Fiktionalität trans- und intermedial: arthurische Möglichkeitsräume in Mittelalter und Moderne
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Wiesbaden
Reichert Verlag
[2019]
|
| Schriftenreihe: | Trierer Beiträge zu den historischen Kulturwissenschaften
20 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | http://reichert-verlag.de/9783954903641_fiktionalitaet_trans_und_intermedial-detail Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | XI, 514 Seiten 25 cm |
| ISBN: | 9783954903641 |
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|---|---|
| adam_text | INHALT
I. EINFUEHRUNG .............................................. 1
II. MEDIALITAET VON TEXT4 UND FILM4 IM INTERMEDIALEN VERGLEICH. 5
1. MEDIALE DARSTELLUNGSBEDINGUNGEN VON MITTELALTERLICHEM TEXT
UND MODERNEM* FILM. 6
2. DER AUTOR. 9
3. REZEPTIONSMODUS. 12
4. ERWEITERTER REZEPTIONSMODUS. 17
III. FIKTIONALITAET IN MITTELALTER UND (POST-)MODERNE:
EIN FORSCHUNGSUEBERBLICK. 23
1. FIKTIONALITAET IN DER GERMANISTISCHEN MEDIAEVISTIK. 23
1.1 FIKTIONALITAET ALS ONTOLOGISCHE KATEGORIE: LUEGE UND WAHRHEIT. 25
1.2 FIKTIONALITAET ALS FREI-AUTONOMER SINNENTWURF:
WALTER HAUGS STRUKTURMODELL. 32
1.3 FIKTIONSSIGNALE. 35
1.4 FIKTIONALITAET ALS PRAGMATISCHE KATEGORIE. 38
1.5 DAS WUNDERBARE UND FANTASTISCHE: FIKTIONALITAET
IM FRUEHEN UND SPAETEN ARTUSROMAN. 42
2. FIKTIONALITAET IN DER FILMWISSENSCHAFT. 47
2.1 FIKTIONALITAET IN DER FILMTHEORIE: DER REALITAETSEFFEKT4 DES
FILMISCHEN BILDES 48
2.2 WIRKLICHE WELTEN - MOEGLICHE WELTEN. 52
2.3 FIKTIONALITAET UND REFERENZIALISIERBARKEIT: FIKTIONALITAET
ALS MAKE-BELIEVE4 UND KULTURELLE KONVENTION4. 54
2.4 SPIEL- UND DOKUMENTARFILM - FIKTIONS- UND DOKUMENTATIONSSIGNALE. . .
55
2.5 FIKTIONALITAET ALS SEMIO-PRAGMATISCHE UND GRADUELLE KATEGORIE. 58
2.6 DIE AKTIVE ROLLE BEI DER FILMREZEPTION - FIKTIONALITAET IN
PSYCHOLOGIE
UND SOZIOLOGIE. 60
2.7 ZUM ONTOLOGISCHEN STATUS DES FILMBILDES - FIKTIONALITAET
IN DER PHILOSOPHIE. 63
IV. ABSAGE AN DIE FIKTIONALITAET: MOEGLICHKEITSRAEUME IN MITTELALTER
UND (POST-)MODERNE. 65
V. ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAEUME DER (POST-)MODERNE............... 77
1. FIGUREN. 79
2. HANDLUNG ............................................... 88
2.1 STORY. 89
2.1.1 AEUSSERE BEDROHUNGEN ...................................... 89
2.1.2 INNERE BEDROHUNGEN.. 91
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
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X
INHALT
2.1.3 ARTHURS ZEUGUNG. 95
2.1.4 EXCALIBUR................................................ 97
2.1.5 DIE TAFELRUNDE............................................ 104
2.1.6 DER HEILIGE GRAL .......................................... 109
2.1.7 ARTHUR - GUINEVERE - LANCELOT ...... 114
2.1.8 ARTUS-SPEZIFIKA PRAGMATISCH ................................. 121
2.2 DISCOURSE .. 126
2.2.1 DER ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAUM ALS MITTELALTERRAUM.. 126
2.2.2 DER ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAUM ALS SPRACHRAUM. 129
2.2.3 DER ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAUM ALS PROJEKTIONS- UND UTOPIERAUM
.. 131
2.2.4 DER ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAUM ALS VERHANDLUNGSRAUM
HISTORISCHER, GESELLSCHAFTLICHER UND INDIVIDUELLER EINFLUESSE ...........
