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Filmtheorie: eine Einführung

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Bonnemann, Jens 1970- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Berlin J.B. Metzler [2019]
Schlagworte:	Interpretation Filmtheorie Film Ästhetik Paperback / softback PER000000 AP Filmbild Montage Neoformalismus Realismus Theoriegeschichte A SC413000: Screen Studies SUCO41202: J.B. Metzler Humanities 1587: Hardcover, Softcover / Kunst/Fotografie, Film, Video, TV Einführung Lehrbuch
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	VIII, 326 Seiten 23.5 cm x 15.5 cm
ISBN:	9783476046338 3476046338

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Datensatz im Suchindex

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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS 1 EINLEITUNG ........................................................................................................ 1 LITERATUR ....................................................................................................... 11 2 HUGO MUENSTERBERG (1863-1916) - FILMISCHE BEWUSSTSEINSSTROEME ...................................................................................... 13 2.1 VON DER ANGEWANDTEN PSYCHOLOGIE ZUR FILMKUNSTTHEORIE ......... 15 2.2 JENSEITS VON THEATER UND NATUR ................................................... 19 2.3 AUFMERKSAMKEITSKONZENTRATION UND GROSSAUFNAHME ................. 21 2.4 ERINNERUNG UND RUECKBLENDE ....................................................... 22 2.5 DIE INSZENIERUNG EINER EMOTIONALEN WELT .................................. 23 2.6 DIE ZWEITFREISTE KUNST ................................................................. 27 LITERATUR ....................................................................................................... 31 3 BELA BALAEZS (1884-1949) - DIE PHYSIOGNOMIE DES BILDES .................... 35 3.1 FILMSCHAUSPIEL UND THEATERSCHAUSPIEL ........................................ 37 3.2 LEIBLICHER ODER SPRACHLICHER AUSDRUCK ...................................... 37 3.3 DAS GESICHT IN DER GROSSAUFNAHME .............................................. 39 3.4 PHYSIOGNOMISCHE LYRIK ............................................................... 42 3.5 HOERBARER LEIBLICHER AUSDRUCK ....................................................... 44 3.6 DIE PHYSIOGNOMIE DER WELT ......................................................... 45 3.7 EXPRESSIONISMUS .......................................................................... 47 3.8 PRODUKTIVE KAMERA ...................................................................... 50 3.9 PHYSIOGNOMIE UND ATMOSPHAERE .................................................... 51 LITERATUR ....................................................................................................... 54 4 SERGEJ EISENSTEIN (1898-1948) - DIE ,KINOFIZIERBARKEIT * DES DENKENS ................................................................................................... 57 4.1 EISENSTEINS BALAEZS-KRITIK ............................................................. 58 4.2 MONTAGE UND JAPANISCHE HIEROGLYPHEN ...................................... 60 4.3 AMERIKANISCHE UND SOWJETISCHE MONTAGE .................................. 63 4.4 DIE GEBURT DER SOWJETISCHEN MONTAGE ........................................ 65 4.5 ATTRAKTIONSMONTAGE ...................................................................... 67 4.6 KONDITIONIERTE REZEPTION ............................................................. 68 4.7 KREATIVE REZEPTION ........................................................................ 72 V VI INHALTSVERZEICHNIS 4.8 INTELLEKTUELLE MONTAGE .................................................................. 73 4.9 TON- UND FARBMONTAGE .................................................................. 74 4.10 KRITIKER DES MONTAGEPRINZIPS - BELA BALAZS UND ANDREJ TARKOWSKIJ ........................................................................ 75 LITERATUR ........................................................................................................ 78 5 RUDOLF ARNHEIM (1904-2007) - DAS KUENSTLERISCHE POTENZIAL DER TECHNISCHEN MAENGEL ............................................................ 