWEIZ 772 MUSIK BEWEGT DAS EUROPAEISCHE 775 ANMERKUNGEN 784 LITERATU R 795 DANK 807 PE RSO N E N REG ISTE R 809 ABBILDUNGSNACHWEIS 832
adam_txt	INHALT EINLEITUNG 1 KAPITEL 1 VORBOTEN EINER EUROPAEISCHEN MUSIKKULTUR 9 MUSIK IN UR- UND FRUEHGESCHICHTE 9 FRUEHE KULTUREN IN MESOPOTAMIEN UND AEGYPTEN 16 MESOPOTAMIEN 17 AEGYPTEN 23 RESUEMEE DER FRUEHEN HOCHKULTUREN 26 KAPITEL 2 MUSIK IN DER GRIECHISCHEN ANTIKE 28 DIE VORHOMERISCHE ZEIT 28 HOMER ALS PHAENOMEN UND FASZINOSUM 32 DIE EIGENART GRIECHISCHER KULTUR IN IHRER MUSIK 37 INNERER WANDEL IN ARCHAISCHER ZEIT 40 DIE ZEIT DER KLASSIK 42 TRAGOEDIE 45 SINNLICHE WAHRNEHMUNG UND ETHISCHE WIRKUNG DER MUSIK 48 PYTHAGO RAS UND SEINE SCHULE: DIE GEBURT DER MUSIKTHEORIE? 51 NEUES ODER NACHKLASSISCHER NIEDERGANG? 53 KAPITEL 3 HELLENISMUS, IMPERIUM ROMANUM UND SPAETANTIKE 55 HELLENISMUS 55 ARISTOXENOS UND DIE EMANZIPATION DER MUSIKTHEORIE 58 MUSIK UND MUSIKANSCHAU UNG IM HELLENISMUS NACH DEM 4. JAHRHUNDERT 62 JUEDISCHE MUSIKGESCHICHTE: EIN BESONDERES PHAENOMEN 65 MUSIK IM IMPERIUM ROMANUM 67 DAS CHRISTENTUM IN ROM UND FRUEHCHRISTLICHE MUSIK 72 DER WANDEL IN DER MUSIK THEORIE 76 SPAETANTIKE: DAS ENDE DES WESTROEMISCHEN REICHES - BYZANTINISCHES REICH - CHRISTENTUM 80 KAPITEL 4 ORDNUNGSSINN UND MUSIKALISCHE VIELFALT ZURZEIT DER KAROLINGER 84 EINHEIT UND WANDEL IN DER KIRCHLICHEN GESANGSPRAXIS 87 MUSIKTHEORIE UND NOTATION 90 MUSIK ALS SCHMUCK LITURGISCHER PRAXIS 93 FRUEHE MEHRSTIMMIGKEIT UND MUSIKTHEORIE 95 GESELLSCHAFTLICHE FUNKTIONEN DER MUSIK 98 KAPITEL 5 KONTINUITAET UND NEUARTIGKEIT DER MITTELALTERLICHEN MUSIK 101 DIE NACHKAROLINGISCHE MUSIKGESCHICHTE UND IHR WANDEL UM 1100 104 POLITISCHE UND SOZIALE EREIGNISKETTEN 104 GLOCKEN-ZEIT 105 VERSELBSTSTAENDIGUNG DER SEQUENZ UND DRAMATISCHE DARSTELLUNGSFORMEN 107 MEHRSTIMMIGKEIT ALS HERAUS FORDERUNG FUER MUSIKTHEORIE UND NOTATION 111 KULTURGEOGRAPHISCHE UNTERSCHIEDE 113 RIVALITAETEN UND HYBRIDKULTUREN 114 WANDEL IM WESEN DER MUSIK? DIE PASSION 118 TROBADORS UND TROUVERES 120 AUFFUEHRUNGSPRAXIS DER TROBADOR-GESAENGE 120 HOEHEPUNKT UND ENDE DER TROBADOR- KULTUR 124 DIE NORDFRANZOESISCHEN TROUVERES 125 DEUTSCHER MINNESANG 127 DER AUFSTIEG STAEDTISCHER KULTUREN 129 PARIS UND DAS EREIGNIS