Verfügbarkeit: Der Dichter und die Kunst

Der Dichter und die Kunst: Kunstkritik in Frankreich : Baudelaire, Gautier und ihre Vorläufer Diderot, Stendhal und Heine

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Bibliographische Detailangaben
1. Verfasser:	Drost, Wolfgang 1930- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	German
Veröffentlicht:	Heidelberg Universitätsverlag Winter [2019]
Schriftenreihe:	Reihe Siegen Band 180 : Romanistische Abteilung
Schlagworte:	Diderot, Denis > 1713-1784 Gautier, Théophile > 1811-1872 Stendhal > 1783-1842 Heine, Heinrich > 1797-1856 Baudelaire, Charles > 1821-1867 Geschichte Anfänge1700-1872 Geschichte 1700-1872 Schriftsteller Kunstkritik Frankreich 19. Jahrhundert Malerei Bildende Kunst Baudelaire, Charles Diderot, Denis Gautier, Théophile Heine, Heinrich Stendhal Kunstwerk Empathie Salon Phantasmagorie Synästhesie Ästhetik
Online-Zugang:	Inhaltstext Rezension Inhaltsverzeichnis Klappentext Inhaltsverzeichnis
Beschreibung:	Rezensiert in: Literaturwissenschaftliches Jahrbuch 61 (2020), Seite 338-343 (Christoph Groß, Bochum).
Beschreibung:	317 Seiten 45 Illustrationen 24.5 cm x 16.5 cm
ISBN:	9783825346324 3825346323

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adam_text	Inhalt Vorwort......................................................................................................................... 11 Vorbemerkung............................................................................................................12 I Was will Kunstkritik im 19. Jahrhundert? Von der Macht der Dichter-Kritiker................................................................... 13 Von der Rhetorik des Kunstwerks........................................................................17 Vom Recht auf ästhetischen Hedonismus - die Verlagerung des Kunstwerks in die Psyche des Betrachtenden........................................ 18 Von der absoluten Verfügungsgewalt über das Kunstwerk: Das Bildgedicht............................................................................................ 20 Exkurs und Ausblick: Kunstkritik als eine Grundlage der Kunstgeschichte Rezeption, Tourismus und historischer Ansatz............................................ 23 Bibliographische Notiz........................................................................................ 26 II Von den Anfängen der französischen Kunstkritik Mäzenatentum und Apotheose des Absolutismus............................................... 27 Vom Beginn der Kunstkritik: La Font de Saint-Yenne, Saint-Yves und Gougenot............................................................................................... 29 Tragödiendichtung als Vorbild der Historienmalerei.......................................... 30 Briefstil und Dialogstruktur................................................................................. 32 Interessevolles Wohlgefallen und Moralistik...................................................... 33 Das Dilemma der Mimesis einer fehlerhaften Natur........................................... 34 Saint-Yves’ Offenheit für das Barock und seine Apologie der freien Faktur.....35 Gegenwartsbezug: Mode - pro und contra.......................................................... 36 Bibliographische Notiz........................................................................................ 38 III Denis Diderot (1713-1784) Der Aufbruch: Das Ich gegen die Norm.............................................................. 39 Der Kunstkritiker als Aufklärer........................................................................... 40 Dialektische Strukturen von Diderots Kunstkritik............................................... 42 Moral und bürgerlicher Realismus...................................................................... 45 Kompositionsprinzipien und Öffnung zur Wirkästhetik: Rapports und lignes de liaison..................................................................... 45 Bruch der Einheit von Gut und Böse................................................................... 49 Vemet oder die Frage nach Gott.......................................................................... 50 Gegen Mimesis von Natur und Antike................................................................ 52 Inhalt 6 Natur als Regulativ und virtuelles Vorbild......................................................... 53 Vom modele idéal zum modèle intérieur............................................................54 Bibliographische Notiz....................................................................................... 