Schauspielen im Stummfilm: Filmwissenschaftliche Untersuchungen zur Berufsentwicklung im Wien der 1910er und 1920er Jahre
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Bielefeld
transcript
2020
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1.
EINFUEHRUNG
I:
DER
STUMMFILMSCHAUSPIELER
ALS
FORSCHUNGSGEGENSTAND
|
9
1.1
ZIELSETZUNG
|
10
1.2
BEGRIFFSKLAERUNG
|
12
1.3
FORSCHUNGSSTAND
|
19
1.4
GLIEDERUNG
|
25
1.5
STILISTISCHE
ANMERKUNGEN
|
28
2.
EINFUEHRUNG
II:
DIE
STUMMFILMZEITSCHRIFT
ALS
HISTORISCHE
QUELLE
|
31
2.1
BEDEUTUNG-FUR
DIE
FILMHISTORISCHE
FORSCHUNG
|
32
2.2
BESTANDSLAGE
IN
DEN
WIENER
BIBLIOTHEKEN
|
34
2.3
ENTSTEHUNG
UND
ENTWICKLUNG
BIS
1930
|
38
2.4
DIFFERENZIERUNG
DER
ERSCHEINUNGSFORMEN
|
48
2.5
METHODISCHE
HERANGEHENSWEISE
|
51
2.6
FORMALE
ANMERKUNGEN
|
58
3.
AUSGANGSSITUATION:
DIE
KINEMATOGRAFIE
ALS
ZUSAETZLICHES
BETAETIGUNGSFELD
FUER
SCHAUSPIELER
|
61
3.1
DER
SCHAUSPIELERBERUF
AN
DER
WENDE
ZUR
MODERNE
|
62
3.1.1
PREKAERE
ARBEITSVERHAELTNISSE
|
64
3.1.2
DER
WANDEL
DES
HERKOEMMLICHEN
BERUFSBILDES
|
68
3.1.3
EXKURS:
SARAH
BERNHARDTS
VORBILDWIRKUNG
|
72
3.2
MOTIVE
FUER
DIE
MITWIRKUNG
BEI
FILMAUFNAHMEN
|
75
3.2.1
FINANZIELLE
ERWAEGUNGEN
|
76
3.2.2
KUENSTLERISCHE
WEITERENTWICKLUNG
|
80
3.2.3
ARCHIVIERUNG
SCHAUSPIELERISCHER
LEISTUNGEN
|
83
3.3
WIDERSTAND
GEGEN
DIE
NEBENTAETIGKEIT
ALS
KINODARSTELLER
|
87
3.3.1
DER
FILMENDE
BUEHNENKUENSTLER
|
88
3.3.2
DIE
FILMVERBOTSABSICHTEN
DER
WIENER
THEATERDIREKTOREN
|
94
3.3.3
DER
OESTERREICHISCHE
BUEHNENVEREIN
ALS
KINOGEGNER
|
107
3.3.4
DIE
FILMVERBOTSDEBATTE
AUS
JURISTISCHER
PERSPEKTIVE
|
114
4.
BERUF
*KINOKUENSTLER
*
I:
DIE
HERAUSBILDUNG
DES
BERUFSBILDES
IN
DER
STUMMFILMAESTHETISCHEN
SCHAUSPIELERTHEORIE
|
121
4.1
DEFINITIONS-
UND
DIFFERENZIERUNGSANSAETZE
WR.
KULTURSCHAFFENDER
|
123
4.1.1
WALTER
FRIEDEMANN
UND
DER
TUECHTIGE
KINODARSTELLER
|
125
4.1.2
FRIEDRICH
PORGES
UND
DER
SPEZIELLE
FILMKUENSTLER
|
128
4.1.3
VICTOR
E.