NOTRE-DAME 130 MEHRSTIMMIGKEIT 132 CONDUCTUS UND MOTETTE 136 MITTELALTERLICHE PERSOENLICHKEITSBILDER: DIE NOTRE-DAME-MAGISTRI LEONIN UND PEROTIN 139 DIE MUSIKGESCHICHTLICHE PHASE BIS ZU GUILLAUME DE MACHAUT 141 GEBRAUCHSMUSIK 141 VIELFALT UND WANDEL IN KIRCHLICHEM SINGEN UND IN DER MUSIK ANSCHAUUNG 143 GATTUNGSENTWICKLUNG DER MOTETTE 145 GUILLAUME DE MACHAUT 148 KAPITEL 6 KULTURELLE SUBLIMIERUNG IN EINER EREIGNISREICHEN UEBERGANGSZEIT 152 ITALIEN IM TRECENTO 153 DIE ENTSTEHUNG EINES NEUEN LEBENSGEFUEHLS 155 MUSIK DES TRECENTO 156 ARS NOVA 159 EIGENSTAENDIGKEIT DER BRITISCHEN MUSIKENTWICKLUNG 160 WANDEL DER MUSIK IM HEILIGEN ROEMISCHEN REICH 162 POLITISCH-SOZIALE VERUNSICHERUNG UND EIN HALT DURCH LITURGIE UND CHORAL 162 GESANG ZWISCHEN KIRCHLICHER LITURGIE UND VOLKSFROEMMIGKEIT 163 GEISTLICHE SPIELPRAXIS 165 KULTURELLER AUSTAUSCH MIT DEM WESTLICHEN EUROPA 166 DIE MUSIKALISCHE ENTWICKLUNG IN WEITEREN LAENDERN EUROPAS 167 AUFSPLITTERUNG UND MUSIKALISCHE SUBLIMIERUNG UM 1400 170 JACOB DE SENLECHES * VIRELAI LA HARPE DE MELODIE 171 ERSCHEINUNGSFORMEN DER MOTETTE UND ANDERER VOKALGATTUNGEN 174 DAS BEDUERFNIS NACH GRUNDLEGENDER ORDNUNG 175 KOMPOSITORISCHE EINHEITLICHKEIT 176 KULTURELLE BEZIEHUNGEN UND EINFLUESSE 177 NEUGIERIGE UNRUHE UND UNVERMITTELTE HETEROGENITAET 179 GEDANKEN ZU EUROPA UND NEUZEIT 181 KAPITEL 7 FRANKOFLAEMISCHE MUSIKDOMINANZ ZUR ZEIT VON RENAISSANCE UND REFORMATION 182 DIE ERSTE GENERATION FRANKOFLAEMISCHER MUSIKER UND IHR KULTURELLES UMFELD 186 FRANKOFLAEMISCHE MUSIKER DER ZWEITEN HAELFTE DES 15. JAHRHUNDERTS 190 MUSIK IM HEILIGEN ROEMISCHEN REICH 191 GEISTLICHE SPIELE IM EUROPAEISCHEN ZUSAM MENHANG 194 DER WANDEL DER INSTRUMENTALMUSIK 197 MUSIK UND SCHRIFTLICHKEIT NACH DER MITTE DES 15. JAHRHUNDERTS 198 REGLEMENTIERUNG UND VARIETAS 199 ARTIFIZIELLE KOMPLEXITAET UND LEICHTE FASSLICH KEIT 204 MACHTPOLITISCHE UND KULTURELLE KONSTELLATIONEN IN DER ERSTEN HAELFTE DES 16. JAHRHUNDERTS 210 HUMANISTISCHE ORIENTIERUNG AN DER ANTIKE 210 EUROPAEISCHE REFORMATIONSBEWE GUNGEN 214 GEISTLICH UND WELTLICH: FRANKOFLAEMISCHE MUSIK UND MANIERISMEN DER KUENSTE 218 DIE PARODIETECHNIK ALS TRADITIONSPFLEGE 218 STILVIELFALT WELTLICHER GATTUNGEN 220 MANIERISTISCHE ZUEGE IN DER MUSIK 