Aktualność awangardy: tendencje modernistyczne w twórczości Marcina Stańczyka i Artura Zagajewskiego = Topicality of avant-garde : modernist trends in the works of Marcin Stańchyk and Artur Zagajewski
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Buch |
| Sprache: | Polish |
| Veröffentlicht: |
Łódź
Akademia Muzyczna im. Grażyny i Kiejstuta Bacewiczów
2019
|
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Literaturverzeichnis Abstract |
| Beschreibung: | 235 Seiten Illustrationen, Diagramme 25 cm |
Internformat
MARC
| LEADER | 00000nam a2200000 c 4500 | ||
|---|---|---|---|
| 001 | BV046659750 | ||
| 003 | DE-604 | ||
| 005 | 20210709 | ||
| 007 | t | ||
| 008 | 200407s2019 a||| |||| 00||| pol d | ||
| 020 | |z 9788360929681 |9 978-83-60929-68-1 | ||
| 020 | |z 8360929688 |9 8360929688 | ||
| 035 | |a (OCoLC)1150834875 | ||
| 035 | |a (DE-599)BVBBV046659750 | ||
| 040 | |a DE-604 |b ger |e rda | ||
| 041 | 0 | |a pol | |
| 049 | |a DE-12 | ||
| 084 | |a MUS |q DE-12 |2 fid | ||
| 100 | 1 | |a Wójcikowska, Anna |e Verfasser |0 (DE-588)1208451073 |4 aut | |
| 245 | 1 | 0 | |a Aktualność awangardy |b tendencje modernistyczne w twórczości Marcina Stańczyka i Artura Zagajewskiego = Topicality of avant-garde : modernist trends in the works of Marcin Stańchyk and Artur Zagajewski |c Anna Wójcikowska |
| 246 | 1 | 1 | |a Topicality of avant-garde |
| 264 | 1 | |a Łódź |b Akademia Muzyczna im. Grażyny i Kiejstuta Bacewiczów |c 2019 | |
| 300 | |a 235 Seiten |b Illustrationen, Diagramme |c 25 cm | ||
| 336 | |b txt |2 rdacontent | ||
| 337 | |b n |2 rdamedia | ||
| 338 | |b nc |2 rdacarrier | ||
| 546 | |a Englische Zusammenfassung | ||
| 600 | 1 | 7 | |a Stańczyk, Marcin |d 1977- |0 (DE-588)1089806124 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 600 | 1 | 7 | |a Zagajewski, Artur |d 1978- |0 (DE-588)1192767586 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 648 | 7 | |a Geschichte 2000-2019 |2 gnd |9 rswk-swf | |
| 650 | 0 | 7 | |a Komponist |0 (DE-588)4032009-1 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 650 | 0 | 7 | |a Musik |0 (DE-588)4040802-4 |2 gnd |9 rswk-swf |
| 651 | 7 | |a Polen |0 (DE-588)4046496-9 |2 gnd |9 rswk-swf | |
| 655 | 7 | |0 (DE-588)4189680-4 |a Werkverzeichnis |2 gnd-content | |
| 689 | 0 | 0 | |a Stańczyk, Marcin |d 1977- |0 (DE-588)1089806124 |D p |
| 689 | 0 | 1 | |a Zagajewski, Artur |d 1978- |0 (DE-588)1192767586 |D p |
| 689 | 0 | 2 | |a Polen |0 (DE-588)4046496-9 |D g |
| 689 | 0 | 3 | |a Musik |0 (DE-588)4040802-4 |D s |
| 689 | 0 | 4 | |a Komponist |0 (DE-588)4032009-1 |D s |
| 689 | 0 | 5 | |a Geschichte 2000-2019 |A z |
| 689 | 0 | |5 DE-604 | |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032070859&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Inhaltsverzeichnis |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032070859&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Literaturverzeichnis |
| 856 | 4 | 2 | |m Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment |q application/pdf |u http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032070859&sequence=000005&line_number=0003&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |3 Abstract |
| 940 | 1 | |n oe | |
| 940 | 1 | |q BSB_NED_20210709 | |
| 999 | |a oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-032070859 | ||
| 942 | 1 | 1 | |c 780.9 |e 22/bsb |f 090512 |g 438 |
| 942 | 1 | 1 | |c 780.9 |e 22/bsb |f 090511 |g 438 |
Datensatz im Suchindex
| _version_ | 1804181366967894016 |
|---|---|
| adam_text | Spis treści Wstęp............................................................................................................... 9 Rozdział 1. Tendencje awangardowe i nurty modernistyczne w muzyce XX wieku ................................................................................... 15 1.1. Awangarda i modernizm - zakresy pojęć ....................................... 15 1.2. Dwie awangardy w muzyce XX wieku............................................19 1.2.1. Periodyzacja ..................... 19 1.2.2. Główne nurty i przedstawiciele ............................................... 22 1.2.3. Rola studiów eksperymentalnych, festiwali muzyki nowej i kursów kompozytorskich........................................................ 51 1.3. Awangarda w muzyce polskiej II połowy XX wieku - osiągnięcia, twórcy, dzieła .............................................................. 55 Rozdział 2. Marcin Stańczyk i Artur Zagajewski - artystyczne korzenie, drogi twórcze .............................................................................. 67 2.1. Środowisko i tradycje muzyczne w łódzkim kręgu kompozytorskim ....................................................67 2.2. Droga twórcza Marcina Stańczyka ....................................................72 2.3. Droga twórcza Artura Zagajewskiego................................................76 2.4. Stańczyk i Zagajewski a łódzka tożsamość w muzyce.....................80 Rozdział 3. Futuryzm i teatralizacja wykonania. Przejawy związków z awangardą w utworach Marcina Stańczyka........................................ 85 3.1.
