Narrative Motivierung: von der romanischen Renaissance bis zur russischen Postmoderne
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin ; Boston
De Gruyter
[2020]
|
| Schriftenreihe: | Narratologia
Band 69 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | http://www.degruyter.com/search?f_0=isbnissn&q_0=9783110690934&searchTitles=true Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturverzeichnis Seite 219-232 |
| Beschreibung: | XI, 237 Seiten |
| ISBN: | 9783110690934 3110690934 |
Internformat
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|---|---|
| adam_text | INHALT
VORBEMERKUNG
------
VII
1
EINLEITUNG
------
1
2
AUSGANGSDEFINITIONEN
-----
5
2.1
MOTIVIERUNG
UND
MOTIVATION
------
5
2.2
KAUSALE
UND
KUENSTLERISCHE
MOTIVIERUNG
------
6
2.2.1
BLANCKENBURGS
KONZEPT
DER
*NOTHWENDIGKEIT
*
------
8
2.2.2
VISCHERS
DICHOTOMIE:
*KUENSTLERISCHE
*
VS.
*TATSAECHLICHE
MOTIVIERUNG
*
------
9
3
MOTIVIERUNG
BEI
ARISTOTELES
UND
DEN
RUSSISCHEN
FORMALISTEN
------
12
3.1
ARISTOTELES:
DAS
*WAHRSCHEINLICHE
*
UND
DAS
*PASSENDE
*
IN
DER
*ZUSAMMENFUEGUNG
VON
GESCHEHNISSEN
*
------
12
3.2
SKLOVSKIJS
UND
IZJCHENBAUMS
KONZEPT
DER
MOTIVIERUNG
------
18
3.3
TOMASEVSKIJS
TRIADE
DER
MOTIVIERUNGEN
------
21
3.4
BACHTINS
KRITIK
AN
DER
FORMALISTISCHEN
MOTIVIERUNGSTHEORIE
------
25
3.5
TYNJANOVS
FRUEHSTRUKTURALISTISCHES
MOTIVIERUNGSKONZEPT
------
27
4
DIE
AUSWAHL
DER
GESCHEHENSMOMENTE
------
31
4.1
GESCHEHEN
UND
GESCHICHTE
------
31
4.2
DER
NEXUS
ZWISCHEN
FORMALEN
UND
THEMATISCHEN
KOMPONENTEN
------
33
5
SONDERFORMEN
DER
KAUSALEN
MOTIVIERUNG
------
36
5.1
LUGOWSKIS
*MOTIVIERUNG
VON
HINTEN
*
------
36
5.2
MARTINEZ
*
*FINALE
MOTIVIERUNG
*
------
37
5.3
DETERMINATION
DURCH
HERKUNFT
(WOLFRAMS PARZIVAL
)
------
41
5.4
DETERMINATION
DURCH
SCRIPTS
(GOTTFRIEDS
TRISTAN
)
-----
42
5.5
DIE
GESCHICHTLICHKEIT
DER
KAUSALEN
MOTIVIERUNG
------
48
6
MOTIVIERUNGEN
IN
DER
RENAISSANCE-NOVELLE
------
51
6.1
BOCCACCIOS
DECAMERON
UND
DIE
KAUSALE
MOTIVIERUNG
IM
GRIECHISCHEN
ABENTEUER-
UND
LIEBESROMAN
------
51
6.2
DIE
PESTSCHILDERUNG
IN
BOCCACCIOS
DECAMERON
:
KAUSALE
UND
KUENSTLERISCHE
MOTIVIERUNG
------
53
6.3
LUECKEN
KAUSALER
MOTIVIERUNG
IN
CERVANTES
*
LA
GITANILLA
------
56
X
*
INHALT
7
AMBIGE
KAUSALE
MOTIVIERUNG
IN
ROMANTISCHEN
UND
POSTROMANTISCHEN
NARRATIONEN
-----
62
7.1
PERSPEKTIVE
UND
MOTIVIERUNG
IN
E.
T.
A.
