Verfügbarkeit: Geschichte der literarischen Vortragskunst in Deutschland

Geschichte der literarischen Vortragskunst in Deutschland:

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Meyer-Kalkus, Reinhart 1949- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Stuttgart J.B. Metzler, Part of Springer Nature - Springer-Verlag GmbH 2019 J.B. Metzler 2019-
Ausgabe:	1. Auflage 2019
Schlagworte:	Geschichte Literatur Sprechkunst Hardback LIT000000 DSB Auditive Literatur Hörbuch Jandl Klopstock Performanz Performative Rede Rede Rhetorik Schauspiel Sprachkunst Vorlesen PER000000 PER011000 LIT004130 AS ANB DS B SC827000: Literature and Technology/Media SUCO41202: J.B. Metzler Humanities SC415030: Performing Arts SC415090: Performers and Practitioners SC813000: Literary History SC832000: European Literature 1562: Hardcover, Softcover / Sprachwissenschaft, Literaturwissenschaft/Allgemeine und Vergleichende Literaturwissenschaft
Online-Zugang:	Inhaltstext http://www.springer.com/ Inhaltsverzeichnis
ISBN:	9783476048011 3476048012

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS BAND 1 1 EINLEITUNG .................................................................................................... 1 1 DAS SPRACHSPIEL LITERARISCHE VORTRAGSKUNST .................................... 1 2 AKTEURE, VORTRAGSFORMATE UND MEDIEN .......................................... 8 3 ENTWICKLUNGSSCHUEBE ...................................................................... 19 4 ZUR THEORIE LITERARISCHER VORTRAGSKUNST.......................................... 25 2 RUECKBLICK AUF DIE ANTIKE ......................................................................... 45 1 AOIDEN, RHAPSODEN UND TRAGOEDEN IN GRIECHENLAND UND ROM ........................................................................................ 45 2 QUINTILIANS LEHRE VON ACTIO UND PRONUNTIATIO ................................ 55 3 DIE RUECKKEHR DER AOIDEN UND RHAPSODEN ............................................ 65 1 DIE SPRECHKUNSTBEWEGUNG ............................................................ 65 2 JOHANN GOTTFRIED HERDER UEBER RHAPSODENTUM UND BUCHDRUCK .............................................................................. 69 3 DICHTUNG ALS GESANG ...................................................................... 76 4 FLUCHT IN DIE AESTHETIK? POLITISCHE IMPLIKATIONEN DER SPRECHKUNSTBEWEGUNG .................................................................... 79 4 KLOPSTOCK, DER PIONIER ............................................................................. 83 1 DIE KUNST, GEDICHTE VORZULESEN .................................................... 84 2 RHYTHMISCHE DEKLAMATION ............................................................ 89 3 VORLESERITUALE ALS KEM DER GEMEINSCHAFTSBILDUNG ........................ 96 4 LITERARISCHE LESUNGEN ALS KUNSTANDACHT ........................................ 102 5 KLOPSTOCKS ERSTER RHAPSODE: CHRISTIAN FRIEDRICH DANIEL SCHUBART .............................................................................. 105 6 DIE MUSIKALISIERUNG DER VORTRAGSKUNST: DAS MELODRAM ................ 107 5 DEKLAMATION IM THEATER DES 18. JAHRHUNDERTS UND IN DER ANTIKE .............................................................................................. 115 1 ABBE DUBOS UND DIE FRANZOESISCHE THEATERDEKLAMATION ................ 116 2 LESSINGS UEBERLEGUNGEN ZUM MOUVEMENT DER STIMME .................. 123 VI INHALTSVERZEICHNIS 3 INTERPUNKTIONSREGELN FUER SCHAUSPIELER IN NATHAN DER WEISE UND BEI GOETHE .................................................. 128 4 DAVID GARRICK UND DIE STOPPUHR IM THEATER .................................. 133 6 GOETHE ALS VORLESER, SPRECHERZIEHER UND THEORETIKER DER VORTRAGSKUNST ...................................................................................... 135 1 DER VORLESER GOETHE ....................................................................... 135 2 REZITATION UND DEKLAMATION NACH DEN REGELN FUER SCHAUSPIELER ................................................................................... 