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Delay: diabolisches Spiel mit den Zeitmaschinen : Technik, Musikproduktion, Rezeption

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Urban, Felix (VerfasserIn)
Format:	Abschlussarbeit Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Baden-Baden Tectum Verlag [2020]
Schriftenreihe:	Wissenschaftliche Beiträge aus dem Tectum Verlag. Reihe Medienwissenschaft Band 37
Schlagworte:	Musikproduktion Echo Zeitverzögertes System Soundverarbeitung Laufzeit Reverb Non-maschinell Produktion Rezeption Technik Lee Perry Digital Software Hochschulschrift
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	XIII, 262 Seiten Illustrationen
ISBN:	9783828843950

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Datensatz im Suchindex

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS PRE-DELAY ............................................................................ 1 INTRO ..................................................................................... 7 WELCHES DELAY? UND WARUM WIRD HIER VON MASCHINEN, MUSIKPRODUKTION UND DEM DIABOLISCHEN GESPROCHEN? ...7 REASONING: EIN SPEZIFISCHES VERHALTNIS ZUR WISSENSCHAFT .17 SCIENCE: EIN SPEZIFISCHES VERHALTNIS ZUR TECHNIK ................. 21 UPSETTING: EIN SPEZIFISCHES VERHALTNIS ZUR MUSIKALISCHEN PRODUKTION ...................................................................... 23 DUB-ECHOS 1: EIN SPEZIFISCHES VERHALTNIS ZUR REZEPTION 26 DUB-ECHOS 2: EIN SPEZIFISCHES VERHALTNIS ZUR KULTUR ........... 26 DELAY-TIME: BEGRIFFLICHE UND WISSENSCHAFTLICHE EINORDNUNGEN.............. 31 VORBEMERKUNG: UBER MUSIKEFFEKTE SCHREIBEN ....................... 31 LAUFZEIT, REVERB, ECHO, DELAY, ............................................... 37 LAUFZEIT: EINE GRUNDLEGENDE DEFINITION .......................... 37 REVERB: EINE GRUNDLEGENDE DEFINITION ........................... 38 ECHO: EINE GRUNDLEGENDE DEFINITION ............................... 39 DELAY: EINE GRUNDLEGENDE DEFINITION ............................. 40 ZEITMASCHINEN ........................................................................ 45 MASCHINEN: EINE SPEZIFISCHE BEGRIFFSWAHL ...................... 45 ZEITMASCHINEN 1: TECHNIKGESCHICHTLICHES VERSTANDNIS...46 ZEITMASCHINEN 2: MEDIENWISSENSCHAFTLICHES VERSTANDNIS .............................................................. 51 ZEITMASCHINEN 3: IN DEN DIENSTEN DER MUSIK ................ 54 ZEITMASCHINEN 4: LEE PERRY UND DIE ZEITMASCHINEN ..... 57 MUSIKPRODUKTION .................................................................... 58 VORBEMERKUNG 1: ZUR ENTSTEHUNG DER DUB-MUSIK ....... 58 VORBEMERKUNG 2: SCHALL UND MUSIK ............................... 63 DUB-MUSIKTECHNIK ........................................................... 65 DUB-MUSIKPRODUKTION .................................................... 71 DUB-MUSIK-REZEPTION ............................................................ 80 VORBEMERKUNG: DAS POLITISCHE DER DUB-REZEPTION ...... 80 WAHRNEHMUNGSANNAHMEN UND DUB-MUSIK .................. 81 DIE ALLGEMEINE META-REZEPTION DER DUB-MUSIK ............ 84 DIABOLISCHES SPIEL ................................................................... 91 SPIEL UND SPIELEN ............................................................. 91 DAS DIABOLISCHE ............................................................. 103 AKUSTISCHE ZEIT-VERHALTNISSE ............................. 