Dokumentarfilm als Medium der Erinnerungspolitik in Spanien:
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|---|---|
| Format: | Thesis Book |
| Language: | German |
| Published: |
Berlin ; Bern ; Bruxelles ; New York ; Oxford ; Warszawa ; Wien
Peter Lang
[2019]
|
| Series: | Studien zu den Romanischen Literaturen und Kulturen/Studies on Romance Literatures and Cultures
Band 6 |
| Subjects: | |
| Online Access: | Inhaltstext https://www.peterlang.com/view/product/94716?format=HC Inhaltsverzeichnis |
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|---|---|
| adam_text | INHALTVERZEICHNIS
EINLEITUNG
..................................................................................................
13
FORSCHUNGSSTAND
.............................................................................................
19
METHODISCHES
VORGEHEN
................................................................................
28
1
ERINNERUNGSPOLITIK
..................................
33
1.1
ERINNERUNGSPOLITIK
-
BEGRIFFSDEBATTEN
..................................................
33
1.2
GEDAECHTNISTHEORIEN
................................................................................
35
1.2.1
SOZIALES
GEDAECHTNIS
........................................................................
37
1.2.2
KOLLEKTIVES
GEDAECHTNIS
..................................................................
38
1.2.3
KOMMUNIKATIVES
GEDAECHTNIS
.........................................................
38
1.2.4
KULTURELLES
GEDAECHTNIS
...................................................................
39
1.2.5
ERINNERUNGSKULTUR
............................................................................
40
*MEMORIA
HISTOERICA
*
.........................................................................
41
1.2.6
INDIVIDUELLES
GEDAECHTNIS
-
*WAHRE
*
UND
*FALSCHE
*
AUTOBIOGRAPHISCHE
ERINNERUNGEN
....................................................
42
1.3
KAMPF
UM
ERINNERUNG
-
ERINNERUNG
UND
POLITIK
................................
44
1.3.1
AKTEURE
UND
INHALTE
.........................................................................
47
1.3.2
INSTRUMENTE
......................................................................................
49
GEDENKTAGE
.......................................................................................
49
SCHWEIGEN
.......................................................................................
50
KRITIK
AN
INSTRUMENTEN
DER
ERINNERUNGSPOLITIK
...........................
51
1.3.3
ERINNERUNG
UND
POLITISCHES
SYSTEM
..............................................
53
1.3.4
GEGENGEDAECHTNIS
.............................................................................
55
1.4
VISUALISIERUNG
VON
ERINNERUNG
..............................................................
57
1.4.1
GEDAECHTNIS
UND
MEDIENTHEORIE
.....................................................
59
1.4.2
GEDAECHTNIS
UND
MASSENMEDIEN
-
ERINNERUNGSFILM
.....................
61
1.4.3
DOKUMENT
UND
REALITAETSBEZUG
......................................................
62
REALITAETSDEBATTE:
FIKTIVISIERENDE
UND
DOKUMENTARISIERENDE
LEKTUERE
66
1.4.4
METHODEN
DER
VISUALISIERUNG
VON
ERINNERUNG
............................
68
10
INHALTVERZEICHNIS
2
ERINNERUNGSPOLITIK
IN
SPANIEN
......................................................
73
2.1
SPANISCHER
BUERGERKRIEG
.........................................................................
74
2.1.1
INTERNATIONALE
EINMISCHUNG
........................................................
77
2.1.2
INTERNATIONALE
BRIGADEN
................................................................
80
2.1.3
DIE
NICHTINTERVENTIONSPOLITIK
.....................................................
82
2.1.4
GEWALT
UND
TERROR
........................................................................
83
2.2
DIKTATUR
..................................................................................................
86
2.2.1
AUSSENPOLITIK
.................................................................................
94
2.2.2
FRANCOS
TOD
...................................................................................
95
2.2.3
DIE
ROLLE
DER
KATHOLISCHEN
KIRCHE
................................................
98
2.3
TRANSITION
...............................................................................................
103
2.4
DEMOKRATIE
............................................................................................
111
2.4.1
DAS
SCHWEIGEN
DER
ERSTEN
JAHRE
...................................................
111
2.4.2
ERSTE
RISSE
IM
SCHWEIGEN
..............................................................
112
2.4.3
DAS
ENDE
DES
SCHWEIGENS
.............................................................
114
2.4.4
MYTHOS
TRANSITION
........................................................................
128
2.4.5
NEOFRANQUISMUS
...........................................................................
132
2.4.6
OPFERDEBATTE
..................................................................................
137
2.4.7
ERINNERUNG
IN
DEN
AUTONOMIEREGIONEN
......................................
141
3
LA
VIEJA
MEMORIA
................................................................................
147
3.1
ENTSTEHUNGSHINTERGRUND
.....................................................................
147
3.1.1
DER
REGISSEUR
JAIME
CAMINO
.......................................................
