Verfügbarkeit: Grundkurs Typografie und Layout

Grundkurs Typografie und Layout: [für Ausbildung und Praxis]

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Korthaus, Claudia (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Bonn Rheinwerk 2020 Rheinwerk Design 2020
Ausgabe:	6. Auflage
Schlagworte:	Desktop-Publishing Typografie Gestaltung Layout Schrift Buchstaben InDesign Print Webfonts Mediengestaltung Kommunikationsdesign Grafikdesign Ausbildung Studium Bücher
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Auf dem Umschlag: Typografie für Print, Web und mobil; Grundlagen und Fachbegriffe am Beispiel erklärt; Schriftwahl, Detailtypografie, Gesamtkomposition
Beschreibung:	344 Seiten Illustrationen, Diagramme
ISBN:	9783836276221 3836276224

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adam_text	AUF EINEN BLICK 1 BASISWISSEN SCHRIFT . 17 * DIE ENTWICKLUNG DER SCHRIFT * SCHNITTE UND FAMILIEN * EINTEILUNG DER SCHRIFTEN IN KLASSEN * DAS TYPOGRAFISCHE MASSSYSTEM 2 DAS ZEICHEN . 85 * DER BLEISATZ * MESSEN UND BERECHNEN DER SCHRIFTGROESSE * RAEUME, LAUFWEITEN UND WORTABSTAENDE 3 WORT UND ZEILE . 131 * AUSRICHTUNG, LAENGE UND ABSTAND VON ZEILEN * LAYOUTFEHLER 4 ANFORDERUNG UND WIRKUNG . 167 * DIE VERSCHIEDENEN LESEFORMEN * SCHRIFT UND IHRE WIRKUNG * SCHRIFTEN MISCHEN 5 DIE SEITE . 191 * RAUMAUFTEILUNG, PAPIERFORMAT UND SATZSPIEGEL * RASTER FUER DIE GESTALTUNG * REGISTERHALTIGKEIT 6 DIE GESAMTKOMPOSITION . 241 * BILD- UND TEXTKOMBINATION * SCHMUECKENDE ELEMENTE 7 TYPOGRAFIE IM WEB UND MOBIL . 271 * DIE UNTERSCHIEDE ZWISCHEN PRINT UND WEB * NEUE TYPOGRAFISCHE MOEGLICHKEITEN IM INTERNET * GEEIGNETE SCHRIFTEN FUER DAS WEB * BESONDERHEITEN BEI MOBILEN GERAETEN 8 SCHRIFTTECHNOLOGIEN . 309 * POSTSCRIPT, TRUETYPE, OPENTYPE, MULTIPLEMASTER, WOFF, EOT * UNICODE, ASCII, HINTING GLOSSAR 325 INHALT 1 BASISWISSEN SCHRIFT 1.1 SCHRIFTENTWICKLUNG . 18 3500 V. CHR. UND DIE SUMERER . 18 3000 V. CHR. UND DIE HIEROGLYPHEN . 19 1200 V. CHR. UND DIE PHOENIZIER . 20 800 V. CHR. UND DIE GRIECHEN . 21 100 V. CHR. UND DIE ROEMISCHE KAPITALIS . 22 800 UND DIE KAROLINGISCHE MINUSKEL . 24 1000 UND DIE ROMANIK . 25 1200 UND DIE HOCHGESTRECKTE GOTIK . 26 1400 UND DER BEGINN DER RENAISSANCE . 27 1450 UND GUTENBERG . 28 1500, DIE GEBROCHENEN SCHRIFTEN UND DIE FRANZOESISCHE RENAISSANCE-ANTIQUA . 29 1500 UND DIE KURSIVE . 30 1700 UND BAROCK UND ROKOKO . 31 1800 UND DER KLASSIZISMUS . 