Die Musikpflege am Benediktinenstift Nonnberg des 17. und 18. Jahrhunderts: historische Darstellung und Beschreibung des Nonnberger Liederkorpus
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Duisburg
WiKu-Verlag Verlag für Wissenschaft und Kultur
[2019]
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| adam_text | 1 INHALTSVERZEICHNIS VORWORT 5 EINLEITUNG 8 TEIL I ENTWICKLUNG DER EIGENSTÄNDIGEN MUSIKPFLEGE. DOKUMENTATION IM SPIEGEL DER Kapitel 1 KLOSTERPROTOKOLLE VON 1639-1783 19 Einschließung des Klosters in die strenge Klausur 19 1.1 Exkurs zur Geschichte des Klosters Nonnberg von seiner Gründung bis ins Spät-Mittelalter. Entwicklung der Musikpflege am Kloster Nonnberg bis zur 1.2 1.3 Kapitel 2 Umsetzung der strengen Klausur 19 Umsetzung der strengen Klausur 26 Auswirkungen der strengen Klausur auf die Musikpflege 30 Musikpflege am Benediktinenstift Nonnberg des 17. Jahrhunderts im Spiegel der Klosterprotokolle von 1639-1693 2.1 31 Umsetzung der strengen Klausur als Chance zur Entwicklung der musikalischen Eigenständigkeit. Die Äbtissin Johanna von Lodron (1638-1657) 2.1.1 Präsenz des Fürsterzbischofs, Visitationen und Gäste des Klosters 2.1.2 Musikpflege 2.2 31 38 44 2.1.2.1 Nonnberger Musikerinnen um 1650 47 2.1.2.2 Komponisten. Anna Maria Pfister 49 2.1.2.3 Protokollierte Werke 55 Geistliche Erneuerung. Die Äbtissin Johanna Franziska, Freiin von Rehling(1657-1693) 59 2.2.1 Präsenz der Fürsterzbischöfe von 1657-1693 2.2.2 Präsenz der Benediktiner von St. Peter und anderen Klöstern 2.3 69 71 Musikpflege 79 2.3.1 79 Die Nonnberger Musikerinnen und auswärtige Musiker
2 2.3.2 Aspekte der Musikpflege und ihre Erwähnung in den Nonnberger Protokollen Kapitel 3 81 Musikpflege am Benediktinenstift Nonnberg des 18. Jahrhunderts im Spiegel der Klosterprotokolle von 1693-1783 3.1 89 Musikkultur zwischen Geistlichkeit und Fürstenhof. Die Äbtissin Magdalena II. von Schneeweiß (1693-1715) 3.1.1 89 Präsenz der Fürsterzbischöfe, der Benediktiner vom Kloster St. Peter, der Benediktiner-Universität und auswärtiger geistlicher Würdenträger 3.2 91 3.1.2 Primizen, Beichtväter, Kreuztrachten 105 3.1.3 Beziehungen zu anderen Frauenkonventen 108 Hochblüte der klösterlichen Musikkultur. Die Äbtissin M. Victoria Anselma, Freiin von Ehrenberg (1715-1738) 3.2.1 113 Präsenz der Fürsterzbischöfe, der Benediktiner vom Kloster St. Peter, auswärtiger geistlicher Würdenträger und anderer Gäste im Kloster Nonnberg 1716-1738 3.3 Die Äbtissin Cölestina Zeiler von Zeilheim (1738-1766) 3.3.1 114 126 Präsenz der Fürsterzbischöfe, der Benediktiner vom Kloster St. Peter, der Benediktiner-Universität und 3.3.2 3.4 auswärtiger geistlicher Würdenträger 127 Musikpflege 131 Auswirkungen der Aufklärung auf das geistliche und musikalische Leben im Kloster Nonnberg. Die Äbtissin Scholastika, Gräfin von Wicka (1766-1783) 3.5 3.6 132 Die klösterliche Musikpflege im 18. Jahrhundert 133 3.5.1 Aufhahmekriterien für Novizinnen 133 3.5.2 Musikerinnen und Töchter der Salzburger Hofkapellmeister 137 3.5.3 Das Nonnen-Orchester 143 Musikalische Eigenleistungen und Verortung der Musikausübung 146 3.6.1 Die musikalische Gestaltung der Gottesdienste 148 3.6.2 Musik zur Rekreation 149 3.6.3
Singspiele 157
з 3.6.4 Kripplsingen und Ölbergandachten 3.7 159 Auswärtige Komponisten, Präsenz von Mitgliedern der Hofmusikkapelle und Musik von Gästen 162 3.7.1 162 Auswärtige Komponisten 3.7.2 Präsenz von Mitgliedern der Hofmusikkapelle und 3.7.3 der Biberischen Verwandtschaft 163 Musik von Gästen. 167 Zeit-Tabelle Äbtissinnen, Fürsterzbischöfe und Hofkapellmeister im 17. und 18. Jahrhundert 169 CONCLUSIO 171 Teil II 175 DIE GEISTLICHEN LIEDER DER ANONYMA-SAMMLUNG EINLEITUNG 175 Kapitel 4 Inhalt, Ziel und Methode der Untersuchung 177 Kapitel 5 Die Anonyma-Sammlung im Überblick 180 5.1 Musik zur Liturgie 5.2 Das Nürnberger Liederkorpus 180 5.2.1 181 Lateinische Kirchenlieder, geistliche Lieder 5.2.2 Deutsche Kirchenlieder 5.3 Kapitel 6 6.1 Unterrichtswerke und Kammermusik Das geistliche Lied im Barock Definition und Forschung, Gattung, Stil und Thematik 180 185 187 191 191 6.2 Geschichte und soziologische Verortung 203 6.3 Frauen in der geistlichen Lied-Dichtung 209 6.4 Musikalische Gestaltung: Das Generalbasslied 211 Kapitel 7 Beschreibung und Besprechung der deutschsprachigen geistlichen Lieder des Normberger Liederkorpus 7.1 7.2 Lieder des kirchlichen Jahreskreislaufes 214 215 7.1.1 Adventlieder 215 7.1.2 Lieder zur Karwoche 229 7.1.3 Osterlieder 241 7.1.4 Pfingstlieder 245 7.1.5 Sterbelieder 249 Marienlieder 267
4 7.3 Heiligenlieder 306 7.4 Lieder zur Profess 318 7.5 Vanitaslieder 351 7.6 Rekreationslieder 365 Zusammenfassende Charakteristik des Nonnberger Liederkorpus 390 390 Kapitel 8 8.1 Sprache, allgemeiner Stil und musikalische Gestaltung 8.2 Thematik 395 8.3 Die Praxis des geistlichen Liedes im Kloster Nonnberg 396 8.4 Komponisten und Schreiber. Wasserzeichen 399 8.5 Conclusio 406 ALPHABETISCHER LIEDERKATALOG 409 ANHANG 1 ANHANG 2 TABELLEN GENERALBASSLIEDER 416 KONVOLUTI 417 KONVOLUT II 424 KONVOLUT III 430 KONVOLUT IV 437 ANHANG 3 LIEDTEXTE 443 KONVOLUT I 443 KONVOLUT II 475 KONVOLUT III 510 KONVOLUT IV 547 BIBLIOGRAPHIE 582
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