Original - copia ... original?: III congreso internacional de teoría e historia de las artes, XI jornadas CAIA : auditorio de la Asociación amigos del Museo nacional de bellas artes : Buenos Aires, 14 al 17 de septiembre de 2005
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| Sprache: | Spanish |
| Veröffentlicht: |
[Buenos Aires]
CAIA, Centro Argentino de Investigadores de Artes
[2005]
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...
UERIGINAL?
III
CONGRESO
INTERNACIONAL
DE
TEORIA
E
HISTORIA
DE
LAS
ARTES
XI
)ORNADAS
CAJA
AUDITORIO DE LA ASOCIACION AMIGOS DEL MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES
BUENOS AIRES,
14
AL
17 DE SEPTIEMBRE DE 2005
ICAIAI
L
::L,-
.A. .
..:,
CENTRO ARGENTINO DE INVESTIGADORES
DE
ARTE
INDICE
463
INDICE
UERIGINAL-COPIA
...
UERIGINAL?
VALORACION
Y
VALIDACION
DE
LA
COPIA.
O
POS-NACIONAL
EM
TRES
IMAGENS:
MIRA
SCHENDEL,
LEONILSON
E
MARCE!
11
DUCHAMP.
RITA
LENIRA
DE
FREITAS
BITTENCOURT
(UFSC,
BRASIL).
FALSOS
DE
AUTOR.
SOBRE
LO
FALSO,
LO
AUTENTICO
Y
SU
COLECCIONISMO.
21
MARIA
ISABEL
BALDASARRE
(CONICET-UBA,
ARGENTINA).
UNA
COSA
ES
COPIAR
Y
MUY
OTRA
ES
ENGANAR.
TENSIONES
Y
CONSECUENCIAS
31
DE
UN
EPISODIO
JUDICIAL
EN
LA
LIMA
DEL
SIGLO
XVII.
GABRIELA
SIRACUSANO
(CONICET-UBA-IDAES,
ARGENTINA}.
ORIGINALIDAD
O
REITERACION,
DILEMAS
DE
UN
COL~CCIONISTA
DE
ARTE.
41
ANA
GARDUNO
(INSTITUTO
NACIONAL
DE
BELLAS
ARTES,
MEXICO).
MODELO,
CITA,
PARODIA
Y
COPIA.
ESTRATEGIAS
DE
APROPIACION
DE
IMAGENES
Y
CONSTRUCCION
DE
LOS
IMAGINARIOS
NACIONALES.
EL
CASO
DEL
LAMEDOR
PABLO
HALBACH.
LOS
MODELOS
VISUALES
DECIMONO-
55
NICOS
DESDE
LOS
MARGENES.
ROBERTO
AMIGO
(UBA,
ARGENTINA}.
ENTRE
LAS
PARVAS
DE
MARTIN
MALHARRO
(1865-1911)
E A
A
PASSAGEM
DO
67
DIA
DE
ELISEU
VISCONTI
(1866
1944)
-
REFLEX6ES
SOBRE
A
EXIGENCIA
DE
ORIGINALIDADE
EM
ARTE.
ANA
MARIA
TAVARES
CAVALCANTI
(CENTRO
UNIVERSITARIO
DO
INSTITUTO
METODISTA
BENNETT,
BRASIL}.
LECCIONES
DE
LA
ESCUELA
DE
ATENAS.
UN
MODELO
COPIADO
POR
EL
IMAGINARIO
77
NACIONALISTA.
CARLOS
REYERO
HERMOSILLA
(UAM,
ESPANA).
ENTRE
ORIGINALES
Y
COPIAS:
EL
CASO
DEL
MUSEO
HISTORICO
NACIONAL.
91
MARIA
INES
RODRIGUEZ
AGUILAR
(MUSEO
ROCA,
ARGENTINA)
Y
MIGUEL
JOSE
RUFFO
(MUSEO
HISTORICO
NACIONAL,
ARGENTINA}.
A
PINTURA
HISTORICA
BRASILEIRA
NO
SECULO
XIX:
INCORPORAYAO
E
SUBVERSAO
103
DE
IMAGENS.