81 5.1 DIE DIFFERENZ ZWISCHEN DARSTELLUNG UND DARGESTELLTEM ........... 82 5.2 DAS ENDE DER FILMKUNST - DER KOMPLETTFILM .......................... 98 5.3 IKONISCHE DIFFERENZ UND STARKE BEWEGTE BILDER - GOTTFRIED BOEHM ........................................................................................... 100 5.4 VON DER GEISTIGEN FORMGEBUNG ZUR KOOPERATION ZWISCHEN GEIST UND NATUR - DER SPAETE ARNHEIM ........................................... 103 LITERATUR ........................................................................................................ 107 6 ANDRE BAZIN (1918-1958) - DIE REHABILITIERUNG DES REALISMUS .... 111 6.1 DER FILM UND DIE UNSTERBLICHKEIT ODER: WAS SCHNAPPT DER SCHNAPPSCHUSS? ............................................................................. 114 6.2 NEUE TECHNIK, ALTER TRAUM ............................................................ 118 6.3 ZWEI GEGENSAETZLICHE STROEMUNGEN DER FILMKUNST ....................... 120 6.4 MONTAGE ODER TIEFENSCHAERFE? ....................................................... 124 6.5 DER FILM IM VERHAELTNIS ZU LITERATUR UND THEATER ....................... 127 6.6 DAS TATSACHEN-BILD - PHYSIKALISMUS ODER PHAENOMENOLOGIE? .......................................................................... 130 LITERATUR ........................................................................................................ 134 7 SIEGFRIED KRACAUER (1889-1966) - DIE KAMERA ,IM DICKICHT DES MATERIELLEN LEBENS 6 .............................................................................. 137 7.1 DIE REALITAET UM IHRER SELBST WILLEN ................................................ 140 7.2 FORMGEBUNG UND REALISMUS IM FILM .......................................... 143 7.3 FORMGEBUNG ALS BEITRAG ZUR REALITAETSWIEDERGABE ..................... 145 7.4 DER PREKAERE STATUS DER FILMKUNST ............................................... 147 7.5 FILMISCHE OBJEKTE ................................................................. 148 7.6 VIELDEUTIGKEIT DER REALITAET, EINDEUTIGKEIT DER FORMGEBUNG ... 152 7.7 DIE KULTURKRITISCHE MISSION DES FILMS ........................................ 155 7.8 IST KRACAUER EIN WUNDERLICHER REALIST (ADORNO)? ..................... 159 7.9 KEIN REALISMUS OHNE FORMGEBUNG - ABLEHNUNG DES NAIVEN REALISMUS .......................................................................... 163 7.10 UNKONVENTIONELLE WAHRNEHMUNG IN MALEREI UND FILM .............. 164 LITERATUR ........................................................................................................ 167 8 CHRISTIAN METZ (1931-1993) - DIE SEMIOTIK DES FILMS ......................... 171 8.1 FILMSEMIOTIK AVANT LA LETTRE ........................................................... 173 8.2 DER REALITAETSEFFEKT DES FILMS ....................................................... 176 8.3 EINE SPRACHE (LANGAGE) OHNE SPRACHE (LANGUE) .......................... 180 INHALTSVERZEICHNIS VII 8.4 KOMMUNIKATION OHNE REGELN? ..................................................... 183 8.5 KONVENTIONELLE BEDEUTUNG UND NATUERLICHE/AESTHETISCHE EXPRESSIVITAET .................................................................................. 184 8.6 VON DER EXPRESSIVITAET ZUR SYNTAGMATIK ...................................... 188 8.7 MOEGLICHKEITEN DER DENOTATION IM SPIELFILM - ACHT HAUPTTYPEN DER KINEMATOGRAFISCHEN SYNTAGMATIK ..................... 192 8.8 KINEMATOGRAFISCHE UND AUSSERKINEMATOGRAFISCHE CODES ........... 197 LITERATUR ....................................................................................................... 201 9 GILLES DELEUZE (1925-1995) - DAS KINO AE LA BERGSON ........................... 205 9.1 DIE KINEMATOGRAFISCHE ILLUSION IN PHILOSOPHIE UND KINEMATOGRAFIE ...................................................................... 207 9.2 DAS REINE BEWEGUNGS-BILD UND DIE METAPHYSIK DES FILMS .... 208 9.3 VON DEN BEWEGUNGS-BILDERN ZU DEN WAHRNEHMUNGS-, AKTIONS- UND AFFEKT-BILDERN ....................................................... 213 9.4 DAS BEWEGUNGS-BILD INNERHALB EINES SENSOMOTORISCHEN SCHEMAS ......................................................................................... 215 9.5 DIE AEQUIVOKATION DES BEGRIFFS DES BEWEGUNGS-BILDES ............. 