143 3 VORLESEN, REZITIEREN UND DEKLAMIEREN IN GOETHES ERZAEHL WERKEN ................................................................................... 150 4 DIE AKUSMATISCHE STIMULIERUNG DER EINBILDUNGSKRAFT BEIM DRAMENVORLESEN ..................................................................... 157 5 IST LITERARISCHE VORTRAGSKUNST FUER GOETHE GENUIN MAENNLICH? ........... 165 7 THEORIEN LITERARISCHER VORTRAGSKUNST IN SCHULISCH-AKADEMISCHEN LEHRWERKEN 1770-1850 .......................... 169 1 VORTRAGSLEHREN NACH 1770 .............................................................. 169 2 AUSSPRACHE UND AESTHETISCHE BILDUNG ALS REFORMPROJEKTE .............. 177 3 DIE TOENELEHRE JOHANN GEORG SULZERS ............................................ 179 4 VORTRAGSKUNST UND MUSIK: SCHOCHER UND SECKENDORFF .................. 183 5 LYRIK-REZITATION UND PORTAMENT DER STIMME .................................. 193 6 DIE ABGRENZUNG DER VORTRAGSARTEN DEKLAMIEREN, REZITIEREN UND VORLESEN .................................................................. 200 7 DAS AUSWENDIGSPRECHEN ................................................................. 204 8 DIE ENTDECKUNG DES VORLESENS ........................................................ 206 9 ATEMSYNTAX: EINE VORAUSSETZUNG VON EUPHONIE UND EURHYTHMIE ............................................................................... 217 10 VORTRAGSKUNST ALS CHARAKTERISIERUNGSKUNST .................................... 221 8 HEINRICH VON KLEIST UEBER VORLESEN UND DEKLAMIEREN ........................ 225 1 KLEISTS DEKLAMATIONSUNTERRICHT BEI HEINRICH AUGUST KEMDOERFFER ..................................................................................... 225 2 KERNDOERFFERS VORTRAGSLEHRE UND KLEISTS WORT UEBER DEN GENERALBASS ........................................................................... 227 3 DAS VORLESEN VON DRAMENTEXTEN .................................................... 232 4 DIE ALLMAEHLIGE VERFERTIGUNG DER GEDANKEN BEIM REDEN - IN VERSEN ........................................................................ 237 5 KLEISTS DRAMENSPRACHE HEUTE ........................................................ 243 9 LUDWIG TIECK: DRAMENVORLESEN ALS KUNST ........................................... 247 10 AKTEURE UND VORTRAGSFORMATE IM 19. JAHRHUNDERT ............................ 263 1 AUTOREN ........................................................................................... 264 2 PROFESSIONELLE REZITATOREN UND SCHAUSPIELER ................................ 275 3 DEUTSCHLEHRER UND SCHUELER ............................................................ 288 4 AMATEURE UND DILETTANTEN .............................................................. 300 INHALTSVERZEICHNIS VII 11 SCHILLER-REZITATION IM 19. UND 20. JAHRHUNDERT .................................. 311 1 DER DICHTER DES DEUTSCHEN GYMNASIUMS ........................................ 311 2 SCHILLER-DEKLAMATION IM 19. JAHRHUNDERT ...................................... 317 3 DER SCHILLERTON: FUER UND WIDER NACH 1900 .................................... 324 4 DIE KRANICHE DES IBYKUS AUF SPRECHSCHALLPLATTE UND AUDIOBOOK .............................................................................. 326 12 DAS WIENER BURGTHEATER UND SEINE SPRECHAESTHETIK ............................ 335 1 HAT ES EIN BURGTHEATER-DEUTSCH GEGEBEN? ...................................... 335 2 VIER TONAUFNAHMEN VON JOSEF LEWINSKY........................................ 341 3 DIE KUNST DER VERWANDLUNG............................................................ 345 4 LEWINSKY ALS REZITATOR UND VORLESER .............................................. 348 5 JOSEF KAINZ ODER DIE KUNST DER VERKOERPERUNG................................ 353 6 VERKOERPERUNG STATT VERWANDLUNG: MARCEL PROUSTS BERMA .............. 360 13 KARL KRAUS, DER VORTRAGSKUENSTLER .......................................................... 367 1 DAS ALTE UND DAS NEUE BURGTHEATER ................................................ 367 2 KRAUS LIEST EIGENE TEXTE.................................................................. 370 3 DAS THEATER DER DICHTUNG .............................................................. 