57 IV Henri Beyle, genannt Stendhal (1783-1842) Stendhals künstlerische Ausbildung.................................................................... 59 Unzulänglichkeiten des Dilettanten..................................................................... 60 Stendhal, ein radikalisierter Du Bos: Die Forderung nach Expressivität und Emotion............................................................................ 62 Die Absage an Kant: Erotik statt interesselosen Wohlgefallens......................... 65 Schönheit, geschönte Hässlichkeit und utilitaristische Ästhetik.......................... 70 Soziologische und anthropologische Ansätze...................................................... 72 Der Sturz des beau idéal.......................................................................................74 Vom Künstlertum: Libido, Kreativität und Marketing........................................ 76 Zwischen Klassizismus und Romantik................................................................ 78 Stendhal in den Augen der Großen: Goethe, Baudelaire, Delacroix und Nietzsche............................................................................... 82 Bibliographische Notiz.........................................................................................84 V Heinrich Heine (1797-1856) Heine, ein willkommener Gast in Frankreich...................................................... 85 Die Gemäldeausstellung in Paris 1831................................................................ 86 Heines Supranaturalismus....................................................................................87 Heines hermeneutischer Ansatz: Die Berücksichtigung der Intention des Künstlers....................................... 89 Die „missverstandene Romantik“........................................................................ 91 Dialektische Kritik: Delacroix’ Die Freiheitfährt das Volk............................... 92 Verkehrung von Bild-Fakten: Delaroches Cromwell vor dem Sarg Karls 1................................................. 93 Léopold Roberts Schnitter als Sozialutopie......................................................... 95 Vom „Ende der Kunstperiode“ und von der Malerei der Zukunft...................... 97 Bibliographische Notiz........................................................................................ 98 VI Théophile Gautier (1811-1872) Der Jünger des Schönen....................................................................................... 99 Gautier, Zeichner und Maler...............................................................................100 Der Kunstkritiker: Journalist und Dichter...........................................................101 Ästhetik der Einfühlung: Empathie und das erweiterte Ich............................... 104 Pradier und die göttliche Antike.........................................................................108 Die Revolte der Bildhauer - ein Dilemma Gautiers?........................................ 113 Gautiers rhetorische Strategien...........................................................................115 Inhalt 7 Préault und die romantische Skulptur............................................................... 118 Ingres und die Religion der Form..................................................................... 122 Geheime Vorbehalte: Gautiers Einsatz für den Abenteurer Delacroix............. 124 Union von Romantik und Klassizismus Ein Ende der Querelle der Zeichner und Koloristen?................................ 128 Modernität als nostalgische Avantgarde............................................................ 131 Affinitäten: Gautier und die Pompiers................................................................135 Von der Macht retrospektiver Kunst..................................................................139 Ästhetisierende Nekrophilie...............................................................................142 Der Erzähler Gautier - Vollender der Pompiers?............................................. 144 Manets Verstoß gegen die Konventionen...........................................................146 Gegen die „Brutalität“ des Impressionismus..................................................... 149 Gautiers historischer Ort: Zwischen Tradition und Avantgarde........................ 