MARALIZ
DE
CASTRO
VIEIRA
CHRISTO
(UNIVERSIDAD
FEDERAL
DE
]UIZ
DE
FORA,
BRASIL}.
464
ORIGINAL -
COPIA ... ORIGINAL
?
IMAGEN
REAL
/
IMAGEN
VIRTUAL.
NUEVOS
MEDIOS,
NUEVOS
LENGUAJES.
BOTELLAS AL MAR: DE LA URGENCIA A LA DESESPERANZA.
MARIA ANGELICA
MELENDI (UFMG-CNPQ, BRASIL).
MALICE IN WONDERLAND.
FLORENCIA BAZZANO NE/SON (GEORGIA STATE
UNIVERSITY, USA).
BEYOND THE PERSONAL: FRIDA KAHLO S
LA NINA, LA LUNA Y EL
SOL.
NANCY DEFFEBACH (SAN DIEGO STATE UNIVERSITY, USA).
POR URNA IDENTIDADE CONVULSIVA: MAX ERNST E A COLAGEM.
ANNATERESA FABRIS (USP, BRASIL).
CONSTRUCCIONES
IMAGINARIAS.
ESTRATEGIAS
DE
APROPIACION.
109
133
147
159
ECLIPSES, IRES Y VENIRES. UN PARADIGMA ASTRONOMICO DE
LA
DINAMICA 173
ORIGINAL/COPIA/ORIGINAL ENTRE LOS GRAFFITI DE LA NUEVA ESPAFIA.
ALESSANDRA RUSSO (UNAM, MEXICO-EHESS, FRANCIA).
DESORDENES EN ORDEN. ACERCA DE LA FIDELIDAD DE
LA
REPRESENTACION Y DE 18 5
LOS
MODELOS EFICACES EN DIBUJOS DE LA EXPEDICION MALASPINA ( 1789-1794).
MARTA PENHOS (UBA, ARGENTINA).
EL
MAPA COMO IMAGEN: ENTRE LA FICCION ESPECULAR Y
LA
MEMORIA COLECTIVA. 197
CARLA LOIS (UBA, ARGENTINA).
REPLICACION
Y
SERIACION
DE
LA
IMAGEN.
VIAS
DE
PRODUCCION
Y
REPRODUCCION.
DISCURSOS PUBLICOS, EN FEMENINO SINGULAR.
209
YTTYO
AZNAR
ALMAZAN
(UNED, ESPANA).
LOS
ORIGENES
DE
LA CULTURA VISUAL MASIVA EN BUENOS AIRES Y SUS CONDI-
219
CIONES MATERIALES DE POSIBILIDAD.
SANDRA
SZIR
(UBA, ARGENTINA).
EL
RETORNO DE LA SINGULARIDAD. REPRODUCCION FOTOGRAFICA E IMAGEN 231
IMPRESA.
VERONICA TELL (CONICET-UBA, ARGENTINA).
INDICE
OPACIDAD
DE LOS RETRATOS
EN
LA ERA DE SU
REPRODUCTIBILIDAD
TECNICA.
EL
CASO DE ESTEBAN ECHEVERRIA.
LAURA MALOSETTI COSTA (CONICET
UBA, ARGENTINA).
COPIA/
ORIGINAL
...
465
243
LA
IMAGEN DEL TEMPLO NOVOHISPANO. COPIA, CREACION O RECREACION
257
NACIONAL?: DE IMAGEN DEL TEMPLO DE JERUSALEN A APOSTARLE PRIMICIAS A
LOS MAS GARVOSOS
Y
MAS BIEN ACAVADOS TEMPLOS DE LA AMERICA
Y
AUN DE
LA
EUROPA .
LUIS JAVIER CUESTA HERNANDEZ (UIA, MEXICO).
REPRESENTACION DE LA ESCLAVITUD NEGRA
EN
LA ESPANA IMPERIAL
Y
LA
269
PROBLEMATIZACION DEL PAR ORIGINAL-COPIA .
CARMEN FRACCHIA
(BIRKBECK COLLEGE, UK).
