Musikdramaturgie im Film: wie Filmmusik Erzählformen und Filmwirkung beeinflusst
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| Veröffentlicht: |
München
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EINLEITUNG
9
VORHABEN,
PRAEMISSEN
UND
METHODIK
9
MEDIENTECHNISCHE
HINWEISE
13
DANKSAGUNG
14
TEIL
I:
GRUNDLAGEN
UND
INTERDISZIPLINAERE
UMGEBUNG
25
1.
DRAMATURGIE
UND
MUSIK
17
1.1
DRAMATURGIE
27
1.1.1
BEGRIFFSBESTIMMUNG
DRAMATURGIE
27
1.1.2
FILMDRAMATURGIE
27
1.1.3
EXPLIZITE
DRAMATURGIE
42
1.1.4
IMPLIZITE
DRAMATURGIE
44
1.1.5
NARRATOLOGIE,
NARRATION
UND
FILMDRAMATURGIE
49
1.1.6
DIE
FABEL
(MYTHOS,
STORY)
68
1.1.7
DAS
FABEL-SUJET-BEGRIFFSPAAR
78
1.2
MUSIKAESTHETISCHE
PERSPEKTIVEN
AUF
MUSIK
UND
ERZAEHLEN
85
1.2.1
ABSOLUTE
UND
AUTONOME
MUSIK
ALS
MUSIKALISCHE
POESIE
86
1.2.2
PROGRAMMMUSIK
ODER
IDEENKUNSTWERK?
94
1.2.3
NARRATIVE
METAPHERN
UND
FORMMODELLE
FUER
MUSIK
98
1.3
ZUSAMMENFASSUNG
KAPITEL
1
109
2.
AESTHETIK
UND
AFFEKT
114
2.1
FILMAESTHETISCHE
UEBERLEGUNGEN
ZUR
EINHEIT
VON
KLANG
UND
BILD
225
2.1.1
DIE
AEUSSEREN
BEDINGUNGEN
ZUR
WAHRNEHMUNG
DER
AUDITIVEN
SCHICHT
225
2.1.2
PROZESSUALITAET
UND
RAEUMLICHKEIT
VON
BILD
UND
MUSIK
116
2.1.3
FILMISCHE
MONTAGE
118
2.1.4
REZEPTIONSAESTHETISCHE
MODELLVORSTELLUNGEN
ZU
MUSIK
IM
FILM
124
2.2
EINFUEHLUNG
UND
DISTANZ
126
2.2.1
BRECHTS
KRITIK
DER
EINFUEHLUNG
227
2.2.2
STRATEGIEN
DER
SUBJEKTIVIERUNG
230
2.2.3
ERNSTE
UND
KOMISCHE
EFFEKTE
DER
VERFREMDUNG
234
5
2.3
FILMMUSIK
UND
EMOTION
138
2.3.1
THESEN
ZUR
EMOTIVEN
WIRKUNG
VON
FILMMUSIK
138
2.3.2
MUSIK,
AFFEKT
UND
MUSIKALISCHER
GESTUS
143
2.3.3
PSYCHISCHE
ERHOLUNG
DURCH
FIKTIVE
LOESUNGEN
148
2.3.4
EINFUEHLUNG
UND
KONTEMPLATION
ALS
DOPPELTE
BASIS
DER
AFFEKTE
153
2.3.5
MITAFFEKT
UND
EIGENAFFEKT
154
2.4
ZUSAMMENFASSUNG
KAPITEL
2
159
3.
MUSIKDRAMATURGIE
UND
FILM
164
3.1
PRAXISORIENTIERTE
UND
THEORETISCHE
ANSAETZE
164
3.2
ABGRENZUNG
ZUR
MUSIKTHEATER-DRAMATURGIE
177
3.3
ZUSAMMENFASSUNG
KONKRETER
ASPEKTE
DER
MUSIKDRAMATURGIE
IM
FILM
182
TEIL
II:
METHODEN
UND
ANWENDUNG
DER
MUSIKDRAMATURGISCHEN
ANALYSE
189
4.
FILMMUSIK
UND
ANALYSE
191
4.1.
