Wattenmeer und Nordsee in der Kunst: Darstellungen von Nolde bis Beckmann
Gespeichert in:
| 1. Verfasser: | |
|---|---|
| Format: | Abschlussarbeit Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Göttingen
V & R unipress
[2019]
|
| Ausgabe: | 2., überarbeitete Auflage |
| Schlagworte: | |
| Online-Zugang: | Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | 757 Seiten Illustrationen 24 cm |
| ISBN: | 9783847110354 |
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VORWORT
......................................................................................................
11
EINLEITUNG
.................................................................................................
13
NORDSEE
UND
WATTENMEER
IN
NATIONALEN,
POLITISCHEN
UND
IDEOLOGISCHEN
KONTEXTEN
DEUTSCHER
GESCHICHTE
...................................
14
NORDSEE
UND
WATTENMEER
IM
KONTEXT
AESTHETISCHER
AUSEINANDERSETZUNG
...............................................................................
16
WEITERE
UEBERGEORDNETE
UNTERSUCHUNGSASPEKTE
...................................
19
NORDSEE
UND
WATTENMEER
.........................................................................
21
GRUENDE
FUER
DIE
ERNENNUNG
ZUM
WELTNATURERBE
WATTENMEER
...............
22
DER
SCHUTZGEDANKE
..........................................................
26
KRITISCHE
BETRACHTUNGEN
ZUM
WELTNATURERBE
WATTENMEER
..................
28
SEHWEISEN
VON
NATUR
UND
LANDSCHAFT
.....................................................
33
EINBLICKE
IN
HISTORISCHE
SEHWEISEN
AUF
DAS
WATTENMEER
UND
DIE
NORDSEE
................................................................................................
37
DAS
MALERISCHE
UND
ROMANTISCHE
DEUTSCHLAND:
WANDERUNGEN
AN
DER
NORDSEEKUESTE
........................................................................................
47
A)
HELGOLAND
........................................................................................
48
B)
FOEHR
................................................................................................
54
C)
WANGEROOGE
..................................................................................
57
D)
NORDERNEY
.....................................................................................
60
E)
BREMERHAVEN
..................................................................................
61
F)
CUXHAVEN
UND
NEUWERK
................................................................
63
ABSCHLIESSENDE
ZUSAMMENFASSUNG
........................................................
65
6
INHALT
A
NORDSEE
UND
WATTENMEER
IN
NATIONALEN,
POLITISCHEN
UND
IDEOLOGISCHEN
KONTEXTEN
DEUTSCHER
GESCHICHTE
1.
MARINEMALEREI
IM
KONTEXT
DER
FLOTTENPOLITIK
VON
KAISER
WILHELM
II.
.
69
MARINEMALEREI
IM
KONTEXT
DES
ERSTEN
WELTKRIEGS
................................
72
HANS
BOHRDT
-
EIN
WILHELMINISCHER
MARINEMALER
...................................
75
ANNAEHERUNGEN
AN
DAS
MEER
AUS
DER
SEEFAHRERPERSPEKTIVE
..................
80
POLITISCHE
UND
NATIONALE
BELEGUNGEN
DER
MARINEMALEREI:
DIE
NORDSEE
ALS
KRIEGSSCHAUPLATZ
...............................................................................
85
BOHRDTS
BILDMOTIVE
DER
ZIVILEN
SEEFAHRT:
DIE
NORDSEE
ALS
BUEHNE,
SEEVERKEHRSGEBIET
UND
ARBEITSRAUM
.....................................................
94
VIELSCHICHTIGE
AESTHETISCHE
ANNAEHERUNGEN
AN
WATTENMEER
UND
NORDSEE:
SCHOENHEIT
BIS
BEDROHUNG
.....................................................
105
A)
STURMFLUTEN
UND
LANDGEWINNUNG
..................................................
118
ABSCHLIESSENDE
ZUSAMMENFASSUNG
........................................................
125
WILLY
STOEWER
-
EIN
WILHELMINISCHER
MARINEMALER
...................................
129
BILDER
DER
SEEFAHRT
...............................................................................