32 1880 UND DER JUGENDSTIL . 34 1900, DIE TIMES UND DIE SERIFENLOSEN SCHRIFTEN . 35 1920 UND DAS BAUHAUS . 36 1950 UND DIE SCHWEIZER TYPOGRAFIE . 38 70ER, 80ER, 90ER UND DIE EINFUEHRUNG DES DTP . 38 1990 BIS HEUTE . 41 PIXEL- UND SCREENFONTS . 41 1.2 SCHRIFTSCHNITT UND SCHRIFTFAMILIEN . 42 IST ITALIC EINE KURSIVE? . 42 FRUTIGER UND SEINE ZAHLEN . 43 MULTIPLEMASTER . 44 SCHRIFT ALS GEBRAUCHSINSTRUMENT . 45 SCHRIFTENWELLE IN DER INDUSTRIALISIERUNG . 45 EXPERTEN . 46 KAPITAELCHEN . 46 FALSCHE KAPITAELCHEN - EIN KAPITALVERBRECHEN? . 47 1.3 SCHRIFTKLASSIFIKATION . 48 WARUM UEBERHAUPT KLASSEN? . 48 SCHRIFTKLASSIFIKATION NACH DIN . 48 1. KLASSE: VENEZIANISCHE RENAISSANCE-ANTIQUA . 49 2. KLASSE: FRANZOESISCHE RENAISSANCE-ANTIQUA (MEDIAEVAL) . 50 3. KLASSE: BAROCK-ANTIQUA . 51 4. KLASSE: KLASSIZISTISCHE ANTIQUA . 52 5. KLASSE: SERIFENBETONTE LINEAR-ANTIQUA . 53 6. KLASSE: SERIFENLOSE LINEAR-ANTIQUA . 54 7. KLASSE: ANTIQUA-VARIANTEN . 55 8. KLASSE: SCHREIBSCHRIFTEN . 56 9. KLASSE: HANDSCHRIFTLICHE ANTIQUA . 56 10. KLASSE: GEBROCHENE SCHRIFTEN . 58 11. KLASSE: FREMDSPRACHLICHE SCHRIFTEN . 60 1.4 DIN 16518 VON 1998 . 60 1.5 BEINERT-MATRIX . 61 1.6 SCHRIFTKUENSTLER . 62 OTL AICHER . 62 NEVILLE BRODY . 63 TOBIAS FRERE-JONES . 64 ADRIAN FRUTIGER . 65 CLAUDE GARAMOND . 66 LUC(AS) DE GROOT . 67 RUDOLF KOCH . 68 GUENTER GERHARD LANGE . 69 HANS EDUARD MEIER . 70 STANLEY MORISON . 71 JIM PARKINSON . 72 JEAN-FRANCOIS PORCHEZ . 73 PAUL RENNER . 74 WERNER SCHNEIDER . 75 ERIK SPIEKERMANN . 76 LUDWIG SUETTERLIN . 77 JAN TSCHICHOLD . 78 KURT WEIDEMANN . 79 HERMANN ZAPF . 80 1.7 TYPOGRAFISCHES MASSSYSTEM . 81 DIDOT-PUNKT . 81 DTP-PUNKT . 81 PICA-POINT . 81 MILLIMETER STATT PUNKT? . 81 1.8 EIN ZEITLICHER UEBERBLICK . 82 2 DAS ZEICHEN 2.1 DER BUCHSTABE . 86 FORM . 86 SCHRIFTGROESSE . 87 DER BLEISATZ IN WENIGEN WORTEN . 88 KEGELGROESSE UND SCHRIFTGROESSE . 88 BLEISATZ UND DIGITALSATZ? . 89 WEITERE FAKTOREN FUER DIE SCHRIFTGROESSENMESSUNG . 90 SCHRIFTGROESSE PER VERSALHOEHE . 90 VERSAL HOEHEN BEISPIELE . 90 VERSALHOEHEN . 91 BEGRIFFSDEFINITIONEN . 92 2.2 SERIFEN . 94 URSPRUNG DER SERIFEN . 94 SERIF ODER SANS SERIF . 95 HUMANISTISCHE SERIFENLOSE SCHRIFT . 96 DER PERSOENLICHE STIL . 97 2.3 LIGATUREN . 98 BUCHSTABENFORM . 98 VORAUSSETZUNG . 99 QPENTYPE . 99 2.4 ZAHLEN . 100 ARABISCHE ZAHLEN . 100 ROEMISCHE ZAHLEN . 100 AUFBAU DES ARABISCHEN ZAHLENSYSTEMS . 