Muzyka tkana jako współczesna realizacja idei futurystycznych ... 85 3.2. OPERA 3 a gatunek teatru instrumentalnego................................. 112
Rozdział 4. Przedmioty dźwiękowe i neosonoryzm - tendencje modernistyczne w kompozycjach Artura Zagajewskiego.................. 121 4.1. Nature Morte - dzieło kompozytora-konstruktora.........................121 4.2. Stabat Mater w perspektywie sonoryzmu ....................................... 136 Rozdział 5. Zakres i sposoby nawiązania do idei modernistycznych w twórczości Marcina Stańczyka i Artura Zagajewskiego ....... 165 5.1. Cechy wspólne a rozwiązania indywidualne i preferencje estetyczne.......................................................................165 5.2. Awangarda w muzyce Marcina Stańczyka i Artura Zagajewskiego a inne przejawy idei modernistycznych............................................174 Zakończenie.................................................................................................. 181 Wykazy utworów Marcina Stańczyka i Artura Zagajewskiego .............. 187 Marcin Stańczyk. ........................................................................................189 Artur Zagajewski....................................................................................... 200 Bibliografia.................................................................................................... 215 Spis przykładów nutowych .........................................................................227 Summary........................................................................................................ 231
Spis przykładów nutowych Przykład 1. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, objaśnienia znaków dla partii wokalnej kwintetu smyczkowego.................................................86 Przykład 2. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 1-2, partia kwintetu smyczkowego - instrumentoraz głos .................................87 Przykład 3. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana,t. 26-27 ............................... 89 Przykład 4. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 29-30, partia trąbek i puzonów........................................................................................................ 90 Przykład 5. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 8, sekcja dętych drewnianych.................................................................................................... 91 Przykład 6. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 4-7, sekcja dętych blaszanych........................................................................................................ 91 Przykład 7. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 24-25, partia wałtorni i trąbek...............................................................................................................92 Przykład 8. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana,t. 1-5, partia kotłów..........92 Przykład 9. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 49-50 oraz 51-52, partia wiolonczel i kontrabasów............................................................................... 94 Przykład 10. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 51-52, partia kotłów . . 94 Przykład 11. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 53, partia fletów, obojów i klarnetów
...................................................................................................... 95 Przykład 12. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 51-55, partia puzonów. . 95 Przykład 13. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 65, motyw arpeggio w partii altówek i skrzypiec II......................................................................... 96
I 228 SPIS PRZYKŁADÓW NUTOWYCH Przykład 14. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 87, motyw arpeggio w partii pierwszego fagotu i pierwszego fletu............................................96 Przykład 15. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 67, motyw tercjowo-sekundowy w partii klarnetu oraz korespondujący rytm w partii pierwszego fagotu i gran cassy.....................................................................97 Przykład 16. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 78, motyw akordowy tremolo nr 1 w sekcji dętych drewnianych.................................................. 98 Przykład 17. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 86, motyw akordowy tremolo nr 2 w sekcji dętych drewnianych.................................................. 99 Przykład 18. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, opadająca schromatyzowana fraza w kontrabasach (t. 99-100) i odpowiadający jej rytm wykonywany na tom-tomach (t. 99)......................................................................................... 100 Przykład 19. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 113-116, partie fletów, motyw oparty na trioli szesnastkowej przechodzący w bisbigliando........ 101 Przykład 20. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 126-127, partie wiolonczel i kontrabasów, rozszerzone techniki wykonawcze ................................... 102 Przykład 21. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 128-129, sekcja instrumentów smyczkowych, rozszerzone techniki wykonawcze.......... 102 Przykład 22. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 166-170, fragment
kulminacji...................................................................................................... 104 Przykład 23. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 202, partie wiolonczel i kontrabasów................................................................................................105 Przykład 24. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 245-248, partia fletów, obojów i klarnetów........................................................................................107 Przykład 25. Artur Zagajewski, Nature Morte, początek, część A, t. 1, technika wykonawcza nr 1 (zespół I)......................................................... 123 Przykład 26. Artur Zagajewski, Nature Morte, część B, t. 15, techniki wykonawcze nr 2, 3, 4 i 5 (zespół i)...........................................................125 Przykład 27. Artur Zagajewski, Nature Morte, część C, t. 1-3, techniki wykonawcze nr 2, 3, 4, 6 i 7 (zespół I)...................................................... 125 Przykład 28. Artur Zagajewski, Nature Morte, część C, t. 13, technika wykonawcza nr 9 (muzyk pierwszy z zespołu I)........................................126 Przykład 29. Artur Zagajewski, Nature Morte, część C, t. 19, technika wykonawcza nr 10 (muzyk szósty z zespołu I)...........................................126
SPIS PRZYKŁADÓW NUTOWYCH | 229 Przykład 30. Artur Zagajewski, Nature Morte, część C, t. 31-32, technika wykonawcza որ 11 (zespół i) ........................................................127 Przykład 31. Artur Zagajewski, Nature Morte, część C, t. 34, technika wykonawcza nr 13, tj. połączenie 11 i 12 (muzyk pierwszy z zespołu I) . . 128 Przykład 32. Artur Zagajewski, Nature Morte, trzecia pauza generalna i część D, t. 1-3, technika wykonawcza nr 14 (tutti)................................129 Przykład 33. Artur Zagajewski, Nature Morte, część D, t. 18-22, techniki wykonawcze nr 14, 15, 16 i 17 (zespoły II i III)......................... 130 Przykład 34. Artur Zagajewski, Nature Morte, część E, է. 1, techniki wykonawcze nr 18 i 19 (zespoły I i II)........................................ 131 Przykład 35. Artur Zagajewski, Nature Morte, część E, t. 30-33 finał (tutti) ..................................................................................................... 133 Przykład 36. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment Al (fragment), chór pierwszy ...................................................................................... 137 Przykład 37. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment Al (fragment), druga perkusja................................................................................................ 138 Przykład 38. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segmenty A4 i A5, puzony i sekcja dęta drewniana ................................................................... 139 Przykład 39. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment A9, chór
