La música para piano compuesta por autores castellonenses hasta 1936:
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ÍNDICE PRÓLOGO. 13 PRESENTACIÓN. 15 INTRODUCCIÓN. 17 LA SITUACIÓN MUSICAL. 17 La evolución de las instituciones de enseñanza. 17 El nacimiento de la historiografía musical. 24 El predominio del género lírico. Las representaciones de ópera y zarzuela. Cantantes castellonenses. 26 Las formaciones orquestales, camerísticas, corales y las bandas de música. 30 El piano en el contexto musical castellonense. 38 TENDENCIAS COMPOSITIVAS Y AUTORES. PRIMER PERIODO (1833- 1900): DE LA INFLUENCIA DE LA ÓPERA ITALIANA AL ESPLENDOR DE LA MÚSICA DE SALÓN 45 ANTECEDENTES HISTÓRICOS. 47 La música para tecla en el ámbito musical valenciano. El papel de la Iglesia a través de sus capillas musicales. 47 La música para tecla compuesta por autores castellonenses: Tomás Ciurana Ardiol (* 1762-t
1829). 50 Relación de composiciones de Tomás Ciurana Ardiol. 59 LA INSTAURACIÓN DEL PIANO EN LA PROVINCIA DE CASTELLÓN. 59 Los efectos del italianismo operístico. 59 Valeriano Lacruz Argente (* 1811 -f 1885) y la Capilla Musical de la Catedral de Segorbe. 65 Relación de composiciones de Valeriano Lacruz Argente. 74
DE LA PLENA INFLUENCIA DE LA ÓPERA ITALIANA A LOS INICIOS DEL BAILE DE SALÓN. 75 Romanticismo y música de salón. 75 Daniel Sebastián Gabaldá Bel (* 1823-t 1898p) У el entomo musical madrileño de mediados del siglo xix. 81 La formación de sistemas metodológicos de enseñanza del piano en el siglo xix. Los Ejercicios para piano de Daniel Sebastián Gabaldá Bel . 100 Relación de composiciones de Daniel Sebastián Gabaldá Bel. 103 EL AUGE DEL PIANO DE SALÓN. 105 Las claves del triunfo del piano de salón. La influencia del pianista y compositor Henri Herz (*1803-f 1888). 105 Los hermanos Antonio Pitarch (*1814-|1887), Vicente Pitarch (*1824-|1910), Mateo Pitarch (*1826-|1884) y Manuel Zaporta (*1818-|1902). 116 Relación de composiciones de los hermanos Pitarch de Fabra. 139 El cantante de ópera José Segarra Segarra (*1816-f 1879). 140 Bernardo Vives Miralles (*1850-|1921): la creación de la primera escuela de piano en Castellón. 147 Relación de composiciones de Bernardo Vives Miralles. 155 Ramón Laymaría Pinella (*1853-|1916) y su aportación
compositiva al Madrid de la Restauración. 155 Relación de composiciones de Ramón Laymaría Pinella. 164 Florencio Flors Almela. (* 1862-t 1918p) y el recién creado Conservatorio de Valencia. 164 SEGUNDO PERIODO (1900-1936): NUEVAS TENDENCIAS Y LENGUAJES. LOS INICIOS DEL NACIONALISMO 171 LA ESTÉTICA CONSERVADORA. 173 La estética conservadora a través del piano romántico de salón y la adscripción popularista. La incidencia de los círculos burgueses y de la reforma musical del Motu Proprio. 173 El primer casticismo a través de la obra de José Goterris Sanmiguel (*1873-f 1930) . 183 Relación de composiciones de José Goterris Sanmiguel . 194 Los inicios del repertorio popularista: Fulgencio Badal Molės (*1880-f 1967). 195
Relación de composiciones de Fulgencio Badal Molės. 199 La transición hacia la modernidad en José García Gómez (*1898-|1958). 201 Relación de composiciones de José García Gómez. 210 El formalismo romántico en Leopoldo Querol Rosso (* 1899-t 1985). 210 Relación de composiciones de Leopoldo Querol Rosso. 218 La influencia andaluza en la obra de Perfecto Artola Prats (*1904-11992). 218 Relación de composiciones de Perfecto Artola Prats. 223 LOS COMPOSITORES PROGRESISTAS. 226 El primer nacionalismo. 226 Abelardo Mus Sanahuja (*1907-fl983) y Encamación Mus Sanahuja (*1905-f2002). La llegada de la modernidad. 243 Relación de composiciones de Abelardo Mus Sanahuja. 267 Las nuevas tendencias en la obra de Matilde Salvador Segarra ( * 1918-+2007). 267 Relación de composiciones de Matilde Salvador Segarra. 276 ESTUDIO DE LAS FUENTES DESCRIPCIÓN DE LAS OBRAS ORIGINALES PARA PIANO 279
Introducción. 279 Metodología. 282 Descripción de las composiciones del siglo xix. 284 Descripción de las composiciones del siglo xx. 291 CONCLUSIONES. 299 FUENTES Y BIBLIOGRAFÍA. 311 Fuentes manuscritas. 311 Fuentes impresas. 314 Bibliografía. 317 Fuentes en soporte informático. 330 Bases de datos . 330 |
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ÍNDICE PRÓLOGO. 13 PRESENTACIÓN. 15 INTRODUCCIÓN. 17 LA SITUACIÓN MUSICAL. 17 La evolución de las instituciones de enseñanza. 17 El nacimiento de la historiografía musical. 24 El predominio del género lírico. Las representaciones de ópera y zarzuela. Cantantes castellonenses. 26 Las formaciones orquestales, camerísticas, corales y las bandas de música. 30 El piano en el contexto musical castellonense. 38 TENDENCIAS COMPOSITIVAS Y AUTORES. PRIMER PERIODO (1833- 1900): DE LA INFLUENCIA DE LA ÓPERA ITALIANA AL ESPLENDOR DE LA MÚSICA DE SALÓN 45 ANTECEDENTES HISTÓRICOS. 47 La música para tecla en el ámbito musical valenciano. El papel de la Iglesia a través de sus capillas musicales. 47 La música para tecla compuesta por autores castellonenses: Tomás Ciurana Ardiol (* 1762-t
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