Spuren und Bildnisse:
Gespeichert in:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
[Weimar]
Francesca Müller
[2019?]
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| Beschreibung: | 237 Seiten Illustrationen, Karten 23 cm |
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|---|---|
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EINLEITUNG
.....................................
1
1
SPUREN
UND
(FALSCHE)
FAEHRTEN
IM
PARATEXT
.................................
13
1.1
*VOR
ALLEM
*
EINE
ERINNERUNG
AN
DIE
WEITLAEUFIGKEIT
DES
RAUMES
UND
DER
ZEIT
IN
DIE
SCHRECKEN
DES
EISES
UND
DER
FINSTERNIS
.......................................................................
15
1.2
DIE
RINGE
DES
SATURN
-
MOEGLICHKEITEN
DER
ORDNUNG
....................................................
20
1.3
ZUFALL,
ZEUGENSCHAFT
UND
WIEDERHOLUNG
IN
FINIS
TERRAE
...........................................
25
1.4
WELLENMOTIV
UND
RAHMEN
IN
TRISTAN
DA
CUNHA
..........................................................
40
2
RAEUMLICHE
SPUR
UND
ORIENTIERUNG
...............................................................................
.....47
2.1
KARTEN
........................................................................................................................
51
2.2
NATUR
UND
LANDSCHAFTEN
...........................................................................................
56
2.2.1
KALAMITAETEN
MIT
ZUSCHAUER
.............................................................................
58
2.2.2
DAS
ERHABENE
EINER
INDIFFERENTEN
NATUR
........................................................
61
2.2.3
(SELBST-)ENTDECKUNG
AM
KALTEN
ORT
.................................................................
63
2.2.4
RAEUME
DER
SPURLOSIGKEIT
.................................................................................
68
2.2.5
GRENZUEBERSCHREITUNG UND
SCHWELLENRAUM
......................................................
71
2.3
RAEUME
DES
LESENS
UND
SCHREIBENS
ALS
TRANSITZONEN
DER
ORIENTIERUNG
...................
75
2.3.1
HOTELS
...............................................................................................................
76
2.3.2
CONTAINER
UND
KRANKENHAEUSER
........................................................................
77
2.3.3
PAPIERUNIVERSEN
...............................................................................................
80
2.3.4
SCHIFFE
..............................................................................................................
86
2.3.5
INSELN
................................................................................................................
89
3
DIE
REISE
ALS
ORIENTIERUNGSMITTEL
AUS
DER
KRISE
-
NACHREISE,
SPURENSUCHE,
QUEST
......
92
3.1
EINE
WALLFAHRT,
UM
DER
LEERE
DER
HUNDSTAGE
ZU
ENTKOMMEN
.................................
98
3.1.1
DER
STATIONSWEG
VON
SEBALDS
WALLFAHRER.......................................................
102
3.1.2
GRAEBER
UND
BESTATTUNGSRITUALE
.....................................................................
106
3.1.3
GRABSTAETTEN
IN
KONTAMINIERTEN
LANDSCHAFTEN
..............................................
111
3.1.4
TRAUMATISCHE
SPUREN
UND
TRAUERARBEIT
........................................................
118
3.2
DIE
QUEST
VON
RAOUL
SCHROTTS
FIGUREN
...................................................................
129
3.2.1
UNGESCHRIEBENE
GESTAENDNISSE
IN
FINIS
TERRAE
...............................................
130
3.2.2
DIE
QUEST
IN
TRISTAN
DA
CUNHA
ALS
REISE
IN
DER
SCHRIFT..................................
136
3.2.2.1
ANTARKTIS
............................................................................................
137
3.2.22
TRISTAN
UND
ISOLDE
ALS
LEITTHEMA
DER
LIEBESKONSTELLATION
.....................
140
3.22.3
DOWN-WHERE-THE-MINISTER-LANDED-HIS-THINGS
................................
142
3.2.2.4
BRIEFMARKEN
VON
DER
INSEL
.................................................................
145
3.3
DRIFTEN
ZUM
NORDPOL
IN
DIE
SCHRECKEN
DES
EISES
UND
DER
FINSTERNIS
.............................
148
3.3.1
DIE
MENTALE
DRIFT
EINER
NACHREISE
................................................................
152
3.3.2
SPURENSICHTUNG
EINES
CHRONISTEN
IM
WEISSRAUM
..........................................
157
4
INTERTEXTUELLE
SPUREN
UND
POETISCHE
UMWEGE
ALS
ORIENTIERUNGSSTRATEGIEN
...................
163
4.1
THEATRALITAET
IN
DIE
SCHRECKEN
DES
EISES
UND
DER
FINSTERNIS
.............................................
163
4.1.1
DRAMATURGISCHE
ELEMENTE
............................................................................
164
4.1.2
INSZENIERUNG
MONARCHISCHER
GROESSE
.............................................................
170
4.2
EINE
FRAGE
DER
PERSPEKTIVE
-
RAOUL
SCHROTTS
LITERATUR-
UND
WELTVERSTAENDNIS
......
173
4.2.1
POETISCHE
(SEIHST-)ERKUNDUNG
IN
DER
SPRACHE
................................................
174
4.2.2
KORRESPONDENZEN
UND
ANLEIHEN
ZUR
LITERARISCHEN
ORIENTIERUNG
ALS
MASKENSPIEL
....................................................................................................
178
4.2.3
DICHTUNG,
KUNST
UND
INSEL
............................................................................
182
4.2.4
MENSCHLICHES
MASS
UND
VERHAELTNIS
.................................................................
189
4.3
SEBALDS
WEBART
DES
TRAUERFLORS
*
*THE
METHOD
IS
MYNE
OWNE
*
...........................
194
4.3.1
REPRODUKTION
ALS
STRATEGIE
BEI
DER
SICHTBARMACHUNG
DES
UNSICHTBAREN
.....
196
4.3.2
MUSTERBUCH
UND
METHODE
-
*OF
OLD
THINGS
WE
WRITE
SOMETHING
NEW
*
......
204
5
FAZIT
.....................
220
ABBILDUNGSVERZEICHNIS
....................
225
I
AETCRATURVURZEICHNIS
..................................................
227
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