pierwszy................................................................................................ 140 Przykład 40. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment AIO, gitara elektryczna i harfa................................................................................140 Przykład 41. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment A14, sekcja dęta oraz chór pierwszy..................................................................... 141 Przykład 42. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment A15, t. 1-16, partie instrumentalne (z wyłączeniem perkusji)..........................................142 Przykład 43. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment A15, t. 29-68, partie czterech chórów..................................................................................143 Przykład 44. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment A16, t. 1-8, sekcja dęta...................................................................................................... 144 Przykład 45. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment A16, t. 1-8, perkusja, viola da gamba, gitara elektryczna, harfa, wiolonczele...............145 Przykład 46. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment A16, t. 1-8, chór pierwszy ................................................................................................ 145
I 230 SPIS PRZYKŁADÓW NUTOWYCH Przykład 47. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment BI (fragment), wiolonczele....................................................................................................153 Przykład 48. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment B2 (fragment), sekcja instrumentów dętych drewnianych.................................................. 153 Przykład 49. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment B2 (fragment), gitara elektryczna i harfa............................................................................... 153 Przykład 50. Melodia chorałowa sekwencji Stabat Mater, strofy I i V .. 155 Przykład 51. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment B8, t. 1-3, sekcja dęta......................................................................................................156 Przykład 52. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment B8, t. 1-4, perkusja.......................................................................................................... 156 Przykład 53. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment B8, t. 1-4, viola da gamba (hulusi), gitara elektryczna, harfa, wiolonczele.................157 Przykład 54. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment B9 (fragment), sekcja dęta drewniana................................................................................... 158 Przykład 55. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment B9 (fragment), gitara elektryczna i harfa............................................................................... 158 Przykład 56. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment B9 (fragment),
wiolonczele.................................................................................................... 159 Przykład 57. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment B9 (fragment), perkusja.......................................................................................................... 159 Przykład 58. Artur Zagajewski, Stabat Mater, część B, segment B9 (fragment)...................................................................................................... 160
Anna Wójcikowska Topicality of avant-garde. Modernist trends in the works of Marcin Stańczyk and Artur Zagajewski Summary Although the past century witnessed such currents and phenomena as Impressionism, Neoromanticism, Neoclassicism, folklorism and over the last three decades there appeared new simplicity, minimal music, spectralism or post-modernism, it is believed that the essence of the 20th-century music were avant-garde trends, as those thanks to which art developed so rapidly and expanded its bounds most noticeably. Developments of the 20th-century modernism had a breakthrough cha racter both in its ideological aspect (conceptuality, sources of artistic inspirations) and in technical terms (new methods of sound produc tion, expanded range of instruments, abandonment of classical musical forms in favor of an individual approach to the structure of a piece, electronic media). What makes an important part of an academic music education nowadays, particularly as regards composers and music the orists, is familiarization with the avant-garde thought - its most impor tant artists and their works, and for this reason many contemporary artists draw on modernist achievements, more or less consciously, when developing their own styles. The author of the book therefore makes a hypothesis of contin ued relevance of avant-garde in the 21st century and its vivid presence in today’s music. This topicality of avant-garde may be understood in two ways. On the one hand, this is not just a continuation but con scious and unrestrained use of the means and solutions developed by
avant-garde composers as well as clear allusions to certain ideas of the 20th-century avant-garde. On the other hand, this is an attitude of defi ance, contestation, breaking the rules, artistic expressiveness and strong individualism. The choice fell on the two composers connected with
232 I SUMMARY Łódź, born in the second half of the 1970s - Marcin Stańczyk and Artur Zagajewski, and their artistic attitudes. On the examples of four compositions, written for various performing bodies and representing different genres though composed over a similar time (in the years of 2010-2013), the author has aimed to demonstrate connections between their music and the 20th-century avant-garde currents as well as to investigate the extent to which these connections are conscious and intentional. There has been another aim - to bridge the gap in music theory knowledge regarding the latest compositional output, which has been as yet discussed only concisely (with few exceptions) by critics and musicologists in journalistic texts. The book is an outcome of the author’s interest in music of the 20tb and 21st centuries, with particular attention given to works from the Łódź composers’ milieu. It is noteworthy that this community has not been explored well enough like, for instance, the so-called Cracow school of composition, though it is undoubtedly worth bringing closer to a wider circle of readers. The viewpoint seems justified in the light of a limited number of academic publications featuring analyses of musical phenomena in the latest music, including the music written by Łódź composers. The artists in question have developed their own styles, musical languages and artistic interests over a decade of their compo sitional activity (since the completion of studies) and their works, the core of which are commissioned compositions, are performed regularly in Poland and
