Animar conceptos: formas y modos de la poesía bajobarroca (con actitudes de autor en Andalucía)
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Madrid
Iberoamericana
2019
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P
RELIMINAR
...................................................................................................................
11
I.
H
ACIA
UN
CONCEPTO
:
EL
BAJO
BARROCO
.
I
MPRENTA
Y
POETICA
........................
17
PERIFERIAS:
LA
POESIA
DEL
BAJO
BARROCO
Y
EL
CANON
..........................................................
19
PRIMERA
PERIFERIA:
LA
CRITICA
..................................................................................
20
SEGUNDA
PERIFERIA:
LA
ESTETICA
................................................................................
23
HETERODOXIAS
Y
ORTODOXIAS
..................................................................................
27
ULTIMA
REFLEXION
SOBRE
CENTROS
Y
PERIFERIAS
.......................................................
29
PARA
LA
HISTORIA
Y
LA
CRITICA
DE
UN
PERIODO
OSCURO
.......................................................
31
UN
PROBLEMA
HISTORIOGRAFIA)
................................................................................
32
UNA
PROPUESTA
CONCEPTUAL
..................................................................................
36
HACIA
UNA
LECTURA
CRITICA
......................................................................................
40
LIBRO
Y
POESIA
EN
EL
BAJO
BARROCO.
PROPUESTAS
............................................................
45
PARA
LA
CARACTERIZACION
DEL
LIBRO
DE
POESIA
EN
EL
BAJO
BARROCO
....................................
51
LOS
MODELOS
DEL
LIBRO
DE
POESIA
.........................................................................
52
ALGUNAS
CALAS
........................................................................................................
55
UN
OBJETO
PARA
LA
LECTURA
....................................................................................
58
MODELOS
EDITORIALES
Y
PERFILES
DE
AUTOR
TRAS
EL
CANON
AUREO
......................................
61
ESTUDIO,
OFICIO
Y
JUEGO
EN
LA
POESIA
BAJOBARROCA
.......................................................
75
NATURA
VS.
ARS
........................................................................................................
77
LABOR
Y
EXERCITATIO
.................................................................................................
80
GANAR
EL
PAN
..........................................................................................................
84
DEL
ESTUDIO
AL
JUEGO
.............................................................................................
86
RASGOS
PARA
UNA
NUEVA
POETICA
...........................................................................
92
II.
C
AMPO
LITERARIO
,
SOCIABILIDAD
Y
PROSAISMO
...................................................
97
LA
ESTAMPA
DE
SU
CAMPO
REPETIDO:
RETAZOS
DEL
CAMPO
LITERARIO
.............................
99
EL
MONTE
BIPARTIDO:
TEXTOS
Y
MODELOS
ENTRE
DOS
SIGLOS
.................................
99
ESTAS
HONRAS
EN
SU
MUERTE:
LA
INESTABLE
PERDURACION
DE
LO
CANONICO
...........
110
HISTORICOS
FRONTISPICIOS:
HACIA
LA
DISTANCIA
ESTETICA
........................................
117
PARA
UNA
CARACTERIZACION
DEL
ROMANCE
EN
EL
BAJO
BARROCO
..........................................
125
PARA
UN
PANORAMA
................................................................................................
127
DOS
POEMAS
...........................................................................................................
139
CONCLUYENDO
.........................................................................................................
150
LA
EPISTOLA
POETICA
EN
EL
BAJO
BARROCO:
IMPRESO
Y
SOCIABILIDAD
.................................
153
EL
LUGAR
DE
LOS
GENEROS
NEOCLASICOS
.....................................................................
153
SINTOMAS
DE
UN
CAMBIO
.......................................................................................
156
MODELOS
DE
POESIA
SOCIABLE:
UNA
HUELLA
Y
UN
PROBLEMA
CRITICO
....................
160
DOS
CALAS:
ANTONIO
DE
SOLIS
Y
JOSE
JOAQUIN
DE
BENEGASI
....................................
162
UN
CASO
REPRESENTATIVO
.........................................................................................
171
PERSPECTIVA
Y
TENTATIVA
DE
CONCLUSIONES
..............................................................
