Film Farbe Fläche: Ästhetik des kolorierten Bildes im Kino 1895-1930
Gespeichert in:
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Marburg
Schüren
[2021]
|
| Schriftenreihe: | Zürcher Filmstudien
Band 44 |
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| Beschreibung: | 293 Seiten Illustrationen 22.5 cm x 15.5 cm |
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INHALT
DANK
9
EINLEITUNG
11
OSTENTATIVE
OBERFLAECHE
11
ZUR
GLIEDERUNG
DER
STUDIE
15
STAND
DER
FORSCHUNG
16
METHODISCHES
19
DAS
FARBIGE
BILD
IM FILMTHEORETISCHEN
KONTEXT
DER
STUMMFILMZEIT
21
KULTURELLE
UND
KUNSTSOZIOLOGISCHE
KONTEXTE
DES
FARBIGEN
FILMBILDES
UM
1900
27
I.
SERPENTINENTANZFILME
-
FARBE,
FLAECHE,
MATERIALITAET
31
FARBE
UND
STOFFLICHKEITSEINDRUCK
33
DIE
BILDSPANNUNG
UND
DER
DOPPELTE
CHARAKTER
DES
BILDES
-
EINIGE
KONZEPTE
AUS
KUNSTPHILOSOPHIE
UND
BILDWISSENSCHAFT
38
MATERIALITAET
DES
FILMISCHEN
BILDTRAEGERS
44
FARBSPANNUNG
ALS
EIN
AUFEINANDER
UND
INEINANDER
DER
BILDSCHICHTEN
IN
SERPENTINENTANZFILMEN
47
KOLORIT
ALS
INKARNAT
50
DIE
FRAU
ALS
FLAECHE
FUER
DIE
FARBE
-
DAS
KOSTUEM
ALS
DOUBLE
DER
LEINWAND
54
FARBE
UND
UNBESTAENDIGE
KOERPER
IN
L
A
D
ANSE
DU
FEU
UND
L
OIE
F
ULLER
59
FARBE
UND
MATERIALITAET
IN
DER
MODERNE
63
II.
TRICKFILME
UND
FEERIEN
-
SCHICHTUNGEN
UND
TRANSPARENZEN
DES
KOLORIERTEN
BILDES
IM
FRUEHEN
KINO
69
SCHICHTUNG
ALS
GRUNDPRINZIP
DES
FILMBILDES
71
AESTHETIK
DER
SCHICHTUNG
ALS
ATTRAKTION
DER
BILDMATERIALITAET
74
MEHRFACHBELICHTUNGEN IM
KOLORIERTEN
BILD
UND
DIE
SELBSTREFLEXIVEN
TENDENZEN
DES
FRUEHEN
KINOS
75
6
INHALT
MANIPULATION
DES
BILDES
ALS
GEGENSTAND
DER
FOTOGRAFIE-
UND
FILMHANDBUECHER
UM
1900
80
KOLORIERTER
TRICKFILM,
TRANSPARENTE
MOTIVE
UND
DIE
BILDSCHICHTUNG
DURCH
MEHRFACHBELICHTUNG
84
UH
ALLUCINATION
DE
L
'
ALCHIMISTE
(1897)
84
L
E
C
HAUDRON
INFERNAL
(1903)
86
DEKOR IN
DER
MISE
EN
SCENE
ALS
BILDSCHICHT
88
L
A
L
EGENDE
DE
R
IP
V
AN
W
INKLE
(1905)
93
L
E
P
ALAIS
DES
MILLE
ET
UNE
NUITS
(1905)
96
GEFLECHTE
DER
BILDEBENEN:
DEKOR,
EINBELICHTUNG
UND
KOLORIERUNG
99
L
E
R
OYAUME
DES
FEES
(1903)
99
SCHICHTUNGEN
IM
MONOCHROMEN
BILD
108
FARBE
ALS
TEIL
DES
TRICKS
113
L
E
S
PECTRE
ROUGE
(1907)
119
TRANSPARENZ
UND
DIE
APPLIZIERTE
FARBE
IM
HISTORISCHEN
UND
THEORETISCHEN
KONTEXT
122
III.