abroad. The research material covers Marcin Stanczyk’s compositions Muzyka tkana ( Woven Music) and OPERA 3, corresponding to fiituristic ideas and the genre of instrumental theatre, and Artur Zagajewski’s Nature morte and Stabat Mater, drawing on the concepts of‘new instru ments’ and sonorism. The selection of analyzed pieces has been deter mined by explicit references to modernist ideas and originality at the same time, as well as by their aesthetic and artistic values. The author has also endeavored to choose the compositions that are representative for the output of both artists. The basic research method comprises a detailed descriptive analysis of selected pieces, supplemented with musical examples and comments, as well as interpretation of applied solutions from the perspective of
SUMMARY I 233 avant-garde trends to which the composers make references, indicat ing both shared features and hallmarks of an individual style. Analyzed and interpreted aspects encompass elements of a musical work (tone color, dynamics, meter and rhythm, agogics; to a lesser degree - mel ody and harmony, treated broadly as a sound material), texture and compositional techniques as factors affecting formal development and flow of energy in compositions. A different approach has been adopted by the author as regards the work OPERA 3, the score of which has a verbal form - it was crucial to examine the assumptions presented in the introduction to the score, to conduct a detailed investigation of the course of the work, to analyze the proportion of musical elements and theatrical ones and finally to provide interpretation, just like in the case of other works. What has also been examined is the way how applied solutions, combined with other elements (like a selection of instruments or the composer’s commentary), convey the ideological message of the composition. Analyses were based on scores and audio recordings, provided by the composers themselves, while in the case of Nature morte and Muzyka tkana, video recordings retrieved from the Internet database of the National Audiovisual Institute proved to be usefiil as well. All the musical examples used in this publication come from original scores. The book consists of five chapters. In the first chapter, the author outlines issues related to avant-garde trends in the 20th-century music, starting with the definition of the
notions of ‘avant-garde’ and ‘mod ernism’; she also characterizes the most important currents and pres ents the main figures of the 20th-century avant-garde in the world and in Poland, along with their achievements. This is supplemented with some information on the role of experimental studios, composition courses and contemporary music festivals in spreading modernist ideas. It is noteworthy that the notions of ‘avant-garde’ and ‘modernism’ are treated in the publication as synonyms, which is clarified in the subchapter 1.1 by referring to the definition of modernism given by Jadwiga Paja-Stach. Chapter 2 features a presentation of artistic biogra phies of the two selected composers in the context of characteristic fea tures of the Łódź composers’ milieu. There are presented Łódź-related traditions: proletarian, film and theatrical, academic, as well as factors
234 Į SUMMARY that may influence works of composers residing in this city (e.g. Musica Moderna sessions organized by the Academy of Music, the figure of Dominik Połoński, well-developed choral studies, role of the Łódź Philharmonic in promotion of new music); there is also a brief pre sentation on types of works written by other Łódź composers. Next, artistic career paths of Stańczyk and Zagajewski are discussed, with regard to such aspects as education (music schools, studies, composi tion courses) and the course of their professional careers: compositional (prizes, artistic projects, monograph concerts), academic and didactic ones. The author then compares profiles of the two artists, adopting the perspective of the Łódź milieu, and indicates their inspirations by the acoustic landscape and architecture of Łódź in relation to their overall artistic stances and individual compositions. The core part of the pub lication comprises chapters 3 and 4. They contain analyses of selected works by Marcin Stańczyk and Artur Zagajewski from the perspective of particular trends in the 20th-century avant-garde music. What has been described is the narrative course of a composition, with a focus on elements of a particular importance for a given work, determining its formal structure and distribution of tensions. This interpretation is complemented with the composers’ commentaries on a given piece, the reference point of which are avant-garde trends indicated in the titles of subchapters. In the last chapter, the author compares artistic stances of the two composers and discerns
these avant-garde elements that are present in other compositions written by them and in their artistic activities. The publication is annexed with a list of both com posers’ works. The bibliography to the first chapter and the subchapter present ing the Łódź composers’ milieu covers mainly encyclopedic sources, lexicons, monographs on music history as well as literature related to cultural studies and publications devoted to other fields of art. It is noteworthy that the phenomenon of the 20th-century avant-garde and its reception nowadays have been broadly discussed with regard to other disciplines of art (e.g. in the works of foreign art critics or cultural studies researchers such as Eliana Princi, Hal Foster, demence Greenberg, Rosalind Krauss, Michael Fried, as well as Grzegorz Dziamski or Grzegorz Gazda in Poland). The character of the research
SUMMARY 235 on contemporary works, lacking in rich literature or in-depth analy ses, requires reaching for non-scientific sources and understanding the necessity to verify the information and opinions contained therein. For the very same reason, it was necessary to conduct a thorough descrip tive analysis of the pieces - since readers do not have access to the scores or to any other studies on these works. Due to a scant number of scientific and research works dedicated to the music of Stańczyk and Zagajewski, a large part of sources are journalistic texts, interviews with both composers included. There are just single research works devoted entirely or partially to the works of both composers (see: Bibliography), i.e. three aca demic papers (articles by Marta Tabakiernik, Ewa Schreiber and Anna Wójcikowska), two Master’s theses in music theory (at the Academy of Music in Łódź and at the Fryderyk Chopin University of Music in Warsaw) and one Bachelor’s thesis in music education, dedicated entirely to Orgadronum by Zagajewski. Analyses of pieces by Stańczyk and Zagajewski, along with analyses of other composers’ works, can be found in doctoral dissertations related to instrumental performance (by Julianna Siedler-Smuga, Wiesław Ochwat and Robert Stefański). I can only hope that the book shall become a starting point for more thorough exploration of Marcin Stanczyk’s and Artur Zagajewski’s works. The area of both composers’ musical interests is clearly delin eated and serves as an inspiration for further research. Translated by Elżbieta Fesnak-Przybylska
|
| adam_txt |
Spis treści Wstęp. 9 Rozdział 1. Tendencje awangardowe i nurty modernistyczne w muzyce XX wieku . 15 1.1. Awangarda i modernizm - zakresy pojęć . 15 1.2. Dwie awangardy w muzyce XX wieku.19 1.2.1. Periodyzacja . 19 1.2.2. Główne nurty i przedstawiciele . 22 1.2.3. Rola studiów eksperymentalnych, festiwali muzyki nowej i kursów kompozytorskich. 51 1.3. Awangarda w muzyce polskiej II połowy XX wieku - osiągnięcia, twórcy, dzieła . 55 Rozdział 2. Marcin Stańczyk i Artur Zagajewski - artystyczne korzenie, drogi twórcze . 67 2.1. Środowisko i tradycje muzyczne w łódzkim kręgu kompozytorskim .67 2.2. Droga twórcza Marcina Stańczyka .72 2.3. Droga twórcza Artura Zagajewskiego.76 2.4. Stańczyk i Zagajewski a łódzka tożsamość w muzyce.80 Rozdział 3. Futuryzm i teatralizacja wykonania. Przejawy związków z awangardą w utworach Marcina Stańczyka. 85 3.1.
