Widerständige Nostalgie: Osteuropäische Film- und Fernsehkulturen, 1965-2013
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| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
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Bielefeld
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[2021]
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| Schriftenreihe: | Film
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|---|---|
| adam_text | Inhalt Einleitung I 7 Widerständige Nostalgie ֊ Misframing Nostalgia ļ 7 Film und Fernsehen im (Post-)Sozialismus | 9 Double Features als methodisches Tool [ 12 1 Postsozialismen im Vergleich: Transnationale Perspektiven auf die Film- und Fernsehwissenschaft | 21 1.1 Rezeption: Das Erbe des Kalten Krieges Į 23 1.2 Eurasia: Von der »Ghostly Region« zur Dekonstruktion der drei Welten | 32 1.3 »Transnationalizing Comparison« oder über unzulässige Vergleiche ļ 36 2 Die Zukunft der Nostalgie. Plurimediale Erinnerungskonstellationen zwischen »Memory« und »History« | 43 2.1 Post-Communist Nostalgia als analytisches Raster 146 2.2 Intermedialität und plurimediale Konstellationen von Erinnerung I 53 2.3 Ironische Überidentifikation: (Post-)Sozialistisches Fernsehen | 60 3 Filmanalysen im Double Feature Tertium Comparationis | 69 3.1 3.2 3.3 3.4 Beschreibung des Korpus 170 Fragmente im Vergleich | 71 Double Feature und Double Screening | 74 Das Double Feature als kuratorische Praxis | 76 4 Narrative der HeterosexuaHtät | 79 Double Feature 1 ֊ Süße Emma Nordrand | 80 Double Feature 2 - Langeweile einer Blondine | 94 Double Feature 3 - Amateur Hühner | 105 Double Feature 4- Vater, Zottelschreck und Nimmersatt 1122 4.1 4.2 4.3 4.4
5 Fernsehen, Feminismus und nationale Identität | 133 5.1 Double Feature 5 ֊ Acht Stunden Frau hinter dem Ladentisch | 135 5.2 Double Feature 6 - Auf ewig Ehe-Etüden | 154 6 6.1 6.2 6.3 Kollektives Trauma und »Competing Memories« | 173 Double Feature 7 - Ohr Riss | 175 Double Feature 8-Wir müssen Zusammenhalten auf dem Korso | 191 Double Feature 9 ֊ Reconctruction of Mr. Lăzărescu 1212 7 Genre, Ironie und Nostalgie | 227 7.1 Double Feature 10 - Lemonade Reverse | 227 7.2 Double Feature 11 ֊ Dank Euch die Welt | 245 8 Conclusio - Transnationale Vergleiche | 257 Schlusswort I 263 Danksagung |267 Literatur j 269 Filme und TV-Serien I 287
Die westeuropäische Filmgeschichtsschreibung des Kalten Krieges lässt sich neu lesen, wenn man gängige Rezeptionsweisen osteuropäischer Kine matographien durch überraschende filmische Vergleiche (Double Features) unterläuft. Nicole Kandioler ermöglicht neuartige Einblicke in osteuropäische Film- und Fernsehkulturen, indem sie Double Features von Filmen und TVProduktionen aus Tschechien, der Tschechoslowakei, Österreich, Deutsch land und Polen von 1965 bis 2013 nach ihrem affektiv-reflexiven Potential, ein schlägige Kanonisierungen zu destabilisieren, befragt. Beispiele für Double Features widerständiger Nostalgie sind Miloš Formans Lieben einer Blondine (ČSSR 1965) und Vladimír Moráveks Sex in Brno (ČR 2003) oder Krzysztof Kieslowskis Filmamateur (PL 1979) und Iwona Sierkierzyńskas Meine Brat hühner (PL 2002).
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Die westeuropäische Filmgeschichtsschreibung des Kalten Krieges lässt sich neu lesen, wenn man gängige Rezeptionsweisen osteuropäischer Kine matographien durch überraschende filmische Vergleiche (Double Features) unterläuft. Nicole Kandioler ermöglicht neuartige Einblicke in osteuropäische Film- und Fernsehkulturen, indem sie Double Features von Filmen und TVProduktionen aus Tschechien, der Tschechoslowakei, Österreich, Deutsch land und Polen von 1965 bis 2013 nach ihrem affektiv-reflexiven Potential, ein schlägige Kanonisierungen zu destabilisieren, befragt. Beispiele für Double Features widerständiger Nostalgie sind Miloš Formans Lieben einer Blondine (ČSSR 1965) und Vladimír Moráveks Sex in Brno (ČR 2003) oder Krzysztof Kieslowskis Filmamateur (PL 1979) und Iwona Sierkierzyńskas Meine Brat hühner (PL 2002). |
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