DEVOLVERA LA CICUTA:
EL
SOCRATES
DE
JACQUES-LOUIS DAVID Y LA INVENCION 281
DE LA HISTORIA.
VALERIE
MAINZ
(UNIVERSITY
OF
LEEDS, UK).
COPIA
Y
ORIGINAL
EN
LOS
PROCESOS
DE
ENSENANZA
ARTISTICA.
A
PARIS, PATRIA DAS MULHERES ARTISTAS: A VIAGEM ARTISTICA DE JULIETA DE
297
FRANS;A, ESCULTORA ACAD~MICA BRASILEIRA.
ANA
PAULA CAVALCANTI SIMIONI
(EACH-USR BRASIL).
COPIAR -
CREAR.
EMILIO CARAFFA
Y
LOS PROCESOS
EN
LA
ENSEFIANZA DE LAS
309
BELLAS ARTES. EL CASO DE LA ACADEMIA CORDOBESA.
TOMDS
BONDONE (ESBA
DR. JOSE FIGUEROA A/CORTA, ARGENTINA).
COPIA E APRENDIZADO: APROPRIAS:AO E CIRCULAS;AO DE MODELOS
DO
DESENHO
323
NO BRASIL DO SECULO XIX.
ELAINE DIAS (UNJCAMP-
INSTITUTO EUROPEO
DESIGN, BRASIL) Y RENATO PA!UMBO DORIA
(UNICAMP-USR
BRASIL).
APROPIACION DE
MODELOS.
COPIA
O
CREACION?
A REPETIS;AO COMO RE-SIGNIFICAS:AO -
AS
RELEITURAS E
AS
ARMADILHAS DO
337
OLHAR.
ICLEIA BORSA CATTANI (UFRGS, BRASIL).
LA
NUEVA SACRALIDAD DEL ORIGINAL
Y
SU VALOR DE CAMBIO. 349
JESUSA
VT-GA
(UAM, ESPANA).
466
ORIGINAL -
COPIA
...
ORIGINAL
?
LA
SINGULARIDAD
DEL
ARTE
O LA
DIMENSION
IMPOSIBLE DE LA COPIA.
359
WALTER CENCI
(UNSAM,
ARGENTINA).
BEATRIZ GONZALEZ, ARTESANA DEL POP.
LUISA FABIANA SERVID.DIO (CONICET-
369
UBA, ARGENTINA).
FORMALIZACION ABSOLUTA, ESTETIZACION
Y
MERCANTILIZACION DE LA OBRA DE 381
ARTE.
MARIA
FOSE ROSSI (UBA, ARGENTINA).
CRISIS
DEL
CONCEPTO
CANONICO
DE
ORIGINALIDAD ?
EL
ORIGEN DEL/LO ORIGINAL EN
EL
ARTE CONTEMPORANEO.
]OSU LARRANAGA
397
A/TUNA (UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, ESPANA}.
EL
PATRIMONIO ARQUITECTONICO COMO OBJETO DE APROPIACION DEL ARTE
409
ACTUAL.
JAVIER HERNANDO
CARRASCO
(UNIVERSIDAD
DE
LEON, ESPANA)
O ENGENDRO DE AIRA E A INSTAURA~AO DE TUNGA COMO TATICAS DE APRO-
421
PRIA~AO E DIFERIMENTO DO CONCEITO DE OBRA ORIGINAL.
MARTA L.
PEREIRA
MARTINS LINDOTE (UDESC, BRASIL).
DEL PODER DE LO AUSENTA HACIA UN SABER DEL PRESENTE:
GARAGE
OLIMPO
433
(MARCO BECHIS, 1999).
MARCE/A VISCONTI (UBA, ARGENTINA).
REVLSION
CRITICA DEL PAR ORIGINAL-COPIA
DENTRO
DE
PROYECTOS
DE
INVESTIGACION
EN
CURSO
(PRESENTACIONES
EN
FORMATO MULTIMEDIA)
ISMAEL
NERY-
O EU E O OUTRO.
ANGE/A GRANDO (UPES, BRASIL}.