FARBE,
INTERMEDIALITAET,
PRODUKTIONSKONTEXTE
-
SCHABLONENKOLORIERUNG
IN
KUNSTGEWERBE,
GRAFIK
UND
FILM
125
AESTHETISCHE DISKURSE
AM
UEBERGANG
VON
KUNSTGEWERBLICHER
ZU
INDUSTRIELLER
PRODUKTION
126
POCHOIR
IM
PRODUKTIONSKONTEXT
DER
INDUSTRIALISIERUNG
131
ANLEITUNGEN
FUER
DIE
SCHABLONENKOLORIERUNG
UM
1900
IM
VERGLEICH
ZUM
FILM
136
PLASTIZITAET
UND
FLAECHIGKEIT
IN
DEN
DISKURSEN
UM
1900
143
FIGUR-GRUND-WECHSELBEZIEHUNG
UND
POCHOIR
-TECHNIK
150
RAHMUNGEN
IN
DEN
FIGUR-OMAMENT-KOMPOSITIONEN
156
RAEUMLICHE
SPANNUNG:
DAS
VERHAELTNIS
DER
BILDBEWEGUNG
ZUR
BILDRAHMUNG
167
WEIBLICHKEIT,
MASSENKULTUR
UND
DAS
DEKORATIVE:
INTERMEDIALITAET
DER
VISUELLEN
IDEEN
IM
KOLORIERTEN
FILM
VOM
ART
NOUVEAU
ZUM
ART
DECO
173
SYNERGIE
VON
FILM,
MODE
UND
INTERIEUR-DESIGN
178
SCHABLONENKOLORIERUNG
UND
HANDSCHIEGL-VERFAHREN:
DIE
FARBE
ALS
FORMGEBENDE
INSTANZ
186
SCHABLONENKOLORIERUNG
UND
WARENFETISCH
IN
DER
KONSUMGESELLSCHAFT
191
INHALT
7
IV.
FARBPALETTEN
-
DIE
ATTRAKTION
DER
FARBE
UND
DIE
INDUSTRIALISIERUNG
DER
AESTHETIK
195
FARBINDUSTRIE
UND
FARBMUSTERBUECHER
UM
1900
196
DIE
FARBPALETTE
IM
KOLORIERTEN
FILM
208
VIRAGE
UND
TONUNG
ALS
MANIFESTATIONEN
VON
ZEITLICHEN
FARBPALETTEN
223
VIRAGE
UND
TONUNG
IM
KONTEXT
DER
INDUSTRIALISIERUNG
UND
STANDARDISIERUNG
DES
FILMS
228
AUFMERKSAMKEIT
ALS
DISKURSIVE
UND
AESTHETISCHE
KATEGORIE
DER
INDUSTRIELLEN
MODERNE
242
DER
POPULAERE
FARBGESCHMACK
UND
DIE
AESTHETISCHE
FARBERZIEHUNG
IN
DEN
DISKURSEN
UM
1900
252
DER
KOLORIERTE
FILM
UND
DAS
KUNSTHISTORISCHE
DENKEN
UEBER
DIE
FARBIGE
BILDFLAECHE
IN
DER
MODERNE
261
SCHLUSSGEDANKEN
265
ANHANG
270
GLOSSAR
ZU DEN
FARBVERFAHREN
270
LITERATURVERZEICHNIS
273
BILDNACHWEISE
286
FILMVERZEICHNIS
287
PERSONENVERZEICHNIS
290 |
| adam_txt |
INHALT
DANK
9
EINLEITUNG
11
OSTENTATIVE
OBERFLAECHE
11
ZUR
GLIEDERUNG
DER
STUDIE
15
STAND
DER
FORSCHUNG
16
METHODISCHES
19
DAS
FARBIGE
BILD
IM FILMTHEORETISCHEN
KONTEXT
DER
STUMMFILMZEIT
21
KULTURELLE
UND
KUNSTSOZIOLOGISCHE
KONTEXTE
DES
FARBIGEN
FILMBILDES
UM
1900
27
I.
SERPENTINENTANZFILME
-
FARBE,
FLAECHE,
MATERIALITAET
31
FARBE
UND
STOFFLICHKEITSEINDRUCK
33
DIE
BILDSPANNUNG
UND
DER
DOPPELTE
CHARAKTER
DES
BILDES
-
EINIGE
KONZEPTE
AUS
KUNSTPHILOSOPHIE
UND
BILDWISSENSCHAFT
38
MATERIALITAET
DES
FILMISCHEN
BILDTRAEGERS
44
FARBSPANNUNG
ALS
EIN
AUFEINANDER
UND
INEINANDER
DER
BILDSCHICHTEN
IN
SERPENTINENTANZFILMEN
47
KOLORIT
ALS
INKARNAT
50
DIE
FRAU
ALS
FLAECHE
FUER
DIE
FARBE
-
DAS
KOSTUEM
ALS
DOUBLE
DER
LEINWAND
54
FARBE
UND
UNBESTAENDIGE
KOERPER
IN
L
A
D
ANSE
DU
FEU
UND
L
OIE
F
ULLER
59
FARBE
UND
MATERIALITAET
IN
DER
MODERNE
63
II.