130
DIE
NORDSEE
ALS
BUEHNE
DER
KRIEGSMARINE
............................................
134
ZIVILE
BILDTHEMEN
..................................................................................
146
ABSCHLIESSENDE
ZUSAMMENFASSUNG
........................................................
147
2.
CLAUS
BERGEN
-
DIE
NORDSEE
ALS
KRIEGSBUEHNE
IM
KONTEXT
ZWEIER
WELTKRIEGE
..............................................................................................
149
WIR
LEBEN
NOCH
-
CLAUS
BERGENS
BERICHT
VON
EINER
U-BOOTFAHRT
IM
ERSTEN
WELTKRIEG
.....................................................................................
150
MARINEBILDER
IM
NATIONALEN
KONTEXT
-
DIE
NORDSEE
ALS
KRIEGSSCHAUPLATZ
IM
ERSTEN
UND
ZWEITEN
WELTKRIEG
.............................
161
UNPOLITISCHE,
AESTHETISCHE
ANNAEHERUNGEN
AN
DIE
NORDSEE
.....................
171
ABSCHLIESSENDE
ZUSAMMENFASSUNG
........................................................
177
3.
MAGNUS
WEIDEMANN
-
NORDSEE
UND
WATTENMEER
IM
KONTEXT
VON
JUGENDBEWEGUNG,
FREIKOERPERKULTUR
UND
RASSENTHEORIE
........................
179
NORDSEE
UND
WATTENMEER
IM
KONTEXT
VON
FREIKOERPERKULTUR
UND
JUGENDBEWEGUNG
..................................................................................
180
BILDER
DER
FREIKOERPERKULTUR
AM
MEER
..................................................
183
LIEBE
ZUM
MEER
-
RAUSCHHAFTES,
RELIGIOES
BESETZTES
MEERESERLEBEN
.
.
.
193
SEHWEISEN
VON
WATTENMEER
UND
NORDSEE
IM
KONTEXT
DER
RASSE-THEORIE
........................................................................................
198
INHALT
7
UNSERE
NORDISCHE
LANDSCHAFT
...........................................................
203
A)
DIE
ERZIEHERISCHE
AUFGABE
DES
BUCHES
.........................................
208
B)
NORDISCHE
CHARAKTERISTIKA
VON
WATTENMEER,
NORDSEE
UND
KUESTE
.
212
WEIDEMANNS
MEERESMOTIVIK
IN
DER
NACHKRIEGSZEIT
.............................
233
ABSCHLIESSENDE
ZUSAMMENFASSUNG
........................................................
237
4.
NORDSEE
UND
WATTENMEER
IM
NATIONALSOZIALISMUS:
KRIEGSSCHAUPLATZ,
LANDGEWINNUNG
UND
IDEOLOGISCHE
VEREINNAHMUNG
.............................
239
INSTRUMENTALISIERUNG
VON
KUNST
IM
DIENSTE
NATIONALSOZIALISTISCHER
IDEOLOGIE
UND
POLITIK
............................................................................
241
KAMPF
GEGEN
DIE
NORDSEE
IM
KONTEXT
DER
BLUT
UND
BODEN-IDEOLOGIE
.....................................................................................
244
NORDSEE
UND
WATTENMEER
ALS
TEIL
DEUTSCHER
HEIMAT
..........................
252
SEEFAHRT
ALS
MOTIV
NATIONALSOZIALISTISCHER
KUNST
................................
258
NORDSEE
ALS
KRIEGSFRONT
.........................................................................
264
ABSCHLIESSENDE
ZUSAMMENFASSUNG
........................................................
271
B
NORDSEE
UND
WATTENMEER
IM
KONTEXT
AESTHETISCHER
ANNAEHERUNGEN
1.
KUENSTLERKOLONIE
DUHNEN/ALTENWALDE
-
HARMONISCHE
ANSICHTEN
DER
CUXHAVENER
KUESTENLANDSCHAFT
UND
DES
WATTENMEERES
UM
1900
....
275
AUSGEWAEHLTE
MOTIVE
DER
KUENSTLER
-
EIN
EINBLICK
................................