HOFFMANNS
ERZAEHLUNG
DER
SANDMANN
------
63
7.1.1
7.1.2
7.1.3
7.2
7.2.1
7.2.2
7.2.3
7.2.4
7.3
7.4
ZWEI
PERSPEKTIVEN
------
63
DIE
INTERPRETATIONEN
------
67
DIE
OSZILLATION
DER
MOTIVIERUNGEN
------
71
PHARO
DER
MOTIVIERUNGEN
IN
PUSKINS
PIQUE
DAME
------
75
DIE
DREI
SICHEREN
KARTEN
------
78
ZUFALL,
UNBEWUSSTES
ODER
UEBERNATUERLICHE
MACHT?
------
81
DER
GEISTERSEHER
------84
DER
FEHLGRIFF
------
90
DOPPELMOTIVIERUNG
IN
MERIMEES
NOVELLE
LA
VENUS
D LLLE
------
93
DIE
KORRIGIERTE
KAUSALE
MOTIVIERUNG
IN
GOGOL
*
S
ERZAEHLUNG
DAS
PORTRAET
------
98
7.5
DIE
PSYCHOLOGISCHE
AUFLOESUNG
DER
AMBIGEN
KAUSALEN
MOTIVIERUNG
IN
DOSTOEVSKIJS
DOPPELGAENGER
------
104
7.6
PERSPEKTIVISCHE
MOTIVIERUNG
DER
AMBIGUITAET
IN
HENRY
JAMES
*
THE
TURN
OFTHE
SCREW
------
113
7.6.1
7.6.2
AMBIGUITAET
------
113
DIE
ERZAEHLTE
UND
DIE
ERZAEHLENDE
GOUVERNANTE
------
118
8
KUENSTLERISCHE
MOTIVIERUNG
DER
VERFAHREN
IN
REALISMUS
UND
NEOREALISMUS
------
124
8.1
DIE
MOTIVIERUNG
DER
INTROSPEKTION
IN
DOSTOEVSKIJS
SPAETER
ERZAEHLUNG
DIE
SANFTE
------
125
8.2
DIE
MOTIVIERUNG
DER
ERZAEHLPERSPEKTIVE
IN
DEN
NOTIZBUECHERN
ZU
DOSTOEVSKIJS
JUENGLING
------
128
8.3
8.3.1
8.3.2
8.3.3
8.3.4
8.4
DIE
KOMPOSITION
IN
IVAN
BUNINS
ERZAEHLUNG
LEICHTER
ATEM
------
132
DIE
*UEBERWINDUNG
DER
FABEL
DURCH
DAS
SUJET
*
------
132
GESCHICHTE
UND
ERZAEHLUNG
------
133
AEQUIVALENZEN
------
136
DIE
RICHTUNG
DER
MOTIVIERUNG
------
139
MOTIVIERUNG
DER
VERFREMDUNG
IN
ANDREJ
BITOVS
ERZAEHLUNG
LEBEN
IM
WINDIGEN
WETTER
------
139
8.4.1
8.4.2
DIE
EXTRAFIKTIONALE,
AUKTORIALE
MOTIVATION
------
139
DIE
INTRAFIKTIONALEN
MOTIVIERUNGEN
------
142
XI
INHALT
9
9.1
9.2
9.2.1
9.2.2
9.2.3
9.2.4
9.2.5
9.2.6
9.2.7
REALISTISCHE
UND
MYTHISCHE
MOTIVIERUNG
IN
DER
MODERNE
------
149
RE-MYTHISIERENDER
POSTREALISMUS
------