FORDES
UND
DIE
WIRKLICHKEITSTYPEN
|
131
4.1.4
BELA
BALAEZS
UND
DIE
DICHTENDEN
DARSTELLER
|
136
4.2
KONTEXT
I:
SPIELARTEN
STUMMFILMAESTHETISCHER
SCHAUSPIELERTHEORIEN
|
143
4.2.1
DER
STUMMFILMSCHAUSPIELER
ALS
PANTOMIMISCHER
DARSTELLER
|
144
4.2.2
DER
STUMMFILMSCHAUSPIELER
ALS
TONLOSER
THEATERSCHAUSPIELER
|
149
4.2.3
DER
STUMMFILMSCHAUSPIELER
ALS
GENUINER
KINOKUENSTLER
|
154
4.3
KONTEXT
II:
ZEITGENOESSISCHE
KONZEPTE
DES
BUEHNENDARSTELLERS
|
158
4.3.1
FESTHALTEN
AN
VERISTISCHEN
SPIELTRADITIONEN
|
159
4.3.2
NEUBEWERTUNG
DES
SCHAUSPIELERKOERPERS
|
166
4.3.3
WIEDERENTDECKUNG
DER
PANTOMIME
|
172
5.
BERUF
*KINOKUENSTLER
*
II:
DIE
HERAUSBILDUNG
DES
BERUFS
BILDES
IN
DER
STUMMFILMSPEZIFISCHEN
ARBEITSPRAXIS
|
177
5.1
ERWARTUNGEN
AN
DAS
AEUSSERE
ERSCHEINUNGSBILD
|
178
5.1.1
PHYSISCHE
ATTRAKTIVITAET
|
179
5.1.2
MODEBEWUSSTES
AUFTRETEN
|
188
5.1.3
FILMGERECHTES
STYLING
|
197
5.2
ANFORDERUNGEN
AN
DAS
DARSTELLERISCHE
KOENNEN
|
207
5.2.1
NONVERBALE
AUSDRUCKSMITTEL
|
209
5.2.2
ZUR
FRAGE
DER
*NATUERLICHKEIT
*
|
213
5.2.3
ZUSAETZLICHE
QUALIFIKATIONEN
|
222
5.2.4
VERBALE
AUSDRUCKSMOEGLICHKEITEN
|
226
5.3
STUMMFILMSPEZIFISCHE
ARBEITSPRAKTIKEN
|
231
5.3.1
IMPROVISIERTE
ROLLENGESTALTUNG
|
232
5.3.2
DEKORATIONSBESTIMMTER
SZENENABLAUF
|
237
5.3.3
FEHLENDE
RESONANZ
DES
PUBLIKUMS
|
240
5.3.4
TURBULENTE
ARBEITSATMOSPHAERE
|
243
5.3.5
EXKURS:
UNFALL-,
VERLETZUNGS-
UND
ERKRANKUNGSRISIKO
|
249
6.
MODE-
UND
TRAUMBERUF
*KINOSTAR
*
I:
KONSEQUENZEN
DER
REALEN
ARBEITS-
UND
AUSBILDUNGSSITUATION
FUER
DIE
VERBERUFLICHUNG
|
257
6.1
DAS
UEBERANGEBOT
AN
STUMMFILMDARSTELLEM
|
258
6.1.1
FEHLEINSCHAETZUNG
DER
REALEN
ARBEITSMARKTSITUATION
|
259
6.1.2
MOEGLICHKEITEN
DER
ENGAGEMENTSUCHEZ-VERMITTLUNG
|
265
6.1.3
BESCHAEFTIGUNG
IM
*HEER
DER
KOMPARSEN
*
|
274
6.1.4
AUFKLAERUNGSARBEIT
IN
DEN
STUMMFILMZEITSCHRIFTEN
|
282
6.2
DIE
NOTWENDIGKEIT
EINER
(STUMM-)FILMSPEZIFISCHEN
AUSBILDUNG
|
292
6.2.1
DER
WIENER FILMSCHULSKANDAL
|
292
6.2.2
DER
FALL
*DR.