449
MAX BILL EN EL MAPA DEL ARTE CONCRETO ARGENTINO-BRASILENO. LECTURAS
450
SOBRE
UNA
APROPIACION REGIONAL.
MARIA
AMA/IA
GARCIA (CONICET-UBA,
ARGENTINA).
GRABADO ORIGINAL,
ENTRE
EL
MERCADO DE ARTE
Y
LA AUTONOMIZACION
DE
LA 4
51
ESTAMPA MULTIPLE.
SILVIA DO/INKO (CONICET-UBA, ARGENTINA).
LA
MULTIPLICACION DE
UN
ORIGINAL MULTIPLE:
EL
EX LIBRIS EN LAS PUBLICA-
452
CIONES PERIODICAS ARGENTINAS (1880-1930).
EVA FARJI (UBA, ARGENTINA).
INDICE
467
LAS
PUBLICACIONES ILUSTRADAS
DE
LA BIBLIOTECA DE LA
EX
ESCUELA NACIONAL
453
DE BELLAS ARTES PRILIDIANO PUEYRREDON . PROYECTO DE CATALOGACION Y SIS
TEMATIZACION DEL MATERIAL HEMEROGRAFICO.
LAURA MALOSETTI
COSTA
(UBA,
ARGENTINA), MARCE/A GENE (UBA, ARGENTINA)
ET.
AL.
GARATUJAS NO CAVALETE: A EXPRESSAO PLASTICA INFANTIL NOS PRIMEIROS ANOS
454
DO MODERNISMO PAULISTANO.
RITA BREDARIOLLI (USJT, BRASIL}.
CIELOS E INFIERNOS: CONSTRUCCIONES IMAGINARIAS
Y
REALES PARA
EL
CONTROL
455
TERRENAL.
GABRIELA SIRACUSANO
ET.
AL
(UBA, ARGENTINA).
CITAS, RESCATES
Y
APROPIACIONES EN ACCIONES CALLEJERAS.
MARIA PAULA
457
DOBERTI (!UNA, ARGENTINA).
INFLUJO, TRANSFERENCIA, ORIGINAL Y COPIA: TRES INSTANCIAS DE LECTURA
SOBRE 458
LO
EXOGENO.
PATRICIO M. ZDRATE (MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES-PUC
UNIVERSIDAD DE CHILE-UNIACC, CHILE).
ORIGINALIDAD
Y
REPETICION
EN LOS
ESCRITOS HISTORIOGRAFICOS SOBRE DOS
460
OBRAS DEL
PINTOR
CHILENO ALFREDO VALENZUELA PUELMA.
MARISOL RICHTER Y CYNTHIA VALDIVIESO (CHILE).
U NA INVERSION PARADOJICA: POSIBLES SIGNIFICACIONES DEL RETRATO PINTADO
461
(BAHIA BLANCA A FINES DEL SIGLO
XIX).
DIANA
L.
RIBAS (UNS, ARGENTINA).
468
ORIGINAL -
COPIA
...
ORIGINAL
?
INDICE
POR
AUTORES
AMIGO, ROBERTO (UBA, ARGENTINA).
EL
CASO
DEL LAMEDOR
PABLO
HALBACH.
LOS
MODELOS
VISUALES
DECIMONONICOS
DESDE
LOS
MARGENES.
AZNAR ALMAZAN,
YAYO
(UNED,
ESPANA).
DISCURSOS
PUBLICOS,
EN
FEMENINO
SINGULAR.
55
209
BALDASARRE, MARIA ISABEL (CONICET-UBA, ARGENTINA).
FALSOS
DE
AUTOR.
21
SOBRE
LO
FALSO,
LO
AUTENTICO
Y
SU
COLECCIONISMO.
BAZZANO NELSON, FLORENCIA (GEORGIA STATE UNIVERSITY, USA).
MATICE IN
133
WONDERLAND.
BONDONE, TOMAS (ESBA DR. JOSE FIGUEROA ALEONA, ARGENTINA). COPIAR
309
-
CREAR.
