Poesie des Alltäglichen: Ulrich Theins Regiearbeiten für das Fernsehen der DDR (1963‐1976)
Gespeichert in:
1. Verfasser: | |
---|---|
Format: | Abschlussarbeit Buch |
Sprache: | German |
Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Springer VS
[2019]
|
Schriftenreihe: | Film, Fernsehen, Medienkultur
|
Schlagworte: | |
Online-Zugang: | Inhaltstext http://www.springer.com/ Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
Beschreibung: | xii, 341 Seiten Illustrationen 21 cm, 460 g |
ISBN: | 9783658252380 |
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adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
1
EINLEITUNG
............................................................................................................
1
1.1
THEMATISCHE
EINFUEHRUNG
.........................................................................
1
1.2
THEORETISCHES
UND
METHODISCHES
VORGEHEN
.........................................
15
1.3
FORSCHUNGSSTAND
UND
QUELLEN
..........................
20
2
THEORIEN
UND
METHODE
....................................................................................
27
2.1
FILM-
UND
FEMSEHTHEORETISCHE
UEBERLEGUNGEN
......................................
27
2.1.1
HISTORISCHE
PRAGMATIK
...................................................................
28
2.1.2
NEOFORMALISTISCHER
FORSCHUNGSANSATZ
..........................................
42
2.2
FUENF-SAEULEN-MODELL
...............................................................................
50
2.2.1
FEMSEHTEXT:
KONSTRUKTIONSFORM
UND
STIL
......................................
51
2.2.2
PRODUKTIONSGEMEINSCHAFT
UND
ARBEITSWEISE
...............................
53
2.2.3
INSTITUTION
DDR-FERNSEHEN
...........................................................
54
2.2.4
KULTURPOLITIK
UND
OEFFENTLICHER
DISKURS
.......................................
55
2.2.5
REZEPTION
UND
ZUSCHAUERFORSCHUNG
............................................56
3
ZUR
GESCHICHTE
DES
FERNSEHENS
IN
DER
DDR
(1963-1976)
............................
57
3.1
AKTEURE,
STRUKTUREN
UND
KULTURPOLITISCHE
FUNKTIONALISIERUNG
...........
57
3.2
FEMSEHDRAMATIK
....................................................................................
63
3.2.1
INSTITUTIONELLER
UND
PERSONELLER
WANDEL
......................................
63
3.2.2
ZUM
VERHAELTNIS
VON
KINO
UND
FERNSEHEN
IN
DER
DDR
.............
66
X
INHALTSVERZEICHNIS
3.2.3
TYPOLOGIE
FIKTIONALER,
SZENISCH-DRAMATISCHER
PRODUKTIONEN
....
68
3.2.4
DER
DRAMATURG
...............................................................................76
3.3
ZUSCHAUERFORSCHUNG
IM
FERNSEHEN
DER
DDR
......................................
79
4
ULRICH
THEIN
(1930-1995)
...............................................................................
83
4.1
VON
BRAUNSCHWEIG
IN
DIE
HAUPTSTADT
DER
DDR
...................................
83
4.2
WEGGEFAEHRTEN,
VERTRAUTE
UND
KOMPLIZEN
.............................................
91
4.2.1
DER
KAMERAMANN
HARTWIG
STROBEL
..............................................
92
4.2.2
DER
FILMKOMPONIST
WOLFGANG
PIETSCH
.........................................
95
4.2.3
AUTOREN
UND
DRAMATURGEN
............................................................
97
4.2.4
SCHAUSPIELER
UND
DARSTELLER
........................................................
100
4.3
UNVOLLENDETE
PROJEKTE
..........................................................................
101
5
HISTORISCHE
SCHULD,
AUFARBEITUNG
UND
VOELKERVERSTAENDIGUNG:
DER
ANDERE
NEBEN
DIR
(1963)
........................................................................
107
5.1
AUFBRUCH
IN
DIE
MODERNITAET:
SUCHE
NACH
EINER
EIGENEN
(FERNSEH-)
SPRACHE
...............................................................................
107
5.2
KUENSTLERISCHE
ARBEITSTEILUNG:
EIN
SCHAUSPIELREGISSEUR
UND
SEIN
OPTISCHER
GESTALTER
................................................................................
