El par cómico: un estudio sobre la persuasión cómica en la comedia temprana de Aristófanes
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| adam_text | Índice Agradecimientos.................................................................................... 7 Introducción.......................................................................................... 9 Capítulo I Discurso cómico y argumentación. Perspectivas teóricas, 13 1. Precisiones terminológicas.............................................................. 13 2. Teorías sobre la risa y lo cómico.................................................... 16 2.1. El problema de lo cómico en Platón y Aristóteles............... 2.2. Teorías fundamentales sobre el discurso cómico.................. 16 23 3. Humor literario y argumentación.................................................. 30 3.1. Sátira y argumentación polémica........................................... 3.2. Parodia y argumentación polémica....................................... 3.3. Los aportes de la renovada teoría de la argumentación al pro blema de las relaciones entre argumentación y literatura..... 30 36 40 4. Los recursos de persuasión cómica en la ficción literaria.............. 4.1. Los matices del humor........................................................... 4.2. Los tópicos cómicos............................................................... 42 42 47 5. Conclusiones................................................................................... 51 Capítulo II Discurso cómico y argumentación en la comedia de Aristófanes. Aproximaciones críticas, 53 1. Orientación política y argumentación en la comedia de Aristófa
nes.................................................................................................... 53 2. El humor en la comedia de Aristófanes......................................... 2.1. El humor satírico................................................................... 2.2. El humor paródico................................................................ 2.3. El par cómico......................................................................... 63 63 68 71 3. Conclusiones................................................... ............................... 73 329
330 JiMENA Schere · El rar cómico Capìtolo III El par cómico en la tradición literaria griega, 75 1. El par cómico en la poesía homérica.............................................. 75 1.1. Odiseo y el Cíclope: el burlador y el burlado....................... 75 1.2. Odiseo e Iro............................................................................. 79 1.3. Odiseo y Tersites..................................................................... 82 2. El par cómico en la fábula y en la poesía yámbica........................ 86 2.1. El burlador y el burlado en la fábula...................................... 86 2.2. El burlador y el burlado en la poesía yámbica...................... 92 2.3. Las relaciones de poder en los pares cómicos tradicionales.. 97 3. Conclusiones: las características comunes de los pares cómicos tra dicionales .......................................................................................... 99 Capítulo IV El par cómico en Асанжелѕеѕ, 103 1. Introducción..................................................................................... 103 2. El blanco cómico central: el antagonista del héroe........................ 104 2.1. La primera escena agonal (w. 572-627)................................ 104 2.2. Los pares homéricos en la primera escena agonal................ 114 2.3. La segunda (w. 1071-1142) y tercera escena agonal (w. 11741234)........................................................................................ 118 2.4. El humor verbal, paródico y satírico en las escenas agonales 125 2.5. Lámaco y los tópicos
cómicos................................................ 127 3. El blanco atenuado: el héroe cómico............................................. 129 4. La escala cómica: el blanco central y losblancos atenuados......... 138 5. Conclusiones: la estructura del par cómico aristofánico en Acarnienses....................................... 145 Capítulo V El par cómico en Caballeros, 153 1. Introducción 153
Índice 331 2. El blanco cómico en el prólogo: la caracterización de Paflagonio antes de su aparición en escena (w. 1-241).................................... 155 3. El Morcillero y Demóstenes : los blancos atenuados en el prólogo y su evolución.................................................................................. 166 4. La primera escena agonal (w. 235-497).......................................... 174 4.1. El enfrentamiento entre el coro y Paflagonio......................... 174 4.2. La intervención del Morcillero en la escena agonal.............. 182 5. La segunda y tercera escena agonal................................................ 187 5.1. La segunda escena agonal (w. 624-682) : la victoria del héroe en el Consejo........................................................................... 187 5.2. La tercera escena agonal (w. 691-1263) : la victoria definitiva ante Demos.............................................................................. 190 5.3. La transformación final del Morcillero y de Demos............. 200 5.4. Escenas agonales y discurso político: conclusiones.............. 207 6. Los tópicos cómicos en Caballeros .................................................. 210 6.1. El tópico del esclavo............................................................... 210 6.2. La poética explícita de Aristófanes sobre la elección del blan co cómico................................................................................. 216 6.3. La función de los tópicos en Caballeros: conclusiones............ 222 7.
Conclusiones.................................................................................... 224 Capítulo VI El par cómico en Avispas, 229 1. Introducción..................................................................................... 229 2. La presentación del blanco central en el prólogo.......................... 232 3. Las primeras escenas de confrontación entre el héroe y su antago nista .................................................................................................. 238 4. El coro de avispas............................................................................ 241 5. El agón entre Bdelicleón y Filocleón................................................ 246 6. El tribunal de los perrosy la vida en sociedad................................ 257 7. Conclusiones.................................................................................... 262
JiMENA Schere · El par cómico 332 Сарѓшш vh El par cómico en Paz y sus proyecciones EN LlSÎSTRATA, 267 1. Introducción......................................................................................... 267 2. La presentación del héroe Trigeo en el prólogo............................. 267 3. El enfrentamiento entre Trigeo y Pólemos...................................... 272 4. Las particularidades del coro............................................................. 284 5. El par cómico en Paz: conclusiones................................................... 290 6. Proyecciones del par cómico aristofánico en la comedia posterior: el caso de Lisístrata.............................................................................. 291 Capítulo VIII Conclusiones, 297 Bibliografía, 305 Ediciones y escolios de la comedia de Aristófanes............................... 305 Ediciones de otras obras.......................................................................... 306 Bibliografía critica..................................................................................... 306
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