VORUEBERLEGUNGEN
ZUM
THEMENBEREICH
FILMMUSIK
UND
ANALYSE
191
4.2
KRITIK
DER
MODELLE
UND
KATALOGE
FILMMUSIKALISCHER
FUNKTIONEN
193
4.3
MOEGLICHKEITEN
UND
GRENZEN
DER MUSIKALISCHEN
ANALYSE
VON
FILMMUSIK
200
4.3.1
FILMMUSIKALISCHE
TOPOLOGIEN
201
4.3.2
MUSIKALISCHER
AUSDRUCK
DES
FILMTHEMAS
UND
EINFLUSS
AUF
NARRATIVE
STRUKTURELEMENTE
206
4.3.3
GRENZEN
DER
MUSIKALISCHEN
ANALYSE
208
4.4
FABELZUSAMMENHANG
DER
FILMMUSIK
210
4.4.1
DEFINITION
FABELZUSAMMENHANG
DER
FILMMUSIK
211
4.4.2
THESEN
ZUM
FABELZUSAMMENHANG
DER
FILMMUSIK
215
4.4.3
ARISTOTELISCHE
FABEL
UND
GESCHLOSSENE
FORM
221
4.4.4
HELDENREISE
224
4.4.5
ANALYTISCHE
FABEL
232
4.4.6
EPISIERENDE
FABEL
235
4.4.7
OFFENE
(DEDRAMATISIERTE,
SUJETLOSE,
EPISODISCHE)
FABELTYPEN
240
6
4.5
SUJETBEZUG
DER
FILMMUSIK
250
4.5.1
THESEN
ZUM
SUJETBEZUG
DER
FILMMUSIK
251
4.5.2
SUJETBEZUG
UND
NARRATIVE
FUNKTIONEN
252
4.5.3
DAS
ZUSAMMENWIRKEN
VON
SUJETBEZUG
UND
FABELZUSAMMENHANG
254
4.6
DIE
DRAMATURGISCHE
DIMENSION
VON
MUSIK-BILD-KOPPLUNGEN
261
4.6.1
KLANGPERSPEKTIVE
263
4.6.2
EXTENSION
265
4.6.3
SYNCHRESE
267
4.6.4
VALEUR
AJOUTEE
268
4.6.5
AUDIOVISUELLER
KONTRAPUNKT
(KONTRASTIERENDE
VERTIKALMONTAGE
NACH
EISENSTEIN)
272
4.6.6
SICH
BESTAETIGENDE
BEZIEHUNGEN
(AFFIRMATION)
276
4.6.7
SICH
ERGAENZENDE
BEZIEHUNGEN
(DRAMATURGISCHER
KONTRAPUNKT
NACH
ADORNO
/
EISLER)
279
4.6.8
FILMMUSIKALISCHES
LEITMOTIV
2^3
4.6.9
AFFIRMATION
UND
KONTRAPUNKT
ALS
DRAMATURGISCH
VERMITTELTE
BEZIEHUNGEN
295
4.7
DIE
AUDITIVEN
GESTALTUNGS-
UND
WAHRNEHMUNGSEBENEN
298
4.7.1
INSTRUMENTARIUM
ZUR
ANALYSE
DER
AUDITIVEN
SCHICHT
298
4.7.2
ERSTE
UND
ZWEITE
AUDITIVE
EBENE
ALS
KATEGORIALES
GERUEST
306
4.7.3
MITTELBARER
AUDITIVER
DARSTELLUNGS-
UND
WAHRNEHMUNGSRAUM
(MITTELBARE
EBENE)
318
4.7.4
MODELL
DER
AUDITIVEN
EBENEN
325
4.8
ZUSAMMENFASSUNG
KAPITEL
4
342
5.
ZUSAMMENFASSUNG
UND
AUSBLICK
350
6.
ANHANG
369
6.1
VERZEICHNIS
DER
FILME
369
6.2
VERZEICHNIS
DER
ABBILDUNGEN
UND
NOTEN
373
6.3
VERZEICHNIS
DER
PERSONEN
374
6.4
VERZEICHNIS
DER
MUSIKSTUECKE
UND
LITERARISCHEN
WERKE
37#
6.5
INTERNETQUELLEN
380
6.6
LITERATURVERZEICHNIS
381
6.7
GLOSSAR
395
7
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