101 MEDIAEVAL- UND VERSALZIFFERN . 101 2.5 AUSZEICHNUNGEN . 102 AESTHETISCHE UND OPTISCHE AUSZEICHNUNGEN . 102 SPARSAME VERWENDUNG OPTISCHER AUSZEICHNUNGEN 103 2.6 LESEGEWOHNHEITEN . 104 ART UND WEISE DES LESENS: DIE SAKKADEN . 104 RUHE ZWISCHEN DEN SAKKADEN . 105 ERSCHWERTE LESBARKEIT DURCH BREITE SCHRIFT . 105 REIHENFOLGE DER BUCHSTABEN . 105 DIE OBERE HAELFTE DES TEXTES . 106 GRAU WERT . 106 2.7 LEERE RAEUME . 108 GEVIERT - DIE FESTE GROESSE . 108 GEVIERT STATT FLEXIBLE RAEUME . 108 2.8 DER WORTABSTAND . 109 DIE OPTIMALE GROESSE . 109 GROSSE GROESSEN BEI DUENNEN SCHRIFTEN . 110 UNFREIWILLIGE GROESSENAENDERUNG . 110 MANUELLE BEARBEITUNG . 111 OPTISCHE LOECHER . 111 2.9 DER ZEICHENABSTAND . 112 AUTOMATISCH OPTIMALE LAUFWEITEN . 112 LAUFWEITEN UND SCHRIFTGROESSEN . 112 LAUFWEITEN UND EINSATZZWECK . 112 UNTERSCHNEIDUNGSTABELLEN UND AFM-DATEIEN . 114 STANDARDREGELN . 115 LAUFWEITEN BEI GROSSEN UND KLEINEN SCHRIFTEN . 115 VERSALSATZ UND KAPITAELCHEN . 115 NEGATIVSATZ . 116 ZEICHENKOMBINATIONEN VERAENDERN . 116 AUSGLEICH IN DER PRAXIS . 118 2.10 ANWENDUNG IN INDESIGN . 120 KERNING UND LAUFWEITE IN INDESIGN . 120 DAS KERNING PRUEFEN . 121 DIE LAUFWEITE PRUEFEN . 121 DAS GESAMTE DOKUMENT UEBERPRUEFEN . 122 AENDERUNG PER TASTATUR . 122 KERNING AUF WORTZWISCHENRAEUME BESCHRAENKEN . 123 TYPOGRAFISCHE SONDERZEICHEN EINFUEGEN . 123 2.11 SCHREIBREGELN . 124 AN-UND ABFUEHRUNGSZEICHEN . 124 DATUM UND UHRZEIT . 124 ZAHLEN UND FORMELN . 125 PREISE . 125 PROZENT UND GRAD . 125 ABKUERZUNGEN . 125 TELEFON, FAX, POSTFACH . 126 BANKLEITZAHLEN UND KONTONUMMERN . 126 BIC UND IBAN . 126 DIN UND ISBN . 126 STRICHE . 126 AUSLASSUNGSPUNKTE . 127 2.12 KURZBEFEHLE ADOBE INDESIGN . 128 3 WORT UND ZEILE 3.1 DIE AUSRICHTUNG . 132 FLATTERSATZ UND RAUSATZ . 133 LINKS-UND RECHTSBUENDIG . 134 MITTELACHSENSATZ . 135 SILBENTRENNZONE IN ADOBE INDESIGN . 135 FREIER SATZ UND FORMSATZ . 136 BLOCKSATZ . 137 DIE VARIABLEN . 137 VERAENDERN DER ZEICHENBREITE . 138 VERAENDERN DER ZEICHEN-UND WORTABSTAENDE . 138 GRENZWERTE . 140 BLOCKSATZ IN INDESIGN . 140 GRENZEN UEBERSCHREITEN . 140 TRENNUNG ODER OPTIMALER ABSTAND? . 141 ADOBE-ABSATZSETZER IN INDESIGN . 142 DER RANDAUSGLEICH: HAENGENDE INTERPUNKTION . 142 ENTSCHEIDEN SIE SICH! . 143 3.2 DIE ZEILENLAENGE . 144 ZU LANGE ZEILEN WERFEN AUS DER REIHE . 144 ZU KURZE ZEILEN STRENGEN AUGE UND VERSTAND AN . 144 SATZBREITE UND SATZSPIEGEL . 146 ZEILENBREITE UND ZEILENABSTAND . 