119 NON-MASCHINELLE ZEIT-VERHALTNISSE ..................................... 120 PRODUKTION: VORBEMERKUNG 1 - UBERLEGUNGEN ZU EINER AKUSTISCHEN WELT .................................... 120 PRODUKTION: VORBEMERKUNG 2 - DAS SPEZIFISCHE VERHALTNIS DER DUB-MUSIK ZUR AKUSTISCHEN WELT ..121 PRODUKTION: VORBEMERKUNG 3 - HISTORISCHE UND MYTHOLOGISCHE AUSLEGUNGEN VON ECHO UND HALL ..123 PRODUKTION: VORBEMERKUNG 4 - DAS ZEITLICHE INS VERHALTNIS SETZEN DER MUSIKALISCHEN GESTALTUNG ...125 PRODUKTION: HISTORISCHE ZEITBRIICHE DER MUSIKALISCHEN FORM ................................................ 127 PRODUKTION: ZEITLICHE DIMENSIONEN DER MUSIKALISCHEN GESTALTUNG UND -FORM ........... 129 REZEPTION: ALLGEMEINE KULTURELLE INTERPRETATIONEN VON ECHO UND HALL .................................. 130 REZEPTION: SPEZIFISCHE AUSLEGUNGEN VOM ECHO IN ZUSAMMENHANG MIT DER JAMAIKANISCHEN REGGAE- UND DUB-MUSIK ................................ 132 ORTS-ZEIT-VERHALTNISSE .......................................................... 137 TECHNIK: VORBEMERKUNG 1 - DIE ALLGEMEINE ENTSTEHUNG DER KENNTNIS FIBER SCHALLAUFZEIT UND RAUMAKUSTIK ............................................ 137 TECHNIK: VORBEMERKUNG 2 - ALLGEMEINE BEDINGUNGEN DER STUDIO-RAUME ALS TECHNISCHE UMGEBUNG DER MUSIKPRODUKTION ...................................... 137 VI PRODUKTION: ANNAHMEN ZUR AUSWIRKUNG DES ORTES AUF DIE DUB-MUSIK-PRODUKTION ...................... 139 PRODUKTION: BEDROOM PRODUCTION - ANNAHERUNGEN AN DIE ALLGEMEINEN PRODUKTIONSORTE DER DUB-MUSIK ................................................ 140 PRODUKTION: VON DER ARCHE ZUM LABOR - DAS SPEZIFISCHE DER PRODUKTIONSSTATTEN VON LEE PERRY ........... 142 REZEPTION: ORTS-ZEIT - WAHRNEHMUNGSANNAHMEN SPEZIFISCHER HOR-ORTE DER DUB-MUSIK .......... 147 NACHBEMERKUNG: ECHOKAMMER - BEGRIFFLICHE ERWEITERUNGEN EINES RAUMAKUSTISCHEN PHANOMENS ..................................................... 148 UBERTRAGUNGS-ZEIT-VERHALTNISSE .......................................... 151 TECHNIK: VORBEMERKUNG 1 - AUSWIRKUNGEN DER ELEKTRIFIZIERUNG AUF STUDIO-RAUME SOWIE MUSIK- UND PRODUKTIONSORTE .......................... 151 TECHNIK: VORBEMERKUNG 2 - RHYTHM-MACHINES - BEISPIELE FUR DIE WECHSELWIRKUNGEN ZWISCHEN ELEKTROAKUSTISCHER TECHNIK UND DEN ZEITLICHEN DIMENSIONEN DER MUSIKALISCHEN GESTALTUNG . 153 TECHNIK: TONBAND - ALLGEMEINE VERFAHREN ZUR ERZEUGUNG VON DELAY-EFFEKTEN ..................... 154 TECHNIK: SPRUNGFEDER - ALLGEMEINES EINES ELEKTROMECHANISCHEN HALLERZEUGUNGSVERFAHRENS . 162 TECHNIK: TONBAND, SPRUNGFEDER UND OSZILLATOR - HYBRIDE SIGNAL VERZOGERUNGEN IN EINEM GERAT ..... 166 TECHNIK: NACHBEMERKUNG 1 - DER SCHLAUCH: LAUFZEITDIFFERENZ ELEKTROAKUSTISCH KANALISIERT ...... 169 TECHNIK: NACHBEMERKUNG 2 - EIMERKETTENSPEICHER: DIE VIELEN SCHRITTE DER VERZOGERUNGSLEITUNG . 172 PRODUKTION: VORBEMERKUNG 1 - AUSWIRKUNGEN DES TECHNISCHEN FORTSCHRITTS UND INTERNATIONALISIERUNG AUF DIE JAMAIKANISCHE DUB- MUSIKPRODUKTION .................................................. 177 PRODUKTION: VORBEMERKUNG 2 - DIE BEDEUTUNG DES TONBANDS FUR DIE DUB-PRODUKTION ALLGEMEIN ....... 178 VII PRODUKTION: VORBEMERKUNG 3 - DIE BEDEUTUNG DES TONBANDS IN LEE PERRYS DUB-PRODUKTION ...... 181 PRODUKTION: VORBEMERKUNG 4 - VORWARTS, RIICKWARTS: DIE VERWENDUNG ZEITBASIERTER TECHNISCHER VERFAHREN IN DER DUB-MUSIK ................................. .183 PRODUKTION: VORBEMERKUNG 5 - PARALLELEN IM TECHNIKGEBRAUCH ZWISCHEN EUROPAISCHER ELEKTROKUSTISCHER- UND JAMAIKANISCHER DUB-MUSIK ............................................................. 