218 9.6 DIE KULTURELLE KRISE DER MENSCHLICHEN HANDLUNGSFAEHIGKEIT UND DIE FILMISCHE KRISE DES BEWEGUNGS-BILDES ......................... 219 9.7 JENSEITS DES SENSOMOTORISCHEN SCHEMAS - DIE AEQUIVOKATION DER ZEIT-BILDER ....................................................... 223 9.8 FILME ALS (MEDIEN-)PHILOSOPHEN? .............................................. 225 9.9 DIE BEIDEN HAELFTEN DES ZEIT-BILDES UND DIE ROMANKONZEPTION BEI WALTER BENJAMIN UND MICHAIL BACHTIN ............................................................................ 227 9.10 SPIELARTEN DES ZEIT-BILDES ........................................................... 231 9.11 DELEUZE IN DER AKTUELLEN FILMWISSENSCHAFT - THOMAS ELSAESSER UND OLIVER FAHLE ........................................................... 235 LITERATUR ....................................................................................................... 240 10 DAVID BORDWELL (1947) UND KRISTIN THOMPSON (1950) - EINE FRAGE DES STILS ...................................................................................... 243 10.1 VON DER AESTHETIK UEBER DIE TAXONOMIE ZUR POETIK ..................... 244 10.2 DAS NEOFORMALISTISCHE PROGRAMM .............................................. 246 10.3 DIE VIERFACHE MOTIVATION DER VERFAHREN ...................................... 249 10.4 ABLEHNUNG DER DEDUKTIVEN GRAND THEO RIES: PSYCHOANALYSE, (POST-)STRUKTURALISMUS UND MARXISTISCHE IDEOLOGIEKRITIK ......................................................... 252 10.5 DER IMPLIZITE ZUSCHAUER - DIE NEOFORMALISTISCHE WIRKUNGSAESTHETIK .......................................................................... 254 10.6 VON DER REZEPTION ZUR INTERPRETATION ........................................... 258 10.7 VOM SEHEN DES PLOTS UEBER CUES ZUM VERSTEHEN DER STORY ........ 261 10.8 HISTORISCHE POETIK DES FILMS - DIE EVOLUTION STILISTISCHER VERFAHREN ...................................................................................... 263 VIII INHALTSVERZEICHNIS 10.9 DAS ABSTRAKTE ERKENNTNISSUBJEKT DER NEOFORMALISTISCHEN FILMREZEPTION ................................................................... 266 LITERATUR ........................................................................................................ 269 11 VIVIAN SOBCHACK (*1940) - DAS LEIBLICHE WIDERFAHRNIS DER FILMREZEPTION ................................................................................................. 273 11.1 MEDIEN- UND KULTURKRITIK - DER VERLUST DER LEIBLICHKEIT ........... 275 11.2 FILM UND FOTOGRAFIE - GESEHENES ODER GESEHENES SEHEN .......... 279 11.3 FILM UND COMPUTERSIMULATION - VIRTUALISIERUNG ODER SPUEREN DES LEIBES ................................................................ 280 11.4 DIE ANTIQUIERTHEIT DES LEIBES? ..................................................... 281 11.5 KOERPERTHEORIEN DES KINOS ........................................................... 284 11.6 BEWUSSTER SINN, OBJEKTIVER ZWANG, LEIBLICHER DIALOG ............... 287 11.7 DER LEIB DES FILMS ........................................................................ 290 11.8 DAS SEHEN EINES SEHENS ................................................................ 292 11.9 DER GANZE LEIB GEHT INS KINO ...................................................... 294 11.10 KLUGE FINGER ................................................................................ 296 LITERATUR ........................................................................................................ 300 12 SCHLUSSBEMERKUNGEN - PERSPEKTIVEN EINER PHAENOMENOLOGIE DES FILMS ........................................................................................................ 303 12.1 VON DER WERKAESTHETIK ZUR WIRKUNGSAESTHETIK .............................. 303 12.2 PERSPEKTIVEN DER WIRKUNGSAESTHETIK ALS PHAENOMENOLOGIE DES FILMS ....................................................................................... 310 LITERATUR ........................................................................................................ 317 LITERATUR ................................................................................................................... 319 PERSONENREGISTER .................................................................................................... 321
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