374 4 WALTER BENJAMIN UEBER KRAUS * OFFENBACH-LESUNGEN ...................... 382 14 FRITZ KORTNER UEBER BUEHNEN-SPRECHKUNST IM 20. JAHRHUNDERT .......................................................................................... 393 1 VON JOSEF KAINZ ZU ALBERT BASSERMANN .......................................... 393 2 SPRECHEN ALS KOERPERLICHE GEBAERDE: HERBERT JHERING UEBER FRITZ KORTNER UND WERNER KRAUSS ............................................ 397 3 VERGEGENWAERTIGUNG STATT VERFREMDUNG .......................................... 400 4 KORTNER LIEST DIE AUDIENZSZENE AUS SCHILLERS DON CARLOS .............. 404 15 VOM RHAPSODEN ZUM VORTRAGSARTISTEN: PROFESSIONELLE REZITATOREN 1860-1932 ............................................................................. 411 1 WILHELM JORDAN: NATIONALISTISCHES BARDENTUM .............................. 413 2 EMST VON POSSART: DER KOMOEDIANT GROSSEN STILS ........................ 416 3 LUDWIG WUELLNER: VORTRAGSKUNST AUS DEM GEIST DES DEUTSCHEN KUNSTLIEDS ...................................................................... 420 4 ALEXANDER MOISSI: DER SPRECHSAENGER ............................................ 425 5 LUDWIG HARDT: EIN REZITATOR NACH DEM HERZEN DER DICHTER .................................................................................... 430 6 EMIL MILAN: DER SPRECHERZIEHER ALS REZITATOR .............................. 440 7 KINOVORTRAGSKUENSTLER UND SYNCHRONSPRECHER ................................ 446 16 DICHTERLESUNGEN .......................................................................................... 449 1 DIE VERMARKTUNG VON LITERATUR UND AUTOREN .................................. 449 2 EIN DICHTERABEND WIRD ZUM EKLAT: RICHARD DEHMELS MUENCHNER LESUNG 1900.................................................................. 458 3 DIE AURATISIERUNG DER DICHTERLESUNG: RAINER MARIA RILKE ............. 465 4 DICHTERSTIMMEN AUF TONTRAEGERN ...................................................... 479 5 AUTOREN IM RUNDFUNK 1923-1932 .................................................. 492 VIII INHALTSVERZEICHNIS 17 DIE STIMME VOR DEM MIKROPHON ............................................................ 503 1 ANSAETZE ZU EINER MIKROPHONAFFINEN VORTRAGSAESTHETIK .................... 503 2 VORTRAGSKUENSTLER UND SPRECHERZIEHER AUF SPRECHSCHALLPLATTEN VOR 1945 ........................................................ 517 3 FRIEDRICH KAYSSLER .......................................................................... 526 4 MATHIAS WIEMAN ............................................................................ 529 18 GOETHE-REZITATIONEN: ERLKOENIG ............................................................ 539 1 AKTEURE UND INSTITUTIONEN DER VORTRAGSKUNST IM ERSTEN DRITTEL DES 20. JAHRHUNDERTS ............................................ 539 2 ERLKOENIG: EINE SPRECHAKTGESCHICHTE .............................................. 542 3 ORATORISCHE UND MUSIKALISCHE DEKLAMATION: SCHUBERTS ERLKOENIG ........................................................................ 553 BAND 2 19 STEFAN GEORGE UND SEIN KREIS: DAS HERSAGEN VON GEDICHTEN ALS KULTHANDLUNG ............................................................ 559 1 AESTHETISCHER KATHOLIZISMUS ............................................................ 559 2 DIE LESUNG ALS GEMEINSCHAFTSRITUAL .............................................. 567 3 GEORGE ALS SPRECHERZIEHER UND VORTRAGSLEHRER .............................. 571 4 ROBERT BOEHRINGERS KANONISIERUNG DER LESEKUNST ALS LEBENSKUNST .............................................................................. 575 5 GEORGE-REZITATIONEN AUF TONTRAEGERN .............................................. 580 6 ZWISCHEN GEORGE-SCHULE UND BURGTHEATER: HOFMANNSTHALS LESUNG VON MANCHE FREILICH .................................. 585 20 HOELDERLIN-REZITATIONEN IM 20. JAHRHUNDERT ......................................... 589 1 LESUNGEN ALS TEIL DER WIRKUNGSGESCHICHTE .................................... 589 2 HOELDERLINS VORTRAGSKONZEPTIONEN : VON DER KLOPSTOCK-NACHFOLGE ZU DEN VATERLAENDISCHEN GESAENGEN .............. 