Verfügbarkeit: Bildgestaltung

Bildgestaltung: der große Fotokurs

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Bibliographische Detailangaben
Hauptverfasser:	Hoffmann, Simone (VerfasserIn), Hoffmann, Rainer (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Bonn Vierfarben 2020
Ausgabe:	1. Auflage
Schlagworte:	Fotografie Bildgestaltung Fotografie Bildkomposition Drittelregel Gestaltungsregeln Strukturen Formen Linien Bildanalyse Perspektive Raum Tiefe Farbwirkung Schwarzweiß Muster Lichtqualität Bildwirkung Inspiration Motive sehen Fotoschule Bild-Komposition Drittel-Regel Hand-Buch Analyse Farbe Wirkung Goldener Schnitt Kreativ fotografisch sehen Bildsprache Stil Motive sehen Blick fotografieren lernen Anleitung
Online-Zugang:	Inhaltstext Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	345 Seiten 25 cm
ISBN:	9783842106383 3842106386

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Datensatz im Suchindex

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adam_text	INHALT KAPITEL 1 IN SIEBEN SCHRITTEN ZUM BESSEREN BILD ........... 12 SCHRITT 1: ANALYSIEREN SIE DAS MOTIV ........................................................................ 14 SCHRITT 2: KOMPONIEREN SIE DAS BILD ........................................................................ 16 SCHRITT 3: ACHTEN SIE AUF DEN HINTERGRUND ............................................................. 18 SCHRITT 4: SCHAUEN SIE SICH DIE BILDRAENDER AN .......................................................... 20 SCHRITT 5: SETZEN SIE DIE TECHNIK GEZIELT EIN ............................................................. 22 SCHRITT 6: FOTOGRAFIEREN SIE VARIANTEN IHRES MOTIVS ................................................ 24 SCHRITT 7: TAPFER SEIN: AUSSORTIEREN .......................................................................... 26 OPTIONAL-SCHRITT 8: DIGITALE BILDBEARBEITUNG AM COMPUTER .............................. 28 KAPITEL 2 TECHNIK .................................................................. ZO DIE KAMERA ................................................................................................................ 32 OBJEKTIVE ERWEITERN DIE KREATIVEN MOEGLICHKEITEN .................................................. 34 DIE OBJEKTIVBRENNWEITE BESTIMMT DIE BILDWIRKUNG .............................................. 36 BILDANALYSE: VERMONT STATE HOUSE IM REGEN ...................................................... 38 MIT DER SCHAERFENTIEFE BILDER GESTALTEN .................................................................... 40 FOCUS STACKING ........................................................................................................... 42 DIE BELICHTUNGSZEIT BEWUSST EINSETZEN .................................................................. 44 PRAXIS: KURZE ODER LANGE BELICHTUNGSZEIT? ............................................................ 46 DAS STATIV - MEHR ALS VERWACKLUNGSSCHUTZ ............................................................ 48 AUFNAHMEFILTER VERAENDERN DIE BILDWIRKUNG ............................................................ 50 BILDANALYSE: HIPPIE-BUS IN DER WUESTE .................................................................. 52 KAPITEL 3 DAS MOTIV AN SICH 54 DAS MOTIV MACHT S ................................................................................................... 56 WAS INTERESSIERT MICH AM MOTIV? ........................................................................... 58 SEHEN WIE DIE KAMERA ............................................................................................. 60 PRAXIS: EINEN MOTIVRAHMEN NUTZEN ...................................................................... 62 FOTOGENE UND UNFOTOGENE MOTIVE ........................................................................... 64 VISUALISIERUNG - DAS GEISTIGE AUGE TRAINIEREN ........................................................ 66 DAS MOTIV UMRUNDEN UND ERKUNDEN ...................................................................... 68 BILDANALYSE: ROLAND UND BREMER RATHAUS ........................................................... 70 KONKURRIERENDE OBJEKTE ............... 72 HINTERGRUND UND BILDRAENDER .................................................................................... 74 PRAXIS: BILDRAENDER BEACHTEN ................................................................................... 76 DER RICHTIGE ZEITPUNKT FUER DIE AUFNAHME ............................................................... 78 KAPITEL 4 LICHT ....................................................................... SO LICHTQUALITAET VS. HELLIGKEIT ....................................................................................... 82 DIFFUSES UND GERICHTETES LICHT ................................................................................ 84 HELL-DUNKEL-KONTRASTE ........................ 86 BILDBEARBEITUNG: HDR ZUR KONTRASTBEWAELTIGUNG ............................................... 88 LICHTFARBE .................................................................................................................. 90 WEISSABGLEICH ............................................................................................................ 92 BILDBEARBEITUNG: TONWERT- UND FARBKORREKTUR ................................................... 94 AUFLICHT ...................................................................................................................... 96 GEGENLICHT ................................................................................................................. 98 PRAXIS: GEGENLICHTSITUATIONEN MEISTERN ............................................................... 100 SEITENLICHT UND STREIFLICHT ........................................................................................ 102 BILDANALYSE: WRANGLER MIT LASSO .......................................................................... 104 DAEMMERUNG UND BLAUE STUNDE .............................................................................. 106 PRAXIS: EIN MOTIV, VIELE LICHTSTIMMUNGEN ............................................................. 108 HIGH KEY UND LOW KEY ............................................................................................... 110 BILDANALYSE: FREIBURGER MUENSTER .......................................................................... 112 VORHANDENES LICHT ..................................................................................................... 