182
LA
VIDA
NO
ES
SUENO.
SOBRE
EL
PROSAISMO
BAJOBARROCO
...............................................
187
DE
SOLIS
A
LOBO:
LA
MUJER
EN
LA
POESIA
BAJOBARROCA
...................................................
199
POESIAS
VARIADAS,
MAS
PROFANAS
QUE
SAGRADAS
.....................................................
203
VARIACIONES
DEL
CHICHISBEO
..................................................................................
210
APUNTES
FINALES
......................................................................................................
213
DEIDADES
APEADAS:
UN
NUEVO
PATRON
DE
GENERO
..........................................................
217
III.
P
OETAS
ANDALUCES
ENTRE
MANUSCRITO
E
IMPRENTA
..........................................
237
EL
POEMA
PANEGIRICO
DE
TRILLO
Y
FIGUEROA.
TEORIA
Y
PRACTICA
DE
UNA
POETICA
POSGONGORINA
.................................................................................................................
239
LAS
REALIZACIONES
DEL
PANEGIRICO
............................................................................
241
LA
POETICA
DEL
PANEGIRICO
.....................................................................................
244
CLASICISMO
Y
ERUDICION
.........................................................................................
252
LA
POETICA
DE
LA
ERUDICION
EN
TRILLO
Y
FIGUEROA
..........................................................
255
LA
ERUDICION
COMO
DEFINICION
POETICA:
EL
PROLOGO
DE
LA
NEAPOLISEA
................
257
PERFILES
DE
UNA
ANOTACION
ERUDITA
.......................................................................
269
MANUSCRITO,
IMPRESO,
AUTORIDAD:
EL
CASO
DE
TRILLO
Y
FIGUEROA
....................................
285
UNA
PROYECCION
DE
LAS
SOLEDADES
EN
UN
POEMA
INEDITO
DE TRILLO
Y
FIGUEROA
...........
301
LOS
ECOS
DE
LA
NUEVA
POESIA
..............................................................................
301
LA
MODELIZACION
DE
LO
EPICO
EN
LA
OBRA
DE
TRILLO:
LA
POETICA
DEL
PANEGIRICO
.
.
304
LA
REESCRITURA
DE
UN
POEMA
Y
LA
SUSTITUCION
DE
UN
MODELO
GENERICO:
EL
INEDITO
POEMA
HEROICO
DEL
GRAN
CAPITAN
..................................................
307
EL
LIBRO
8
Y
LA
CONTINUACION
ARGUMENTAL
DE
LAS
SOLEDADES
.................................
312
IDEAS
POETICAS
........................................................................................................
317
SENTIDO
Y
RESULTADOS
.............................................................................................
325
ENRIQUE
VACA
DE
ALFARO
Y
LA
POESIA
COMO
FARMACON
...................................................
329
ECOS
BARROCOS:
MANUSCRITO,
AUTO
DE
FE
Y
RELACION
EN
VERSO
(CORDOBA,
1722)
.........
343
EL
MANUSCRITO
........................................................................................................
343
EL
AUTO
DE
FE
...........................................................................................................
345
LA
RELACION
EN
VERSO
.............................................................................................
347
RASGOS
GRAFICOS
Y
CRITERIOS
DE
EDICION
................................................................
351
EL
TEXTO
...................................................................................................................
353
PROTEO
POETICO:
EL
ADONIS
DE
PORCEL
O
LA
PARADOJA
DE
LA
NATURALEZA
IDEALIZADA
.........
361
SIGLO
DE
ORO
Y
CANON
MODERNO:
BENEGASI
CONTESTA
A
VELAZQUEZ
...............................
375
EL
PANEGIRICO
DE
MUCHOS
.........................................................................................
377
UNA
POETICA
...........................................................................................................
380
UN
CANON
MODERNO
.............................................................................................
384
EL
PRESENTE
FRENTE
A
LOS
ORIGENES
.........................................................................
387
LAS
RAZONES
DE
BENEGASI,
VARIACIONES
SOBRE
EL
CANON
........................................
394
E
NVIO
..............................................................................................................................
401
B
IBLIOGRAFIA
.................................................................................................................
407
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