137
2.2.5 DER ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAUM ALS BELEHRUNGSRAUM.. 141
3. MAGIE UND ZAUBEREI. 144
4. ORTE. 161
5. ERZAEHLEN: ERZAEHLER - STRUKTUR - MEDIUM. 167
5.1 ERZAEHLER. 168
5.2 STRUKTUR................................................. 171
5.3 MEDIUM.. 176
VI. ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAEUME DES MITTELALTERS ..................
187
1. FIGUREN ................................................. 190
1.1 HARTMANN VON AUE: ,EREC*.... 190
1.2 WIRNT VON GRAFENBERG: WIGALOIS* . .... 200
1.3 HEINRICH VON DEM TUERLIN: ,DIU GRONE* ......................... 214
1.4 ,PROSA-LANCELOT*. .......................................... 233
1.5 EXKURS 1: DAS SCHICKSAL DES EINZELHELDEN ....................... 251
2. HANDLUNG... 254
2.1 HARTMANN VON AUE: EREC*................................... 254
2.1.1 STORY .. 254
2.1.2 DISCOURSE. ............................................... 262
2.2 WIRNT VON GRAFENBERG: ,WIGALOIS* ............................. 269
2.2.1 STORY ................................................... 269
2.2.2 DISCOURSE. 281
2.3 HEINRICH VON DEM TUERLIN: ,DIU CRONE*. 284
2.3.1 DAS VERLIGEN BZW. DIE KRISE BEI AMURFINA:
VERTAUSCHTE IDENTITAETSERKENNTNIS. 286
2.3.2 ERSTE UND ZWEITE WUNDERKETTE: VERKEHRTE ABENTEUERWELT ...........
289
2.3.3 DIE SCHWANENNACHEN-EPISODE: EINE RITTERLICHE*
BEFREIUNGSTAT........ 296
2.3.4 LITERARISCHE SCHALTSTELLEN IN DER ,CRONE*. 298
2.3.5 ARTUSHELD UND ARTUSHOF IN DER ,CRONE*: DER ZWEITE GAWEIN.
......... 302
2.3.6 DIE ,CRONE* ALS HOEFISCHER UTOPIERAUM:
PRUNKBESCHREIBUNG VS. FACHWISSEN. 306
2.4 ,PROSA-LANCELOT*... 307
2.4.1 STORY ................................................... 307
2.4.2 DISCOURSE ............................................... 327
INHALT
XI
2.5 EXKURS 2: DAS RITTERTUM UND DIE HOEFISCHE KULTUR. 336
2.6 EXKURS 3: DER ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAUM ALS VERARBEITUNGSRAUM
HISTORISCHER, GESELLSCHAFTLICHER UND INDIVIDUELLER EINFLUESSE ...........
