Música y cultura renacentista entre Valencia y Nápoles: la corte valenciana de Fernando de Aragón, duque de Calabria (1526-1550)
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| Veröffentlicht: |
Madrid
Sociedad Española de Musicología
2019
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| Schriftenreihe: | Sociedad Española de Musicología. Sección C, Estudios
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| adam_text | índice Agradecimientos................................................................................................................. Abreviaturas........................................................................................................................ її 13 INTRODUCCIÓN............................................................................................................... 15 I. EL EJE CULTURAL Y MUSICAL VALENCIA-NÁPOLES........................................ 33 1. El marco histórico-cultural: Valencia y Nápoles................................................. 2. Relaciones musicales entre Valencia y Nápoles en la época de Alfonso el Mag nánimo ................................................................................................................... 3. Los años de niñez de Fernando de Aragon, duque de Calabria, y el alcance in ternacional de la música napolitano-aragonesa.................................................. 4. La impronta humanista de la política cultural napolitana durante el reinado de Federico I (1496-1501)........................................................................................... 5. La caída de la dinastía aragonesa de Nápoles y la ruta de formación del Duque en tierra extranjera: entre armas, música y letras .............................................. 6. El cautiverio en Játiva y sus repercusiones sobre la trayectoria vital del Duque 7. La corte de Germana de Foix como núcleo vertebrador del Renacimiento va lenciano
...............................................................!.................................................. 35 107 II. LA CREACIÓN DE UNA NUEVA CORTE LITERARIO-MUSICAL EN VALENCIA: LA PRIMERA ETAPA (1526-1536)............................................................................. 121 1. 2. 3. 4. Entre política y cultura .......................................... Organización sistemática de una corte renacentista en la Valencia de los virreyes Juan Bautista Anyés y su homenaje dramatúrgico-musical a los virreyes........ Una gran empresa cultural: la recuperación de la biblioteca napolitano-arago nesa ......................................................................................................................... 4.1. La biblioteca musical del duque de Calabria................................................ 4.2. El otro apartado del inventario de fray Juan: la biblioteca privada del Duque ............................................................................................................ 45 57 69 77 93 X23 133 139 145 147 153 9
Alfonso Colella 5. Músicos y repertorios vinculados al catálogo de fray Juan de San Miguel ....... 157 6. Otros músicos y repertorios vinculados con la corte virreinal: el Cancionero de Uppsala, las ensaladas de Mateo Flecha y El Maestro de Luis Milán ............... 165 7. Actos públicos y actos religiosos de la capilla musical virreinal......................... 173 8. El agrupamiento de la familia del Duque en la otra orilla del Mediterráneo 181 9. Una mirada al interior de la corte virreinal: El Cortesano de Luis Milán.......... 9.1. Un dilatado diálogo coral y musical............................................................... 9.2. El Cortesano: temática y estructura............................................................... 189 196 200 10. La música como elemento del lenguaje y del diálogo.......................................... 209 11. Las verdaderas performances musicales en El Cortesano................................... 11.1. Villancicos......................................................................................................... 11.2. El género canción ............................................................................................ 11.3. Sonetos leídos y cantados: un “concierto” para voz y vihuela................... 11.4. Romances.......................................................................................................... 11.5. Otras formas poético-musicales.................................................................... 11.6. Quién canta y quién toca en El