276
ABSCHLIESSENDE
ZUSAMMENFASSUNG
........................................................
287
WILHELM
LAAGE:
GRAFISCHE
ANNAEHERUNGEN
AN
DIE
CUXHAVENER
WATTENMEERREGION
.....................................................................................
289
INTENSIVE
WAHRNEHMUNG
DES
WATTENMEERES
.........................................
290
LAAGES
MOTIVE
VON
WATTENMEER
UND
NORDSEE
......................................
294
ABSCHLIESSENDE
ZUSAMMENFASSUNG
........................................................
302
2.
KARL
SCHMIDT-ROTTLUFF
UND
ERICH
HECKEL
-
NORDSEE
UND
WATTENMEER
ALS
INSPIRATION
FUER
FREIE
FAERB-
UND
FORMEXPERIMENTE
..........................
303
KUENSTLER
DER
BRUECKE-BEWEGUNG
IN
DANGAST
.........................................
303
DAS
NORDSEEBAD
DANGAST
UM
1900
-
EINBLICKE
IN
REZEPTION
UND
KUENSTLERISCHE
DARSTELLUNGSTRADITIONEN
..................................................
304
KUENSTLERISCHE
INSPIRATIONEN
DER
BRUECKE-KUENSTLER
DURCH
DIE
DANGASTER
LANDSCHAFT
.............................................................................................
309
A)
SCHMIDT-ROTTLUFF:
KUENSTLERISCHE
INSPIRATIONEN
DURCH
DIE
DANGASTER
LANDSCHAFT
...................................................................
313
B)
MARITIME
MOTIVE
IM
WERK
SCHMIDT-ROTTLUFFS
.............................
317
8
INHALT
C)
HECKEL:
KUENSTLERISCHE
INSPIRATIONEN
DURCH
DIE
DANGASTER
LANDSCHAFT
.....................................................................................
321
D)
MARITIME
MOTIVE
IM
WERK
HECKELS
...............................................
323
E)
MARITIME
WERKE
VON
EMMA
RITTER
UND
MAX
PECHSTEIN
...............
327
ABSCHLIESSENDE
ZUSAMMENFASSUNG
........................................................
330
ERICH
HECKEL:
NORDSEE
UND
WATTENMEER
ALS
PROJEKTIONSFLAECHE
ZWEIER
GEGENSAETZLICHER
LEBENSSITUATIONEN:
KRIEG
UND
URLAUB
.............................
337
HECKELS
SANITAETSEINSATZ
IM
ERSTEN
WELTKRIEG
BEI
OSTENDE
..................
337
DIE
NORDSEE
ALS
PROJEKTIONSFLAECHE
INDIVIDUELLER
EMPFINDUNGEN
....
338
HECKELS
SYLT-AUFENTHALTE
1923-1962
-
EINBLICKE
IN
DIE
KUENSTLERISCHE
AUSEINANDERSETZUNG
MIT
DEM
WATTENMEER
UND
DER
NORDSEE
IN
SPAETEREN
WERKEN
.....................................................................................
350
ABSCHLIESSENDE
ZUSAMMENFASSUNG
........................................................
363
3.
FRANZ
RADZIWILL
-
DAS
WATTENMEER
ZWISCHEN
ALLTAG,
KRIEG,
GLAUBEN
UND
FANTASIE
...........................................................................................
365
DIE
BEDEUTUNG
DER
DANGASTER
LANDSCHAFT
UND
DES
WATTENMEERES
FUER
RADZIWILLS
KUNST
IN
DER
FRUEHEN
SCHAFFENSPHASE
...................................
366
EXPRESSIONISTISCHE
ANNAEHERUNGEN
IM
FRUEHWERK
................................
374
WANDLUNG
ZUR
NEUEN
SACHLICHKEIT
........................................................
381
ROMANTISCHE
EINFLUESSE
IN
RADZIWILLS
NATURAUFFASSUNG
UND
MARITIMEN
BILDWELTEN
..............................................................................................
384
RADZIWILL
IM
NATIONALSOZIALISMUS
........................................................