114 KUNSTLICHT IM STUDIO ................................................................................................. 116 BLITZLICHT ..................................................................................................................... 118 PRAXIS: FARBIGES BLITZLICHT ........................................................................................ 120 KAPITEL 5 FARBE ...................................................................... 122 GRUNDFARBEN UND FARBKREISE .................................................................................... 124 FARBEMPFINDEN UND FARBSYMBOLIK .......................................................................... 126 KRAEFTIG ODER DEZENT - DIE FARBSAETTIGUNG .................................................................. 128 BILDBEARBEITUNG: FARBSAETTIGUNG ODER DYNAMIK? ................................................ 130 AEHNLICHE FARBEN UND FARBHARMONIE ........................................................................ 132 WARM ODER KALT .......................................................................................................... 134 BILDANALYSE: WARM MIT KUEHLEM AKZENT ................................................................ 136 KOMPLEMENTAERFARBEN ............................................................................................... 138 BUNTE UND UNBUNTE FARBEN KOMBINIEREN ................................................................ 140 BILDANALYSE: MASKE MIT ROTEM MUND .................................................................. 142 MONOCHROM ............................................................................................................... 144 FARBFOTOS OHNE FARBE ............................................................................................... 146 SCHWARZWEISS ............................................................................................................. 148 BILDBEARBEITUNG: SCHWARZWEISSKONVERTIERUNG ................................................... 150 KAPITEL 6 RAHMEN ................................................................. 152 DER BILDAUSSCHNITT ..................................................................................................... 154 PRAXIS: WIE WILD IST WILDNIS? ................................................................................... 156 HOCH- ODER QUERFORMAT ............................................................................................ 158 PANORAMA, QUADRAT, KREIS UND ANDERE FORMEN ...................................................... 160 PRAXIS: EIN PANORAMA ERSTELLEN .............................................................................. 162 NATUERLICHE RAHMEN .................................................................................................. 164 BILDANALYSE: VANCOUVER SKYLINE ............................................................................ 166 HORIZONT UND ANDERE TRENNLINIEN ............................................................................ 168 BILDANALYSE: STRANDSURFER BEI SONNENUNTERGANG ............................................... 170 KAPITEL 7 GRUNDELEMENTE ................................................... 172 FIGUR-GRUND-BEZIEHUNG ............... 174 UMRISS UND PLASTISCHE FORM .................................................................................... 176 BILDANALYSE: VERCINGETORIX-DENKMAL .................................................................... 178 FLAECHEN UND FLAECHENGEWICHT ................................................................................... 180 KREISE UND RECHTECKE ............................................................................................... 182 DREIECKE .................................................................................................................... 184 BILDANALYSE: CHINESE CULTURAL CENTRE, CALGARY ..................................................... 186 SENKRECHTE UND WAAGERECHTE LINIEN ....................................................................... 188 DIAGONALEN ............................................................................................................... 190 KURVEN UND BOEGEN .................................................................................................... 192 FUEHRUNGSLINIEN ......................................................................................................... 194 PRAXIS: FUEHRUNGSLINIEN RICHTIG NUTZEN ................................................................... 196 IMAGINAERE LINIEN ....................................................................................................... 198 PUNKTE UND STOERENDE PUNKTE ................................................................................... 200 BILDBEARBEITUNG: SENSORFLECKEN ENTFERNEN ........................................................ 202 TEXTUREN UND STRUKTUREN ......................................................................................... 204 BILDANALYSE: FISCHERNETZ ....................................................................................... 206 MUSTER UND UNTERBRECHUNGEN ................................................................................ 208 KAPITEL 8 PERSPEKTIVE UND RAUM ...................................... 210 DARSTELLUNG DES RAUMS ............................................................................................ 212 PERSPEKTIVISCHE VERJUENGUNG .................................................................................... 214 BILDBEARBEITUNG: STUERZENDE LINIEN KORRIGIEREN .................................................. 216 VORDER-, MITTEL- UND HINTERGRUND ............................................................................. 218 BILDANALYSE: BUNT, ALT UND NEU ............................................................................. 220 NAH-FERN-EFFEKT ......................................................................................................... 222 PRAXIS: DEN NAH-FERN-EFFEKT EINSETZEN .................................................................. 224 MASSSTAB UND GROESSENRELATIONEN .............................................................................. 226 UNGEWOEHNLICHE PERSPEKTIVEN .................................................................................. 228 LUFTPERSPEKTIVE ......................................................................................................... 