El cine en el pensamiento y la creación de Javier Marías:
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Vigo
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| adam_text | índice Prólogo José Maria Pozuelo Yvancos • 17 ■ Introducción ·23· I Horizonte teórico •31 · 1. La poètica fílmica de Javier Marías desde la traducción íntersemiótica.......................................................................... 2. De la centralidad del texto literario al cine como origen de ficciones.................................................................................... 33 43 II Cine y pensamiento literario •45· 1. El cine en el contexto cultural de la España posfranquista...... 45 1.1. El lento despertar del Séptimo Arte...................... 1.2. Los novelistas ante el cine, entre la fascinación y el rechazo................................................................................. 1.3. Modernistas y noventayochistas........................................ 1.4. Hollywood y los escritores de la Edad de Plata................ 1.5. Hacia el medio siglo............................................................ 1.6. Un giro en la cultura española: los setenta y la estética novísima............................................................................... 1.7. Vindicación del cosmopolitismo cinematográfico............ 45 46 47 48 50 50 52
2. El cine en el ensayismo de Javier Marias................................ 55 2.1. ¿Cinefilo, ensayista o crítico?............................................. 55 2.2. Donde todo ha sucedido. Al salir del cine......................... 57 2.3. El hombre de Laramie......................................................... 58 2.4. El cine en la cultura familiar............................................... 59 2.5. Julián Marías y la crítica cinematográfica......................... 60 2.6. El arte de recordar: Miguel Marías, crítico de cine........... 63 2.7. El arte del comentario: algunas calas................................. 67 2.8. Fantasmas de celuloide: la grandeza de J. L. Mankiewicz 69 2.9. Las afinidades electivas: directores y géneros cinematográficos............................... 70 2.10. Aire de western................................................................. 72 2.11. El rostro de los actores, imágenes indelebles.................. 75 2.12. Pensar el cine: algunos criterios conformadores del gusto estético....................................................................... 79 III Itinerarios del cine en las novelas •85· 1. La estela del Séptimo Arte: de las referencias explícitas a las huellas veladas......................................................................... 85 2. Los dominios del lobo: estilemas de Hollywood.......................... 87 3. El siglo: contra el artificio del Séptimo Arte............................... 95 4. El hombre sentimental: un latido cinematográfico...................... 96 5. Corazón tan blanco: Macbeth de Orson
Welles en la pantalla..... 97 6. Mañana en la batalla piensa en mí: cine en blanco y negro de madrugada............................................................................... 98 7. El ciclo de Oxford: un haz de motivos fílmicos........................ 100 8. Así empieza lo malo: claves fílmicas a ritmo de Hitchcock......... 104 9. Berta Isla: el motivo filmico del regreso..................................... 105
IV Análisis comparativo: cine y literatura •109· 1 Como una película a medias : poética de lo incompleto en Mañana en la batalla piensa en mí............................................. 109 1.1. Películas para clausurar una existencia........................... 1.2. El rostro de los actores, testigos mudos: Recuerdo de una noche (1940) de Mitchell Leisen....................................... 1.3. Fred MacMurray y Barbara Stanwyck bailando en subtítulos...................................................... 1.4. El mundo entero en blanco y negro de madrugada: Campanadas a medianoche (1965) de Orson Welles........... 1.5. Un insomnio cinematográfico.......................................... 113 2. El ciclo de Oxford a la luz del cine de J. L. Mankiewicz......... 131 2.1. El fantasma y la señora Muir (1947) de J. L. Mankiewicz... 2.2. Del cine a la novela: modos de transposición semiótica 2.3. ¿Un monólogo teatralizado? La larga sombra del teatro en el cine de Mankiewicz................................................. 2.4. El monólogo filmico: el caso del fantasma del capitán Gregg.................................................................................. 134 136 3. El río (1951) de J. Renoir como materia filmica de Todas las almas......................................................................................... 120 124 126 127 138 141 144 3.1. Renoir como atmósfera cinematográfica......................... 3.2. Modos presentativos: de la plasticidad casi pictórica al cauce verbal de la novela................................................. 146 149 4. Hacia
una estética de la contemplación: La ventana indiscreta (1954) y Vértigo (1958) de Alfred Hitchcock.......................... 153
4.1. ¿Qué miramos cuando miramos algo?........................... 4.2. El museo, espacio de contemplación.............................. 4.3. Del punto de vista físico a la cámara-conciencia........... 4.4. En el Museo del Prado, exacerbada percepción............ 4.5. Una miríada de ventanas indiscretas: espionaje a ritmo de música de cine............................................................ 4.6. El arte de la sinestesia...................................................... 4.7. La mirada como dispositivo inferencial......................... 4.8. Los oídos de la mente: alusiones a músicade cine......... 4.9. Sed de mal (1958) de Orson Welles y la estética del cine negro.................................................................................. 4.10. De Hitchcock a Marías: la imposible conquista de un sentido................................................................................. 155 156 159 162 5. El discurso filmico en Así empieza lo malo.................................. 179 5.1. Eduardo Muriel o la psicopatía del cine........................... 5.2. El actor de cine como personaje literario: Herbert Lom y Jack Palanee........................................................................ 5.3. Analogías con la cultura cinematográfica........................ 5.4. Espacios y paisajes: otras asociaciones fílmicas............... 5.5. Coda hitchcockiana: de Las Diabólicas (H. G. Clouzot, 1955) a Vértigo (A. Hitchcock, 1958).................................. 5.6. De Vértigo a Así empieza lo malo......................................... 5.7. Scottie y Juan
de Vere, espías afines.................................. 5.8. Amor y muerte: vidas sucesivas y fantasmas.................. 180 Epílogo •209· Bibliografía •215· Filmografia •229· 165 168 169 171 172 174 184 188 189 192 194 195 202
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