394
EINBLICK
IN
DIE
MARITIME
MOTIVIK
RADZIWILLS
IM
NATIONALSOZIALISMUS
.
397
DIE
NORDSEE
ALS
SCHAUPLATZ
DER
KRIEGSMARINE
IN
RADZIWILLS
WERKEN
.
401
ZERSPLITTERTE
WELTEN
IN
DER
NACHKRIEGSZEIT
............................................
414
KUESTENSCHUTZ,
LANDGEWINNUNG
UND
STURMFLUT
IM
SPAETWERK
RADZIWILLS
427
KRITISCHE
SEHWEISEN
IN
HINBLICK
AUF
TOURISMUS,
UMWELTVERSCHMUTZUNG
UND
NATURZERSTOERUNG
......................................
432
ABSCHLIESSENDE
ZUSAMMENFASSUNG
........................................................
436
4.
ALFRED
BACHMANN
-
NATURALISTISCHE
ANNAEHERUNGEN
AN
DEN
STIMMUNGS-
UND
LEBENSRAUM
WATTENMEER
.........................................
439
BIOGRAFISCHE
BEZUEGE
ZUM
WATTENMEER
..................................................
440
A)
BACHMANNS
AUFENTHALTE
AM
WATTENMEER
......................................
441
AESTHETISCHES
ERLEBEN
DER
NORDSEE
UND
DES
WATTENMEERES
..................
448
VERBILDLICHUNGEN
VON
STIMMUNGEN
UND
DYNAMIK
AN
WATTENMEER
UND
NORDSEE
.................................................................................................
450
BILDMOTIVE:
INSELN
UND
HALLIGEN
...........................................................
456
WATTDARSTELLUNGEN
..................................................................................
461
INHALT
9
VERBILDLICHUNG
VON
LICHTSTIMMUNGEN
UND
WETTERPHAENOMENEN
....
464
STURMDARSTELLUNGEN
...............................................................................
468
VERBILDLICHUNG
DER
TIERWELT
DES
WATTENMEERES
...................................
471
BILDER
DES
WATTENMEERES
ALS
JAGDGEBIET
...............................................
480
BILDMOTIVE:
MENSCH
UND
MEER
.............................................................
484
BILDMOTIVE:
SCHIFFE
UND
MEER
.............................................................
492
EINBLICKE
IN
DIE
REZEPTION
...................................................................
495
A)
REZEPTION
VOR
1933
.........................................................................
495
B)
REZEPTION
IM
NATIONALSOZIALISMUS
...............................................
501
C)
REZEPTION
IN
DER
NACHKRIEGSZEIT
..................................................
508
ABSCHLIESSENDE
ZUSAMMENFASSUNG
........................................................
509
5.
KAETE
LASSEN:
DIE
DAENISCHE
NORDSEEKUESTE
ALS
ALLTAGSRAUM
DER
KUESTENBEWOHNER
UND
ALS
STIMMUNGSLANDSCHAFT
.......................
513
BIOGRAFISCHER
BEZUG
ZUR
NORDSEE
...........................................................
515
DIE
SUCHE
NACH
URSPRUENGLICHKEIT:
DAENISCHE
KUESTENLANDSCHAFT
UND
DEREN
BEWOHNER
.....................................................................................
517
KLITMOLLER
(1905-1910)
-
DARSTELLUNGEN
VON
FRAUEN
AM
MEER
............
519
GRAUE
PERIODE:
MARITIME
WERKE
NACH
DEM
ERSTEN
WELTKRIEG
...............
528
STENBJERG
(1924-1944)
.........................................................................
536
A)
FISCHERDARSTELLUNGEN
......................................................................
538
B)
DIE
NORDSEE
AUS
DER
SICHT
DER
KINDER
.........................................
543
LASSEN
IM
NATIONALSOZIALISMUS
.............................................................
546
ABSCHLIESSENDE
ZUSAMMENFASSUNG
........................................................
547
6.
