Hijo de todo lo visto y lo soñado: la narrativa breve de Sergio Pitol
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Sevilla
Editorial Universidad de Sevilla
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| adam_text | INDICE Nota de agradecimientos......................................................................... 13 Abreviaturas............................................................................................ 19 Introducción ............................................................................................ Planteamiento inicial ....................................................................... Estado de la cuestión ....................................................................... Plan de capítulos .............................................................................. 21 22 32 39 Primera parte Capítulo 1. El autor y su contexto........................................................... 1.1. El México de Sergio Pitol.................................... .................... Sergio Pitol y el grupo de medio siglo .................................... El grupo de medio siglo y el nuevo cuento mexicano e hispanoamericano.................................................................... 1.2. Más allá del cosmopolitismo................................................... Un escritor en constante movimiento ...................................... Sergio Pitol, agente cultural del mundo hispánico ................. De vuelta en México................................................................ 45 46 46 64 70 70 78 81 Capítulo 2. Obra y poética .................. 85 2.1. Etapas, estilo, temas y ediciones ............................................. 85 2.2. Ars poetica de Sergio Pitol ...................................................... 93 Sobre el
cuento en particular................................................... 101
2.3. Los cánones personales de Sergio Pitol................................... 104 Los cuentos de una vida .......................................................... 105 La pasión por los excéntricos .................................................. 109 Segunda parte Capítulo 3. Primeros cuentos: Tiempo cercado (1959) e Infierno de todas (1964) ............................................................................................ 3.1. Una lectura intertextual del ciclo de cuentos y las sagas familiares................................................................................. 3.2. De la influencia literaria a la lectura intertextual de la imitado .. William Faulkner, el gran modelo........................................... Modelos y temas mexicanos en «Amelia Otero».................... Modelos y temas cubanos en «Tiempo cercado» .................... Giros y motivos borgeanos...................................................... 3.3. Recurrencia de los intertextos clásicos.................................... La «sonoridad bíblica» ............................................................ La tragedia griega.................................................................... 3.4. Intertextualidady metadiscurso literario................................. 3.5. Conclusiones............................................................................ Capítulo 4. De 1966 a 1972: Los climas y No hay tal lugar................... 4.1. Citas y alusiones en los paratextos .......................................... 4.2. Las listas
.................................................................................. 4.3. Citas y alusiones significativas en el interior de los cuentos .... «Los nombres no olvidados»................................................... «Del encuentro nupcial».......................................................... 4.4. Architextualidad: lo onírico y el relato de fantasmas como modelo..................................................................................... 4.5. El intertexto desconocido y la pseudointertextualidad............ 4.6. Intertextualidad entre los textos de Sergio Pitol...................... «Cuatro horas perdidas» y «Los oficios de tía Clara»: cuentos-tándem........................................................................ 117 121 131 134 139 142 146 152 153 157 165 167 171 178 188 192 197 200 203 207 208 209
«ícaro» y «Aparición de la falsa tortuga»: del cuento a la novela y viceversa ................................................................... 210 4.7. Conclusiones............................................................................ 213 Capítulo 5. ¿Últimos cuentos?: Vals de Mefisto, nacido Nocturno de Bujara (1981) ......................................................... 5.1. ¿Un experimento fallido?: «El único argumento».................... 5.2. «Todo está en todas las cosas»: sincretismo y unidad .............. Formas musicales como modelos estructurantes: El caso de «Asimetría» ............................................................................. «Nocturno de Bujara»: la conjunción de los opuestos ............ La conciencia intertextual de Sergio Pitol: «Cementerio de tordos» y «El relato veneciano de Billie Upward».................. 5.3. La intertextualidad como homenaje ........................................ 5.4. Conclusiones............................................................................ Capítulo 6. La narrativa breve de los últimos años: El arte de la fuga (1996) y El mago de Viena (2005)............................. Cuestiones preliminares........................................................... 6.1. El arte de la fuga y El mago de Viena: dos libros de textos integrados ................................................................................ 6.2. Los cuento-ensayos ................................................................. 6.3. Memorias, crónicas y viajes .................................................... El
«Viaje a Chiapas» ............................................................... «De cuando Enrique conquistó Asjabad y cómo la perdió»: El último cuento ...................................................................... 215 222 226 226 235 246 253 263 265 265 268 278 284 286 289 Conclusiones finales................................................................................ 295 Bibliografía citada................................................................................... 301 índice de textos y libros de Sergio Pitol comentados ............................. 329 índice onomástico ................................................................................... 331
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INDICE Nota de agradecimientos. 13 Abreviaturas. 19 Introducción . Planteamiento inicial . Estado de la cuestión . Plan de capítulos . 21 22 32 39 Primera parte Capítulo 1. El autor y su contexto. 1.1. El México de Sergio Pitol. . Sergio Pitol y el grupo de medio siglo . El grupo de medio siglo y el nuevo cuento mexicano e hispanoamericano. 1.2. Más allá del cosmopolitismo. Un escritor en constante movimiento . Sergio Pitol, agente cultural del mundo hispánico . De vuelta en México. 45 46 46 64 70 70 78 81 Capítulo 2. Obra y poética . 85 2.1. Etapas, estilo, temas y ediciones . 85 2.2. Ars poetica de Sergio Pitol . 93 Sobre el
cuento en particular. 101
2.3. Los cánones personales de Sergio Pitol. 104 Los cuentos de una vida . 105 La pasión por los excéntricos . 109 Segunda parte Capítulo 3. Primeros cuentos: Tiempo cercado (1959) e Infierno de todas (1964) . 3.1. Una lectura intertextual del ciclo de cuentos y las sagas familiares. 3.2. De la influencia literaria a la lectura intertextual de la imitado . William Faulkner, el gran modelo. Modelos y temas mexicanos en «Amelia Otero». Modelos y temas cubanos en «Tiempo cercado» . Giros y motivos borgeanos. 3.3. Recurrencia de los intertextos clásicos. La «sonoridad bíblica» . La tragedia griega. 3.4. Intertextualidady metadiscurso literario. 3.5. Conclusiones. Capítulo 4. De 1966 a 1972: Los climas y No hay tal lugar. 4.1. Citas y alusiones en los paratextos . 4.2. Las listas
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«ícaro» y «Aparición de la falsa tortuga»: del cuento a la novela y viceversa . 210 4.7. Conclusiones. 213 Capítulo 5. ¿Últimos cuentos?: Vals de Mefisto, nacido Nocturno de Bujara (1981) . 5.1. ¿Un experimento fallido?: «El único argumento». 5.2. «Todo está en todas las cosas»: sincretismo y unidad . Formas musicales como modelos estructurantes: El caso de «Asimetría» . «Nocturno de Bujara»: la conjunción de los opuestos . La conciencia intertextual de Sergio Pitol: «Cementerio de tordos» y «El relato veneciano de Billie Upward». 5.3. La intertextualidad como homenaje . 5.4. Conclusiones. Capítulo 6. La narrativa breve de los últimos años: El arte de la fuga (1996) y El mago de Viena (2005). Cuestiones preliminares. 6.1. El arte de la fuga y El mago de Viena: dos libros de textos integrados . 6.2. Los cuento-ensayos . 6.3. Memorias, crónicas y viajes . El
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