EMILIO
CARAFFA
Y
LOS
PROCESOS
EN
LA
ENSENANZA
DE
LAS
BELLAS
ARTES.
EL
CASO
DE
LA
ACADEMIA
CORDOBESA.
BORSA CATAN, ICLEIA (UFRGS, BRASIL).
A
REPETIRAO
COMO
RE-SIGNIFICARAO
-
337
AS
RELEITURAS
E
AS
ARMADILHAS
DO
OLHAR.
BREDARIOLLI, RITA (USJT, BRASIL).
GARATUJAS
NO
CAVALETE:
A
EXPRESSAO
454
PLASTICA INFANTIL
NOS
PRIMEIROS
ANOS
DO
MODERNISMO PAULISTANO.
CARRASCO, JAVIER HERNANDO (UNIVERSIDAD DE LEON, ESPANA).
EL PATRIMO-
409
NIO
ARQUITECTONICO
COMO
OBJETO
DE
APROPIACION DEL ARTE ACTUAL.
CASTRO VIEIRA CHRISTO, MARALIZ DE (UNIVERSIDAD FEDERAL DE JUIZ DE 103
FORA, BRASIL).
A PINTURA HISTORICA
BRASILEIRA
NO
SECULO
XIX-
INCORPORARAO
E
SUBVERSAO
DE
IMAGENS.
CAVALCANTI SIMIONI, ANA PAULA (EACH-USP, BRASIL).
A
PARIS,
PATRIA
DAS
297
MULHERES
ARTISTAS: A
VIAGEM
ARTISTICA
DE
JULIETA
DE
FRANRA,
ESCULTORA
ACADEMICA
BRASILEIRA.
CENCI, WALTER (UNSAM, ARGENTINA).
LA SINGULARIDAD DEL ARTE O
LA
359
DIMENSION IMPOSIBLE
DE
LA
COPIA.
CUESTA HERNANDEZ, LUIS JAVIER (UIA, MEXICO).
LA IMAGEN DEL
TEMPLO
257
NOVOHISPANO.
COPIA,
CREACION
O
RECREACION
NACIONAL?:
DE
IMAGEN
DEL
INDICE
TEMPLO
DE
JERUSALEN A
APOSTARLE
PRIMICIAS A
LOS
MAS
GARVOSOS
Y
MAS
BIEN
ACAVADOS
TEMPLOS
DE
LA
AMERICA Y AUN
DE
LA
EUROPA~
469
DIAS, ELAINE (UNICAMP-INSTITUTO EUROPEO DESIGN, BRASIL) Y PALUMBO
323
DORIA, RENATO (UNICAMP-USP, BRASIL).
COPIA
E APRENDIZADO:
APRO
PRIAFAO E
CIRCULAFAO
DE
MODELOS
DO
DESENHO
NO
BRASIL
DO
SECULO
XIX
DEFFEBACH, NANCY (SAN DIEGO STATE UNIVERSITY, USA).
BEYOND
THE
147
PERSONAL:
FRIDA
KAHLO S
LA
NIFIA,
LA
LUNA Y
EL
SOL.
DOBERTI, MARIA PAULA (IUNA, ARGENTINA).
CITAS,
RESCATES
Y
APROPIACIONES
457
EN
ACCIONES
CALLEJERAS.
DOLINKO, SILVIA (CONICET-UBA, ARGENTINA). GRABADO ORIGINAL,
ENTRE
EL
451
MERCADO
DE
ARTE Y
LA
AUTONOMIZACION
DE
LA
ESTAMPA
MULTIPLE.
FABRIS, ANNATERESA
(USP,
BRASIL).
POR
UMA IDENTIDADE CONVULSIVA: MAX
159
ERNST E A
COLAGEM.
FARJI,
EVA
(UBA, ARGENTINA).
LA
MULTIPLICACION
DE
UN
ORIGINAL MULTIPLE:
452
EL EXLIBRIS
EN
LAS
PUBLICACIONES
PERIODICAS
ARGENTINAS (1880-1930).
FRACCHIA, CARMEN (BIRKBECK COLLEGE, UK).