FRANZ
FERDINAND
*
|
303
6.2.3
SERIOESE
AUSBILDUNGSANSAETZE
|
315
6.2.4
TALENTSUCHE
IN
DEN
PUBLIKUMSZEITSCHRIFTEN
|
323
6.3
DER
VERBAND
DER
FILMDARSTELLER
ALS
ERSTE
INTERESSENVERTRETUNG
|
332
6.3.1
ZIELSETZUNGEN
UND
MITGLIEDERVERWALTUNG
|
334
6.3.2
KOLLEKTIVVERTRAGLICHE
VEREINBARUNGEN
|
341
6.3.3
KOMPETENZSTREIT
MIT
DEM
KLUB
DER
WR.
FILMDARSTELLER
|
347
6.3.4 SOZIALES
ENGAGEMENT
UND
RECHTSSCHUTZ
|
351
7.
MODE-
UND
TRAUMBERUF
*KINOSTAR
*
II:
EXKURS
ZUM
BERUFSBILD
DES
STUMMFILMSTARS
|
357
7.1
ENTSTEHUNG
DES
FILMSTARWESENS
IM
EUROPAEISCHEN
KONTEXT
|
358
7.2
GEMEINSAME
MERKMALE
OESTERREICHISCHER
STUMMFILMSTARS
|
364
7.2.1
PUBLIKUMSINTERESSE
|
371
7.2.2
MEDIENPRAESENZ
|
377
7.2.3
INTERNATIONALITAET
|
383
7.2.4
DIFFERENZIERUNG
|
387
7.3
DER
FALL
LIANE
HAID
VS.
DIE
WIENER
KUNSTFILM:
ZUR
ARBEITSSITUATION
DES
ERSTEN
OESTERREICHISCHEN
STUMMFILMSTARS
|
392
7.3.1
ABRISS
DES
PROZESSVERLAUFS
|
393
7.3.2
LIANE
HAID
ZU
IHREM
ENGAGEMENT
BEI
DER
WIENER
KUNSTFILM
|
396
7.3.3
DIE
WIENER
KUNSTFILM
ZUR
FILMARBEIT
VON
LIANE
HAID
|
406
7.3.4
DER PROZESSAUSGANG
UND
SEINE
WIRKUNG
|
408
8.
AUSBLICK
UND
RESUEMEE
|
411
8.1
UEBERGANG
ZUM
SPRECHENDEN
FILMSCHAUSPIELER
|
412
8.2
RESUEMEE
I:
ZUR
GENESE
EINES
HISTORISCHEN
BERUF/SBILD/ES
|
421
8.3
RESUEMEE
II:
ZUR
QUELLENHISTORISCHEN
HERANGEHENSWEISE
|
428
8.4
WEITERE
FORSCHUNGSFELDER
|
432
QUELLENVERZEICHNISSE
|
435
STUMMFILM-
UND
FRUEHE
TONFILMPERIODIKA
|
435
FORSCHUNGS-
UND
SEKUNDAERLITERATUR
|
470
ARCHIVALIEN
|
488
GESETZESTEXTE
|
490
AUSKUENFTE
|
490
AUDIOVISUELLE
QUELLEN
|
491
FILMVERZEICHNIS
|
493
TABELLENVERZEICHNIS
|
497
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
|
501
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
|
505
ANHAENGE
|
507
ANHANG
A:
VERZEICHNIS
OESTERREICHISCHER
STUMMFILMPERIODIKA
|
507
ANHANG
B:
ORIGINALFASSUNGEN
ZENTRALER
VERBANDSDOKUMENTE
|
515
ANHANG
C:
QUELLENHINWEISE
ZU
DEN
OESTERREICHISCHEN
STUMMFILMSTARS
|
529
Das Berufsbild von Stummfilmschauspielerjnnen ist als historischer Gegenstand der Filmwissenschaft bisher wenig beachtet worden. Vor dem Hintergrund der Wiener Stummfilmgeschichte und gestützt auf zeitgenössische publizistische Quellen unter sucht Anna Denk darum erstmals umfassend die Anforderungen, Arbeitsbedingungen, Ausbildungsmöglichkeiten und Karrierechancen dieser Akteurjnnen bis 1930. Sie zeichnet die »Verberuflichung« der filmdarstellerischen Tätigkeit nach und skizziert damit die Entwicklung eines Berufes, den es nur rund zwei Jahrzehnte geben sollte.
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