Verfügbarkeit: Picaresca Brasileira

Picaresca Brasileira: Spielarten des Pikaresken im brasilianischen Roman

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Fuchs, Julia (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Heidelberg Universitätsverlag Winter [2020]
Schriftenreihe:	Imagines Band 4
Schlagworte:	Geschichte 1852-2008 Schelmenroman Portugiesisch Brasilien Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	403 Seiten 23.5 cm x 16.5 cm
ISBN:	9783825347055

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adam_text	INHALT VORWORT .............................................................................................................................. 7 1 EINFUEHRUNG ........................................................................................................... 9 1.1 GEGENSTAND DER UNTERSUCHUNG ........................................................................... 9 1.2 DENKFIGUREN DER BRASILIANISCHEN POSTMODERNE ............................................... 19 1.2.1 ANTROPOFAGIA ............................................................................................. 24 1.2.2 TROPICAELIA .................................................................................................. 33 2 DIE BRASILIANISCHE PIKARESKE ............................................................................ 43 2.1 PICARO, NEOPICARO ODER MALANDRO ................................................................... 46 2.2 DAS KORPUS BRASILIANISCH-PIKARESKER LITERATUR .............................................. 56 2.3 DER BRASILIANISCHE PIKARO ................................................................................. 58 2.3.1 GENEALOGIE UND STATUS .............................................................................. 61 2.3.2 CHARAKTER(LOSIGKEIT) .................................................................................. 68 2.3.3 AKTION - INTERAKTION - MOTIVATION .......................................................... 74 2.3.3.1 WENDIGKEIT & WANDEL ..................................................................... 80 2.3.3.2 AUFSTIEG ............................................................................................ 84 2.3.3.3 BETTLER, SCHMAROTZER & STIPENDIATEN ............................................. 87 2.3.3.4 WIDERSTAND & AUSSTIEG .................................................................... 89 2.3.3.5 KRITISCHE DISTANZ .............................................................................. 95 2.3.3.6 DON JUAN ........................................................................................... 99 2.3.3.7 KUENSTLER DER WORTE ......................................................................... 102 2.3.4 VERWANDTE .............................................................................................. 110 2.4 DIE WELT(EN) UND WEGE DES BRASILIANISCHEN PIKAROS .................................. 119 2.4.1 REALITAET & LITERATUR ................................................................................. 119 2.4.2 KARNEVALESKE & KRITIK ........................................................................... 122 2.4.3 RAEUME & BEWOHNER ............................................................................... 126 2.4.4 ZEIT(EN) ..................................................................................................... 133 2.4.5 VERLAUF ..................................................................................................... 142 2.5 DIE DISKURSE DES PIKARESKEN ......................................................................... 150 2.5.1 PIKARESKE REDE ........................................................................................ 151 2.5.1.1 AUKTORIALER ERZAEHLER ...................................................................... 154 2.5.1.2 AUTOBIOGRAPHISCHER ERZAEHLER UND UNZUVERLAESSIGES ERZAEHLEN ..... 156 2.5.1.3 KOMBINATIONEN ............................................................................... 161 2.5.1.4 MOTIVATION, ADRESSAT UND AUTHENTIZITAETSINSZENIERUNG ................. 164 2.5.2 PIKARESKER TEXT ........................................................................................ 167 2.5.2.1 POLYPHONIE, DON QUIJOTE UND DIE PIKARESKE ................................ 168 2.5.2.2 SPRACHLICHE REGISTER ....................................................................... 176 2.5.2.3 INTERTEXTUALITAET ................................................................................ 178 2.5.2.4 ADAPTION DES GENRES ...................................................................... 184 2.5.2.5 KANNIBALISIERTE HEGEMONIE ........................................................... 