Muzyka tkana jako współczesna realizacja idei futurystycznych . 85 3.2. OPERA 3 a gatunek teatru instrumentalnego. 112
Rozdział 4. Przedmioty dźwiękowe i neosonoryzm - tendencje modernistyczne w kompozycjach Artura Zagajewskiego. 121 4.1. Nature Morte - dzieło kompozytora-konstruktora.121 4.2. Stabat Mater w perspektywie sonoryzmu . 136 Rozdział 5. Zakres i sposoby nawiązania do idei modernistycznych w twórczości Marcina Stańczyka i Artura Zagajewskiego . 165 5.1. Cechy wspólne a rozwiązania indywidualne i preferencje estetyczne.165 5.2. Awangarda w muzyce Marcina Stańczyka i Artura Zagajewskiego a inne przejawy idei modernistycznych.174 Zakończenie. 181 Wykazy utworów Marcina Stańczyka i Artura Zagajewskiego . 187 Marcin Stańczyk. .189 Artur Zagajewski. 200 Bibliografia. 215 Spis przykładów nutowych .227 Summary. 231
Spis przykładów nutowych Przykład 1. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, objaśnienia znaków dla partii wokalnej kwintetu smyczkowego.86 Przykład 2. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 1-2, partia kwintetu smyczkowego - instrumentoraz głos .87 Przykład 3. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana,t. 26-27 . 89 Przykład 4. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 29-30, partia trąbek i puzonów. 90 Przykład 5. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 8, sekcja dętych drewnianych. 91 Przykład 6. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 4-7, sekcja dętych blaszanych. 91 Przykład 7. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 24-25, partia wałtorni i trąbek.92 Przykład 8. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana,t. 1-5, partia kotłów.92 Przykład 9. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 49-50 oraz 51-52, partia wiolonczel i kontrabasów. 94 Przykład 10. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 51-52, partia kotłów . . 94 Przykład 11. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 53, partia fletów, obojów i klarnetów
. 95 Przykład 12. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 51-55, partia puzonów. . 95 Przykład 13. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 65, motyw arpeggio w partii altówek i skrzypiec II. 96
I 228 SPIS PRZYKŁADÓW NUTOWYCH Przykład 14. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 87, motyw arpeggio w partii pierwszego fagotu i pierwszego fletu.96 Przykład 15. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 67, motyw tercjowo-sekundowy w partii klarnetu oraz korespondujący rytm w partii pierwszego fagotu i gran cassy.97 Przykład 16. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 78, motyw akordowy tremolo nr 1 w sekcji dętych drewnianych. 98 Przykład 17. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 86, motyw akordowy tremolo nr 2 w sekcji dętych drewnianych. 99 Przykład 18. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, opadająca schromatyzowana fraza w kontrabasach (t. 99-100) i odpowiadający jej rytm wykonywany na tom-tomach (t. 99). 100 Przykład 19. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 113-116, partie fletów, motyw oparty na trioli szesnastkowej przechodzący w bisbigliando. 101 Przykład 20. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 126-127, partie wiolonczel i kontrabasów, rozszerzone techniki wykonawcze . 102 Przykład 21. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 128-129, sekcja instrumentów smyczkowych, rozszerzone techniki wykonawcze. 102 Przykład 22. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 166-170, fragment
kulminacji. 104 Przykład 23. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 202, partie wiolonczel i kontrabasów.105 Przykład 24. Marcin Stańczyk, Muzyka tkana, t. 245-248, partia fletów, obojów i klarnetów.107 Przykład 25. Artur Zagajewski, Nature Morte, początek, część A, t. 1, technika wykonawcza nr 1 (zespół I). 123 Przykład 26. Artur Zagajewski, Nature Morte, część B, t. 15, techniki wykonawcze nr 2, 3, 4 i 5 (zespół i).125 Przykład 27. Artur Zagajewski, Nature Morte, część C, t. 1-3, techniki wykonawcze nr 2, 3, 4, 6 i 7 (zespół I). 125 Przykład 28. Artur Zagajewski, Nature Morte, część C, t. 13, technika wykonawcza nr 9 (muzyk pierwszy z zespołu I).126 Przykład 29. Artur Zagajewski, Nature Morte, część C, t. 19, technika wykonawcza nr 10 (muzyk szósty z zespołu I).126
SPIS PRZYKŁADÓW NUTOWYCH | 229 Przykład 30. Artur Zagajewski, Nature Morte, część C, t. 31-32, technika wykonawcza որ 11 (zespół i) .127 Przykład 31. Artur Zagajewski, Nature Morte, część C, t. 34, technika wykonawcza nr 13, tj. połączenie 11 i 12 (muzyk pierwszy z zespołu I) . . 128 Przykład 32. Artur Zagajewski, Nature Morte, trzecia pauza generalna i część D, t. 1-3, technika wykonawcza nr 14 (tutti).129 Przykład 33. Artur Zagajewski, Nature Morte, część D, t. 18-22, techniki wykonawcze nr 14, 15, 16 i 17 (zespoły II i III). 130 Przykład 34. Artur Zagajewski, Nature Morte, część E, է. 1, techniki wykonawcze nr 18 i 19 (zespoły I i II). 131 Przykład 35. Artur Zagajewski, Nature Morte, część E, t. 30-33 finał (tutti) . 133 Przykład 36. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment Al (fragment), chór pierwszy . 137 Przykład 37. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment Al (fragment), druga perkusja. 138 Przykład 38. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segmenty A4 i A5, puzony i sekcja dęta drewniana . 139 Przykład 39. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment A9, chór
pierwszy. 140 Przykład 40. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment AIO, gitara elektryczna i harfa.140 Przykład 41. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment A14, sekcja dęta oraz chór pierwszy. 141 Przykład 42. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment A15, t. 1-16, partie instrumentalne (z wyłączeniem perkusji).142 Przykład 43. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment A15, t. 29-68, partie czterech chórów.143 Przykład 44. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment A16, t. 1-8, sekcja dęta. 144 Przykład 45. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment A16, t. 1-8, perkusja, viola da gamba, gitara elektryczna, harfa, wiolonczele.145 Przykład 46. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment A16, t. 1-8, chór pierwszy . 145
I 230 SPIS PRZYKŁADÓW NUTOWYCH Przykład 47. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment BI (fragment), wiolonczele.153 Przykład 48. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment B2 (fragment), sekcja instrumentów dętych drewnianych. 153 Przykład 49. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment B2 (fragment), gitara elektryczna i harfa. 153 Przykład 50. Melodia chorałowa sekwencji Stabat Mater, strofy I i V . 155 Przykład 51. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment B8, t. 1-3, sekcja dęta.156 Przykład 52. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment B8, t. 1-4, perkusja. 156 Przykład 53. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment B8, t. 1-4, viola da gamba (hulusi), gitara elektryczna, harfa, wiolonczele.157 Przykład 54. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment B9 (fragment), sekcja dęta drewniana. 158 Przykład 55. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment B9 (fragment), gitara elektryczna i harfa. 158 Przykład 56. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment B9 (fragment),
wiolonczele. 159 Przykład 57. Artur Zagajewski, Stabat Mater, segment B9 (fragment), perkusja. 159 Przykład 58. Artur Zagajewski, Stabat Mater, część B, segment B9 (fragment). 160