340
3. MAGIE UND ZAUBEREI.. 343
3.1 HARTMANN VON AUE: ,EREC . 344
3.2 WIRNT VON GRAFENBERG: ,WIGALOIS4. 349
3.3 HEINRICH VON DEM TUERLIN: ,DIU CROENE4. 356
3.4 ,PROSA-LANCELOT4. 370
4. ORTE. 382
4.1 HARTMANN VON AUE: ,EREC4. 382
4.2 WIRNT VON GRAFENBERG: ,WIGALOIS4. 384
4.3 HEINRICH VON DEM TUERLIN: ,DIU GRONE4. 386
4.4 ,PROSA-LANCELOT4. 389
5. ERZAEHLEN: ERZAEHLER - STRUKTUR - MEDIUM. 392
5.1 ERZAEHLER. 392
5.1.1 HARTMANN VON AUE: ,EREC4. 392
5.1.2 WIRNT VON GRAFENBERG: WIGALOIS4. 399
5.1.3 HEINRICH VON DEM TUERLIN: ,DIU CROENE4. 404
5.1.4 ,PROSA-LANCELOT4. 408
5.2 STRUKTUR.
414
5.2.1 HARTMANN VON AUE: ,EREC4. 414
5.2.2 WIRNT VON GRAFENBERG: ,WIGALOIS4. 416
5.2.3 HEINRICH VON DEM TUERLIN: ,DIU CROENE4. 420
5.2.4 ,PROSA-LANCELOT4. 425
5.3 MEDIUM. 433
5.3.1 HARTMANN VON AUE: ,EREC4. 433
5.3.2 WIRNT VON GRAFENBERG: WIGALOIS4. 437
5.3.3 HEINRICH VON DEM TUERLIN: ,DIU CROENE4. 444
5.3.4 ,PROSA-LANCELOT4. 448
VII. SCHLUSS. 455
BILDNACHWEISE . .. 471
ABKUERZUNGS-, FILM-, SERIEN-, QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS
........... 473
ABKUERZUNGEN. 473
FILME................................................... 473
SERIEN .................................................. 474
QUELLEN................................................. 474
LITERATUR ................................................ 475
INTERNETQUELLEN ........................................... 505
REGISTER. 507
PERSONEN. 507
WERKE .. 508
BEGRIFFE. 509
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INHALT
I. EINFUEHRUNG . 1
II. MEDIALITAET VON TEXT4 UND FILM4 IM INTERMEDIALEN VERGLEICH. 5
1. MEDIALE DARSTELLUNGSBEDINGUNGEN VON MITTELALTERLICHEM TEXT
UND MODERNEM* FILM. 6
2. DER AUTOR. 9
3. REZEPTIONSMODUS. 12
4. ERWEITERTER REZEPTIONSMODUS. 17
III. FIKTIONALITAET IN MITTELALTER UND (POST-)MODERNE:
EIN FORSCHUNGSUEBERBLICK. 23
1. FIKTIONALITAET IN DER GERMANISTISCHEN MEDIAEVISTIK. 23
1.1 FIKTIONALITAET ALS ONTOLOGISCHE KATEGORIE: LUEGE UND WAHRHEIT. 25
1.2 FIKTIONALITAET ALS FREI-AUTONOMER SINNENTWURF:
WALTER HAUGS STRUKTURMODELL. 32
1.3 FIKTIONSSIGNALE. 35
1.4 FIKTIONALITAET ALS PRAGMATISCHE KATEGORIE. 38
1.5 DAS WUNDERBARE UND FANTASTISCHE: FIKTIONALITAET
IM FRUEHEN UND SPAETEN ARTUSROMAN. 42
2. FIKTIONALITAET IN DER FILMWISSENSCHAFT. 47
2.1 FIKTIONALITAET IN DER FILMTHEORIE: DER REALITAETSEFFEKT4 DES
FILMISCHEN BILDES 48
2.2 WIRKLICHE WELTEN - MOEGLICHE WELTEN. 52
2.3 FIKTIONALITAET UND REFERENZIALISIERBARKEIT: FIKTIONALITAET
ALS MAKE-BELIEVE4 UND KULTURELLE KONVENTION4. 54
2.4 SPIEL- UND DOKUMENTARFILM - FIKTIONS- UND DOKUMENTATIONSSIGNALE. . .
55
2.5 FIKTIONALITAET ALS SEMIO-PRAGMATISCHE UND GRADUELLE KATEGORIE. 58
2.6 DIE AKTIVE ROLLE BEI DER FILMREZEPTION - FIKTIONALITAET IN
PSYCHOLOGIE
UND SOZIOLOGIE. 60
2.7 ZUM ONTOLOGISCHEN STATUS DES FILMBILDES - FIKTIONALITAET
IN DER PHILOSOPHIE. 63
IV. ABSAGE AN DIE FIKTIONALITAET: MOEGLICHKEITSRAEUME IN MITTELALTER
UND (POST-)MODERNE. 65
V. ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAEUME DER (POST-)MODERNE. 77
1. FIGUREN. 79
2. HANDLUNG . 88
2.1 STORY. 89
2.1.1 AEUSSERE BEDROHUNGEN . 89
2.1.2 INNERE BEDROHUNGEN. 91
BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN
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X
INHALT
2.1.3 ARTHURS ZEUGUNG. 95
2.1.4 EXCALIBUR. 97
2.1.5 DIE TAFELRUNDE. 104
2.1.6 DER HEILIGE GRAL . 109
2.1.7 ARTHUR - GUINEVERE - LANCELOT . 114
2.1.8 ARTUS-SPEZIFIKA PRAGMATISCH . 121
2.2 DISCOURSE . 126
2.2.1 DER ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAUM ALS MITTELALTERRAUM. 126
2.2.2 DER ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAUM ALS SPRACHRAUM. 129
2.2.3 DER ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAUM ALS PROJEKTIONS- UND UTOPIERAUM
. 131
2.2.4 DER ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAUM ALS VERHANDLUNGSRAUM
HISTORISCHER, GESELLSCHAFTLICHER UND INDIVIDUELLER EINFLUESSE .