222 STABILISIERUNG UND DYNAMISIERUNG IN DER ZWEITEN JAHRHUNDERTHAELFTE 226 MUSIKALISCHE AUSWIRKUNGEN DER GEGENREFORMATION 228 GEMEINSAMKEITEN UND UNTER SCHIEDE DER KONFESSIONELLEN BEWEGUNGEN 231 WELTLICHE VOKALMUSIK 232 DER WAN DEL ZU EINER SCHRIFTLICH KOMPONIERTEN INSTRUMENTALMUSIK 234 FESTKULTUR, THEATER UND MUSIK 237 KAPITEL 8 EMOTIONALISIERUNG UND THEATRALISIERUNG DER KUENSTE IM FRUEHBAROCK 239 IM VORFELD DES NEUEN 240 DIE INTENSIVIERUNG HETEROGENER STROEMUNGEN VOR UND UM 1600 244 MADRIGAL 245 MEHRCHOERIGE MUSIK 246 INSTRUMENTALMUSIK 247 CHORALREFORM UND PALESTRINA-STIL - EVANGELISCHE KIRCHENMUSIK 248 DIE WENDE ZUM NEUEN IN ITALIEN 249 GENERALBASS 250 MONODIE 250 DAS MUSIKTHEATER IN FLORENZ UND MANTUA 251 CLAUDIO MONTEVERDI 254 DIE MUSIKALISCHE ENTWICKLUNG IM EUROPAEISCHEN AUSTAUSCH 256 EINFLUSS DES ITALIENISCHEN MADRIGALS 256 ENTWICKLUNGSLINIEN DER TANZMUSIK 258 DICHOTOMIE FRANKOFLAEMISCHER UND ITALIENISCHER ORGELMUSIK 259 VERDICHTUNG UND ETABLIERUNG DES NEUEN 260 MUSIKTHEATER IN VENEDIG UND ROM 260 WELTLICHES UND GEISTLICHES IM MUSIKTHEATER 262 FORMALE UEBERSICHTLICHKEIT IN DER MUSIK UND IHRE BEGRIFFE 264 DIE FRUEHBAROCKE MUSIKGESCHICHTE ALS RAUM DER MOEGLICHKEITEN 267 KAPITEL 9 STABILISIERUNG EINER HOEFISCHEN MUSIKKULTUR IM HOCHBAROCK 269 DOMINANZ DER FRANZOESISCHEN KULTUR 270 MUSICA THEATRALIS 272 DIE OPER 273 FESTLICHE TAENZE 277 DAS PHAENOMEN LULLY 279 WEITERENTWICKLUNG DER OPER IN VENEDIG 282 MUSICA CUBICULARIS 285 DER INSTRUMENTALMUSIKER CORELLI 289 FUNKTIONALER WANDEL DER MUSICA CUBICULARIS 290 VOKALE KAMMERMUSIK 292 MUSICA ECCLESIASTICA 294 KATHOLISCHE KIRCHENMUSIK 294 EVANGELISCH-LUTHERISCHE MUSIK 297 KONFESSIONEN UEBER GREIFENDE MUSIK 297 ORGELSPIEL 298 KOMPONISTEN GEISTLICHER MUSIK 298 THEORIE DER MUSIK 300 SCHLUSSBETRACHTUNGEN 303 KAPITEL 10 MUSIK ZWISCHEN ABSOLUTISMUS UND AUFKLAERUNG 305 RELEVANZ DER POLITISCHEN UND GESELLSCHAFTLICHEN ENTWICKLUNG FUER DIE MUSIKGESCHICHTE AUFKLAERUNG UND DER NEUE TON IN DER MUSIK 306 309 MUSICA THEATRALIS 312 DIE OPER IN PARIS 314 DAS PHAENOMEN RAMEAU: DAS BALLET BOUFFON PLATEE 317 PIETRO METASTASIO UND DIE ITALIENISCHE OPERA SERIA 321 DIE VORLAEUFER DER OPERA BUFFA 327 CARLO GOLDONI ALS LIBRETTIST 329 KOMPLEXE