Anna Wójcikowska Topicality of avant-garde. Modernist trends in the works of Marcin Stańczyk and Artur Zagajewski Summary Although the past century witnessed such currents and phenomena as Impressionism, Neoromanticism, Neoclassicism, folklorism and over the last three decades there appeared new simplicity, minimal music, spectralism or post-modernism, it is believed that the essence of the 20th-century music were avant-garde trends, as those thanks to which art developed so rapidly and expanded its bounds most noticeably. Developments of the 20th-century modernism had a breakthrough cha racter both in its ideological aspect (conceptuality, sources of artistic inspirations) and in technical terms (new methods of sound produc tion, expanded range of instruments, abandonment of classical musical forms in favor of an individual approach to the structure of a piece, electronic media). What makes an important part of an academic music education nowadays, particularly as regards composers and music the orists, is familiarization with the avant-garde thought - its most impor tant artists and their works, and for this reason many contemporary artists draw on modernist achievements, more or less consciously, when developing their own styles. The author of the book therefore makes a hypothesis of contin ued relevance of avant-garde in the 21st century and its vivid presence in today’s music. This topicality of avant-garde may be understood in two ways. On the one hand, this is not just a continuation but con scious and unrestrained use of the means and solutions developed by
avant-garde composers as well as clear allusions to certain ideas of the 20th-century avant-garde. On the other hand, this is an attitude of defi ance, contestation, breaking the rules, artistic expressiveness and strong individualism. The choice fell on the two composers connected with
232 I SUMMARY Łódź, born in the second half of the 1970s - Marcin Stańczyk and Artur Zagajewski, and their artistic attitudes. On the examples of four compositions, written for various performing bodies and representing different genres though composed over a similar time (in the years of 2010-2013), the author has aimed to demonstrate connections between their music and the 20th-century avant-garde currents as well as to investigate the extent to which these connections are conscious and intentional. There has been another aim - to bridge the gap in music theory knowledge regarding the latest compositional output, which has been as yet discussed only concisely (with few exceptions) by critics and musicologists in journalistic texts. The book is an outcome of the author’s interest in music of the 20tb and 21st centuries, with particular attention given to works from the Łódź composers’ milieu. It is noteworthy that this community has not been explored well enough like, for instance, the so-called Cracow school of composition, though it is undoubtedly worth bringing closer to a wider circle of readers. The viewpoint seems justified in the light of a limited number of academic publications featuring analyses of musical phenomena in the latest music, including the music written by Łódź composers. The artists in question have developed their own styles, musical languages and artistic interests over a decade of their compo sitional activity (since the completion of studies) and their works, the core of which are commissioned compositions, are performed regularly in Poland and
abroad. The research material covers Marcin Stanczyk’s compositions Muzyka tkana ( Woven Music) and OPERA 3, corresponding to fiituristic ideas and the genre of instrumental theatre, and Artur Zagajewski’s Nature morte and Stabat Mater, drawing on the concepts of‘new instru ments’ and sonorism. The selection of analyzed pieces has been deter mined by explicit references to modernist ideas and originality at the same time, as well as by their aesthetic and artistic values. The author has also endeavored to choose the compositions that are representative for the output of both artists. The basic research method comprises a detailed descriptive analysis of selected pieces, supplemented with musical examples and comments, as well as interpretation of applied solutions from the perspective of
SUMMARY I 233 avant-garde trends to which the composers make references, indicat ing both shared features and hallmarks of an individual style. Analyzed and interpreted aspects encompass elements of a musical work (tone color, dynamics, meter and rhythm, agogics; to a lesser degree - mel ody and harmony, treated broadly as a sound material), texture and compositional techniques as factors affecting formal development and flow of energy in compositions. A different approach has been adopted by the author as regards the work OPERA 3, the score of which has a verbal form - it was crucial to examine the assumptions presented in the introduction to the score, to conduct a detailed investigation of the course of the work, to analyze the proportion of musical elements and theatrical ones and finally to provide interpretation, just like in the case of other works. What has also been examined is the way how applied solutions, combined with other elements (like a selection of instruments or the composer’s commentary), convey the ideological message of the composition. Analyses were based on scores and audio recordings, provided by the composers themselves, while in the case of Nature morte and Muzyka tkana, video recordings retrieved from the Internet database of the National Audiovisual Institute proved to be usefiil as well. All the musical examples used in this publication come from original scores. The book consists of five chapters. In the first chapter, the author outlines issues related to avant-garde trends in the 20th-century music, starting with the definition of the
notions of ‘avant-garde’ and ‘mod ernism’; she also characterizes the most important currents and pres ents the main figures of the 20th-century avant-garde in the world and in Poland, along with their achievements. This is supplemented with some information on the role of experimental studios, composition courses and contemporary music festivals in spreading modernist ideas. It is noteworthy that the notions of ‘avant-garde’ and ‘modernism’ are treated in the publication as synonyms, which is clarified in the subchapter 1.1 by referring to the definition of modernism given by Jadwiga Paja-Stach. Chapter 2 features a presentation of artistic biogra phies of the two selected composers in the context of characteristic fea tures of the Łódź composers’ milieu. There are presented Łódź-related traditions: proletarian, film and theatrical, academic, as well as factors
234 Į SUMMARY that may influence works of composers residing in this city (e.g. Musica Moderna sessions organized by the Academy of Music, the figure of Dominik Połoński, well-developed choral studies, role of the Łódź Philharmonic in promotion of new music); there is also a brief pre sentation on types of works written by other Łódź composers. Next, artistic career paths of Stańczyk and Zagajewski are discussed, with regard to such aspects as education (music schools, studies, composi tion courses) and the course of their professional careers: compositional (prizes, artistic projects, monograph concerts), academic and didactic ones. The author then compares profiles of the two artists, adopting the perspective of the Łódź milieu, and indicates their inspirations by the acoustic landscape and architecture of Łódź in relation to their overall artistic stances and individual compositions. The core part of the pub lication comprises chapters 3 and 4. They contain analyses of selected works by Marcin Stańczyk and Artur Zagajewski from the perspective of particular trends in the 20th-century avant-garde music. What has been described is the narrative course of a composition, with a focus on elements of a particular importance for a given work, determining its formal structure and distribution of tensions. This interpretation is complemented with the composers’ commentaries on a given piece, the reference point of which are avant-garde trends indicated in the titles of subchapters. In the last chapter, the author compares artistic stances of the two composers and discerns