REPRESENTACION
DE
LA
ESCLAVITUD
269
NEGRA
EN
LA
ESPANA
IMPERIAL Y
LA
PROBLEMATIZA.CION
DEL
PAR
ORIGINAL-COPIA :
GARCIA, MARIA AMALIA (CONICET-UBA, ARGENTINA).
MAX BILL
EN
EL
MAPA
450
DEL ARTE
CONCRETO
ARGEN#NO-BRASILENO.
LECTURAS
SOBRE
UNA
APROPIACION
REGIONAL.
GARDUFIO, ANA (INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES, MEXICO). 41
ORIGINALIDAD O
REITERACION,
DILEMAS
DE
UN
COLECCIONISTA
DE
ARTE.
GRANDO, ANGELA (UPES, BRASIL).
ISMAEL
NERY-O
EU
E O
OUTRO.
449
LARRAFIAGA ALTUNA, JOSU (UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID, ESPAFIA).
397
EL
ORIGEN
DEL/LO
ORIGINAL
EN
EL
ARTE
CONTEMPORDNEO.
LENIRA DE FREITAS BITTENCOURT, RITA (UFSC, BRASIL).
O POS-NACIONAL
EM
11
TRES
IMAGENS:
MIRA
SCHENDEL,
LEONILSON
E
MARCE!
DUCHAMP.
LOIS, CARLA (UBA, ARGENTINA).
EL
MAPA
COMO
IMAGEN:
ENTRE
LA
FICCION
197
ESPECULAR
Y
LA
MEMORIA
COLECTIVA.
470
ORIGINAL
-
COPIA
...
ORIGINAL
?
MAINZ, VALERIE (UNIVERSITY
OF
LEEDS, UK).
DEVOLVERA
LA
CICUTA:
EL
SOCRATES
281
DE
]ACQUES-LOUIS DAVID Y
LA
INVENCION
DE
LA
HISTORIA.
MALOSETTI COSTA, LAURA (CONICET-UBA, ARGENTINA).
OPACIDAD
DE
LOS
RETRATOS
243
EN LA
ERA
DE
SU
REPRODUCTIBILIDAD
TECNICA.
EL
CASO
DE
ESTEBAN
ECHEVERRLA.
MALOSETTI COSTA, LAURA (UBA, ARGENTINA), GENE, MARCELA (UBA, 453
ARGENTINA)
ET
AL.
LAS
PUBLICACIONES ILUSTRADAS
DE
LA
BIBLIOTECA
DE
LA
EX
ESCUELA
NACIONAL
DE
BELLAS
ARTES PRILIDIANO
PUEYRREDON .
PROYECTO
DE
CA
TALOGACION
Y SISTEMATIZACION DEL MATERIAL
HEMEROGRAFICO.
MELENDI, MARIA ANGELICA (UFMG-CNPQ, BRASIL).
BOTELLAS
AL
MAR:
DE
119
LA
URGENCIA
A
LA
DESESPERANZA.
PENHOS, MARTA (UBA, ARGENTINA).
DESORDENES
EN
ORDEN.
ACERCA
DE
LA
185
FIDELIDAD
DE
LA
REPRESENTACION
Y
DE
LOS
MODELOS
EFICACES
EN
DIBUJOS
DE
LA
EXPEDICION MALASPINA (1789-1794).
PEREIRA MARTINS LINDOTE, MARTA
L.
(UDESC, BRASIL). O
ENGENDRO
DE
421
AIRA E A INSTAURAFAO
DE
TUNGA
COMO
TATICAS
DE
APROPRIAFAO E DIFERIMENTO
DO
CONCEITO
DE
OBRA
ORIGINAL.
REYERO HERMOSILLA, CARLOS (UAM, ESPAFIA).
LECCIONES
DE
LA ESCUELA DE
77
ATENAS.
UN
MODELO
COPIADO
POR
EL
IMAGINARIO NACIONALISTA.
RIBAS, DIANA
L.
(UNS, ARGENTINA).
UNA
INVERSION PARADOJICA:
POSIBLES
461
SIGNIFICACIONES DEL
RETRATO
PINTADO (BAHIA BLANCA A FINES DEL
SIGLO
XIX).