WECHSELBEZUEGE IN DER WEITEREN OPERN GESCHICHTE 331 MUSICA CUBICULARIS UND BUERGERLICHE KAMMERMUSIK 337 FRANZOESISCHER UND ITALIENISCHER STIL 338 VON GALANTER KAMMERMUSIK ZUR LIEB HABER-MUSIK 339 DIE GATTUNGEN SONATE, SOLOKONZERT UND SINFONIE 341 DIE MANN HEIMER SCHULE 343 VOKALE KAMMERMUSIK 344 MUSICA ECCLESIASTICA 346 KATHOLISCHE KIRCHENMUSIK 346 EVANGELISCH-LUTHERISCHE KIRCHENMUSIK 350 MUSIKTHEORIE, MUSIKALISCHE PRAXIS UND AESTHETIK 352 MUSIKALISCHE SATZLEHREN 353 JOHANN MATTHESONS ANREGUNGEN 354 GESANG- UND IN STRUMENTALSCHULEN 355 DIE GROSSEN DER MUSIK 356 WIE INDIVIDUELL IST DIE MUSIK JOHANN SEBASTIAN BACHS? 358 DIE GROESSE DER GROSSEN 359 GEORG FRIEDRICH HAENDEL 361 GROESSE UND GESCHICHTSBEWUSSTSEIN 362 SCHLUSSBETRACHTUNGEN 363 KAPITEL 11 REVOLUTION, IDEENGESCHICHTLICHE SATTELZEIT UND MUSIKALISCHE KLASSIK 365 TRADITION UND WANDEL IM MUSIKTHEATER 366 DAS ERNSTE MUSIKTHEATER 367 BUEHNENTANZ UND MELODRAM 371 VOM SINGSPIEL ZUR DEUT SCHEN OPER 373 OPERA BUFFA 376 JOSEPH HAYDN UND WOLFGANG AMADEUS MOZART 380 OPERA COMIQUE 383 WEITERE AUFFAECHERUNG DER KAMMERMUSIK 384 VOKALE KAMMERMUSIK 384 INSTRUMENTALE KAMMERMUSIK 386 SOLISTISCHE KLAVIER MUSIK 387 KLAVIER-KAMMERMUSIK 389 STREICHER- UND BLAESER-KAMMERMUSIK 390 KONZERT UND SINFONIE 395 KIRCHENMUSIK 397 CHARAKTERISTIKA DER MUSIKALISCHEN KLASSIK 401 MOZARTS KLAVIERKONZERT A-DUR, 2. SATZ 402 DER MARSCH IN MOZARTS ZAUBERFLOETE 404 DIE VORSTELLUNG DES CHAOS IN HAYDNS SCHOEPFUNG 405 MUSIKTHEORIE UND MUSIKSCHRIFTTUM 407 DAS AESTHETISCHE NACH KANT 407 MUSIKTHEORIE 409 VIELFALT DES MUSIKSCHRIFTTUMS 411 MUSIK UND REVOLUTION 413 MUSIK IM DIENST DER REVOLUTION 414 REVOLUTIONAERES IN DER KUNSTMUSIK 415 LUDWIG VAN BEETHOVEN 416 SCHLUSSBETRACHTUNGEN 419 KAPITEL 12 VOM WIENER KONGRESS ZU DEN REVOLUTIONEN 1848/49 424 DIE AUSGANGSSITUATION: SOZIALE UND KULTURELLE MERKMALE 425 MUSIK ZUM WIENER KONGRESS 425 BUERGERLICHES SELBSTBEWUSSTSEIN 426 POLITIK UND MUSIK ZWISCHEN WIENER KONGRESS UND JAHRHUNDERTMITTE 429 MUSIK ZWISCHEN EIGEN WERT UND FUNKTIONALITAET 430 DIE MUSIKHISTORISCHE PHASE BIS ETWA 1830 434 ITALIENISCHE UND FRANZOESISCHE OPER 435 DEUTSCHE OPER 440 BUEHNENTANZ UND MELO DRAM 443 SOLOLIED UND CHORLIED 446 KIRCHENMUSIK 450 DIE