146 3.3 DER ZEILENABSTAND . 147 DURCHSCHUSS . 147 KOMPRESS UND SPLENDID . 148 SCHREIB- UND SPRECHWEISE . 148 DER OPTIMALE ZEILENABSTAND . 148 SONDERREGELUNGEN . 150 SCHRIFT UND ZEILENABSTAND . 151 AAITTELLAENGEN UND ZEILENABSTAND . 152 FAUSTREGELN ZUM ZEILENABSTAND . 152 3.4 DIE SPALTE . 153 OPTIMALER SPALTENABSTAND: DIE LEERZEILE . 154 SPALTENABSTAND MIT MII . 154 AUSNAHMEN BESTAETIGEN DIE REGEL . 155 SPALTENLINIEN . 155 3.5 UMBRUCHFEHLER . 156 DAS HURENKIND . 156 DER SCHUSTERJUNGE . 156 GEISTESHALTUNG UND MERKHILFEN . 157 ABHILFE SCHAFFEN . 158 SCHUMMELN ERLAUBT . 158 GESAMTEN ABSATZ VERAENDERN . 160 SOFTWARE SCHAFFT ABHILFE? . 160 ADOBE INDESIGN . 160 FALSCHER ANSATZ . 161 3.6 DER EINZUG . 162 DIE OPTIMALE GROESSE DES EINZUGS DER ERSTEN ZEILE . 162 SOFTWARE-TIPP . 162 HAENGENDER EINZUG . 163 KEIN EINZUG NACH UEBERSCHRIFTEN . 163 3.7 DAS INITIAL . 164 HAENGENDES INITIAL . 164 DER EINSATZ . 164 WELCHES INITIAL FUER WELCHEN ZWECK? . 165 4 ANFORDERUNG UND WIRKUNG 4.1 LESEART . 168 VERSCHIEDENE FORMEN DES LESENS . 168 1. TYPOGRAFIE FUER LINEARES LESEN . 169 2. TYPOGRAFIE FUER INFORMIERENDES LESEN . 169 3. TYPOGRAFIE FUER KONSULTIERENDES LESEN . 169 4. TYPOGRAFIE FUER DIFFERENZIERENDES LESEN . 170 5. TYPOGRAFIE FUER INSZENIERENDES LESEN . 170 4.2 SCHRIFTWAHL UND SCHRIFTWIRKUNG . 171 SCHRIFT TRANSPORTIERT EINE MEINUNG . 171 INTERESSE DURCH LESBARKEIT . 171 WIRKUNG AUF DEN ZWEITEN BLICK . 172 MIT UND OHNE UND ETWAS SERIFEN . 172 HANDSCHRIFTLICHER CHARAKTER . 173 DIE FAUSTREGELN . 174 DIE FAUSTREGELN WIDERLEGEN . 176 SCHRIFTADJEKTIVE . 177 GESTALTUNGSELEMENTE VORHANDEN . 177 GEOMETRISCHE FORMEN . 178 LINIEN . 178 ZEICHENABHAENGIGE WAHL . 179 GROESSENABHAENGIGE WAHL . 179 ZWINGENDE UMSTAENDE BEI DER SCHRIFTWAHL . 181 EIN EINFACHER TRICK - DIE GEGENUEBERSTELLUNG . 181 IST DAS UNERWARTETE SCHON KUNST? . 182 4.3 SCHRIFTKOMBINATION . 182 DAS OBERSTE GEBOT . 182 1. FAUSTREGEL: MISCHUNG INNERHALB EINER FAMILIE . 183 2. FAUSTREGEL: UNTERSCHIEDLICHE SCHRIFTEN MISCHEN . 184 3. FAUSTREGEL: AEHNLICHE STRUKTUREN MISCHEN . 186 4. FAUSTREGEL: DIE X-HOEHEN BEACHTEN . 188 SEMANTISCHE TYPOGRAFIE . 189 5 DIE SEITE 5.1 RAUMAUFTEILUNG . 192 DAS VOR-LAYOUTEN . 192 EINE GROBE SKIZZE ERSTELLEN . 192 GRENZEN DURCH GESTALTUNGSVORGABEN . 194 OPTIMAL VERPACKTE INFORMATION . 194 VON GROSS NACH KLEIN GESTALTEN . 195 CHECKLISTE VON GROSS NACH KLEIN . 195 5.2 PAPIERFORMAT . 196 DIN-FORMAT . 