RICHTER, MARISOL (CHILE) Y VALDIVIESO, CYNTHIA (CHILE).
ORIGINALIDAD Y
460
REPETICION
EN
LOS
ESCRITOS
HISTORIOGRAFICOS
SOBRE
DOS
OBRAS
DEL PINTOR
CHILENO
ALFREDO
VALENZUELA PUELMA.
RODRIGUEZ AGUILAR, MARIA INES (MUSEO ROCA, ARGENTINA)
Y
RUFFO, MIGUEL
91
JOSE (MUSEO HISTORICO NACIONAL, ARGENTINA).
ENTRE
ORIGINALES
Y
COPIAS:
EL
CASO
DEL
MUSEO
HISTORICO NACIONAL.
ROSSI, MARIA JOSE (UBA, ARGENTINA).
FORMALIZACION ABSOLUTA, ESTETIZA-
381
CION
Y MERCANTILIZACION
DE
LA
OBRA
DE
ARTE.
RUSSO, ALESSANDRA (UNAM, MEXICO-EHESS, FRANCIA).
ECLIPSES,
IRES
Y
173
VENIRES.
UN
PARADIGMA
ASTRONOMICO
DE
LA
DINAMICA
ORIGINAUCOPIALORIGINAL ENTRE
LOS
GRAFFITI
DE
LA
NUEVA
ESPANA.
INDICE
471
SERVIDDIO, LUISA FABIANA (CONICET-UBA, ARGENTINA).
BEATRIZ GONZDLEZ,
369
ARTESANA
DEL
POP.
SIRACUSANO, GABRIELA (CONICET-UBA-IDAES, ARGENTINA).
UNA
COSA
ES
31
COPIAR Y MUY
OTRA
ES
ENGANAR.
TENSIONES
Y
CONSECUENCIAS
DE
UN
EPISODIO
JUDICIAL
EN
LA
LIMA DEL
SIGLO
XVII.
SIRACUSANO, GABRIELA (CONICET-UBA-IDAES, ARGENTINA).
CIELOS
E
455
INFIERNOS:
CONSTRUCCIONES
IMAGINARIAS
Y
REALES
PARA EL CONTROL
TERRENAL.
SZIR, SANDRA (UBA, ARGENTINA).
LOS
ORIGENES
DE
LA
CULTURA VISUAL MASIVA
219
EN
BUENOS
AIRES
Y
SUS
CONDICIONES
MATERIALES
DE
POSIBILIDAD.
TAVARES CAVALCANTI, ANA MARIA (CENTRO UNIVERSITARIO DO INSTITUTO
67
METODISTA BENNETT, BRASIL).
ENTRE
LAS
PARVAS
DE
MARTIN MALHARRO
(J
865-1911) E A
A PASSAGEM
DO
DIA
DE
ELISEU
VISCONTI
(J
866-1944) -
REFLEXOES
SOBRE
A
EXIGENCIA
DE
ORIGINALIDADE
EM
ARTE.
TELL, VERONICA (CONICET-UBA, ARGENTINA).
EL
RETORNO
DE
LA
SINGULARIDAD.
231
REPRODUCCION JOTOGRDFICA
E
IMAGEN
IMPRESA.
VEGA,
JESUSA (UAM, ESPAFIA).
LA
NUEVA
SACRALIDAD DEL ORIGINAL
Y
SU
VALOR
349
DE
CAMBIO.
MARCELA VISCONTI (UBA, ARGENTINA).
DEL
PODER
DE
LO
AUSENTA
HACIA
UN
433
SABER
DEL
PRESENTE:
GARAGE OLIMPO
(MARCO
BECHIS,
1999).
ZARATE, PATRICIO M. (MUSEO NACIONAL DE BELLAS ARTES-PUC-UNIVERSIDAD 458
DE CHILE-UNIACC, CHILE).
INFLUJO, TRANSFERENCIA,
ORIGINAL Y
COPIA:
TRES
INSTANCIAS
DE
LECTURA
SOBRE
LO
EXOGENO.
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