153 Bibliographische Notiz.......................................................................................156 VII Charles Baudelaire (1821-1867) Kapitel 1 Erste Berührungen mit Kunst Kindheit und Jugend...........................................................................................157 Museumsbesuche: Versailles und Nantes.......................................................... 159 Der Sammler Baudelaire und die Verlockung desKunsthandels....................... 164 Vom Charakter des Kunstkritikers.....................................................................166 Kapitel 2 Dramatische Anfänge: Der Salon 1845 Die Apotheose Delacroix’..................................................................................168 Ein Fehlurteil: Haussoulliers Jungbrunnen....................................................... 169 Ästhetik der Überraschung: Decamps................................................................172 Irrwege auf der Suche nach Modernität: Planets Vision der Hl. Therese.......... 172 Kapitel 3 Der Klassizismus: David, seine Schule und Ingres Vom Bazar Bonne-Nouvelle 1846 bis zur Weltausstellung 1855 Davids Marat...............................................................................................175 Ingres, der „französische Raffael“ zwischen Kritik und Anerkennung.............. 178 Kapitel 4 Die kopemikanische Wende: Der Salon 1846 und sein Echo Der neue kritische Ansatz...................................................................................182 Gegen algebraische Kritik: Naivität und Temperament.................................... 184 Hasstiraden und mephistophelische Kritik.........................................................187 Instinkt, Erinnerung und kalte Ekstase...............................................................188 Individualismus und Anarchie............................................................................190 Kapitel 5 Romantik und Neubarock - Abkehr von Raffael Problematische Skulptur.....................................................................................195 Malerei gegen Plastik.........................................................................................196 Das Neubarock: Delacroix................................................................................. 202 Inhalt Phantastisches im Alltäglichen.......................................................................... 205 Delacroix und Baudelaire: Persönliche Beziehungen........................................ 207 Delacroix: Der Mythos von Grausamkeit und Melancholie............................. 209 Die Fehler des Malers........................................................................................ 211 Die Herrschaft der Imagination: Kalkül und Kreation...................................... 211 Exkurs: Die Verdammung der Photographie.................................................... 215 Die Herausforderung des Sujets. Narrative Malerei......................................... 218 Legros und die religiöse Genremalerei.............................................................. 220 Assoziative Kunstkritik am Beispiel von Legros.............................................. 221 Hedonistische Kunstkritik: Von Haussoullier und Henri Baron zu Delacroix’ Ovid bei den Skythen................................................................ 223 Kapitel 6 Landschaftsmalerei. Von der Synästhesie zur Autonomie der Farbe Baudelaires Traumlandschaften: Romaneskes und Kulissenmalerei.................227 Landschaftsmalerei und Mnemotechnik............................................................ 228 Corots Naivität....................................................................................................231 Rousseau und Daubigny - Die Kontroverse über die freie Faktur................... 232 Boudins Phantasmagorien................................................................................. 236 Der Protest gegen das Skizzenhafte und den Impressionismus: Malraux contra Baudelaire......................................................................... 237 Molekularchemie, Vitalismus und impressionistische Landschaftsvision........ 239 Chevreul und Theorien der Vibrativität............................................................. 241 Das Kriterium musikalischer Farbwirkung........................................................ 243 Grenzüberschreitung: Physiologisches und Psychisches von Helmholtz zu Laugel........................................................................... 246 Exkurs über Begrifflichkeiten: impression und sensation................................. 