184 PRODUKTION: DER ALLGEMEINE EINSATZ VON DELAY-EFFEKTEN IN DER DUB-MUSIKPRODUKTION ....... 185 PRODUKTION: ECHOPLEX - DER EINSATZ VON DELAY-EFFEKTEN IN LEE PERRYS MUSIKPRODUKTION .... 186 PRODUKTION: DELAY-EFFEKTE - HA HA HA, LEE PERRY S DIABOLISCHES SPIEL MIT DEN ZEITMASCHINEN ..... 190 PRODUKTION: NACHBEMERKUNG 1 - CHASE THE DEVIL, LEE PERRY S KAMPF GEGEN DAS BOSE ................ 193 REZEPTION: PARALLELEN ZWISCHEN DEM MYTHOLOGISCHEN ECHO UND DEM IN DER DUB-MUSIK ................... 195 REZEPTION: ALLGEMEINE DUB-REZEPTION UND WIEDERHOLUNG ................................................. 196 REZEPTION: NACHBEMERKUNG 1 - ZEITSPIELE ZUR VERBLIIFFUNG DES PUBLIKUMS .................................. 197 REZEPTION: NACHBEMERKUNG 2 - ALLGEMEINES ZUR WAHRNEHMUNG VON LAUFZEITDIFFERENZEN UND DER ECHOSCHWELLE ........................................ 199 RECHEN-ZEIT-VERHALTNISSE ..................................................... 202 TECHNIK: VORBEMERKUNG 1 - SCHALL UND SEIN VERHALTNIS ZUR ZAHL ........................................ 202 TECHNIK: VORBEMERKUNG 2 - LATENZ: GEGNER DER ECHTZEIT ................................................... 204 TECHNIK: DIGITALE DELAYS - ALLGEMEINE FUNKTIONSWEISE RECHENBASIERTER VERZOGERUNGSLEITUNGEN ....... 205 TECHNIK: SOFTWARE DELAYS - RECHENBASIERTE VERZOGERUNGSOPERATIONEN ..................................... 208 VIII TECHNIK: EMULATIONEN 1 - ALTE EFFEKTE IN NEUEN APPARATEN ....................................................... 209 TECHNIK: EMULATIONEN 2 - ALTE EFFEKTE IN SOFTWAREBASIERTEN UMGEBUNGEN .................... 210 TECHNIK: NACHBEMERKUNG 1 - QUANTISIERUNG: KORREKTUREN MUSIKALISCH-ZEITLICHER DIFFERENZ . 214 TECHNIK: NACHBEMERKUNG 2 - SOFTWARE DELAYS: DUB- ECHOS IN DER DIGITALEN SPHARE ....................... 215 PRODUKTION: VORBEMERKUNG 1 - DELAY-EFFEKTE ALS MITTEL MUSIKALISCHER DARBIETUNGEN ..................... 216 PRODUKTION: VORBEMERKUNG 2 - CROSSOVER-PRODUKTIONEN: ALTE DUB-EFFEKTE AUF ALLGEMEINEN NEUEN SOUNDS ................................. 218 PRODUKTION: DIGGI-DUB - INDIKATOREN FUR DIE ALLGEMEINE DIGITALE DUB-PRODUKTION ..... 222 PRODUKTION: PHYSICALLY AND DIGITALLY - LEE PERRYS DIGITALE DUB PRODUKTION ................................ 225 REZEPTION: VORBEMERKUNG 1 - RAUM VS. ZEIT: ODER DAS PRIMAT DES RAUMLICHEN ........................... 229 REZEPTION: VORBEMERKUNG 2 - VOM TAUSCHEN UND SIMULIEREN MIT DIABOLISCHEN ALGORITHMEN ............. 238 REZEPTION: DIGITALE DUB-DELAYS - FRAGMENTIERTES VERNEHMEN ZEITLICH PRAZISER SIGNALE .............. 240 SLAPBACK .......................................................................... 242 ANHANG ............................................................................. 246 QUELLENVERZEICHNISSE UND NACHWEISE ................................. 246 ABBILDUNGSVERZEICHNIS ................................................. 246 TABELLENVERZEICHNIS ....................................................... 247 FILMVERZEICHNIS ............................................................. 247 INTERNETVERZEICHNIS ........................................................ 248 T ONTR AGERVER ZEICHNIS .................................................... 252 LITERATUR- UND DOKUMENTENVERZEICHNIS ....................... 254 IX
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