592 3 NORBERT VON HELLINGRATH ALS HOELDERLIN-LESER ................................ 596 4 MARTIN HEIDEGGERS HOELDERLIN-LESUNGEN ........................................ 610 5 HOELDERLIN IN DER AKADEMISCHEN SPRECHERZIEHUNG: VILMA MOENCKEBERG-KOLLMAR .......................................................... 621 6 HOELDERLIN-AUFNAHMEN VON SCHAUSPIELERN UND PROFESSIONELLEN REZITATOREN ............................................................ 626 7 PROBLEME UND CHANCEN EINER ERNEUERUNG DER RHYTHMISCHEN REZITATION - AM BEISPIEL VON BROD UND WEIN ................................ 635 8 HOELDERLIN IN VOKALKOMPOSITIONEN DES 20. JAHRHUNDERTS ................ 642 21 THOMAS MANN: ERZAEHLER UND VORTRAGSKUENSTLER .................................. 653 1 DICHTERLESUNG ALS REPRAESENTATION .................................................. 653 2 THOMAS MANN IM RUNDFUNK UND IM FILM ...................................... 660 3 MUENDLICHKEIT UND MUSIKALITAET DES ERZAEHLENS ................................ 665 4 STIMME UND VORTRAGSKUNST.............................................................. 669 5 THOMAS MANN UND GERT WESTPHAL LESEN EINE EPISODE AUS FELIX KRULL ................................................................................ 675 INHALTSVERZEICHNIS IX 22 DAS LITERARISCHE KABARETT ......................................................................... 681 1 DAS KABARETT ALS LITERARISCHE EXPERIMENTIERBUEHNE ........................ 681 2 FRANK WEDEKIND: BAENKELSAENGER UND DRAMENVORLESER .................... 685 3 ELSE LASKER-SCHUELER IM STURM-KREIS .............................................. 690 4 KABARETT UND DICHTERBUENDE ............................................................ 697 5 WAS STIMMEN UND SPRECHWEISEN KOMISCH MACHT .......................... 703 23 BRECHTS ERNEUERUNG DER VORTRAGSKUNST ............................................... 711 1 LIEDER ZUR KLAMPFE ........................................................................ 711 2 SAGEN UND SICH-ZEIGEN: DICHTERLESUNG MIT ZIGARRE ...................... 716 3 GESTISCHES SPRECHEN, SYNKOPIERUNG UND VARIABLE RHYTHMISIERUNG .............................................................................. 723 4 SPRECHERZIEHUNG FUER SCHAUSPIELER UND VORTRAGSKUENSTLER................. 730 5 ROLAND BARTHES * KRITIK AN DER BUERGERLICHEN VOKALKUNST ................ 740 6 HEINER MUELLER ALS BRECHT-ERBE ...................................................... 743 24 SPRECHCHOERE ................................................................................................ 749 1 DIE SPRECHCHORBEWEGUNG IM ERSTEN DRITTEL DES 20. JAHRHUNDERTS .............................................................................. 749 2 SPRECHCHOERE IN DER SOWJETUNION .................................................... 760 3 ARBEITERSPRECHCHOERE IN DEN 1920ER-JAHREN .................................... 762 4 KATHOLISCHE JUGENDVERBAENDE .......................................................... 772 5 VOELKISCHE SPRECHCHOERE IN DER NS-ZEIT .......................................... 775 6 SCHULE UND GYMNASIUM ............................ 778 7 SPRECHCHOERE IN ENGLAND UND IN DEN USA ...................................... 783 8 EXPERIMENTE MIT CHORISCHEM SPRECHEN AUF THEATER- UND OPERNBUEHNEN .......................................................................... 786 25 THEORIEN DER LITERARISCHEN VORTRAGSKUNST 1880-1960 ........................ 803 1 NEUE ORIENTIERUNGEN DER VORTRAGSLEHREN NACH 1880 ...................... 803 2 DAS VERSPRECHEN EINER OHRENPHILOLOGIE: EDUARD SIEVERS * SCHALLANALYSE .................................................................................. 807 3 ERICH DRACHS THEORIE DER EIGENSTELLUNG DES RHAPSODEN .............. 813 4 NACHGESTALTENDES UND NACHSCHAFFENDES SPRECHEN IN DER SPRECHERZIEHUNG ............................................................................ 819 5 HANS-GEORG GADAMERS BEGRUENDUNG DER WIRKUNGSGESCHICHTLICHEN DIMENSION LITERARISCHER VORTRAGSKUNST.................................................................................. 