126
5.3
FILMGRUPPE
JOHANNISTHAL:
ZWISCHEN
MANGELVERWALTUNG
UND
KUENSTLERISCHER
KREATIVITAET
.....................................................................
135
5.4
MACHTVAKUUM
UND
LEITUNGSDEFIZIT:
EIN
REGIEDEBUET
ALS
KULTURPOLITISCHES
IDEAL
..........................................................................
141
5.5
ZUSCHAUERBRIEFE:
EINZELMEINUNGEN
STATT
REPRAESENTATIVITAET
...............
148
5.6
EXKURS:
TITEL
HAB
ICH
NOCH
NICHT
(1964)
...........................................
148
INHALTSVERZEICHNIS
___________________________________________________
XI_
6
BITTERFELDER
(IRR-)WEG
UND
ZENSUR:
COLUMBUS
64
(1966)
...........................
155
6.1
UNFREIWILLIGE
SEGMENTIERUNG:
EINE
FRAGMENTARISCHE
ENTDECKUNGSREISE
IN
DIE
PRODUKTION
....................................................
156
6.2
MAXIMALE
AUTHENTIZITAET:
ORIGINALSCHAUPLAETZE,
LAIEN
UND
REALE
ARBEITSBEDINGUNGEN
.............................................................................
177
6.3
EXPERIMENTE,
MAENGEL
UND
UNSICHERHEITEN:
DAS
11.
PLENUM
UND
DAS
DDR-FERNSEHEN
.............................................................................
183
6.4
KULTURPOLITISCHE
EINGRIFFE:
VON
DER
KRITIK
BIS
ZUR
DEMONTAGE
.........
189
6.5
ZWIEGESPALTEN:
REPRAESENTATIVE
UMFRAGEN,
SOFORTRESONANZEN
UND
LESERBRIEFE
......................................................................................
199
6.6
EXKURS:
MITTEN
IM
KALTEN
WINTER
(1968)
........................
201
7
GESCHLECHTERROLLEN
UND
GENERATIONSKONFLIKTE:
UNBEKANNTE
BUERGER
(1969)
.............................................................................................................
207
7.1
DOKUMENTARISCHE
ALLTAGSBEOBACHTUNGEN
:
FORMALE
UND
STILISTISCHE
REDUKTION
..........................................................................
207
7.2
DIE
REALITAET
DER
KLEINEN
LEUTE:
BEOBACHTEN
UND
UNTERSPIELEN
ALS
METHODE
..........................................................................................
227
7.3
PARADIGMENWECHSEL:
DOKUMENTARISCHE
AUTHENTIZITAET
UND
ALLTAGSGESCHICHTEN
...............................................................................
231
7.4
PROGNOSEGESPRAECHE
UND
ANDERE
BEGLEITUMSTAENDE:
FUNKTIONALISIERUNG
DER
PRODUKTION
..................................................... 234
7.5
ENDE
DER
MASSENWIRKSAMKEIT:
AKZEPTANZVERLUST
DER
FERNSEHMEHRTEILER
.................................................................................238
XII
INHALTSVERZEICHNIS
7.6
EXKURS:
JULE
-
JULIA
-
JULIANE.
STATIONEN
EINER
JUNGEN
FRAU
(1972)
.......................................................................................................
240
8
SOZIALISTISCHER
ANTIHELD:
BRODDI
(1975)
......................................................
249
8.1
ANTITYP
IM
ARBEITERMILIEU:
FORTSCHRITT
AUF
KOSTEN
DER
MENSCHEN...
250
8.2
VON
ORWO
ZU
KODAK:
DER
ERSTE
FARBFILM
............................................
268
8.3
ENDE
EINER
PROGRAMMTRADITION:
DER
FEMSEHMEHRTEILER
UND
DIE
SERIALISIERUNG
.........................................................................................
274
8.4
OEFFENTLICHKEIT
OHNE
MEDIENFREIHEIT:
VOM
INOFFIZIELLEN
DIALOG
ZUM
OFFIZIELLEN
DISKURS
................................................................................