these avant-garde elements that are present in other compositions written by them and in their artistic activities. The publication is annexed with a list of both com posers’ works. The bibliography to the first chapter and the subchapter present ing the Łódź composers’ milieu covers mainly encyclopedic sources, lexicons, monographs on music history as well as literature related to cultural studies and publications devoted to other fields of art. It is noteworthy that the phenomenon of the 20th-century avant-garde and its reception nowadays have been broadly discussed with regard to other disciplines of art (e.g. in the works of foreign art critics or cultural studies researchers such as Eliana Princi, Hal Foster, demence Greenberg, Rosalind Krauss, Michael Fried, as well as Grzegorz Dziamski or Grzegorz Gazda in Poland). The character of the research
SUMMARY 235 on contemporary works, lacking in rich literature or in-depth analy ses, requires reaching for non-scientific sources and understanding the necessity to verify the information and opinions contained therein. For the very same reason, it was necessary to conduct a thorough descrip tive analysis of the pieces - since readers do not have access to the scores or to any other studies on these works. Due to a scant number of scientific and research works dedicated to the music of Stańczyk and Zagajewski, a large part of sources are journalistic texts, interviews with both composers included. There are just single research works devoted entirely or partially to the works of both composers (see: Bibliography), i.e. three aca demic papers (articles by Marta Tabakiernik, Ewa Schreiber and Anna Wójcikowska), two Master’s theses in music theory (at the Academy of Music in Łódź and at the Fryderyk Chopin University of Music in Warsaw) and one Bachelor’s thesis in music education, dedicated entirely to Orgadronum by Zagajewski. Analyses of pieces by Stańczyk and Zagajewski, along with analyses of other composers’ works, can be found in doctoral dissertations related to instrumental performance (by Julianna Siedler-Smuga, Wiesław Ochwat and Robert Stefański). I can only hope that the book shall become a starting point for more thorough exploration of Marcin Stanczyk’s and Artur Zagajewski’s works. The area of both composers’ musical interests is clearly delin eated and serves as an inspiration for further research. Translated by Elżbieta Fesnak-Przybylska |
| any_adam_object | 1 |
| any_adam_object_boolean | 1 |
| author | Wójcikowska, Anna |
| author_GND | (DE-588)1208451073 |
| author_facet | Wójcikowska, Anna |
| author_role | aut |
| author_sort | Wójcikowska, Anna |
| author_variant | a w aw |
| building | Verbundindex |
| bvnumber | BV046659750 |
| ctrlnum | (OCoLC)1150834875 (DE-599)BVBBV046659750 |
| era | Geschichte 2000-2019 gnd |
| era_facet | Geschichte 2000-2019 |
| format | Book |
| fullrecord | <?xml version="1.0" encoding="UTF-8"?><collection xmlns="http://www.loc.gov/MARC21/slim"><record><leader>02876nam a2200553 c 4500</leader><controlfield tag="001">BV046659750</controlfield><controlfield tag="003">DE-604</controlfield><controlfield tag="005">20210709 </controlfield><controlfield tag="007">t</controlfield><controlfield tag="008">200407s2019 a||| |||| 00||| pol d</controlfield><datafield tag="020" ind1=" " ind2=" "><subfield code="z">9788360929681</subfield><subfield code="9">978-83-60929-68-1</subfield></datafield><datafield tag="020" ind1=" " ind2=" "><subfield code="z">8360929688</subfield><subfield code="9">8360929688</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(OCoLC)1150834875</subfield></datafield><datafield tag="035" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">(DE-599)BVBBV046659750</subfield></datafield><datafield tag="040" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-604</subfield><subfield code="b">ger</subfield><subfield code="e">rda</subfield></datafield><datafield tag="041" ind1="0" ind2=" "><subfield code="a">pol</subfield></datafield><datafield tag="049" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">DE-12</subfield></datafield><datafield tag="084" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">MUS</subfield><subfield code="q">DE-12</subfield><subfield code="2">fid</subfield></datafield><datafield tag="100" ind1="1" ind2=" "><subfield code="a">Wójcikowska, Anna</subfield><subfield code="e">Verfasser</subfield><subfield code="0">(DE-588)1208451073</subfield><subfield code="4">aut</subfield></datafield><datafield tag="245" ind1="1" ind2="0"><subfield code="a">Aktualność awangardy</subfield><subfield code="b">tendencje modernistyczne w twórczości Marcina Stańczyka i Artura Zagajewskiego = Topicality of avant-garde : modernist trends in the works of Marcin Stańchyk and Artur Zagajewski</subfield><subfield code="c">Anna Wójcikowska</subfield></datafield><datafield tag="246" ind1="1" ind2="1"><subfield code="a">Topicality of avant-garde</subfield></datafield><datafield tag="264" ind1=" " ind2="1"><subfield code="a">Łódź</subfield><subfield code="b">Akademia Muzyczna im. Grażyny i Kiejstuta Bacewiczów</subfield><subfield code="c">2019</subfield></datafield><datafield tag="300" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">235 Seiten</subfield><subfield code="b">Illustrationen, Diagramme</subfield><subfield code="c">25 cm</subfield></datafield><datafield tag="336" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">txt</subfield><subfield code="2">rdacontent</subfield></datafield><datafield tag="337" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">n</subfield><subfield code="2">rdamedia</subfield></datafield><datafield tag="338" ind1=" " ind2=" "><subfield code="b">nc</subfield><subfield code="2">rdacarrier</subfield></datafield><datafield tag="546" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">Englische Zusammenfassung</subfield></datafield><datafield tag="600" ind1="1" ind2="7"><subfield code="a">Stańczyk, Marcin</subfield><subfield code="d">1977-</subfield><subfield code="0">(DE-588)1089806124</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="600" ind1="1" ind2="7"><subfield code="a">Zagajewski, Artur</subfield><subfield code="d">1978-</subfield><subfield code="0">(DE-588)1192767586</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="648" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Geschichte 2000-2019</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Komponist</subfield><subfield code="0">(DE-588)4032009-1</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="650" ind1="0" ind2="7"><subfield code="a">Musik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4040802-4</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="651" ind1=" " ind2="7"><subfield code="a">Polen</subfield><subfield code="0">(DE-588)4046496-9</subfield><subfield code="2">gnd</subfield><subfield code="9">rswk-swf</subfield></datafield><datafield tag="655" ind1=" " ind2="7"><subfield code="0">(DE-588)4189680-4</subfield><subfield code="a">Werkverzeichnis</subfield><subfield code="2">gnd-content</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="0"><subfield code="a">Stańczyk, Marcin</subfield><subfield code="d">1977-</subfield><subfield code="0">(DE-588)1089806124</subfield><subfield code="D">p</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="1"><subfield code="a">Zagajewski, Artur</subfield><subfield code="d">1978-</subfield><subfield code="0">(DE-588)1192767586</subfield><subfield