187 2.5.2.6 POPULAERE FORMEN ............................................................................ 195 2.5.3 KORROSION, ARCHIVIERUNG, ERNEUERUNG ....................................................202 2.6 ZWISCHENFAZIT - TENDENZEN DER BRASILIANISCHEN PIKARESKE .......................... 209 3 SPIELARTEN DES PIKARESKEN ............................................................................... 215 3.1 GEGENWART ALS KALEIDOSKOP - CONFISSOEES DE RALFO ..................................... 215 3.1.1 AUTOBIOGRAPHIE, AUTORSCHAFT, AUTORITAET ................................................217 3.1.2 LITERARISCHES DIVERTIMENTO ......................................................................222 3.1.3 AMERIKANISCHE REISEBILDER .................................................................... 228 3.1.4 PIKARESK-LITERARISCHES MASKENSPIEL ....................................................... 235 3.2 DER PIKARO ALS DON QUIJOTE - O GRANDE MENTECAPTO .................................... 241 3.2.1 WAHN & HELDENTUM ............................................................................... 243 3.2.2 AUTOREN & HELDEN ................................................................................... 254 3.2.3 EIN NEUER MESSIANISMUS ......................................................................... 260 3.3 LAZARILLOS PFADE IM GRANDE SERTAEO - 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O falso mentiroso............................................... 326 3.5.1 Das CV eines Pikaro........................................................................... 327 3.5.2 Individuum Dividuum.................................................................... 332 3.5.3 Originalität Legitimität................................................................... 342 3.6 Ein (inter)nationales Epos fiir das 21. 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adam_txt	INHALT VORWORT . 7 1 EINFUEHRUNG . 9 1.1 GEGENSTAND DER UNTERSUCHUNG . 9 1.2 DENKFIGUREN DER BRASILIANISCHEN POSTMODERNE . 19 1.2.1 ANTROPOFAGIA . 24 1.2.2 TROPICAELIA . 33 2 DIE BRASILIANISCHE PIKARESKE . 43 2.1 PICARO, NEOPICARO ODER MALANDRO . 46 2.2 DAS KORPUS BRASILIANISCH-PIKARESKER LITERATUR . 56 2.3 DER BRASILIANISCHE PIKARO . 58 2.3.1 GENEALOGIE UND STATUS . 61 2.3.2 CHARAKTER(LOSIGKEIT) . 68 2.3.3 AKTION - INTERAKTION - MOTIVATION . 74 2.3.3.1 WENDIGKEIT & WANDEL . 80 2.3.3.2 AUFSTIEG . 84 2.3.3.3 BETTLER, SCHMAROTZER & STIPENDIATEN . 87 2.3.3.4 WIDERSTAND & AUSSTIEG . 89 2.3.3.5 KRITISCHE DISTANZ . 95 2.3.3.6 DON JUAN . 99 2.3.3.7 KUENSTLER DER WORTE . 102 2.3.4 VERWANDTE . 110 2.4 DIE WELT(EN) UND WEGE DES BRASILIANISCHEN PIKAROS . 119 2.4.1 REALITAET & LITERATUR . 119 2.4.2 KARNEVALESKE & KRITIK . 122 2.4.3 RAEUME & BEWOHNER . 126 2.4.4 ZEIT(EN) . 133 2.4.5 VERLAUF . 142 2.5 DIE DISKURSE DES PIKARESKEN . 150 2.5.1 PIKARESKE REDE . 151 2.5.1.1 AUKTORIALER ERZAEHLER . 154 2.5.1.2 AUTOBIOGRAPHISCHER ERZAEHLER UND UNZUVERLAESSIGES ERZAEHLEN . 156 2.5.1.3 KOMBINATIONEN . 161 2.5.1.4 MOTIVATION, ADRESSAT UND AUTHENTIZITAETSINSZENIERUNG . 164 2.5.2 PIKARESKER TEXT . 167 2.5.2.1 POLYPHONIE, DON QUIJOTE UND DIE PIKARESKE . 168 2.5.2.2 SPRACHLICHE REGISTER . 176 2.5.2.3 INTERTEXTUALITAET . 178 2.5.2.4 ADAPTION DES GENRES . 184 2.5.2.5 KANNIBALISIERTE HEGEMONIE . 187 2.5.2.6 POPULAERE FORMEN . 195 2.5.3 KORROSION, ARCHIVIERUNG, ERNEUERUNG .202 2.6 ZWISCHENFAZIT - TENDENZEN DER BRASILIANISCHEN PIKARESKE . 209 3 SPIELARTEN DES PIKARESKEN . 215 3.1 GEGENWART ALS KALEIDOSKOP - CONFISSOEES DE RALFO . 215 3.1.1 AUTOBIOGRAPHIE, AUTORSCHAFT, AUTORITAET .217 3.1.2 LITERARISCHES DIVERTIMENTO .222 3.1.3 AMERIKANISCHE REISEBILDER . 228 3.1.4 PIKARESK-LITERARISCHES MASKENSPIEL . 235 3.2 DER PIKARO ALS DON QUIJOTE - O GRANDE MENTECAPTO . 241 3.2.1 WAHN & HELDENTUM . 243 3.2.2 AUTOREN & HELDEN . 254 3.2.3 EIN NEUER MESSIANISMUS . 260 3.3 LAZARILLOS PFADE IM GRANDE SERTAEO - TRAVESSIAS . 270 3.3.1 BILDER DES SERTAEO . 273 3.3.2 * HELDEN * .277 3.3.3 TRAVESSIAS DURCH DEN GRANDE SERTAEO . 281 3.3.4 LEHREN & LITERATUR . 290 3.4 GESCHICHTE(N) - O TETRANETO DEL-REI: O TORTO: SUAS IDAS E VENIDAS .298 3.4.1 EINE ANDERE GESCHICHTE .300 3.4.2 STIMMEN AUS DER VERGANGENHEIT . 308 3.4.3 GRUENDUNGSMYTHEN: ALBUQUERQUE & CAMOEES . 312 3.5 PIKARESKE AUTORSCHAFT - O FALSO MENTIROSO .326 3.5.1 DAS CV EINES PIKARO . 327 3.5.2 INDIVIDUUM & DIVIDUUM . 332 3.5.3 ORIGINALITAET & LEGITIMITAET . 342 3.6 EIN (INTER)NATIONALES EPOS FUER DAS 21. 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Jahrhundert ֊ Pornopopeia.352 3.6.1 Der postmoderne Heros. 353 3.6.2 Dialog mit dem brasilianischen Kanon. 359 3.6.3 Das Meta-Epos der Gegenwart. 372 Schlusswort.379 Bibliographie.385 Personenregister.401
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