278
8.5
BEFUERWORTER
UND
UNZUFRIEDENE:
DIE
ENTZWEIUNG
DES
FEMSEHPUBLIKUMS
................................................................................
284
8.6
EXKURS:
EIN
ALTES
MODELL
(1976)
.........................................................
287
9
SCHLUSSBETRACHTUNG
UND
AUSBLICK
................................................................
293
LITERATURVERZEICHNIS
................................................................................................
305
ANHANG
.....................................................................................................................
331
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
.................................................................................
331
ARCHIVE
............................................................................................................332
ZEITZEUGEN
......................................................................................................
333
FILME
UND
FERNSEHSENDUNGEN
........................................................................334
ABBILDUNGEN
...................................................................................................
340
|
adam_txt |
INHALTSVERZEICHNIS
1
EINLEITUNG
.
1
1.1
THEMATISCHE
EINFUEHRUNG
.
1
1.2
THEORETISCHES
UND
METHODISCHES
VORGEHEN
.
15
1.3
FORSCHUNGSSTAND
UND
QUELLEN
.
20
2
THEORIEN
UND
METHODE
.
27
2.1
FILM-
UND
FEMSEHTHEORETISCHE
UEBERLEGUNGEN
.
27
2.1.1
HISTORISCHE
PRAGMATIK
.
28
2.1.2
NEOFORMALISTISCHER
FORSCHUNGSANSATZ
.
42
2.2
FUENF-SAEULEN-MODELL
.
50
2.2.1
FEMSEHTEXT:
KONSTRUKTIONSFORM
UND
STIL
.
51
2.2.2
PRODUKTIONSGEMEINSCHAFT
UND
ARBEITSWEISE
.
53
2.2.3
INSTITUTION
DDR-FERNSEHEN
.
54
2.2.4
KULTURPOLITIK
UND
OEFFENTLICHER
DISKURS
.
55
2.2.5
REZEPTION
UND
ZUSCHAUERFORSCHUNG
.56
3
ZUR
GESCHICHTE
DES
FERNSEHENS
IN
DER
DDR
(1963-1976)
.
57
3.1
AKTEURE,
STRUKTUREN
UND
KULTURPOLITISCHE
FUNKTIONALISIERUNG
.
57
3.2
FEMSEHDRAMATIK
.
63
3.2.1
INSTITUTIONELLER
UND
PERSONELLER
WANDEL
.
63
3.2.2
ZUM
VERHAELTNIS
VON
KINO
UND
FERNSEHEN
IN
DER
DDR
.
66
X
INHALTSVERZEICHNIS
3.2.3
TYPOLOGIE
FIKTIONALER,
SZENISCH-DRAMATISCHER
PRODUKTIONEN
.
68
3.2.4
DER
DRAMATURG
.76
3.3
ZUSCHAUERFORSCHUNG
IM
FERNSEHEN
DER
DDR
.
79
4
ULRICH
THEIN
(1930-1995)
.
83
4.1
VON
BRAUNSCHWEIG
IN
DIE
HAUPTSTADT
DER
DDR
.
83
4.2
WEGGEFAEHRTEN,
VERTRAUTE
UND
KOMPLIZEN
.
91
4.2.1
DER
KAMERAMANN
HARTWIG
STROBEL
.
92
4.2.2
DER
FILMKOMPONIST
WOLFGANG
PIETSCH
.
95
4.2.3
AUTOREN
UND
DRAMATURGEN
.
97
4.2.4
SCHAUSPIELER
UND
DARSTELLER
.
100
4.3
UNVOLLENDETE
PROJEKTE
.
101
5
HISTORISCHE
SCHULD,
AUFARBEITUNG
UND
VOELKERVERSTAENDIGUNG:
DER
ANDERE
NEBEN
DIR
(1963)
.
107
5.1
AUFBRUCH
IN
DIE
MODERNITAET:
SUCHE
NACH
EINER
EIGENEN
(FERNSEH-)
SPRACHE
.
107
5.2
KUENSTLERISCHE
ARBEITSTEILUNG:
EIN
SCHAUSPIELREGISSEUR
UND
SEIN
OPTISCHER
GESTALTER
.