149
EVGENIJ
ZAMJATINS
ERZAEHLUNG
DIE
UEBERSCHWEMMUNG
------
152
ZWEI-WELTEN-NARRATIONEN
UND
*INTEGRALE
BILDER
*
------
152
MYTHISCHE
KORRESPONDENZ
VON
INNEN
UND
AUSSEN
------
153
DER
FRUCHTBARE
MORD
------
157
MYTHISCHE
PRAEDETERMINATION
------
158
DAS
GESTAENDNIS:
VOM
ES
ZUM
ICH
------
160
LEITMOTIVE,
AEQUIVALENZEN
UND
IDENTIFIKATIONEN
------
163
FIGURALE
MOTIVATION
UND
NARRATORIALE
MOTIVIERUNG
------
167
10
10.1
10.2
NEUE
REGELN
KUENSTLERISCHER
MOTIVIERUNG
IN
DER
AVANTGARDE
------
170
*LITTERATURE
DU
REGARD
*
:
JURIJ
OLESA
UND
ALAIN
ROBBE-GRILLET
------
170
DIE
THEMATISCHE
EINBETTUNG
DER
RE-MOTIVIERTEN
OBJEKTDARSTELLUNG
------
173
10.2.1
10.2.2
10.2.3
10.2.4
DER
ZWANGHAFTE
BLICK
IN
ROBBE-GRILLETS
EIFERSUCHT
------
178
DER
VERFREMDENDE
BLICK
IN
OLESAS
NEID
------
181
DIE
NEUE,
ARTISTISCHE
MOTIVIERUNG
------
188
DAS
ZIEL
DER
VERFREMDUNG
BEI
OLESA
------
193
11
11.1
11.2
11.2.1
11.2.2
11.2.3
KOMPOSITIONELLE
MOTIVIERUNG
IN
DER
POSTMODERNE
------
197
EIN
SONDERFALL
DER
KUENSTLERISCHEN
MOTIVIERUNG
------
197
ANDREJ
BITOVS
DYSTOPIE
EIN
PHOTO
VON
PUSCHKIN
------
198
REFLEXIONEN
IN
DER
RAHMENGESCHICHTE
------
199
DER
NICHT
REPRODUZIERBARE
PUSKIN
------
201
DIE
MOTIVIERUNG
IM
RAHMEN
------
204
12
12.1
12.2
FAZIT
UND
AUSBLICK
------
206
ERGEBNISSE
------
206
PROBLEME
UND
PERSPEKTIVEN
EINER
DIACHRONEN
NARRATOLOGIE
------
215
LITERATURVERZEICHNIS
------
219
PRIMAERTEXTE
------
219
SEKUNDAERTEXTE
------
221
INDEX
DER
NAMEN
UND
WERKE
------
233
|
| adam_txt |
INHALT
VORBEMERKUNG
------
VII
1
EINLEITUNG
------
1
2
AUSGANGSDEFINITIONEN
-----
5
2.1
MOTIVIERUNG
UND
MOTIVATION
------
5
2.2
KAUSALE
UND
KUENSTLERISCHE
MOTIVIERUNG
------
6
2.2.1
BLANCKENBURGS
KONZEPT
DER
*NOTHWENDIGKEIT
*
------
8
2.2.2
VISCHERS
DICHOTOMIE:
*KUENSTLERISCHE
*
VS.