247 Von der Hülle oder der Bedeutung des Akzidentellen. Schönheit und Moderne.............................................................................. 247 Autonomie von Farbe und Linie: Delacroix’ Fresken in Saint-Sulpice Öffnung zur gegenstandslosen Kunst?....................................................... 249 Von der Impression und Vibrativität zur Hieroglyphe: Die Wendung zur Mystik. „Alles Irdische ist nur ein Gleichnis“.............. 253 Kapitel 7 Phantasmagorien der Moderne Constantin Guys - der Maler des modernen Lebens. Vom Zauber des Hässlichen....................................................................... 256 Die Kokotte als Venus der Moderne.................................................................. 258 Die zwielichtige Schönheit der Pariser Halbwelt ֊ Von Guys zu Edgar Degas.......................................................................... 259 Karikatur und Zivilisationskritik....................................................................... 260 Die Moderne als Phantasmagoric und die Sept Vieillards................................. 264 Kapitel 8 Edouard Manet und die Dekadenz Malerei und Dichtung ֊ Fragwürdige Entsprechungen..................................... 267 Der Gitarrenspieler und die Suggestivität des Beiwerks.................................. 268 Lola de Valence und das Problem der Vereinzelung im Figurenbild............... 270 Inhalt 9 Das Konzert in den Tuilerien- die Provokationder Fleckenmalerei.................. 272 Der , Jīrste in dem Verfall Ihrer Kunst“: Baudelaires Absage andie Malerei desFreundes......................................... 273 Bibliographische Notiz...................................................................................... 277 Gesamtschau.............................................................................................................279 Abbildungsverzeichnis.......................................................................................... 285 Bibliographie.............................................................................................................289 Index............................................................................................................................309 WOLFGANG DROSL Der Dichter und die Kunst ie brachten die Dichter dem großen Publikum die Kunst W werke nahe, die in den öffentlichen Salons in Paris im Rhythmus von ein oder zwei Jahren ausgestellt wurden? Kunstkritik war oft nicht nur Kritik, sondern poetische Gestaltung des im Kunstwerk enthaltenen emotionellen Gehalts. Bildbetrachtung wurde als ein den ganzen Men schen erfüllendes Erleben angesehen. Persönliche von einem Kunstwerk ausgelöste Assoziationen und Glücks empfinden wurden kontrovers diskutiert; Stendhal be urteilte die Qualität eines Gemäldes an seiner gleichsam erotischen Ausstrahlung; Diderot und Heine nutzten die Besprechung der Ausstellungen zu Plaudereien über Politik und Religion. Gautier wurde in seiner Leidenschaft für tiefgründiges Schöne zum Wegbereiter des fin de siècle. Baudelaire formulierte Vorbehalte gegenüber dem sich bildenden Impressionismus sowie der Malerei seines Freundes Manet und skizzierte seine Vision der Moderne. INHALT VORWORT ..................................................................................................... 11 VORBEMERKUNG .......................................................................................... 12 I WAS WILL KUNSTKRITIK IM 19. JAHRHUNDERT? VON DER MACHT DER DICHTER-KRITIKER ..................................................................... 13 VON DER RHETORIK DES KUNSTWERKS ....................................................................... 17 VOM RECHT AUF AESTHETISCHEN HEDONISMUS - DIE VERLAGERUNG DES KUNSTWERKS IN DIE PSYCHE DES BETRACHTENDEN ......................................... 18 VON DER ABSOLUTEN VERFUEGUNGSGEWALT UEBER DAS KUNSTWERK: DAS BILDGEDICHT ............................................................................................. 20 EXKURS UND AUSBLICK: KUNSTKRITIK ALS EINE GRUNDLAGE DER KUNSTGESCHICHTE - REZEPTION, TOURISMUS UND HISTORISCHER ANSATZ ............................................ 23 BIBLIOGRAPHISCHE NOTIZ ......................................................................................... 26 II VON DEN ANFAENGEN DER FRANZOESISCHEN KUNSTKRITIK MAEZENATENTUM UND APOTHEOSE DES ABSOLUTISMUS ............................................... 