TRICKFILME
UND
FEERIEN
-
SCHICHTUNGEN
UND
TRANSPARENZEN
DES
KOLORIERTEN
BILDES
IM
FRUEHEN
KINO
69
SCHICHTUNG
ALS
GRUNDPRINZIP
DES
FILMBILDES
71
AESTHETIK
DER
SCHICHTUNG
ALS
ATTRAKTION
DER
BILDMATERIALITAET
74
MEHRFACHBELICHTUNGEN IM
KOLORIERTEN
BILD
UND
DIE
SELBSTREFLEXIVEN
TENDENZEN
DES
FRUEHEN
KINOS
75
6
INHALT
MANIPULATION
DES
BILDES
ALS
GEGENSTAND
DER
FOTOGRAFIE-
UND
FILMHANDBUECHER
UM
1900
80
KOLORIERTER
TRICKFILM,
TRANSPARENTE
MOTIVE
UND
DIE
BILDSCHICHTUNG
DURCH
MEHRFACHBELICHTUNG
84
UH
ALLUCINATION
DE
L
'
ALCHIMISTE
(1897)
84
L
E
C
HAUDRON
INFERNAL
(1903)
86
DEKOR IN
DER
MISE
EN
SCENE
ALS
BILDSCHICHT
88
L
A
L
EGENDE
DE
R
IP
V
AN
W
INKLE
(1905)
93
L
E
P
ALAIS
DES
MILLE
ET
UNE
NUITS
(1905)
96
GEFLECHTE
DER
BILDEBENEN:
DEKOR,
EINBELICHTUNG
UND
KOLORIERUNG
99
L
E
R
OYAUME
DES
FEES
(1903)
99
SCHICHTUNGEN
IM
MONOCHROMEN
BILD
108
FARBE
ALS
TEIL
DES
TRICKS
113
L
E
S
PECTRE
ROUGE
(1907)
119
TRANSPARENZ
UND
DIE
APPLIZIERTE
FARBE
IM
HISTORISCHEN
UND
THEORETISCHEN
KONTEXT
122
III.
FARBE,
INTERMEDIALITAET,
PRODUKTIONSKONTEXTE
-
SCHABLONENKOLORIERUNG
IN
KUNSTGEWERBE,
GRAFIK
UND
FILM
125
AESTHETISCHE DISKURSE
AM
UEBERGANG
VON
KUNSTGEWERBLICHER
ZU
INDUSTRIELLER
PRODUKTION
126
POCHOIR
IM
PRODUKTIONSKONTEXT
DER
INDUSTRIALISIERUNG
131
ANLEITUNGEN
FUER
DIE
SCHABLONENKOLORIERUNG
UM
1900
IM
VERGLEICH
ZUM
FILM
136
PLASTIZITAET
UND
FLAECHIGKEIT
IN
DEN
DISKURSEN
UM
1900
143
FIGUR-GRUND-WECHSELBEZIEHUNG
UND
POCHOIR
-TECHNIK
150
RAHMUNGEN
IN
DEN
FIGUR-OMAMENT-KOMPOSITIONEN
156
RAEUMLICHE
SPANNUNG:
DAS
VERHAELTNIS
DER
BILDBEWEGUNG
ZUR
BILDRAHMUNG
167
WEIBLICHKEIT,
MASSENKULTUR
UND
DAS
DEKORATIVE:
INTERMEDIALITAET
DER
VISUELLEN
IDEEN
IM
KOLORIERTEN
FILM
VOM
ART
NOUVEAU
ZUM
ART
DECO
173
SYNERGIE
VON
FILM,
MODE
UND
INTERIEUR-DESIGN
178
SCHABLONENKOLORIERUNG
UND
HANDSCHIEGL-VERFAHREN:
DIE
FARBE
ALS
FORMGEBENDE
INSTANZ
186
SCHABLONENKOLORIERUNG
UND
WARENFETISCH
IN
DER
KONSUMGESELLSCHAFT
191
INHALT
7
IV.
FARBPALETTEN
-
DIE
ATTRAKTION
DER
FARBE
UND
DIE
INDUSTRIALISIERUNG
DER
AESTHETIK
195
FARBINDUSTRIE
UND
FARBMUSTERBUECHER
UM
1900
196
DIE
FARBPALETTE
IM
KOLORIERTEN
FILM
208
VIRAGE
UND
TONUNG
ALS
MANIFESTATIONEN
VON
ZEITLICHEN
FARBPALETTEN
223
VIRAGE
UND
TONUNG
IM
KONTEXT
DER
INDUSTRIALISIERUNG
UND
STANDARDISIERUNG
DES
FILMS
228
AUFMERKSAMKEIT
ALS
DISKURSIVE
UND
AESTHETISCHE
KATEGORIE
DER
INDUSTRIELLEN
MODERNE
242
DER
POPULAERE
FARBGESCHMACK
UND
DIE
AESTHETISCHE
FARBERZIEHUNG
IN
DEN
DISKURSEN
UM
1900
252
DER
KOLORIERTE
FILM
UND
DAS
KUNSTHISTORISCHE
DENKEN
UEBER
DIE
FARBIGE
BILDFLAECHE
IN
DER
MODERNE
261
SCHLUSSGEDANKEN
265
ANHANG
270
GLOSSAR
ZU DEN
FARBVERFAHREN
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LITERATURVERZEICHNIS
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