code="D">p</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="2"><subfield code="a">Polen</subfield><subfield code="0">(DE-588)4046496-9</subfield><subfield code="D">g</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="3"><subfield code="a">Musik</subfield><subfield code="0">(DE-588)4040802-4</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="4"><subfield code="a">Komponist</subfield><subfield code="0">(DE-588)4032009-1</subfield><subfield code="D">s</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2="5"><subfield code="a">Geschichte 2000-2019</subfield><subfield code="A">z</subfield></datafield><datafield tag="689" ind1="0" ind2=" "><subfield code="5">DE-604</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032070859&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Inhaltsverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032070859&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Literaturverzeichnis</subfield></datafield><datafield tag="856" ind1="4" ind2="2"><subfield code="m">Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment</subfield><subfield code="q">application/pdf</subfield><subfield code="u">http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032070859&sequence=000005&line_number=0003&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA</subfield><subfield code="3">Abstract</subfield></datafield><datafield tag="940" ind1="1" ind2=" "><subfield code="n">oe</subfield></datafield><datafield tag="940" ind1="1" ind2=" "><subfield code="q">BSB_NED_20210709</subfield></datafield><datafield tag="999" ind1=" " ind2=" "><subfield code="a">oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-032070859</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">780.9</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">090512</subfield><subfield code="g">438</subfield></datafield><datafield tag="942" ind1="1" ind2="1"><subfield code="c">780.9</subfield><subfield code="e">22/bsb</subfield><subfield code="f">090511</subfield><subfield code="g">438</subfield></datafield></record></collection> |
| genre | (DE-588)4189680-4 Werkverzeichnis gnd-content |
| genre_facet | Werkverzeichnis |
| geographic | Polen (DE-588)4046496-9 gnd |
| geographic_facet | Polen |
| id | DE-604.BV046659750 |
| illustrated | Illustrated |
| index_date | 2024-07-03T14:19:13Z |
| indexdate | 2024-07-10T08:50:31Z |
| institution | BVB |
| language | Polish |
| oai_aleph_id | oai:aleph.bib-bvb.de:BVB01-032070859 |
| oclc_num | 1150834875 |
| open_access_boolean | |
| owner | DE-12 |
| owner_facet | DE-12 |
| physical | 235 Seiten Illustrationen, Diagramme 25 cm |
| psigel | BSB_NED_20210709 |
| publishDate | 2019 |
| publishDateSearch | 2019 |
| publishDateSort | 2019 |
| publisher | Akademia Muzyczna im. Grażyny i Kiejstuta Bacewiczów |
| record_format | marc |
| spelling | Wójcikowska, Anna Verfasser (DE-588)1208451073 aut Aktualność awangardy tendencje modernistyczne w twórczości Marcina Stańczyka i Artura Zagajewskiego = Topicality of avant-garde : modernist trends in the works of Marcin Stańchyk and Artur Zagajewski Anna Wójcikowska Topicality of avant-garde Łódź Akademia Muzyczna im. Grażyny i Kiejstuta Bacewiczów 2019 235 Seiten Illustrationen, Diagramme 25 cm txt rdacontent n rdamedia nc rdacarrier Englische Zusammenfassung Stańczyk, Marcin 1977- (DE-588)1089806124 gnd rswk-swf Zagajewski, Artur 1978- (DE-588)1192767586 gnd rswk-swf Geschichte 2000-2019 gnd rswk-swf Komponist (DE-588)4032009-1 gnd rswk-swf Musik (DE-588)4040802-4 gnd rswk-swf Polen (DE-588)4046496-9 gnd rswk-swf (DE-588)4189680-4 Werkverzeichnis gnd-content Stańczyk, Marcin 1977- (DE-588)1089806124 p Zagajewski, Artur 1978- (DE-588)1192767586 p Polen (DE-588)4046496-9 g Musik (DE-588)4040802-4 s Komponist (DE-588)4032009-1 s Geschichte 2000-2019 z DE-604 Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032070859&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Inhaltsverzeichnis Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032070859&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Literaturverzeichnis Digitalisierung BSB München 25 - ADAM Catalogue Enrichment application/pdf http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032070859&sequence=000005&line_number=0003&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA Abstract |
| spellingShingle | Wójcikowska, Anna Aktualność awangardy tendencje modernistyczne w twórczości Marcina Stańczyka i Artura Zagajewskiego = Topicality of avant-garde : modernist trends in the works of Marcin Stańchyk and Artur Zagajewski Stańczyk, Marcin 1977- (DE-588)1089806124 gnd Zagajewski, Artur 1978- (DE-588)1192767586 gnd Komponist (DE-588)4032009-1 gnd Musik (DE-588)4040802-4 gnd |
| subject_GND | (DE-588)1089806124 (DE-588)1192767586 (DE-588)4032009-1 (DE-588)4040802-4 (DE-588)4046496-9 (DE-588)4189680-4 |
| title | Aktualność awangardy tendencje modernistyczne w twórczości Marcina Stańczyka i Artura Zagajewskiego = Topicality of avant-garde : modernist trends in the works of Marcin Stańchyk and Artur Zagajewski |
| title_alt | Topicality of avant-garde |
| title_auth | Aktualność awangardy tendencje modernistyczne w twórczości Marcina Stańczyka i Artura Zagajewskiego = Topicality of avant-garde : modernist trends in the works of Marcin Stańchyk and Artur Zagajewski |
| title_exact_search | Aktualność awangardy tendencje modernistyczne w twórczości Marcina Stańczyka i Artura Zagajewskiego = Topicality of avant-garde : modernist trends in the works of Marcin Stańchyk and Artur Zagajewski |
| title_exact_search_txtP | Aktualność awangardy tendencje modernistyczne w twórczości Marcina Stańczyka i Artura Zagajewskiego = Topicality of avant-garde : modernist trends in the works of Marcin Stańchyk and Artur Zagajewski |
| title_full | Aktualność awangardy tendencje modernistyczne w twórczości Marcina Stańczyka i Artura Zagajewskiego = Topicality of avant-garde : modernist trends in the works of Marcin Stańchyk and Artur Zagajewski Anna Wójcikowska |
| title_fullStr | Aktualność awangardy tendencje modernistyczne w twórczości Marcina Stańczyka i Artura Zagajewskiego = Topicality of avant-garde : modernist trends in the works of Marcin Stańchyk and Artur Zagajewski Anna Wójcikowska |
| title_full_unstemmed | Aktualność awangardy tendencje modernistyczne w twórczości Marcina Stańczyka i Artura Zagajewskiego = Topicality of avant-garde : modernist trends in the works of Marcin Stańchyk and Artur Zagajewski Anna Wójcikowska |
| title_short | Aktualność awangardy |
| title_sort | aktualnosc awangardy tendencje modernistyczne w tworczosci marcina stanczyka i artura zagajewskiego topicality of avant garde modernist trends in the works of marcin stanchyk and artur zagajewski |
| title_sub | tendencje modernistyczne w twórczości Marcina Stańczyka i Artura Zagajewskiego = Topicality of avant-garde : modernist trends in the works of Marcin Stańchyk and Artur Zagajewski |
| topic | Stańczyk, Marcin 1977- (DE-588)1089806124 gnd Zagajewski, Artur 1978- (DE-588)1192767586 gnd Komponist (DE-588)4032009-1 gnd Musik (DE-588)4040802-4 gnd |
| topic_facet | Stańczyk, Marcin 1977- Zagajewski, Artur 1978- Komponist Musik Polen Werkverzeichnis |
| url | http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032070859&sequence=000001&line_number=0001&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032070859&sequence=000003&line_number=0002&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA http://bvbr.bib-bvb.de:8991/F?func=service&doc_library=BVB01&local_base=BVB01&doc_number=032070859&sequence=000005&line_number=0003&func_code=DB_RECORDS&service_type=MEDIA |
| work_keys_str_mv | AT wojcikowskaanna aktualnoscawangardytendencjemodernistycznewtworczoscimarcinastanczykaiarturazagajewskiegotopicalityofavantgardemodernisttrendsintheworksofmarcinstanchykandarturzagajewski AT wojcikowskaanna topicalityofavantgarde |