27 VOM BEGINN DER KUNSTKRITIK: LA FONT DE SAINT-YENNE, SAINT-YVES UND GOUGENOT ................................................................................................ 29 TRAGOEDIENDICHTUNG ALS VORBILD DER HISTORIENMALEREI .......................................... 30 BRIEFSTIL UND DIALOGSTRUKTUR .................................................................................. 32 INTERESSEVOILES WOHLGEFALLEN UND MORALISTIK ...................................................... 33 DAS DILEMMA DER MIMESIS EINER FEHLERHAFTEN NATUR ........................................... 34 SAINT-YVES * OFFENHEIT FUER DAS BAROCK UND SEINE APOLOGIE DER FREIEN FAKTUR ..... 35 GEGENWARTSBEZUG: MODE - PRO UND CONTRA .......................................................... 36 BIBLIOGRAPHISCHE NOTIZ ......................................................................................... 38 III DENIS DIDEROT (1713-1784) DER AUFBRUCH: DAS ICH GEGEN DIE NORM .............................................................. 39 DER KUNSTKRITIKER ALS AUFKLAERER ........................................................................... 40 DIALEKTISCHE STRUKTUREN VON DIDEROTS KUNSTKRITIK ............................................... 42 MORAL UND BUERGERLICHER REALISMUS ...................................................................... 45 KOMPOSITIONSPRINZIPIEN UND OEFFNUNG ZUR WIRKAESTHETIK: RAPPORTS UND LIGNES DE LIAISON ..................................................................... 45 BRUCH DER EINHEIT VON GUT UND BOESE ................................................................... 49 VERNET ODER DIE FRAGE NACH GOTT .......................................................................... 50 GEGEN MIMESIS VON NATUR UND ANTIKE .................................................. 52 6 INHALT NATUR ALS REGULATIV UND VIRTUELLES VORBILD ........................................................... 53 VOM MODELE IDEAL ZUM MODELE INTERIEUR .............................................................. 54 BIBLIOGRAPHISCHE NOTIZ ......................................................................................... 57 IV HENRI BEYLE, GENANNT STENDHAL (1783-1842) STENDHALS KUENSTLERISCHE AUSBILDUNG ..................................................................... 59 UNZULAENGLICHKEITEN DES DILETTANTEN ...................................................................... 60 STENDHAL, EIN RADIKALISIERTER DU BOS: DIE FORDERUNG NACH EXPRESSIVITAET UND EMOTION ............................................................................. 62 DIE ABSAGE AN KANT: EROTIK STATT INTERESSELOSEN WOHLGEFALLENS .......................... 65 SCHOENHEIT, GESCHOENTE HAESSLICHKEIT UND UTILITARISTISCHE AESTHETIK .......................... 70 SOZIOLOGISCHE UND ANTHROPOLOGISCHE ANSAETZE ...................................................... 72 DER STURZ DES BEAU IDEAL ....................................................................................... 74 VOM KUENSTLERTUM: LIBIDO, KREATIVITAET UND MARKETING ........................................ 76 ZWISCHEN KLASSIZISMUS UND ROMANTIK ................................................................. 78 STENDHAL IN DEN AUGEN DER GROSSEN: GOETHE, BAUDELAIRE, DELACROIX UND NIETZSCHE ................................................................................ 82 BIBLIOGRAPHISCHE NOTIZ ......................................................................................... 84 V HEINRICH HEINE (1797-1856) HEINE, EIN WILLKOMMENER GAST IN FRANKREICH ....................................................... 85 DIE GEMAELDEAUSSTELLUNG IN PARIS 1831 ................................................................. 86 HEINES SUPRANATURALISMUS .................................................................................... 87 HEINES HERMENEUTISCHER ANSATZ: DIE BERUECKSICHTIGUNG DER INTENTION DES KUENSTLERS ....................................... 89 DIE MISSVERSTANDENE ROMANTIK ......................................................................... 91 DIALEKTISCHE KRITIK: DELACROIX DIE FREIHEIT FUEHRT DAS VOLK ................................ 92 VERKEHRUNG VON BILD-FAKTEN: DELAROCHES CROMWELL VOR DEM SARG KARLS 1 .................................................. 93 LEOPOLD ROBERTS SCHNITTER ALS SOZIALUTOPIE .......................................................... 95 VOM ENDE DER KUNSTPERIODE UND VON DER MALEREI DER ZUKUNFT ....................... 97 BIBLIOGRAPHISCHE NOTIZ ......................................................................................... 