230 NEGATIVER RAUM ........................................................................................................ 232 BILDANALYSE: DIE FRAUENKIRCHE IN DRESDEN ............................................................ 234 TOTER RAUM ................................................................................................................ 236 KAPITEL 9 BILDKOMPOSITION ................................................. 238 ES GIBT KEINE REGELN .................................................................................................. 240 DER GOLDENE SCHNITT ................................................................................................. 242 DIE DRITTELREGEL .......................................................................................................... 244 PRAXIS: RAUS AUS DER MITTE ...................................................................................... 246 HARMONIE UND AUSGEWOGENHEIT ............................................................................. 248 BILDANALYSE: FORMATIONSTANZ ................................................................................ 250 SYMMETRIE UND UNTERBROCHENE SYMMETRIE ............................................................ 252 BLICKRICHTUNG UND BEWEGUNGSRICHTUNG .................................................................. 254 BILDANALYSE: DAS GELBE TRIKOT ............................................................................... 256 UEBERSCHNEIDUNGEN ................................................................................................... 258 STATISCHE UND DYNAMISCHE KOMPOSITION ................................................................. 260 RHYTHMUS UND WIEDERHOLUNG .................................................................................. 262 BILDANALYSE: LUFTFAHRTKLASSIKER ............................................................................. 264 GEGENUEBERSTELLUNG .................................................................................................. 266 MENGEN-UND GROESSENKONTRAST ................................................................................ 268 DIE KOMPOSITION VEREINFACHEN ................................................................................ 270 BILDANALYSE: BOOT AUF EINEM BERGSEE .................................................................. 272 DAS GRAFISCHE BILD ..................................................................................................... 274 PRAXIS: GRAFISCHE ELEMENTE ISOLIEREN ..................................................................... 276 ABSTRAKTE BILDER ....................................................................................................... 278 DIE REGELN BRECHEN .................................................................................................. 280 BILDANALYSE: ELEFANTENBULLE .................................................................................. 282 DREI REGELN OHNE AUSNAHME ................................................................................... 284 EIN GESTALTUNGSASPEKT KOMMT SELTEN ALLEIN ........................................................... 286 KAPITEL 10 REFLEXION .............................................................. 288 DIE ERSTE BILDIDEE IST SELTEN DIE BESTE ..................................................................... 290 BILDANALYSE: BLAUE WENDELTREPPE ........................................................................ 292 BEWUSST FOTOGRAFIEREN ............................................................................................. 294 DAS UNGEWOEHNLICHE IM ALLTAEGLICHEN ...................................................................... 296 PRAXIS: EIN FOTOGRAFISCHER SPIELETAG ...................................................................... 298 INFORMATIONSGEHALT ODER EMOTIONALE WIRKUNG ...................................................... 300 BILDANALYSE: NACHDENKLICHE MASKE ..................................................................... 302 SERIEN FOTOGRAFIEREN ................................................................................................. 304 IN GESCHICHTEN DENKEN ............................................................................................ 306 BILDANALYSE: SCHMIED BEI DER ARBEIT ..................................................................... 308 KONZEPTE FOTOGRAFIEREN ........................................................................................... 310 PRAXIS: EIN LANGZEITPROJEKT ..................................................................................... 312 KREATIVE BEARBEITUNG ............................................................................................... 314 BILDBEARBEITUNG: MYSTISCHES VENEDIG ............................................................... 316 DIE PERSOENLICHE SICHTWEISE ..................................................................................... 318 DER EIGENE STIL .......................................................................................................... 320 KAPITEL 11 BILDER PRAESENTIEREN ............................................. 322 EIN GUTER FOTOGRAF ZEIGT NUR DIE BESTEN FOTOS ........................................................ 324 BILDER FUER DAS INTERNET AUF BEREITEN ......................................................................... 326 BILDER AUSBELICHTEN UND DRUCKEN LASSEN .................................................................. 328 BILDBEARBEITUNG: BILDER FUER DEN DRUCK VORBEREITEN ............................................. 330 BILDER SELBST DRUCKEN ................................................................................................ 332 BILDER FUER DIE WAND ................................................................................................... 334 DER EIGENE BILDBAND ................................................................................................. 336 DIE DIGITALE DIASHOW ................................................................................................ 338 RECHTLICHE ASPEKTE .................................................................................................... 340 INDEX .......................................................................................................................... 342
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