Komponieren in den Zeiten Machauts: die Liedsätze des Codex Ivrea
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Würzburg
Königshausen u. Neumann
[2021]
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| Ausgabe: | 1. Auflage |
| Schriftenreihe: | Würzburger Beiräge zur Musikforschung
7 |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 257, 28 ungezählte Seiten 23.5 cm x 15.5 cm |
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| adam_text | Inhalt Vorwort und Dank________________________________________________ 9 I. Einleitung: De ce que fol pense... 1. Problemaufriss_______________________________________________ 11 2. Zum Stand der Forschung_______________________________________ 16 3. Zu Anlage und Aufbau der Arbeit_________________________________21 4. Ein erstes Beispiel: De ce que fol pense_____________________________ 24 5. Deklamationsrhythmus als Zugang zum spätmittelalterlichen Lied______ 29 6. Zum Verhältnis von Quellenbefund, Theorie und Analyse______________ 35 II. Die Liedsätze des Codex Ivrea 1. Der Codex Ivrea in der Überlieferungssituation französischsprachiger Liedsätze______________________________________________________ 43 2. Einstimmiges Lied: Mor vient a moy_______________________________ 51 3. Zwischen Lied und Motette? Preñes l abre__________________________ 61 4. Probleme mit den „Gattungen ___________________________________ 71 5. Mehrtextiger Liedsatz: Tant que mon euer__________________________ 79 6. Jenseits des „Contrapunctus . Zu einer Hypothese von Hugo Riemann und Klaus-Jürgen Sachs______________________________________________ 88 7. Theorie und Praxis des Dissonanzbehandlung_____________________ 103 8. Stimmtausch und Dissonanzpraxis: Bester e acoler__________________ 116 9. „Floskeln , „Motive und „Colores ________________________________128 10. Zur Spezifik des Rondeau: Comben que loyntemps__________________134 11. Theorie und Praxis des drei- und vierstimmigen Satzes_____________ 144 12. Klanglichkeit und Intertextualität: Rose sans per___________________ 155 13.
Vierstimmige Subtilitäten I: Fortune faulce________________________ 165 14. Vierstimmige Subtilitäten II: Quiconques veult_____________________ 174 15. Jenseits des Liedsatzes: Amis tous dous__________________________ 181 16. Onomatopoesie und Stilkontrast: Or sus__________________________ 191
III. ...souvent remaint. Rückblick, Abgrenzung und Ausblick 1. Rückblick____________________________________ 201 2. Machauts Rondeau Dix et sept____________________________________204 3. Liedsätze aus den Cambrai-Fragmenten_______ 213 4. Der Übergang ins 15. Jahrhundert: Liedsätze aus der Oxford-Handschrift. 221 5. Ausblick: Die Zeiten Machauts ohne Machaut?_____________________ 229 Anhang 1. Inventar der Liedsätze im Codex Ivrea____________________ 234 2. Inventar der Liedsätze in den Cambrai-Fragmenten____________ 236 3. Literaturverzeichnis___________________________________________ 244 4. Abkürzungen und Hinweise_____________________________________ 256 5. Notentafeln__________________________________________________259
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Inhalt Vorwort und Dank_ 9 I. Einleitung: De ce que fol pense. 1. Problemaufriss_ 11 2. Zum Stand der Forschung_ 16 3. Zu Anlage und Aufbau der Arbeit_21 4. Ein erstes Beispiel: De ce que fol pense_ 24 5. Deklamationsrhythmus als Zugang zum spätmittelalterlichen Lied_ 29 6. Zum Verhältnis von Quellenbefund, Theorie und Analyse_ 35 II. Die Liedsätze des Codex Ivrea 1. Der Codex Ivrea in der Überlieferungssituation französischsprachiger Liedsätze_ 43 2. Einstimmiges Lied: Mor vient a moy_ 51 3. Zwischen Lied und Motette? Preñes l'abre_ 61 4. Probleme mit den „Gattungen"_ 71 5. Mehrtextiger Liedsatz: Tant que mon euer_ 79 6. Jenseits des „Contrapunctus". Zu einer Hypothese von Hugo Riemann und Klaus-Jürgen Sachs_ 88 7. Theorie und Praxis des Dissonanzbehandlung_ 103 8. Stimmtausch und Dissonanzpraxis: Bester e acoler_ 116 9. „Floskeln", „Motive" und „Colores"_128 10. Zur Spezifik des Rondeau: Comben que loyntemps_134 11. Theorie und Praxis des drei- und vierstimmigen Satzes_ 144 12. Klanglichkeit und Intertextualität: Rose sans per_ 155 13.
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