98 VI THEOPHILE GAUTIER (1811-1872) DER JUENGER DES SCHOENEN ........................................................................................ 99 GAUTIER, ZEICHNER UND MALER ............................................................................... 100 DER KUNSTKRITIKER: JOURNALIST UND DICHTER ........................................................... 101 AESTHETIK DER EINFUEHLUNG: EMPATHIE UND DAS ERWEITERTE ICH ................................ 104 PRADIER UND DIE GOETTLICHE ANTIKE ......................................................................... 108 DIE REVOLTE DER BILDHAUER - EIN DILEMMA GAUTIERS? ......................................... 113 GAUTIERS RHETORISCHE STRATEGIEN ........................................................................... 115 INHALT 7 PREAULT UND DIE ROMANTISCHE SKULPTUR ................................................................. 118 INGRES UND DIE RELIGION DER FORM ....................................................................... 122 GEHEIME VORBEHALTE: GAUTIERS EINSATZ FUER DEN ABENTEURER DELACROIX ............. 124 UNION VON ROMANTIK UND KLASSIZISMUS - EIN ENDE DER QUERELLE DER ZEICHNER UND KOLORISTEN? ................................. 128 MODERNITAET ALS NOSTALGISCHE AVANTGARDE ............................................................. 131 AFFINITAETEN: GAUTIER UND DIE POMPIERS ................................................................ 135 VON DER MACHT RETROSPEKTIVER KUNST .................................................................. 139 AESTHETISIERENDE NEKROPHILIE ............................................................................... 142 DER ERZAEHLER GAUTIER - VOLLENDER DER POMPIERS? ............................................... 144 MANETS VERSTOSS GEGEN DIE KONVENTIONEN ........................................................... 146 GEGEN DIE BRUTALITAET * DES IMPRESSIONISMUS ...................................................... 149 GAUTIERS HISTORISCHER ORT: ZWISCHEN TRADITION UND AVANTGARDE ........................ 153 BIBLIOGRAPHISCHE NOTIZ ....................................................................................... 156 VII CHARLES BAUDELAIRE (1821-1867) KAPITEL 1 ERSTE BERUEHRUNGEN MIT KUNST KINDHEIT UND JUGEND ........................................................................................... 157 MUSEUMSBESUCHE: VERSAILLES UND NANTES ........................................................... 159 DER SAMMLER BAUDELAIRE UND DIE VERLOCKUNG DES KUNSTHANDELS ...................... 164 VOM CHARAKTER DES KUNSTKRITIKERS ..................................................................... 166 KAPITEL 2 DRAMATISCHE ANFAENGE: DER SALON 1845 DIE APOTHEOSE DELACROIX * .................................................................................. 168 EIN FEHLURTEIL: HAUSSOULLIERS JUNGBRUNNEN ........................................................ 169 AESTHETIK DER UEBERRASCHUNG: DECAMPS ................................................................ 172 IRRWEGE AUF DER SUCHE NACH MODERNITAET: PLANETS VISION DER HL. THERESE ......... 172 KAPITEL 3 DER KLASSIZISMUS: DAVID, SEINE SCHULE UND INGRES VOM BAZAR BONNE-NOUVELLE 1846 BIS ZUR WELTAUSSTELLUNG 1855 DAVIDS MARAT ............................................................................................... 175 INGRES, DER FRANZOESISCHE RAFFAEL ZWISCHEN KRITIK UND ANERKENNUNG ............. 178 KAPITEL 4 DIE KOPEMIKANISCHE WENDE: DER SALON 1846 UND SEIN ECHO DER NEUE KRITISCHE ANSATZ ................................................................................... 182 GEGEN ALGEBRAISCHE KRITIK: NAIVITAET UND TEMPERAMENT ..................................... 184 HASSTIRADEN UND MEPHISTOPHELISCHE KRITIK ......................................................... 187 INSTINKT, ERINNERUNG UND KALTE EKSTASE ............................................................... 188 INDIVIDUALISMUS UND ANARCHIE ............................................................................ 190 KAPITEL 5 ROMANTIK UND NEUBAROCK - ABKEHR VON RAFFAEL PROBLEMATISCHE SKULPTUR ..................................................................................... 195 MALEREI GEGEN PLASTIK ......................................................................................... 196 DAS NEUBAROCK: DELACROIX ................................................................................. 202 8 INHALT PHANTASTISCHES IM ALLTAEGLICHEN .......................................................................... 