*TATSAECHLICHE
MOTIVIERUNG
*
------
9
3
MOTIVIERUNG
BEI
ARISTOTELES
UND
DEN
RUSSISCHEN
FORMALISTEN
------
12
3.1
ARISTOTELES:
DAS
*WAHRSCHEINLICHE
*
UND
DAS
*PASSENDE
*
IN
DER
*ZUSAMMENFUEGUNG
VON
GESCHEHNISSEN
*
------
12
3.2
SKLOVSKIJS
UND
IZJCHENBAUMS
KONZEPT
DER
MOTIVIERUNG
------
18
3.3
TOMASEVSKIJS
TRIADE
DER
MOTIVIERUNGEN
------
21
3.4
BACHTINS
KRITIK
AN
DER
FORMALISTISCHEN
MOTIVIERUNGSTHEORIE
------
25
3.5
TYNJANOVS
FRUEHSTRUKTURALISTISCHES
MOTIVIERUNGSKONZEPT
------
27
4
DIE
AUSWAHL
DER
GESCHEHENSMOMENTE
------
31
4.1
GESCHEHEN
UND
GESCHICHTE
------
31
4.2
DER
NEXUS
ZWISCHEN
FORMALEN
UND
THEMATISCHEN
KOMPONENTEN
------
33
5
SONDERFORMEN
DER
KAUSALEN
MOTIVIERUNG
------
36
5.1
LUGOWSKIS
*MOTIVIERUNG
VON
HINTEN
*
------
36
5.2
MARTINEZ
*
*FINALE
MOTIVIERUNG
*
------
37
5.3
DETERMINATION
DURCH
HERKUNFT
(WOLFRAMS PARZIVAL
)
------
41
5.4
DETERMINATION
DURCH
SCRIPTS
(GOTTFRIEDS
TRISTAN
)
-----
42
5.5
DIE
GESCHICHTLICHKEIT
DER
KAUSALEN
MOTIVIERUNG
------
48
6
MOTIVIERUNGEN
IN
DER
RENAISSANCE-NOVELLE
------
51
6.1
BOCCACCIOS
DECAMERON
UND
DIE
KAUSALE
MOTIVIERUNG
IM
GRIECHISCHEN
ABENTEUER-
UND
LIEBESROMAN
------
51
6.2
DIE
PESTSCHILDERUNG
IN
BOCCACCIOS
DECAMERON
:
KAUSALE
UND
KUENSTLERISCHE
MOTIVIERUNG
------
53
6.3
LUECKEN
KAUSALER
MOTIVIERUNG
IN
CERVANTES
*
LA
GITANILLA
------
56
X
*
INHALT
7
AMBIGE
KAUSALE
MOTIVIERUNG
IN
ROMANTISCHEN
UND
POSTROMANTISCHEN
NARRATIONEN
-----
62
7.1
PERSPEKTIVE
UND
MOTIVIERUNG
IN
E.
T.
A.
HOFFMANNS
ERZAEHLUNG
DER
SANDMANN
------
63
7.1.1
7.1.2
7.1.3
7.2
7.2.1
7.2.2
7.2.3
7.2.4
7.3
7.4
ZWEI
PERSPEKTIVEN
------
63
DIE
INTERPRETATIONEN
------
67
DIE
OSZILLATION
DER
MOTIVIERUNGEN
------
71
PHARO
DER
MOTIVIERUNGEN
IN
PUSKINS
PIQUE
DAME
------
75
DIE
DREI
SICHEREN
KARTEN
------
78
ZUFALL,
UNBEWUSSTES
ODER
UEBERNATUERLICHE
MACHT?
------
81
DER
GEISTERSEHER
------84
DER
FEHLGRIFF
------
90
DOPPELMOTIVIERUNG
IN
MERIMEES
NOVELLE
LA
VENUS
D'LLLE
------
93
DIE
KORRIGIERTE
KAUSALE
MOTIVIERUNG
IN
GOGOL
*
S
ERZAEHLUNG
DAS
PORTRAET
------
98
7.5
DIE
PSYCHOLOGISCHE
AUFLOESUNG
DER
AMBIGEN
KAUSALEN
MOTIVIERUNG
IN
DOSTOEVSKIJS
DOPPELGAENGER
------
104
7.6
PERSPEKTIVISCHE
MOTIVIERUNG
DER
AMBIGUITAET
IN
HENRY
JAMES
*
THE
TURN
OFTHE
SCREW
------
113
7.6.1
7.6.2
AMBIGUITAET
------
113
DIE
ERZAEHLTE
UND
DIE
ERZAEHLENDE
GOUVERNANTE
------
118
8
KUENSTLERISCHE
MOTIVIERUNG
DER
VERFAHREN
IN
REALISMUS
UND
NEOREALISMUS
------
124
8.1
DIE
MOTIVIERUNG
DER
INTROSPEKTION
IN
DOSTOEVSKIJS
SPAETER
ERZAEHLUNG
DIE
SANFTE
------
125
8.2
DIE
MOTIVIERUNG
DER
ERZAEHLPERSPEKTIVE
IN
DEN
NOTIZBUECHERN
ZU
DOSTOEVSKIJS
JUENGLING
------
128
8.3
8.3.1
8.3.2
8.3.3
8.3.4
8.4
DIE