137
2.2.5 DER ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAUM ALS BELEHRUNGSRAUM. 141
3. MAGIE UND ZAUBEREI. 144
4. ORTE. 161
5. ERZAEHLEN: ERZAEHLER - STRUKTUR - MEDIUM. 167
5.1 ERZAEHLER. 168
5.2 STRUKTUR. 171
5.3 MEDIUM. 176
VI. ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAEUME DES MITTELALTERS .
187
1. FIGUREN . 190
1.1 HARTMANN VON AUE: ,EREC*. 190
1.2 WIRNT VON GRAFENBERG: WIGALOIS* . . 200
1.3 HEINRICH VON DEM TUERLIN: ,DIU GRONE* . 214
1.4 ,PROSA-LANCELOT*. . 233
1.5 EXKURS 1: DAS SCHICKSAL DES EINZELHELDEN . 251
2. HANDLUNG. 254
2.1 HARTMANN VON AUE: EREC*. 254
2.1.1 STORY . 254
2.1.2 DISCOURSE. . 262
2.2 WIRNT VON GRAFENBERG: ,WIGALOIS* . 269
2.2.1 STORY . 269
2.2.2 DISCOURSE. 281
2.3 HEINRICH VON DEM TUERLIN: ,DIU CRONE*. 284
2.3.1 DAS VERLIGEN BZW. DIE KRISE BEI AMURFINA:
VERTAUSCHTE IDENTITAETSERKENNTNIS. 286
2.3.2 ERSTE UND ZWEITE WUNDERKETTE: VERKEHRTE ABENTEUERWELT .
289
2.3.3 DIE SCHWANENNACHEN-EPISODE: EINE RITTERLICHE*
BEFREIUNGSTAT. 296
2.3.4 LITERARISCHE SCHALTSTELLEN IN DER ,CRONE*. 298
2.3.5 ARTUSHELD UND ARTUSHOF IN DER ,CRONE*: DER ZWEITE GAWEIN.
. 302
2.3.6 DIE ,CRONE* ALS HOEFISCHER UTOPIERAUM:
PRUNKBESCHREIBUNG VS. FACHWISSEN. 306
2.4 ,PROSA-LANCELOT*. 307
2.4.1 STORY . 307
2.4.2 DISCOURSE . 327
INHALT
XI
2.5 EXKURS 2: DAS RITTERTUM UND DIE HOEFISCHE KULTUR. 336
2.6 EXKURS 3: DER ARTHURISCHE MOEGLICHKEITSRAUM ALS VERARBEITUNGSRAUM
HISTORISCHER, GESELLSCHAFTLICHER UND INDIVIDUELLER EINFLUESSE .
340
3. MAGIE UND ZAUBEREI. 343
3.1 HARTMANN VON AUE: ,EREC'. 344
3.2 WIRNT VON GRAFENBERG: ,WIGALOIS4. 349
3.3 HEINRICH VON DEM TUERLIN: ,DIU CROENE4. 356
3.4 ,PROSA-LANCELOT4. 370
4. ORTE. 382
4.1 HARTMANN VON AUE: ,EREC4. 382
4.2 WIRNT VON GRAFENBERG: ,WIGALOIS4. 384
4.3 HEINRICH VON DEM TUERLIN: ,DIU GRONE4. 386
4.4 ,PROSA-LANCELOT4. 389
5. ERZAEHLEN: ERZAEHLER - STRUKTUR - MEDIUM. 392
5.1 ERZAEHLER. 392
5.1.1 HARTMANN VON AUE: ,EREC4. 392
5.1.2 WIRNT VON GRAFENBERG: WIGALOIS4. 399
5.1.3 HEINRICH VON DEM TUERLIN: ,DIU CROENE4. 404
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5.2 STRUKTUR.
414
5.2.1 HARTMANN VON AUE: ,EREC4. 414
5.2.2 WIRNT VON GRAFENBERG: ,WIGALOIS4. 416
5.2.3 HEINRICH VON DEM TUERLIN: ,DIU CROENE4. 420
5.2.4 ,PROSA-LANCELOT4. 425
5.3 MEDIUM. 433
5.3.1 HARTMANN VON AUE: ,EREC4. 433
5.3.2 WIRNT VON GRAFENBERG: WIGALOIS4. 437
5.3.3 HEINRICH VON DEM TUERLIN: ,DIU CROENE4. 444
5.3.4 ,PROSA-LANCELOT4. 448
VII. SCHLUSS. 455
BILDNACHWEISE . . 471
ABKUERZUNGS-, FILM-, SERIEN-, QUELLEN- UND LITERATURVERZEICHNIS
. 473
ABKUERZUNGEN. 473
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Inhaltsverzeichnis