205 DELACROIX UND BAUDELAIRE: PERSOENLICHE BEZIEHUNGEN ........................................ 207 DELACROIX: DER MYTHOS VON GRAUSAMKEIT UND MELANCHOLIE .............................. 209 DIE FEHLER DES MALERS ........................................................................................ 211 DIE HERRSCHAFT DER IMAGINATION: KALKUEL UND KREATION ...................................... 211 EXKURS: DIE VERDAMMUNG DER PHOTOGRAPHIE ..................................................... 215 DIE HERAUSFORDERUNG DES SUJETS. NARRATIVE MALEREI .......................................... 218 LEGROS UND DIE RELIGIOESE GENREMALEREI ............................................................... 220 ASSOZIATIVE KUNSTKRITIK AM BEISPIEL VON LEGROS ................................................ 221 HEDONISTISCHE KUNSTKRITIK: VON HAUSSOULLIER UND HENRI BARON ZU DELACROIX * OVID BEI DEN SKYTHEN ................................................................. 223 KAPITEL 6 LANDSCHAFTSMALEREI . VON DER SYNAESTHESIE ZUR AUTONOMIE DER FARBE BAUDELAIRES TRAUMLANDSCHAFTEN: ROMANESKES UND KULISSENMALEREI ................. 227 LANDSCHAFTSMALEREI UND MNEMOTECHNIK ............................................................. 228 COROTS NAIVITAET .................................................................................................... 231 ROUSSEAU UND DAUBIGNY - DIE KONTROVERSE UEBER DIE FREIE FAKTUR ................... 232 BOUDINS PHANTASMAGORIEN .................................................................................. 236 DER PROTEST GEGEN DAS SKIZZENHAFTE UND DEN IMPRESSIONISMUS: MALRAUX CONTRA BAUDELAIRE .......................................................................... 237 MOLEKULARCHEMIE, VITALISMUS UND IMPRESSIONISTISCHE LANDSCHAFTSVISION ......... 239 CHEVREUL UND THEORIEN DER VIBRATIVITAET .............................................................. 241 DAS KRITERIUM MUSIKALISCHER FARBWIRKUNG ......................................................... 243 GRENZUEBERSCHREITUNG: PHYSIOLOGISCHES UND PSYCHISCHES VON HELMHOLTZ ZU LAUGEL ............................................................................ 246 EXKURS UEBER BEGRIFFLICHKEITEN: IMPRESSION UND SENSATION ................................. 247 VON DER HUELLE ODER DER BEDEUTUNG DES AKZIDENTELLEN. SCHOENHEIT UND MODERNE .............................................................................. 247 AUTONOMIE VON FARBE UND LINIE: DELACROIX * FRESKEN IN SAINT-SULPICE - OEFFNUNG ZUR GEGENSTANDSLOSEN KUNST? ....................................................... 249 VON DER IMPRESSION UND VIBRATIVITAET ZUR HIEROGLYPHE: DIE WENDUNG ZUR MYSTIK. ALLES IRDISCHE IST NUR EIN GLEICHNIS .............. 253 KAPITEL 7 PHANTASMAGORIEN DER MODERNE CONSTANTIN GUYS - DER MALER DES MODERNEN LEBENS. VOM ZAUBER DES HAESSLICHEN ........................................................................ 256 DIE KOKOTTE ALS VENUS DER MODERNE ................................................................... 258 DIE ZWIELICHTIGE SCHOENHEIT DER PARISER HALBWELT - VON GUYS ZU EDGAR DEGAS .......................................................................... 259 KARIKATUR UND ZIVILISATIONSKRITIK ....................................................................... 260 DIE MODERNE ALS PHANTASMAGORIE UND DIE SEPT VIEILLARDS ................................. 264 KAPITEL 8 EDOUARD MANET UND DIE DEKADENZ MALEREI UND DICHTUNG - FRAGWUERDIGE ENTSPRECHUNGEN ..................................... 267 DER GITARRENSPIELER UND DIE SUGGESTIVITAET DES BEIWERKS ................................... 268 LOLA DE VALENCE UND DAS PROBLEM DER VEREINZELUNG IM FIGURENBILD ................ 270 INHALT 9 DAS KONZERT IN DEN TUILERIEN - DIE PROVOKATION DER FLECKENMALEREI .................. 272 DER ERSTE IN DEM VERFALL IHRER KUNST . BAUDELAIRES ABSAGE AN DIE MALEREI DES FREUNDES .......................................... 273 BIBLIOGRAPHISCHE NOTIZ ....................................................................................... 277 GESAMTSCHAU ........................................................................................... 279 ABBILDUNGSVERZEICHNIS ............................................................................ 285 BIBLIOGRAPHIE ........................................................................................... 289 INDEX ....................................................................................................... 309
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