126
5.3
FILMGRUPPE
JOHANNISTHAL:
ZWISCHEN
MANGELVERWALTUNG
UND
KUENSTLERISCHER
KREATIVITAET
.
135
5.4
MACHTVAKUUM
UND
LEITUNGSDEFIZIT:
EIN
REGIEDEBUET
ALS
KULTURPOLITISCHES
IDEAL
.
141
5.5
ZUSCHAUERBRIEFE:
EINZELMEINUNGEN
STATT
REPRAESENTATIVITAET
.
148
5.6
EXKURS:
TITEL
HAB
'
ICH
NOCH
NICHT
(1964)
.
148
INHALTSVERZEICHNIS
_
XI_
6
BITTERFELDER
(IRR-)WEG
UND
ZENSUR:
COLUMBUS
64
(1966)
.
155
6.1
UNFREIWILLIGE
SEGMENTIERUNG:
EINE
FRAGMENTARISCHE
ENTDECKUNGSREISE
IN
DIE
PRODUKTION
.
156
6.2
MAXIMALE
AUTHENTIZITAET:
ORIGINALSCHAUPLAETZE,
LAIEN
UND
REALE
ARBEITSBEDINGUNGEN
.
177
6.3
EXPERIMENTE,
MAENGEL
UND
UNSICHERHEITEN:
DAS
11.
PLENUM
UND
DAS
DDR-FERNSEHEN
.
183
6.4
KULTURPOLITISCHE
EINGRIFFE:
VON
DER
KRITIK
BIS
ZUR
DEMONTAGE
.
189
6.5
ZWIEGESPALTEN:
REPRAESENTATIVE
UMFRAGEN,
SOFORTRESONANZEN
UND
LESERBRIEFE
.
199
6.6
EXKURS:
MITTEN
IM
KALTEN
WINTER
(1968)
.
201
7
GESCHLECHTERROLLEN
UND
GENERATIONSKONFLIKTE:
UNBEKANNTE
BUERGER
(1969)
.
207
7.1
DOKUMENTARISCHE
ALLTAGSBEOBACHTUNGEN
:
FORMALE
UND
STILISTISCHE
REDUKTION
.
207
7.2
DIE
REALITAET
DER
KLEINEN
LEUTE:
BEOBACHTEN
UND
UNTERSPIELEN
ALS
METHODE
.
227
7.3
PARADIGMENWECHSEL:
DOKUMENTARISCHE
AUTHENTIZITAET
UND
ALLTAGSGESCHICHTEN
.
231
7.4
PROGNOSEGESPRAECHE
UND
ANDERE
BEGLEITUMSTAENDE:
FUNKTIONALISIERUNG
DER
PRODUKTION
. 234
7.5
ENDE
DER
MASSENWIRKSAMKEIT:
AKZEPTANZVERLUST
DER
FERNSEHMEHRTEILER
.238
XII
INHALTSVERZEICHNIS
7.6
EXKURS:
JULE
-
JULIA
-
JULIANE.
STATIONEN
EINER
JUNGEN
FRAU
(1972)
.
240
8
SOZIALISTISCHER
ANTIHELD:
BRODDI
(1975)
.
249
8.1
ANTITYP
IM
ARBEITERMILIEU:
FORTSCHRITT
AUF
KOSTEN
DER
MENSCHEN.
250
8.2
VON
ORWO
ZU
KODAK:
DER
ERSTE
FARBFILM
.
268
8.3
ENDE
EINER
PROGRAMMTRADITION:
DER
FEMSEHMEHRTEILER
UND
DIE
SERIALISIERUNG
.
274
8.4
OEFFENTLICHKEIT
OHNE
MEDIENFREIHEIT:
VOM
INOFFIZIELLEN
DIALOG
ZUM
OFFIZIELLEN
DISKURS
.
278
8.5
BEFUERWORTER
UND
UNZUFRIEDENE:
DIE
ENTZWEIUNG
DES
FEMSEHPUBLIKUMS
.
284
8.6
EXKURS:
EIN
ALTES
MODELL
(1976)
.
287
9
SCHLUSSBETRACHTUNG
UND
AUSBLICK
.
293
LITERATURVERZEICHNIS
.
305
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.
331
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
.
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