IDEE DER ABSOLUTEN MUSIK: INSTRUMENTALMUSIK UND BEETHOVENS 9. SINFONIE 454 SINFONIK, SOLOKONZERT UND KAMMERMUSIK 456 SOLISTISCHE KLAVIERMUSIK UND KLAVIERKAMMERMUSIK 458 GESCHICHTE DER MUSIK VON 1830 BIS ZUR JAHRHUNDERTMITTE 463 FRANZOESISCHE UND ITALIENISCHE OPER 464 DEUTSCHE OPER 468 BALLETT UND MUSIKALISCHE BUEHNENUNTERHALTUNG 470 SOLISTISCHE KLAVIERMUSIK 472 KAMMERMUSIK 477 VIRTUO SES UND SINFONISCHES, SOLOKONZERT UND SINFONIE 479 VOKALMUSIK: VOM SOLOLIED BIS ZU KIRCHENMUSIK UND MUSIKFESTEN 481 EIN VORMAERZ IN DER MUSIK? 485 KAPITEL 13 DOMINANZ UND SPAETPHASE DES ALTEN EUROPAS IM SPIEGEL DER MUSIKKULTUR 489 DIE KOMPLEXE AUSGANGSSITUATION 491 DIE REVOLUTIONEN VON 1848/49 UND IHRE UNMITTELBAREN FOLGEN IM MUSIKLEBEN 491 SOZIAL POLITISCHE AKZENTE UND MUSIKALISCHER WANDEL AB DEN I85OER-JAHREN 495 DIE KONSTEL LATION IN ANDEREN EUROPAEISCHEN LAENDERN 499 DIE GRUENDERZEIT 503 POPULARISIERUNG UND POPULAERE MUSIK 504 HISTORISCHES BEWUSSTSEIN UND MUSIK 508 DAS SAKRALE ZWISCHEN KIRCHE UND KONZERTSAAL 510 PFLEGE VON BRAUCHTUM UND VOLKS MUSIK 516 KAMMERMUSIK UND DAS BESONDERE DES STREICHQUARTETTS 517 DIE GROSSE SIN FONIE UND DIE SINFONISCHE DICHTUNG 524 DAS KUNSTLIED 534 MELODRAM: ZWISCHEN LIED, SCHAUSPIEL UND OPER 538 DAS WEITE FELD DER OPER UND DES BALLETTS 539 MUSIKER UND MUSIKERINNEN IN DER GRUENDERZEITLICHEN GESELLSCHAFTSSTRUKTUR 549 DIE JAHRZEHNTE UM 1900 553 REPRAESENTATIVE SCHAUSEITE UND POLITISCH-SOZIALE REALITAET 554 NATIONALISMUS UND KUNST ANSPRUCH 560 INDIVIDUELLE ALTERSSTILE ALS ZEITSYMPTOM? 561 AUFBEGEHREN UND RESI GNATION IN FIN DE SIEDE UND MODERNE 564 DIE VIELFAELTIGE SUCHE NACH NEUEM IN REVUE, KABARETT UND OPER 565 INTENSIVIERUNG DES MODERNEN IN OPER, SINFONIE UND SINFONISCHER DICHTUNG 573 PROGRAMMATISCH NEUES IN VERKNAPPTEN FORMEN UND IN WESENTLICHEN DETAILS 582 DIE ANDERE SEITE IN DER KUNSTMUSIK VOR DEM ERSTEN WELT KRIEG: EINE WENDE ZU NEUEM? 589 KAPITEL 14 DIE MUSIKGESCHICHTE IN UND ZWISCHEN DEN BEIDEN WELTKRIEGEN 599 MUSIK UND MUSIKER, IHRE FUNKTION UND PRODUKTION ZUR ZEIT DES ERSTEN WELTKRIEGS 599 1918: SIGNAL DES WANDELS 604 MUSIK IM AUFBRUCH DER 1920ER-JAHRE 606 DIE ANDERE SEITE DER MUSIK IM URBAN-GESELLSCHAFTLICHEN WANDEL 608 DIE ANDERE SEITE ALS AUFBRUCH IN DER PRODUKTION VON KUNSTMUSIK? 