196 DIN-REIHEN . 196 GRUNDFLAECHE . 196 DER GOLDENE SCHNITT . 198 FIBONACCI . 198 UNBEWUSSTE HARMONISCHE AUFTEILUNG . 198 UNUEBLICHE FORMATE . 199 5.3 SATZSPIEGEL . 200 STEGBREITEN . 200 BERECHNUNG DES SATZSPIEGELS . 201 DOPPELSEITIGER SATZSPIEGEL MIT LINIENKONSTRUKTION . 202 WER AENGSTLICH ODER UNSCHLUESSIG IST . 204 DOPPELSEITIGER SATZSPIEGEL NACH DEM GOLDENEN SCHNITT . 204 DOPPELSEITIGER SATZSPIEGEL NACH NEUNERTEILUNG . 206 VERSCHIEDENE KONSTRUKTIONEN, AEHNLICHE ERGEBNISSE . 206 EINSEITIGER SATZSPIEGEL . 206 RANDDEFINITION IN ADOBE INDESIGN . 207 BEGRIFFLICHKEITEN FUER DIE RAENDER . 207 KORREKTUREN IM KLEINEN . 208 BERECHNUNG . 208 VISUELLE KONTROLLE . 209 KOLUMNENTITEL UND PAGINA . 210 MARGINALIEN . 211 5.4 PROPORTIONSWIRKUNG . 212 TEXTAUSRICHTUNG . 212 OPTISCHE MITTE . 213 VERSCHIEDENE RAUMAUFTEILUNGEN . 214 VERTIKALER TEXT . 216 STUFEN . 216 BEURTEILUNG IN ADOBE INDESIGN . 216 5.5 REGISTERHALTIGKEIT . 217 QUALITAET DURCH REGISTERHALTIGEN TEXT . 217 WAS SOLLTE REGISTERHALTIG SEIN? . 218 MAGNETISCHES RASTER IN DER SOFTWARE . 218 VORTEIL DES MAGNETISCHEN RASTERS . 218 DREI FUNKTIONEN DES RASTERS . 219 REGISTERHALTIGKEIT IN INDESIGN CG . 220 5.6 GESTALTUNGSRASTER . 221 VERTIKALE UNTERTEILUNG . 222 HORIZONTALE UNTERTEILUNG . 223 BREITEN UND HOEHEN . 224 NUR DIE HORIZONTALE . 224 RASTERZWANG VERMEIDEN . 225 5.7 PLATZIERUNG VON TEXT UND BILD . 226 PLATZIERUNG IM GROBEN . 226 PLATZIERUNG IM FEINEN . 226 UND WIEDER DAS GESTALTUNGSRASTER . 228 ABSTAND ZWISCHEN BILD UND BILDUNTERSCHRIFT . 228 ABSTAND ZWISCHEN BILD UND FLIESSTEXT . 228 RANDABFALLENDE ELEMENTE . 229 ANSCHNITT ERSTELLEN . 230 ANSCHNITT IN INDESIGN . 231 5.8 SCHMUECKENDE ELEMENTE . 232 LINIEN . 232 LINIE UND STRICH . 233 ZITATE . 233 RAHMEN . 234 ORNAMENTE . 234 5.9 REGELN UND BEISPIELE . 235 TIPPS FUER DEN SEITENAUFBAU . 235 6 DIE GESAMTKOMPOSITION 6.1 VORBEREITUNG . 242 DOKUMENT ANLEGEN . 242 GESTALTUNGSRASTER . 243 6.2 BILDPLATZIERUNG . 243 BILDUNTERSCHRIFTEN . 244 6.3 TEXT . 245 HEADLINE . 245 VORSPANN . 246 GRUNDTEXT . 247 GROESSE DER ZWISCHENUEBERSCHRIFT . 247 AUSRICHTUNG DER ZWISCHENUEBERSCHRIFT . 248 DIE PLATZFRAGE . 248 BERECHNUNG DER ABSTAENDE BEI DER ZWISCHENUEBERSCHRIFT . 249 ZWEIZEILIGE ZWISCHENUEBERSCHRIFT . 250 STOLPERFALLEN . 251 6.4 VARIATIONEN UND WIEDERERKENNUNG . 252 VARIATIONEN . 252 WIEDERERKENNUNG . 253 6.5 SCHMUECKENDE ELEMENTE . 254 ZITATE . 254 KONTRAST UND FARBEN . 