KOMPOSITION
IN
IVAN
BUNINS
ERZAEHLUNG
LEICHTER
ATEM
------
132
DIE
*UEBERWINDUNG
DER
FABEL
DURCH
DAS
SUJET
*
------
132
GESCHICHTE
UND
ERZAEHLUNG
------
133
AEQUIVALENZEN
------
136
DIE
RICHTUNG
DER
MOTIVIERUNG
------
139
MOTIVIERUNG
DER
VERFREMDUNG
IN
ANDREJ
BITOVS
ERZAEHLUNG
LEBEN
IM
WINDIGEN
WETTER
------
139
8.4.1
8.4.2
DIE
EXTRAFIKTIONALE,
AUKTORIALE
MOTIVATION
------
139
DIE
INTRAFIKTIONALEN
MOTIVIERUNGEN
------
142
XI
INHALT
9
9.1
9.2
9.2.1
9.2.2
9.2.3
9.2.4
9.2.5
9.2.6
9.2.7
REALISTISCHE
UND
MYTHISCHE
MOTIVIERUNG
IN
DER
MODERNE
------
149
RE-MYTHISIERENDER
POSTREALISMUS
------
149
EVGENIJ
ZAMJATINS
ERZAEHLUNG
DIE
UEBERSCHWEMMUNG
------
152
ZWEI-WELTEN-NARRATIONEN
UND
*INTEGRALE
BILDER
*
------
152
MYTHISCHE
KORRESPONDENZ
VON
INNEN
UND
AUSSEN
------
153
DER
FRUCHTBARE
MORD
------
157
MYTHISCHE
PRAEDETERMINATION
------
158
DAS
GESTAENDNIS:
VOM
ES
ZUM
ICH
------
160
LEITMOTIVE,
AEQUIVALENZEN
UND
IDENTIFIKATIONEN
------
163
FIGURALE
MOTIVATION
UND
NARRATORIALE
MOTIVIERUNG
------
167
10
10.1
10.2
NEUE
REGELN
KUENSTLERISCHER
MOTIVIERUNG
IN
DER
AVANTGARDE
------
170
*LITTERATURE
DU
REGARD
*
:
JURIJ
OLESA
UND
ALAIN
ROBBE-GRILLET
------
170
DIE
THEMATISCHE
EINBETTUNG
DER
RE-MOTIVIERTEN
OBJEKTDARSTELLUNG
------
173
10.2.1
10.2.2
10.2.3
10.2.4
DER
ZWANGHAFTE
BLICK
IN
ROBBE-GRILLETS
EIFERSUCHT
------
178
DER
VERFREMDENDE
BLICK
IN
OLESAS
NEID
------
181
DIE
NEUE,
ARTISTISCHE
MOTIVIERUNG
------
188
DAS
ZIEL
DER
VERFREMDUNG
BEI
OLESA
------
193
11
11.1
11.2
11.2.1
11.2.2
11.2.3
KOMPOSITIONELLE
MOTIVIERUNG
IN
DER
POSTMODERNE
------
197
EIN
SONDERFALL
DER
KUENSTLERISCHEN
MOTIVIERUNG
------
197
ANDREJ
BITOVS
DYSTOPIE
EIN
PHOTO
VON
PUSCHKIN
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198
REFLEXIONEN
IN
DER
RAHMENGESCHICHTE
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199
DER
NICHT
REPRODUZIERBARE
PUSKIN
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201
DIE
MOTIVIERUNG
IM
RAHMEN
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204
12
12.1
12.2
FAZIT
UND
AUSBLICK
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206
ERGEBNISSE
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206
PROBLEME
UND
PERSPEKTIVEN
EINER
DIACHRONEN
NARRATOLOGIE
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215
LITERATURVERZEICHNIS
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219
PRIMAERTEXTE
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219
SEKUNDAERTEXTE
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221
INDEX
DER
NAMEN
UND
WERKE
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233 |
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