EMIL
NOLDE
-
KUENSTLERISCHE
ANNAEHERUNG
AN
NORDSEE
UND
WATTENMEER
IM
KONTEXT
INDIVIDUELLER
FARBAESTHETIK
UND
SUBJEKTIVER
EMPFINDUNGEN
549
NORDSEE
UND
OSTSEE
...............................................................................
554
NOLDES
VERBUNDENHEIT
MIT
DER
NORDFRIESISCHEN
LANDSCHAFT
UND
KULTUR
.
.................................................................................................
557
AUFENTHALT
IN
LILDSTRAND
......................................................................
562
EINE
STURMFAHRT
IM
KATTEGAT
-
WELLENMOTIVIK
IN
NOLDES
WERK
............
571
RUECKKEHR
IN
DIE
NORDSEEKUESTENREGION
NACH
UTENWARF
........................
575
A)
UEBERSCHWEMMUNGEN
UND
STURMFLUTEN
.........................................
578
B)
DIE
TIERWELT
DER
NORDSEEKUESTENREGION
.........................................
584
AUFENTHALT
AUF
HALLIG
HOOGE
................................................................
586
SEEBUELL
.......................................................
590
AUFENTHALT
AUF
SYLT
..................................................................................
593
MARITIME
WERKE
IM
NATIONALSOZIALISMUS
UND
IN
DER
NACHKRIEGSZEIT
.
.
603
ABSCHLIESSENDE
ZUSAMMENFASSUNG
.......................................................
612
10
INHALT
7.
MAX
BECKMANN
-
DIE
NORDSEE
ALS
KUENSTLERISCHER
STUDIENORT,
URLAUBSZIEL
UND
PROJEKTIONSFLAECHE
INDIVIDUELLER
LEBENSSITUATIONEN
.
.
615
BECKMANNS
KUENSTLERISCHE
ANNAEHERUNGEN
AN
DIE
NORDSEE
IM
FRUEHWERK
.................................................................................................
616
AUFENTHALT
AUF
WANGEROOGE
....................................................................
626
ERSTER
WELTKRIEG
.....................................................................................
629
SCHEVENINGEN
-
BLICKE
AUFS
MEER
...........................................................
633
NORDSEEBILDER
IM
GESELLSCHAFTSHISTORISCHEN
KONTEXT:
BECKMANNS
DIFFAMIERUNG
IM
NATIONALSOZIALISMUS
..................................................
641
STURM-
UND
GEWITTERBILDER
-
BASIEREND
AUF
EINEM
WANGEROOGE-AUFENTHALT
KURZ
VOR
BECKMANNS
EMIGRATION
..................
647
ZANDVOORT
-
SPIEGELUNG
DER
BEDRUECKENDEN
EXILSITUATION
BECKMANNS
IN
MARITIMEN
DARSTELLUNGEN
.................................................................
652
BECKMANNS
BEZUG
ZUR
NORDSEE
IN
DER
NACHKRIEGSZEIT
........................
663
ABSCHLIESSENDE
ZUSAMMENFASSUNG
........................................................
668
FAZIT
.............................................................................................................
671
FAZIT
A:
NORDSEE
UND
WATTENMEER
IN
NATIONALEN,
POLITISCHEN
UND
IDEOLOGISCHEN
KONTEXTEN
DEUTSCHER
GESCHICHTE
...................................
672
FAZIT
B:
NORDSEE
UND
WATTENMEER
IM
KONTEXT
AESTHETISCHER
ANNAEHERUNGEN
........................................................................................
676
GIBT
ES
EINE
GEMEINSAME
ESSENZ
ALLER
WERKE?
......................................
682
DAS
WATTENMEER
ALS
ETWAS
EINZIGARTIGES
UND
BESONDERES
IN
KUENSTLERISCHEN
DARSTELLUNGEN?
..............................................................
684
FORSCHUNGSAUSBLICK
...............................................................................
686
FARBABBILDUNGEN
........................................................................................
689
LITERATURVERZEICHNIS
..................................................................................
701
INTERNETQUELLEN
.....................................................................................
737
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
...............................................................................
739
DANKSAGUNG
..............................................................................................
759
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