824 6 ANSAETZE JENSEITS DER DEUTSCHEN TRADITIONEN: DIE RUSSISCHE DEKLAMATIONSFORSCHUNG .................................................................. 828 26 ZWISCHEN PATHOS UND PATHOSSCHWUND: TENDENZEN DER VORTRAGSAESTHETIK IM 20. JAHRHUNDERT ................................................... 837 1 DER TOPOS VOM PATHOSSCHWUND NACH 1945 .................................... 837 2 SPIELFORMEN DES PATHETISCHEN IN DER RHETORISCHEN THEORIE UND AUF DEM THEATER ...................................................................... 847 3 KULTUR-, MEDIEN-, SPRACH- UND VORTRAGSGESCHICHTLICHE BEDINGUNGEN DES WANDELS VON VORTRAGSKUNST................................ 850 X INHALTSVERZEICHNIS 27 DICHTERLESUNGEN NACH DEM ZWEITEN WELTKRIEG .................................... 861 1 ANGEBOT UND NACHFRAGE .................................................................. 862 2 DIE VORTRAGSUNFAEHIGKEIT DES MODERNEN GEDICHTS: GOTTFRIED BENN LIEST VOR .................................................................. 867 3 DIE GRUPPE 47 ................................................................................. 879 4 PAUL CELAN LIEST VOR DER GRUPPE 47 ................................................ 885 5 INGEBORG BACHMANNS VOKALES SELF-FASHIONING .............................. 901 6 DICHTERLESUNG UND LITERARISCHES HAPPENING: PETER HANDKE UND RAINALD GOETZ .................................................. 912 7 WIDERSTAENDE (1970-1990) .............................................................. 920 28 MEDIEN UND FORMATE LITERARISCHER VORTRAGSKUNST NACH 1945 ..................................................................................................... 927 1 DIE SPRECHSCHALLPLATTE 1954-1989 ................................................ 927 2 KOMPAKTKASSETTE UND AUDIO-CD .................................................... 940 3 GERT WESTPHAL: DIE KUNST EPISCHEN VORLESENS................................ 946 4 SZENISCHE UND MUSIKALISCHE LESUNGEN IN THEATER UND FILM ........................................................................ 959 5 DIE VORTRAGS-EXZENTRIKER: KLAUS KINSKI UND SEINE NACHFOLGER ............................................................................ 968 29 DIE SPRECHARTISTISCHE ERNEUERUNG DER DICHTERLESUNG ........................ 979 1 LAUTDICHTUNG, EXPERIMENTELLE POESIE UND INTERAKTIONSAESTHETIK ........................................................................ 979 2 EMST JANDL: DICHTER UND VORTRAGSARTIST .......................................... 985 3 THOMAS KLING: DER DICHTER ALS LIVE-ACT ...................................... 1000 30 LIVE-FORMATE IM INTERNET-ZEITALTER ........................................................ 1017 1 DICHTERLESUNGEN ZWISCHEN WASSERGLAS UND PERFORMANCE .............. 1018 2 POETRY-SLAM: DIE JUENGSTE FORM DES DICHTERWETTBEWERBS .............. 1025 3 RAP .................................................................................................. 1032 4 INTERNATIONALE VORLESEREISEN UND DIE GLOBALISIERUNG DER LITERATUR .................................................................................... 1035 5 LITERARISCHE VORTRAGSKUNST IM INTERNET .......................................... 1038 31 RESUEMEE: GESCHICHTE DER LITERARISCHEN VORTRAGSKUNST IN FUENF ETAPPEN .......................................................................................... 1043 ANHANG ................................................................................................................. 1053 DANK ...................................................................................................................... 1053 NACHWEIS DER VEROEFFENTLICHTEN VORARBEITEN ................................................. 1053 VERZEICHNIS VON TONDOKUMENTEN .................................................................... 1056 LITERATUR ............................................................................................................... 1073 PERSONENREGISTER ................................................................ 1109
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