Zur Funktion und Bedeutung des Chors im zeitgenössischen Drama und Theater:
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| Format: | Buch |
| Sprache: | German |
| Veröffentlicht: |
Berlin ; Bern ; Bruxelles ; New York ; Oxford ; Warszawa ; Wien
Peter Lang
[2019]
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| Schriftenreihe: | Interdisciplinary studies in performance
Vol. 21 |
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| Online-Zugang: | Inhaltstext Inhaltsverzeichnis |
| Beschreibung: | Literaturangaben |
| Beschreibung: | 204 Seiten 21 cm x 14.8 cm |
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EINLEITUNG
............................................................................................................
7
MARIA
KUBERG
(BERLIN)
*DER
CHOR
HEBT
AB
*
-
ZUR
THEORIE
DES
CHORS
IN
RENE
POLLESCHS
THEATER
.....
13
FELIX
LEMPP
(HAMBURG)
UND
KERSTIN
MERTENSKOETTER
(MUENSTER)
*ES
WAR
NIE
FUER
EUCH!
ES
WAR
IMMER
FUER
UNS.
*
-
STRATEGIEN
DER
CHORISCHEN
GEMEINSCHAFTSBILDUNG
IN
RENE
POLLESCHS
BRECHT-
AKTUALISIERUNG
KILL
YOUR
DARLINGS!
STREETS
OF
BERLADELPHIA
..............................
27
JOANNA
GOSPODARCZYK
(KRAKOW)
DIE
ROLLE
DES
CHORES
IN
ZEITGENOESSISCHEN
INSZENIERUNGEN
DER
AUSGEWAEHLTEN
TRAGOEDIEN
AISCHYLOS
.................................................................
59
MICHA
BRAUN
(LEIPZIG)
*WIR
SIND
DIE
KINDER
DER
MASCHINENREPUBLIK
*
ZUM
CHOR
ALS
GESPALTENEM
GESCHICHTSSUBJEKT
BEI
JOSSE
DE
PAUW
UND
CLAUDIA
BAUER
........
71
ANNA
KOWALEWSKA
(WROCLAW)
ZUR
FUNKTION
UND
BEDEUTUNG
DES
CHORS
IN
WZR
SIND
KEINE
BARBAREN!
..........
85
MAJA
DGBSKA
(LODZ)
*SIE
HABEN
DEN
OHREN
DIE
STILLE
VERBOTEN
*
ZUR
ROLLE
DES
CHORS
IN
DER
CHORPHANTASIE
VON
GERT
JONKE
.........................................................................
95
HANS-CHRISTIAN
STILLMARK
(POTSDAM)
BEMERKUNGEN
UND
BEOBACHTUNGEN
ZUM
CHOR
IM
DEUTSCHEN
DRAMA
...........
113
KAROL
SAUERLAND
(WARSCHAU)
TADEUSZ
KANTORS
UMARLA
KLASA
(TOTE
KLASSE)
-
EIN
EINZIGER
CHOR?
..............
127
SEBASTIAN
DUSZA
(KRAKOW)
ZUR
INTERAKTIONISTISCH-KOMMUNIKATIVEN
ROLLE
DES
CHORES
IN
WOLFGANG
BAUERS
EINAKTER
LUKREZIA
..................................................................................
137
6
INHALTSVERZEICHNIS
OLIVER
PFAU
(PARIS)
DAS
FRAUENQUARTETT
DER
HUNDSMAEULIGEN
IN
EWALD
PALMETSHOFERS
STUECK
DIE
UNVERHEIRATETE
-
FUNKTIONALE
STIMMEN
.............................................
155
TOBIASZ
JANIKOWSKI
(KRAKOW)
CHORARTIGE
STIMMEN
UND
CHOR-IMITATIONEN
IN
DEN
DRAMEN
VON
THOMAS
BERNHARD.
TEXTE
UND
INSZENIERUNGEN
................................................
165
MAGDALENA
IDZI
(KRAKOW)
CHOR
IM
PETER
WEISS
*
MARAT/SADE
DRAMA
.......................................................
187
FRANK
STARKE
(POTSDAM)
MIT
PUPPEN
UND
SCHLAGKRAEFTIGEM
CHOR
-
STEFAN
PUCHERS
NEUE
SICHT
AUF
PETER
WEISS
*
MARAT/SADE
AM
DEUTSCHEN
THEATER
IN
BERLIN
..............................
197
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