147
3.1.2
POLITISCHER
HINTERGRUND
................................................................
152
3.1.3
ERINNERUNGSPOLITIK
IM
FILM
DER
TRANSITION
................................
153
3.1.4
DOKUMENTARFILM
IN
DER
TRANSITION
...............................................
154
3.1.5
DER
FILM
LA
VIEJA
MEMORIA
IM
VERGLEICH
....................................
156
3.1.6
DER
FILM
LA
VIEJA
MEMORIA
..........................................................
158
3.1.7
INTERVIEWFUEHRUNG
-
INTERVIEWSITUATION
.......................................
161
3.1.8
ZEITZEUGINNEN
...............................................................................
164
DIEGO
ABAD
DE
SANTILLAN
...............................................................
165
EDUARDO
DE
GUZMAEN
.....................................................................
165
INHALTVERZEICHNIS
11
RICARDO
SANZ
..................................................................................
166
FEDERICA
MONTSENY
.......................................................................
166
RAMON
FERNANDEZ
JURADO
.............................................................
167
MARIA
ROVIRA
.................................................................................
168
MIQUEL
UTGES
.................................................................................
168
FRANCESC
BENAGES
..........................................................................
169
JULIAN
GORKIN
.................................................................................
169
ENRIQUE
LISTER
................................................................................
170
DOLORES
IBAERRURI
............................................................................
171
RAFAEL
VIDIELLA
...............................................................................
172
JAUME
MIRAVITLLES
..........................................................................
172
FREDERIC
ESCOFET
............................................................................
173
JOSEP
TARRADELLAS
...........................................................................
173
DAVID
JATO
.....................................................................................
174
RAIMUNDO
FERNANDEZ
CUESTA
.......................................................
174
FERNANDO
GARCIA
TERESA
................................................................
175
JOSE
LUIS
DE
VILALLONGA
.................................................................
175
JOSE
MARIA
GIL
ROBLES
...................................................................
176
3.2
STRUKTURANALYSE
VON
LA
VIEJA
MEMORIA
................................................
181
3.2.1
INHALT
UND
AUFBAU
........................................................................
181
3.2.2
MONTAGE
UND
INSZENIERUNG
..........................................................
184
ARCHIVMATERIAL:
FILME
UND
FOTOGRAFIEN
.......................................
192
ARCHIVMATERIAL:
POESIE,
TAGEBUECHER,
LIEDGUT
..............................
197
3.3
FEINANALYSE:
GEDAECHTNIS
UND
GEGENGEDAECHTNIS
-
DIVERGIERENDE
ERINNERUNGEN
UND
INSTITUTIONELLES
GEDAECHTNIS
IN
LA
VIEJA
MEMORIA
199
3.3.1
DIE
ZWEITE
REPUBLIK
.......................................................................
200
3.3.2
DER
PUTSCHVERSUCH
..........................................................................
206
DER
STRASSENKAMPF
IN
BARCELONA
....................................................
208
WER
WAR
FUER
DIE
ERFOLGREICHE
NIEDERSCHLAGUNG
VERANTWORTLICH?
210
3.3.3
DER
BUERGERKRIEG
..............................................................................
214
ALCAZAR
DE
TOLEDO
...........................................................................
217
DEFENSA
DE
MADRID
.........................................................................
219
12
INHALTVERZEICHNIS
DIE
MAIEREIGNISSE
...........................................................................
223
WAR
DER
KRIEG
VERMEIDBAR?
............................................................
229
3.3.4
KRIEG
ODER
REVOLUTION?
...................................................................
232
KOLLEKTIVIERUNGEN
...........................................................................
237
3.3.5
GEWALT
.............................................................................................
241
3.3.6
NIEDERLAGE
DER
REPUBLIK
.................................................................
246
3.3.7
DIE
SPALTUNG
INNERHALB
DER
LINKEN
................................................
251
3.3.8
HEUTE-
UND
ZUKUNFTSBEZUEGE
..........................................................
253
3.4
REAKTIONEN
.............................................................................................
256
3.4.1
LINKE,
LIBERALE
UND
MODERATE
PRESSE
..............................................
258
3.4.2
RECHTE
PRESSE
...................................................................................
259
3.4.3
DOKUMENT
ODER
KUNST?
...................................................................
261
3.4.4
WIEDERAUFFUEHRUNGEN
ZU
JUBILAEEN
...................................................
264
ZUSAMMENFASSUNG
...................................................................................
267
JAIME
CAMINO
ALS
ERINNERUNGSPOLITISCHER
AKTEUR
......................................
268
GEDAECHTNISREFLEXIVITAET
UND
ANTAGONISTISCHER
MODUS
.................................
275
DOKUMENTARFILM
ALS
MEDIUM
DER
ERINNERUNGSPOLITIK
..............................
279
LITERATURVERZEICHNIS
.................................................................................
285
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