255 SIEBEN PRINZIPIEN DES TYPOGRAFISCHEN KONTRASTS . 256 6.6 KLEINE AENDERUNG, GROSSE WIRKUNG . 259 ANZEIGE 1: SCHRIFTEN . 259 ANZEIGE 2: SCHRIFTKOMBINATIONEN . 260 ANZEIGE 3: SEITENAUFTEILUNG . 261 ANZEIGE 4: EIN ZUVIEL VON ALLEM . 262 ANZEIGE 5: STRUKTUR . 264 6.7 DIE SCHWARZE LISTE . 266 7 TYPOGRAFIE IM WEB UND MOBIL 7.1 SCHRIFT IM INTERNET . 272 HTML UND CSS . 272 @FONTFACE FUER SCHRIFTVIELFALT . 272 WEBFONTS . 273 EMBEDDED OPEN TYPE . 274 WEB OPEN FONT FORMAT . 274 SCHRIFTEN ERWERBEN . 275 UNTERSCHIEDE BEI DEN ANBIETERN . 276 SELBST HOSTEN ODER FREMD HOSTEN, KAUFEN ODER MIETEN . 277 SCHRIFTEIGNUNG . 277 GROSSE ANBIETER . 278 WEBFONTS VON GOOGLE . 279 WEBDESIGN FRUEHER . 280 TEXT ALS BILD . 280 DAS PDF - DIE WEBSITE ALS BILD . 281 7.2 SCHRIFTWAHL UND SCHRIFTGROESSE . 282 OHNE SERIFEN ODER MIT SERIFEN? . 282 MIT SERIFEN . 284 KANTEN GLAETTEN . 285 WEBSICHERE SCHRIFTEN . 286 EMPFEHLUNGEN FUER WEBSICHERE SCHRIFTEN . 286 EMPFEHLUNGEN FUER ANDERE SCHRIFTEN . 288 SCHRIFTGROESSE . 290 EMPFEHLUNG . 291 AUSZEICHNUNGEN IM WEB . 291 7.3 ZEILEN . 292 ZEILENLAENGE . 292 ZEILENABSTAND . 293 AUSRICHTUNG . 295 ONLINE AUSPROBIEREN . 297 7.4 KONTRAST UND FARBE . 297 WEISSRAUM . 297 FARBE . 298 KONTRAST . 298 7.5 TYPOGRAFIE MOBIL . 300 LESEBEDINGUNGEN . 301 SCHRIFTEN FUER MOBILE GERAETE . 302 PERFORMANCE . 302 AAOBILSICHERE SCHRIFTEN . 303 SCHRIFTGROESSEN . 304 WEITERE RAEUME . 304 KONTRAST . 305 7.6 SONDERZEICHEN . 306 KODIERUNG . 306 8 SCHRIFTTECHNOLOGIEN 8.1 POSTSCRIPT UND TRUETYPE . 310 POSTSCRIPT . 310 ENCAPSULATED POSTSCRIPT (EPS) . 310 DIE ENTSTEHUNG VON POSTSCRIPT UND TRUETYPE . 311 DER ADOBE TYPE MANAGER (ATM) . 311 PROBLEME MIT TRUETYPE . 311 DIE BASIS . 312 OUTLINE-FONT . 312 SCHLECHTER RUF . 313 VORTEILE VON POSTSCRIPT . 313 HINTING . 314 UNABHAENGIGE SCHRIFTGROESSE . 315 8.2 MULTIPLEMASTER . 316 DAS BEISPIEL MYRIAD . 316 8.3 OPENTYPE . 318 WEITERENTWICKLUNG DES TRUETYPE-FORMATS . 318 VORTEIL: PROBLEMLOSER PLATTFORMWECHSEL . 318 VORTEIL: ERWEITERTER ZEICHENSATZ . 318 VORTEIL: ERWEITERTE TYPOGRAFISCHE FUNKTIONALITAET . 320 BEDINGUNG 1: DIE ZEICHENBELEGUNG . 321 BEDINGUNG 2: BETRIEBSSYSTEM UND APPLIKATION . 322 DIE SOFTWARE . 322 8.4 DFONTS . 323 GLOSSAR . 325 BILDNACHWEIS . 337 INDEX . 339
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Bestandesangaben von THWS Würzburg Zentralbibliothek Lesesaal
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