Cortesano................................................... 11.7. Modalidades de interpretación: polifonía, canto solo, canto acompañado 11.8. Las relaciones de El Cortesano con otros repertorios poéticos y musicales 229 230 240 247 262 276 282 283 288 12. La Fiesta de Mayo valenciana.................................................................................. 12.1. Máscara de los troyanos ................................................................................. 305 13. Una semiótica de la enfermedad............................................................................. 3*3 III. SEGUNDA ETAPA (1541-1550): UN NUEVO AIRE CULTURAL Y MUSICAL EN LA CORTE VALENCIANA.............................................................................................. 321 1. La fundación del Monasterio de San Miguel de los Reyes................................... 2. La dimensión humanista y musical de Mencia de Mendoza, la segunda esposa del Duque.................................................................................................................... 2.1. La Biblioteca de Mencia de Mendoza y el Humanismo erasmista............. 2.2. Mecenazgo público ........................................................................................... 2.3. Mencia de Mendoza y la música...................................................................... 297 323 329 333 344 350 3. Estructura y funcionamiento de la capilla musical de los duques de Calabria .. 361 4. La capilla musical tras la muerte del Duque .......................................................... 371
CONCLUSIONES.................................................................................................................... 383 Fuentes manuscritas............................................................................................................... Fuentes impresas y Colecciones documentales .................................................................. 389 393 Bibliografía .............................................................................................................................. índice alfabético ..................................................................................................................... 401 421 10
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índice Agradecimientos. Abreviaturas. її 13 INTRODUCCIÓN. 15 I. EL EJE CULTURAL Y MUSICAL VALENCIA-NÁPOLES. 33 1. El marco histórico-cultural: Valencia y Nápoles. 2. Relaciones musicales entre Valencia y Nápoles en la época de Alfonso el Mag nánimo . 3. Los años de niñez de Fernando de Aragon, duque de Calabria, y el alcance in ternacional de la música napolitano-aragonesa. 4. La impronta humanista de la política cultural napolitana durante el reinado de Federico I (1496-1501). 5. La caída de la dinastía aragonesa de Nápoles y la ruta de formación del Duque en tierra extranjera: entre armas, música y letras . 6. El cautiverio en Játiva y sus repercusiones sobre la trayectoria vital del Duque 7. La corte de Germana de Foix como núcleo vertebrador del Renacimiento va lenciano
.!. 35 107 II. LA CREACIÓN DE UNA NUEVA CORTE LITERARIO-MUSICAL EN VALENCIA: LA PRIMERA ETAPA (1526-1536). 121 1. 2. 3. 4. Entre política y cultura . Organización sistemática de una corte renacentista en la Valencia de los virreyes Juan Bautista Anyés y su homenaje dramatúrgico-musical a los virreyes. Una gran empresa cultural: la recuperación de la biblioteca napolitano-arago nesa . 4.1. La biblioteca musical del duque de Calabria. 4.2. El otro apartado del inventario de fray Juan: la biblioteca privada del Duque . 45 57 69 77 93 X23 133 139 145 147 153 9
Alfonso Colella 5. Músicos y repertorios vinculados al catálogo de fray Juan de San Miguel . 157 6. Otros músicos y repertorios vinculados con la corte virreinal: el Cancionero de Uppsala, las ensaladas de Mateo Flecha y El Maestro de Luis Milán . 165 7. Actos públicos y actos religiosos de la capilla musical virreinal. 173 8. El agrupamiento de la familia del Duque en la otra orilla del Mediterráneo 181 9. Una mirada al interior de la corte virreinal: El Cortesano de Luis Milán. 9.1. Un dilatado diálogo coral y musical. 9.2. El Cortesano: temática y estructura. 189 196 200 10. La música como elemento del lenguaje y del diálogo. 209 11. Las verdaderas performances musicales en El Cortesano. 11.1. Villancicos. 11.2. El género canción . 11.3. Sonetos leídos y cantados: un “concierto” para voz y vihuela. 11.4. Romances. 11.5. Otras formas poético-musicales. 11.6. Quién canta y quién toca en El
Cortesano. 11.7. Modalidades de interpretación: polifonía, canto solo, canto acompañado 11.8. Las relaciones de El Cortesano con otros repertorios poéticos y musicales 229 230 240 247 262 276 282 283 288 12. La Fiesta de Mayo valenciana. 12.1. Máscara de los troyanos . 305 13. Una semiótica de la enfermedad. 3*3 III. SEGUNDA ETAPA (1541-1550): UN NUEVO AIRE CULTURAL Y MUSICAL EN LA CORTE VALENCIANA. 321 1. La fundación del Monasterio de San Miguel de los Reyes. 2. La dimensión humanista y musical de Mencia de Mendoza, la segunda esposa del Duque. 2.1. La Biblioteca de Mencia de Mendoza y el Humanismo erasmista. 2.2. Mecenazgo público . 2.3. Mencia de Mendoza y la música. 297 323 329 333 344 350 3. Estructura y funcionamiento de la capilla musical de los duques de Calabria . 361 4. La capilla musical tras la muerte del Duque . 371
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