613 DIE VIELFAELTIGEN ENTWICKLUNGEN BIS ZUR WELTWIRTSCHAFTSKRISE 615 DIE SITUATION DER MUSIK IN PARIS 615 BERLIN ALS FOKUS EINES RADIKALEN AUFBRUCHS IN DEUTSCHLAND 618 WIEN ALS ORT GEGENSAETZLICHER TRADITIONEN 625 EIGENLEBEN IN ITA LIEN 633 LONDON ALS KULTURMETROPOLE 635 DIE SITUATION IN ANDEREN EUROPAEISCHEN LAENDERN 636 VON DER WELTWIRTSCHAFTSKRISE IN DEN ZWEITEN WELTKRIEG 644 IM KRIEG 656 KAPITEL 15 MUSIK VON DER NACHKRIEGSZEIT BIS ZUM ENDE DER SOWJETUNION 660 VOM ENDE DES ZWEITEN WELTKRIEGS BIS ZUR REVOLTE UM 1968 661 AMERIKANISMUS IN MUSIK UND THEATER 662 GROSSBRITANNIEN 669 FRANKREICH 670 BUNDESREPUBLIK DEUTSCHLAND 673 DEUTSCHE DEMOKRATISCHE REPUBLIK 679 OESTER REICH 682 SCHWEIZ 685 DIE MITTELMEERLAENDER 686 VON BELGIEN BIS FINNLAND 691 DIE SOWJETUNION UND IHR EINFLUSSBEREICH 695 ZWISCHEN REVOLTE 1968 UND AUFLOESUNG DER SOWJETUNION 1989-1991 703 MUSIK UND POLITIK IN DER 68ER-BEWEGUNG 704 AMERIKANISMUS UND EUROPAEISCHES IN POP, ROCK UND JAZZ 705 MUSICAL 707 FILMMUSIK UND MUSIKFILM 710 KUNSTMUSIK IN KOMPLEXER SITUATION 713 INDIVIDUALITAET 720 KUENSTLERINDIVIDUALITAETEN UND IHR BLICK AUF DIE ZUKUNFT 730 KAPITEL 16 EUROPA VOM ENDE DER SOWJETUNION BIS IN DIE GEGENWART 735 DIE SITUATION UM 1991 MIT IHREN IMPLIZITEN HOFFNUNGEN 735 THEORETISCHE ANSAETZE ZU EINER HISTORIOGRAPHIE 736 DIE SUCHE NACH NEUEN WEGEN IN DER MUSIK 739 DIE DYNAMIK AKUSTISCHER TECHNOLOGIEN ALS MUSIKALISCHE HERAUSFORDERUNG 740 DIE VERFUEGBARKEIT VON MUSIK: DER UMGANG MIT DEM KLASSISCHEN KANON 742 TECHNOLOGI SCHER FORTSCHRITT UND KANONISIERUNG IN DER POPULARMUSIK 745 WELTMUSIK IN DER GLO BALISIERUNGSDEBATTE 750 DIE BUNTHEIT MUSIKALISCHER TENDENZEN 752 POPMUSIK, FILMMUSIK, MUSICAL 752 KLASSIK UND INDIVIDUALITAETEN 754 EINZELNE LAENDER 755 RUSSLAND UND DIE LAENDER DES EHEMALIGEN OSTBLOCKS 756 DIE BALKANLAENDER 759 DIE MITTELMEERLAENDER 760 FRANKREICH 763 GROSSBRITANNIEN UND IRLAND 764 BELGIEN UND DIE NIEDERLANDE 765 DIE LAENDER SKANDINAVIENS 766 DEUTSCHLAND 768 OESTERREICH UND SCHWEIZ 772 MUSIK BEWEGT DAS EUROPAEISCHE 775 ANMERKUNGEN 784 LITERATU R 795 DANK 807 PE RSO N E N REG ISTE R 809 ABBILDUNGSNACHWEIS 832
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